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    燃烧、燃烧，我的星 Гори (1970)

    最近更新: 2024-01-18 HD

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    A heroic fantasy about an artist’s destiny at the tumultuous time of social transformations. One of director Alexander Mitta’s best films. The south of Russia, 1920. In a town square, a mono-performance is on, based on Shakespeare’s “Julius Caesar”. The film’s hero who took the pseudonym “Revarm”, which stands for “Revolutionary Art for the Masses”, is seriously interested in t...

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.5 一年中的生活
      Девять дней одного года
      1962
      剧情片
      俄罗斯

      一年中的九天

       Девять дней одного года
      • 豆瓣网友的评价
      • 7。碘盐不可少吃，铅笔不能不带，没有这也没有那，辐射致死没辙
      • 解冻佳作。这样大写的科学家看似是理想化的产物，却仍比肥皂剧里的那些geek们不知真实到哪里去了。有七个演员后来评上了苏联人民演员，绝对神阵容。
      • 科学家造核弹，谁也挡不住，核能有辐射，科学家也挡不住
      • 在本片拍摄之前，罗姆一直认为不断发展的剧情是一部影片的动力。而在本片中，不断发展的思想成了影片的动力，而且正是思想才形成了各段戏的连续性、各段戏的结构和影片的基本手法。在创作这部影片的中间阶段，罗姆找到了一个公式：“影片——思考”。
      • 黑白影调现代主义疏离，甚至有点科幻色彩。叙事结构有意思，残章断简见全貌。演员表演也内敛。其实关于原子能科学家献身精神，但表现得含蓄丰富，从容不迫。人物屡次对核能探讨深邃思考。思想型电影。相信塔可夫斯基自此受益良多（如《潜行者》，只是塔氏更悲观虚无）。与罗姆妙趣横生但仍遵循“社会主义现实主义”传统的《列宁在十月》、《列宁在一九一八》相比，这部有些实验性。《普通法西斯》中的幽默感，在罗姆作品中一脉相承。罗姆这几部影片在中国影响很大，受众颇广。有朋友推荐他的《但丁街凶杀案》，待看。 遗憾处为片中弥漫的厌女症气息，此非真正的社会主义性别平等意识（女科学家只是花瓶，业务和家务都不行为为此深深自卑自疑，虽然男科学家们提到居里夫人，只是顺口一提罢了），遗憾的是这一点在塔可夫斯基电影中也被继承。
      • 为啥这片在俄片中分数这么低。。之前看的高分的不怎么喜欢，差点错过这个好看的。。一群知识分子能让我觉得不讨厌甚至还挺好的，真是太不容易了，大概因为不是文科（喂！）。。作为一只死女权狗，觉得这片在俄片中也属于厌女度比较低的了，我也无法应对女主这种情感需求，但确实有人有比较多的情感需求，不论男女我都会避开，除此之外女主还是非常自主的，感觉比办公室和两个人的车站不卑微多了。。女科学家默认需要无条件给男科学家丈夫做早饭，默认男性智商高于女性，这些属于社会问题。。
      • 终于腾出地方了
      • 为什么要吃饭？结婚有什么好？人类为什么要飞向银河？一系列的问题为楔子，开启了朦胧暧昧却无比严肃的思辨。妻子是家庭的附庸，知识分子是国家的工具，科学研究的源动力是服务于权力游戏。孤儿寡父目送着奉献一切的这代人远去，仿佛看到了二十几年后的切尔诺贝利。冷战时期关于个体的探讨，在六十年代的苏联就尤为难能可贵了。
      • 真爱的陪伴，一年中的九天
      • 如果爱上电影， 就要奉献出从开始到结束的整整一生。
      • 老年时期的作品，有好莱坞式的三角恋关系，却摒弃流畅情节，注重对话和思考。
      • 40古瑟的牺牲配上30古瑟的爱，再加以20古瑟的反思，和10古瑟的婚后抑郁
      • 科学家的生活烦恼，一眼就认出了演哈姆雷特的演员。导演有意识地利用建筑物、构筑物取得有力的视觉效果
      • “等到我手术做完，你去家里拿我那条裤子，我们再去那个餐馆吃饭好吗？”那些年，那些单纯可爱的科学家们。
      • 导演米哈伊尔·罗姆永远年轻的证明。感谢编剧D.赫拉布罗维茨基也选择了核物理学家的题材，以因诺肯季·斯莫克图诺夫斯基为首的演员们的出色演绎，还有格尔曼·拉夫罗夫的杰出摄影——“影片中的拉夫罗夫像操作员通常在灯光下一样慷慨地充当阴影。一位年轻大师的最美品质之一就是他极富创造力地对待一切事物，并且不怕破坏任何传统。”罗姆的赞美也适用于他自己。导演M.罗姆和摄影师G.拉夫罗夫两人的合作还将延续至纪录片《普通法西斯》和《我仍然坚信》。
      • 工整平淡无奇
      • 60年代苏联老一辈电影人。米哈伊尔 罗姆（塔可夫斯基师父）。仍然运用恢弘的风格。展现出一种较为自由的姿态。有关原子能辐射的社会问题电影。无资源
      • 有这样的媳妇（不是爱情），一辈子值了！
      • 那些献身科学的人，是否也将科学视为救赎？就如那些献身艺术的人。或者说，一个人只要一生有用生命热爱的东西，这样东西就会成为他的救赎。 导师的雕刻时光的思想（从一生中撷取九天）、平稳流畅的运动镜头、对思想与牺牲的执着，完完全全被学生继承了去。
      • 罗姆在五十年代首倡的“思想电影”代表作。“所谓“思想电影”主要指的是电影应当表现作者对时代的思考，并在银幕上表现思想本身和思想的过程，在更深层次上揭示人物的内心世界。”
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.3 HD中字
      Подмосковные вечера
      1994
      剧情片
      俄罗斯

      莫斯科郊外的晚上

       Подмосковные вечера
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5；镜头多次穿过门窗推拉，仿佛在偷窥中获得的快感正是情欲的助推力，镜头感相当好。打字机是她平庸的符号，也是幻想幸福的来源，在每敲下一个字的间隙，她种下丝丝恨意。提及安娜·卡列尼娜时，可预见结局，然而放过一切事端的肇事者，最终还是成全了她批评编辑的“平庸”——我拥有幸福，便可以书写幸福，当然还可以断送幸福。
      • 整部电影很诗意，冲淡了原作浓郁的民间猎奇故事氛围，这也不失为一种解读吧……开头有几分《青木瓜之味》的感觉，情欲倒是淡了些。Mashkov当年好青葱！Alisa阿姨很贴人物！唠叨一句，列斯科夫的原作相当棒，我个人还比较喜欢老肖的歌剧脚本，偷窥狂老头儿季莫费简直了。
      • 字幕射手上有，用 katia 搜。
      • 看评论理解和同情女主的居多。然这片女主确实是我很不喜欢的类型。非常不喜欢。
      • 我的俄罗斯电影节的最后一部。没有the Lover好，但托多罗夫斯基的镜头感真是厉害，每个画面的构图依然无可挑剔。本来只想调调情的男人却遇到了认真的女人，于是愈发不可收成了不归路。值得一提的是，女人最后同归于尽杀死的，不是男人，而是男人的旧欢新爱——遇到负心汉，女人总是可悲地恨错对象。
      • 一个如此优美怀旧的（歌曲）名字下却包含着一个阴冷绝望的故事，俄国黑色电影。“我不喜欢小说家给我的结尾，我要书写自己想要的结尾”，女主角看似温婉顺从内向羞涩，恰恰是内心无比强大的女人，自己爱的就一定去得到它，无论用任何手段，但导演的表演手法却是静水深流的，非常冷静，古典油画一样的框架构图，用平静唯美的手法来表现整个故事的黑暗(甚至是狗血），而结尾女主最后的选择也是令人印象深刻，处于毁灭之边缘女人的心理是如此微妙。
      • 所谓“现代版《姆岑斯克县的麦克白夫人》”，整个基调并不特别喜欢，但演员很好，尤其阿丽萨。导演加了个很有趣的插曲，警探暗示了《姆》和三部经典作品有某些共同母题——《罪与罚》、《安娜·卡列宁娜》、《悬崖》（？），就连警探本身也是从《罪与罚》里扒出来的。
      • 这里的夜晚静悄悄，喜欢这种用平静的口吻讲述两性双方在性与爱之间纠结并且陷入其中挣扎的女性故事，性爱场景深得我心，而写书者将自己的生活和体悟融入作品，才得到女性特有的那份细腻和温柔。得重看，先给个四星，看某糊综太耽误我时间（zqsg不起来了)，这部电影的某些场景我是真的喜欢。
      • 最后还是放过了背叛者 同意评论的"总是可悲地憎恨错了对象" 但这也是女性心灵中的柔软成分吧 还是有点小震撼
      • 现代化了的M县的麦克白夫人。倒还自有风格。
      • 想要幸福就得到幸福，女主真实蠢得可爱又无知。那种得不到就要死亡的爱也是因为水管工把她从那个家庭和婚姻中拯救出来了吧。另外果然水管工是所有已婚妇女的kink之一吗哈哈哈哈哈，男主的脸真的某些地方让我看到了林妹妹的影子咋回事，配乐和场景非常棒！
      • 字幕射手上有，用 katia 搜。
      • 4.5。
      • 有几个场景还是印象蛮深的，包括偷情和弑夫，导演古典美术功底厚，构图打光明暗对比这些都可以，但是看久了会乏味，没有什么运镜和剪辑上的亮眼之处
      • 空旷，湿漉漉，原生态的森林，纤细而疯狂的女主角，充满了俄罗斯风味：当这些男男女女都死了，这片大地还会在。
      • 女主估计这么想的：既然不能和我共享，那就一个不留，让渣男后半生一个人后悔去吧
      • alisa太牛了！
      • 爱不到都是要毁灭的，无外乎自毁，毁爱人，毁客体
      • 她自作聪明的以为她看懂了人生，到最后一刻她才明白她什么都不懂，于是她换回了那件保守的暗沉的连衣裙，打完了原来的故事结尾，然后结束了自己的生命。。。不过这个女人可真狠啊
      • 看完婚姻故事再看这个，你会发现，只能用手指艹我，和你必须每天艹我，这是多么可怕的事情
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      雪之丞変化
      1963
      电影
      日本

      雪之丞变化

       雪之丞変化
      • 豆瓣网友的评价
      • 两个女性角色光彩照人，雪之丞由长谷川一夫来演也是最适合不过，几个配角也都很有个性，可惜没有什么空间更多发挥。市川昆的形式美远胜于其内容
      • CC修复，美！是喜欢的市川昆，光影精巧讲究，很多地方像舞台剧布景，有一种简约的抽离，摄影构图工整，尤其暗部，大胆运用泼墨一般的黑色，人行其中诡异、微茫、渺小，像随风而至的幽灵，被吞没、被裹挟，只有胶片能恰到好处地显影和呈现这种意境吧。作为长谷川一夫的第100部电影，故事蛮老套，快60岁的长谷川已经老迈，演艺伎略笨拙，脂粉掩藏不了苍老面孔，和年方30岁的若尾文子谈恋爱，就像是不伦父女恋，还是女儿推倒了父亲……和若尾文子的端庄痴情相比，山本富士子演的女贼真是又美又妖艳，很会撩人。
      • 尽管市川昆的缺憾很明显，还有，开头的字幕里和田夏十是做什么的？三上於菟吉根本没有在编剧栏里嘛。
      • 光影、距离感的运用出神入化。老男人也可以妩媚，一双眼神就足够了。泼辣的女贼阿初可爱极了，看她坐到闇太郎怀里撒娇简直笑出声。一直脑补高嶺爹和小石，不行我必须再去重温一遍宝记舞台版。
      • 3.5。 感觉不如衣笠贞之助35年版精彩。最大的遗憾是切断了主角性格与日本戏曲表演之间的内在联系，形式化地走向了与故事主旨脱节的方向。比起35年版那种内在强劲而诡异的压倒性形式化整体气势，此版显的轻飘太多了。但长谷川一夫确实不简单，事隔28年重新演绎同一个角色，依然魅力犹在。
      • 舞台艺术，看客远观，不辨细节，你上了年纪皮肉皱垮依然号称角色之魅倾国倾城自然无妨，可一成不变模式搬到镜头特写下？还真是不拿电影观众当外人啊！只此已减掉一分有余。要靠长谷川炫技一人分饰二角阳刚阴柔之间剧烈转换才能挽回半成。结尾处雪之丞抱住小姐尸体追悔不已，“纯洁如你，尚不知真爱滋味，就死于你父贪婪与我的复仇。”……将正义复仇与恶人罪恶并列，己具左倾反暴立场，有别于血债血偿的小林切腹。三星半
      • 市川昆真是用光最吝啬的日本导演啊，不仅室内模仿昏暗的自然打光，这回针对这个舞台化的时代剧类型连室外戏都采用人工布景作为极简背景，或干脆取消背景光的处理方式，只把几个光源对准人物甚或眼睛来引导观众，简直是在用灯光来制造景别的极端形式化的实验片。而且这种形式化似乎就是刻意的制造出了一种舞台观看式的强烈间离效果，尤其几场复仇戏越是到高潮点，影像感和表演方式却越是呈现一种刻意夸张不写实的形式化，造成一种欣赏式的怪趣味。再加上雪之丞本身外形上近似西方异装癖般，无法让普通观众轻易带入对他女性化的认可，同时通过女盗贼对他“不男不女”的明指，以及同时让他的演员直接扮演另一个男义贼来进行镜面对照，此片的Cult味意图似乎就更明显了。而此片里的若尾文子应该是她的魅力巅峰了，实在是美若天仙！
      • 3.5；舞台化布景与打光，让情绪得以着重渲染，复仇的火焰在眼中燃烧，身后的黑暗背景如惨痛过往一般漫长，堪称最大亮点；若尾文子肤白似雪，明眸皓齿，巧笑盼兮；而长谷川一夫再次重新演绎一个角色，即使形神有说服力，而外形的走样松弛真的很为角色打折扣。再次验证对市川昆始终无法无法真正喜欢。
      • 名著改编的电影，舞台化，光影效果很有特色。一个关于复仇的故事。
      • 颇为独特的影像风格，将歌舞伎式的舞台场景与情节叙事场面很完美的结合到了一处，虚实相得益彰，虽然对主人公性别倒错的身份和看似简单实则混乱隐晦的情爱关系不太适应，但影片本身仍然具有很强的吸引力。
      • 第二遍欣赏。市川昆的杰作之一啊！长谷川一夫很好，一人分饰两角，好神奇呀！虽说是“美人迟暮”了些，但依旧魅力非凡！看这片子的时候总想，要是坂东玉三郎来演雪之丞应该也不错吧，他同长谷川一夫还是有些相似之处的。
      • “雪之丞变化”是日本非常著名的复仇故事，日本电影史上有过N多版本，比较著名的是衣笠贞之助1935的版本和市川昆1963年的版本。该版主要是以舞台剧来表现这个复仇故事，有传统戏剧特色，光影效果也别具一格。而对于复仇，市川昆以波子的无辜死亡来引起观众的思考。若尾文子气质极佳，漂亮极了。
      • 男主角真应该换个妖媚年轻男主，这太违和。文子很美。片子摄影注意比例有点模仿黑导，但还是感觉相距甚远。剧情也不是特别吸引人。
      • 市川昆的这一版舞台形式感太足了，也亏得长谷川一夫的形态展现镇得住，一开始的歌舞伎表演就让人臣服，难怪剧中的若尾文子看剧时不得不捂着胸口，小偷们构成的副线算是为雪之丞的复仇主线增添了些许喜剧感，要是能在剧情上互动多些就更好了，山本富士子演的女飞贼也蛮出挑。
      • 物語式的故事。演員好看，長谷川一夫好看，攝影好看，就是導演不好看，欠了一點神采。市川崑其中一個毛病：畫公仔畫出腸+刻意感傷
      • 五十五岁的长谷川一夫依旧能够“美艳动人”，若尾文子则更是美得不可方物，而这摄影棚内的绝佳光影，取舍大胆的构图，都有着令人无法抗拒的吸引力。真的是市川昆的艺术杰作。
      • 20080907 1900 Arts Centre
      • 可惜55岁的长谷川演雪之丞还是老了，若尾文子尊是太美了
      • 根本的なバグ：おんなはそんなおとこにほれねんだよ。
      • 市川昆风格多样，这个像是个舞台剧，宽荧幕，布景简洁、大气、宽广。

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