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    暗潮 (2023)

    最近更新: 2024-08-02 1080P
    • 主演：王育麟 (Kuei-Mei Yang) / 徐宏辉 (Honduras) / 陈奕凯 (Yu-Ping Wang)
    • 导演：徐宏辉 (Honghui Xu)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：台湾
    • 年份：2023
    • 更新：08.02
    • TAG：10770,18
    • 别名：Dark Wave
    • 片长/单集：87分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《暗潮》的免费在线观看，《暗潮》是对白语言为汉语普通话，属于剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　身障生林永展在河邊溺斃，檢方與法醫勘驗後，以無他殺、意外溺斃結案。林母發現疑點，卻始終查不出兒子溺斃原因。在辦完告別式後，一切似塵埃落定，但秘密卻深藏在永展家中，不為人知……。

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    一口气看完电影《暗潮》，揭露台湾重组家庭的绝望和心酸！

    作者：影视大帝7d

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    身障生林永展在河邊溺斃，檢方與法醫勘驗後，以無他殺、意外溺斃結案。林母發現疑點，卻始終查不出兒子溺斃原因。在辦完告別式後，一切似塵埃落定，但秘密卻深藏在永展家中，不為人知……。

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    • 豆瓣 5.9 IMDB 7.0 正片
      Retour à Séoul
      2022
      剧情片
      德国/柬埔/比利时/法国/罗马尼亚/韩国

      回首尔

       Retour à Séoul
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演对于「法国人」之所以与「韩国人」（或亚洲人）区别只聚焦在性观念上，未免不足。片中仍然有几处动人的时刻，让人想到导演粗粝真诚的前作。制作上：成功的欧洲多国与亚洲合拍作品
      • “别告诉她”吊打“回首尔”。前者至少能看到中美文化的微妙推手，后者完全是法韩文化的野蛮对撞。女主乍看像奥卡菲娜，但六亲不认的表情太赶客了。一个寻亲故事拉扯八年都没讲清楚，戛纳什么时候才能断绝关系户...
      • @PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【4/10】法国/柬埔寨籍的导演，去拍一个被法国人领养的韩国人，无论导演再如何强调这是源自一个真实故事，都无法让人信服，都难以拍得好。有关身份、国族认同的电影，来来去去还是徘徊在你长什么样子，你说什么语言，你留不留下来，实在是老土又肤浅，Freddie最初来到收养所，翻看韩战有关的书籍，还以为会涉及、挖掘那段历史，结果并没有，而原生家庭抛弃她的原因，还是亘古不变的“我们家太困难了”。此外，影片实在过于冗长，愈发显出内容的薄弱，而且分为了Freddie第一次回到首尔、两年后、五年后跟一年后四个部分，呆板又割裂，其中无意义的片段也实在太多，尤其是两年后的部分。
      • SFF state theatre + 演后谈。喜欢这个题材和呈现，adoption 团聚之后并不是只有大团圆，不同的 culture different 的冲突、移民的 identity也是我关注的话题。
      • Script太差了…基本全片都是围绕女主的主观镜头，但两个小时后这个角色依然是模糊而悬浮的
      • 今年tiff观影体验最好之二。镜头的顿错和音乐都很棒，25岁时约炮、喝酒、做最出格的事去掩盖恐惧；30岁画稳重的妆，冥想，戒酒，学着去爱体贴你、喝大酱汤喝的大汗淋漓的white boyfriend，还是做不到被亲妈拒绝的自己和解。等了两个多小时终于等来了唯一一场哭戏。如果自己过去的一生总是不快乐，当你找到理由的那一天，你的痛苦是会轻松还是会加剧呢？
      • @HKAFF 且不说《双胞胎姐妹》《找寻》这样直接关注中国弃婴的纪录片，甚至连《别告诉她》都可以在同题材上形成碾压。刚刚听完导演的映后谈，一个说着法国口音英语的柬埔寨艺术家，收到一个韩国project的帮助于是得到了李沧东等人的指点和法国文化协会的支持，初登银幕的女主演是艺术模特...这番背景之下，“身份认同”真的变成纸面上教科书上的身份认同自然也不意外。在这样单薄的理解之下，要把弃婴寻亲背后的文化差异撑满两个小时，就只能用无数的《迷失东京》、洪式镜头的模仿来填补。
      • 前半段充满张力的代际冲突差点儿没被后半段给毁了，由此可见剧本还是不知道怎么收尾。被生母出现的那场戏击穿，sentimental...
      • 在众多的东西文化碰撞为主题的作品面前，这部真的是相形见绌。全片一点也无法引起观者共鸣，更不要说有任何感动人的地方，很多桥段显得刻意、不自然。
      • 評分這麼低不至於吧？
      • 被父母“抛弃”的韩国女孩，被法国父母收养，长大成人的她该如何面对与生身父母的情感关系，以及大不相同的文化氛围。故事主体显然无法满足影片的篇幅，太过拖沓冗长，只能说是偶有亮点。
      • 前半部分太精彩了，如果能顺着破碎的语言和亲情这条线走下去就好了。后半部分从夜店开始不知所云。最后和妈妈见面那里影院里哭成一片。对身份认同和文化冲突的讨论只能看出想象力匮乏和相当的自恋。
      • Countries like Taiwan and Colombia？整这些意识形态的内容恶心观众的确是韩国导演能干出来的事。两个小时的电影拍得像五个小时一样臭长，无时无刻不彰显出导演对法国和韩国人差异的肤浅刻板印象。给一颗星都抬举他了，站在台下发言简直想扔西红柿。
      • 3.5。自如地编织人物关系以用于制造尴尬的情境，也恰好因为与主角之间松散的纽带而将观看重心放于体验情境。后半段随着时间的不断堆砌，情境因人物间的逐渐熟知而变得平常许多，视点聚焦于人物本身并试图让观众体悟情感，尚未被感触，略差于前半段。
      • 3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好，法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙，以及由此展開的小幽默（帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣）恰到好處。後面隨著女主年紀漸長，「內斂」、「成熟穩重」（更為無聲無息地傷害他人和自己）代替了最初的外向，追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨，而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的汪洋大海漂流，8年時間並沒能解決跨語言的隔閡（還是得依靠翻譯與機器的幫助）。換個角度想，「沒有和解」不也是一件好事嗎？
      • #Cannes2022 一直就很喜欢这类领养小孩寻亲的题材… 而且剧本和镜头都也很好；哭了快大半场，眼泪流下来脖子上的防晒霜都变得粘稠
      • 5/11/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。第一段拍文化衝突最有趣，後面freddie果種對原生父母/身份認同既搖擺同迷惘拍得爭小小
      • ( 2022🐴TGHFF）
      • #ZFF 18th 2+ 又是西方家庭收养亚裔的题材，感觉用得有些浪费。非常明显的西方视角，主角在法国的家庭从头到尾被有意隐去。使用了一些法语笑话开篇，第一部分有依靠东方保守性的猎奇博西方观众眼球的嫌疑，收获了满影院的哈哈哈，并削弱了辩证讨论文化差异的可能性；第二部分是霓虹的首尔，有一些出色的视觉元素，这部分以东方温情的精彩收尾完美响应了该部分的主角混沌的状态。而再到后面的数段却又只是在完成任务一般，时不时抛出一些并不深刻的前后照应的细节，留白过多，西方观众根本看不懂呀？所以韩国8⑨年发生了什么有谁知道
      • 空洞冗長
    • IMDB 5.6 正片
      Elena sabe
      2023
      剧情片
      西班牙

      知女莫若母

       Elena sabe
      • 豆瓣网友的评价
      • #🍋观影# 导演想法可以，演员演的也行，可咋拍得这么没意思。女儿抑郁症？
      • 太好的电影了
      • 毫无看点
      • 比较琐碎的一部电影，没有点文化认同，还真看不了。
      • 关心好自己，才是给最爱的人
      • 犯罪剧？？？？？？？？？？？？？r u serious?
      • 母女俩的关系，也是一生的缠绕。以女儿绝望自杀前后两人的互动，以及母亲对往日的不断追忆，构成了影片主干。母女之间心结很多，具体到此片，责任更在母亲，女儿挺隐忍。这个母亲似乎充满愤怒，对一切都显得很尖刻。对女儿似乎缺乏爱，心里有嫌弃。无论是女儿少年时，还是一心照顾她而放弃自己生活时，她总是不断指责。心里还挺自私，希望女儿永远不离开她，一直侍候她终身。女儿死后，又将一切指责加诸她身边之人。
      • 2024-005
      • 2023年最好的一出电影。电影当然好伤感，但释怀（对观众及母亲这个角色）。电影的最后部分，女儿旧情人与母亲对话，系总结。看不懂电影的人，相信没有完整看，不认真。
      • 能知道想要表达的是啥，也是个不错的主题，甚至和涉海有某种程度的相似，但拍得只能说烂到极点
      • -
      • 这就是妈妈爱你的方式，不停的伤害再和好，伤害再和好……
      • 这能算悬疑？
      • 以为是侦探片看的 看着颤颤悠悠的老太太如何一个人破案、真相很残忍却真实.作者很细腻 想读书了
      • 四处求证，为了就是“她不是因为要照顾更衰老的我而选择自杀”…可怜，陪伴新生≠陪伴死亡。前者有激素有希望有回报支撑，后者全凭一颗良心。可惜，良心常常少得可怜…人类真是一种可悲可怜的灵长类动物，居然全凭这个来养老。 有的用社会福利来解决养老问题，而有的用小家庭的代代逼婚传承来解决。谁好谁坏，只有身处其中利益相关者才能明白。但如暴雨里下的次次透心凉，生而为人，真是可悲。
      • 所以，是被老妈逼死的？
      • 以现实题材为基础 聚焦于母女之间的复杂关系 以及母亲在女儿自杀后 试图揭开真相的过程 深刻探讨了这种复杂的母女关系之间对个人成长和心理状态的影响 在追寻真相的过程中 也在思考个人自由与责任之间的平衡 当她意识到自己在女儿成长过程中 既未能给予足够的自由 也未能承担起应有的责任 导演通过精心设计的剧情和镜头 营造出浓厚的悬疑氛围 母亲的形象充满了矛盾可复杂性 她既对女儿充满着“自以为是”的爱意 同时又因为自身的局限性而忽略女儿 只是一味地站在自己的角度指指点点
      • 烂
      • 凶手原来是自己
      • 那么，女儿就是为了不想再照顾她而寻短见了？
    • 正片
      明日之子
      2023
      剧情片
      台湾

      明日之子

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 毫无依靠的女子，这辈子活得会很累啊。。。
      • 感觉她就是很缺爱，母亲改嫁不管她，父亲不知道在哪，前男友不靠谱，所以她为什么要抓住这个孩子，也许这是唯一一个可以爱她的人，她不想放弃这个机会。考虑到这个故事角度的难度蛮大的，我愿意再加一星。很多人说她就不应该生孩子，可决定生也是她的自由吧，比起为了孩子依赖一个不靠谱的男人，或者像她妈那样把孩子送走自己再结婚，这个女主真的是尽力了。
      • 公视人生剧展 湾湾肯·洛奇
      • 明日之子，没有明日的明日之子。 穷人不配生孩子。 阿菲应该是太缺爱了，妈妈不爱，孩子的爸爸又是一个死渣男。 希望这个世界能有一个和自己有联系的人，才对生下这个孩子有这么大的执念
      • 智障啊 找个渣男还要生孩子 这个世界就因为有这样女的 才会低级
      • 所以看到最后我就很想问到底为啥这样的条件要把孩子生出来。
      • 这部片里有一个“正常”人吗？？？！！！
      • 阿菲长得好像以前一个师妹～
      • 肯定有自作自受部分，但也真的太难了…//最后黄塑料袋里的文件是出养资料档案，结尾懵了一下忘了是什么，翻回去又看了一眼…
      • 没有美感，像纪录片
      • 明日之子，最可怜的还是孩子的未来
    • 豆瓣 6.9 IMDB 5.8 正片
      ほつれる
      2023
      剧情片
      日本

      磨损

       ほつれる
      • 豆瓣网友的评价
      • 日影中难得的反家庭主题。不伦作为一个引子，带出状态和冲突之外，本身在内容上也算婚姻家庭的一种补充，并作出对比。失去这种扭曲形式的安慰之后，婚姻家庭也即将瓦解。丈夫那边虽然是想维持婚姻的主力，但本身状态其实跟妻子差不多。他离过婚，现在反而跟前妻关系很好，实质上也处于一种不伦状态。婚姻家庭之外，原生家庭更应该抛弃。丈夫的母亲是夫妻家庭生活的一大干扰，而情人的父亲更是一个让人无法忍受的人，与儿子早就断了往来。社会发展，人的期待变得更多，而传统的家庭在定义和形式上却是滞后的。个体之间产生冲突，家庭不是出口反而是障碍，不断磨损，愈发抑郁。最后只有突破牢笼才能找回自己。
      • 破碎，空虚，窒息，生之洪流……
      • 将画面聚焦在门胁麦的脸上，忽略一切其余的图景，只为了最大限度地展现她的小小世界，而无意溯源的缘由也在最后以一种jump scare的形式揭晓……原来不是不清楚，只是太清楚发生什么事，才想抓住停留在时间里那些不会背离自己愿望的美丽记忆。结果某种程度上来说确实在一些纠结过后，是有跟上那种这样就好、这样也罢的复杂心绪。在描写人物上不输前作，加藤拓也还是蛮稳。
      • 3.5。如履薄冰的、言不由衷的、令人窒息的、维护与挽回都显得无用的婚姻关系。也许结婚只是一种自我束缚。从不动声色到声泪俱下，麦演得非常好。染谷不像不伦对象，更像姐妹（笑）。
      • 1.相比前作《我们是大人》，剧本有些退步，让人有些失望；2.看到影片最后，会联想到桥口亮辅的作品，也是前面平淡，在结尾处爆发一场情感能量巨大的对话戏，但本片的情感浓度没有桥口亮辅作品那样打动人；3.“说起来，我们不也是从出轨开始的吗？反而在出轨的时候，人更有魅力。既然出轨时的感情比较好，那何乐不为呢？”
      • しちゃ
      • 相比上一部长片，这部精简了许多也成熟了许多，压到最后的情绪爆发之中居然依然是压抑到窒息，如同画幅一样，始终聚焦却困顿。不伦的话题拍了很多，本片并没有太多独辟蹊径，倒是门胁麦表现得越来越好了。
      • 「磨损」是什么鬼啊。还是很喜欢的，台词结束后仍然保持对人物的注视，因为情绪并不在话语里，而在话语落地后那微妙的短暂沉默中。关于一个人“不在之后”的主题，周遭人带着裂纹去维系日常的平和，几组人物关系、状态和转折的方式也想起《暗流》，甚至都有一模一样的镜头，但也许恰恰就是这部拍出了那种气质，还没看今泉力哉但我祝你成功吧。还有就是门胁麦女士粉丝非常满足。
      • 24_029。门胁麦演得很好，一开始觉得怎么是染谷演这个角色（喂减肥吧），看到后面觉得其实谁演都一样重点是她想从这个关系暂时逃离而已。不伦的夫妻关系，不愉快的婆媳关系，甚至死者与父亲的关系都是矛盾的，与妻子的对话，与丈夫最后的对话（可惜并没有爆发些什么），到最后自己一人开着小车是得出什么结论呢。但门胁麦确实是演得挺好的
      • 好喜欢。
      • 3.5 边看边想起我们都是大人，看完才发现还是加藤拓也。
      • 描绘了婚姻生活里一种近乎无解的矛盾，稳定会丧失新鲜感带来的快乐，不稳定则一切崩塌。门胁麦演得很棒，演出了人面对自己真情实感的困难，先压制自私与恐惧，再坦然面对，多数人都是隐忍逃避的状态了。
      • 心がゆれる――。；見ないようにしてた、全部。；彼女にはなぜ、夫ではない［恋人］が必要だったのか？2人の男の間で揺れ動く心と、夫婦の真実が明かされていく衝撃の84分。
      • ①加藤拓也长片第二部，剧情不疾不徐依靠女主人公内心活动的波动逐步推进，导演对于婚姻、对于男女关系复杂性的剖析，有着超出年龄的成熟、冷静和耐心，影片最后，在丈夫连续追问是否有外遇的语言攻势下，绵子冷不丁抛出一句：「你我当初就是因为外遇而在一起的」，犹如当头棒喝叩问了丈夫也叩问了每一个观众——从人性上来说，男和女，爱和不爱，聚和散，其实就是一个无限循环的过程；②门胁麦的表演对人物的诠释很有说服力，黑木华、古馆宽治等一干熟人戏份不多，而染谷将太天然孩子气，门胁麦能喜欢他并为他出轨总觉得差点意思；③整部电影门胁麦是绝对主角，两人对话时镜头常常只给到她正面，即使门胁麦和黑木华并排站立，黑木华的脸也是虚焦（过分）；④无中字，幸有自带日字，生啃难度不大。
      • 情绪压抑得好好，太好代了
      • 日本人的隐忍真厉害。摄影布景极简冷峻，和男女主人公的关系很搭
      • 天天出轨天天开心
      • 不管是磨损还是解脱都有些差口气的感觉。门胁麦演得真好啊，这才是她应该出现的地方，而不是什么天才小提琴家
      • 故事调子很高，就是几个人物太公式了，甚至是有点随便了~
      • 不小心下了一个无字幕版，基本上没有看懂什么意思，可惜了，好像还是一部挺不错的片子
    • TMDB 7.12 正片
      Le Sixième enfant
      2022
      剧情片
      法国

      第六个孩子

       Le Sixième enfant
      • 豆瓣网友的评价
      • 巴黎观影，四星。 郊区的房车洼地，一家七口挤在狭窄的空间里，因为信仰不断生育。城里的律师夫妇有敞亮的大房子体面的工作，一切…除了孩子。而人生就是这么矛盾的安排。于是就有了这次可以叫做买卖也可以叫做托孤的故事。在一次又一次的“角色扮演”里母亲们的命运被拉得越来越近。作为律师，也在不断挑战法条和个体需求之间的红线。一切的规定并不是对所有人都合情合理。而贫困夫妇对于钱财的不在意和对于道德伦理的执念也和以往对“穷人”这一群体的想象相背离，仿佛他们是寄生与社会边缘但道德层面凌驾与众人的角色：或者就像christ本身，在苦中渡人，当穷人不在意钱，富人拼命挣钱，两个世界就会越发背离。
      • On ne va pas à l’enfer, on n’a pas fait de mal
      • 法国已经上映了，好看的电影，真实感人，女性观众应该更能感同身受，更有共鸣一些，四星🌟推荐❤️
      • siff2023 开头的部分我愿称之为法国版狂飙，两人法院道再见那一幕像极了安欣和高启强。 忍不住又想到之前印度老师跟我们讨论的abortion和surrogacy的问题，即使是在一个无法抚养一个无法生育的情况。毕竟怀胎8月的感情还是放不下的，与其担惊受怕过一生，只能说这是最好的结局。
      • 布爾喬亞與波希米亞兩個不同階層的交集，始於一宗嬰兒的買賣關係。在法律、道德的邊緣，沒有能力扶養新生兒；無法生育的中產階級，攜手走上挑戰法律與社會所不容許之路。電影的立意與身分的懸殊刻劃的細膩，演員也是ㄧ時之選；可惜節奏掌控的不佳，後段會讓觀眾覺得煩悶。
      • 使女的故事，女律师适合在基列国生活
      • 补标
      • #SIFF2023
      • 高知白人生不出，吉普赛人生不停。一边资源溢出房子空着，一边捉襟见肘亚历山大，难道不该有更好的资源配置方式减少人类内耗吗？
      • 喜欢结束在这里
      • 法国年轻导演的处女作长片，环环紧扣的故事，荒诞又很有说服力。每一个角色都令人信服，剧本的功夫下足了。演员的表演也都在线，尤其是结局，非常法国既在情在理又温馨浪漫。
      • 电影节的第一部冷门小片儿。看的人很少，但是内容还不错。生育话题对于求子心切的法国人来说，仿佛更容易被中国女性所理解。涉及到伦理道德的部分，只能说不愧是你们天主教啊！
      • 看这部电影最感到不安的是：边看边认为女主的做法是如此的理所当然。你孩子太多养不起就该弃养该找个更好的养父母；你没有孩子就该去想办法“弄”个孩子，钱都不是问题。 最后的坦白局，律师们可以用“话术技巧”取得量刑最优解，就像之前用金钱取得解决生活和无孩的最佳方案。但女主用最傻又最单纯的坦白保护了所有人，一力承担法律后果。现实中的我们太看重金钱，以为什么都可以用钱解决问题，说什么“钱不是万能的，没钱是万万不能的”，其实就像大儿子说的“这是不对的”，我们又往往太会“钻空子”，利用玩弄规则，以为是聪明，最后却找不到内心的平静。 狱中探视，两位母亲轻松释然，你可以说就是她们两位“作”才有了后来的牢狱之灾，但是那又怎样，她们找到了“母亲”的感觉，明白了生命的意义不仅仅是活着。
      • 好难共情，从育儿执念到信仰和文化 只知道女主很美，女主和妈妈的情谊有点拉子之间的美好
      • 不是特别好看，就那么回事吧。人类这种动物，特别是女人这种动物，真的是骨子里刻着的基因想要孩子，当知轮回，爱为根本。太可怕了，人不生养孩子，得省多少精气神啊
      • 虽然片子很一般，但我还是忍不住嫉妒于你们法国人的亲密关系都那么健康吗？生活中的困难全是那些外部的东西，彼此之间的爱纯粹不含一丝阴霾。
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.3 正片
      正欲
      2023
      剧情片
      日本

      正欲

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 是看完后会重新思考“LGBTQ到底意味什么”的深刻之作。如果说前四类已是可见的、可被理解的，那么其他酷儿中更少数的族群，能否活在这个号称足够多元的社会中呢？所谓“水性恋”、“厌男异性恋”背后，究竟还有多少理解的隔阂、躲藏的痛苦、需要被正视的欲望？性之欲，亦是生存与生活之欲。能做出如此表达，已是日本当代电影中少见的了。岸善幸导演对人物情绪状态的把握，以及欲望投射的视听处理，拥有强大的张力，令人始终被牢牢牵引。但编剧侧稍显生硬，没找到多线叙事更好的融合方式。
      • No.10023。#36th Tokyo IFF# 主竞赛-世界首映，最佳导演+观众奖。很惊艳！本片根据《桐岛》原著作家的另一本小说改编（多线叙事汇合的玩法是这位作家的招牌么……），问了一下读过原著的朋友，基本上议题和结构上的优点，以及惊世骇俗的核心概念，和堪称年度名场面的高能段落都是从原著直接“电影化”过来的（好奇如果有简中版能留下多少了）。不过即便如此这部影片也堪称佳作，在酷儿议题上走到了一个相当高的水平。为少数人群立言，把TA们已经放弃与“正常人”沟通和取得理解的心灰意冷，与群体之间抱团取暖的渴望写得相当之深刻，并且已经推到了“理解是不可能的，根本就是两个物种，问题是如何存活下去”这么颇为极端的身份政治表述，既是充分日本式的社会问题，又是颇为决绝的宣言式的表述。
      • 说了可能会被骂不是这个群体不懂这个群体的生存难处之类的，但就是恋水啊就是个恋水癖啊有什么大不了的么？这有什么不正常值得角色们想那么多么？就是水啊！水啊！
      • gakki的孕妇同事说话太让人讨厌了，现实中就很多这种自以为是，想要怜悯他人，认为自己生活很值得羡慕的人。恋水癖倾向于一个精神上的满足。我还是挺高兴这种类型的电影越来越多，让“非正常”的我也有了一点安慰，希望不被社会的目光打倒。但结尾出现了恋童癖，把我给看懵了。仿佛本来文艺剧情片突变法治片。
      • 评论区一篇批得很对，岸善幸就喜欢这种突破道德边界的题材，但这次他和电影文本的社会派认知实在很难说有企及到目前已有的讨论维度。尤其是关于恋童癖的问题，这片太明显了根本不是要讲恋物恋水而是这些借比较无关痛痒的讲恋童，然后扯了一堆人并让一个搞司法的硬化身为大他者打压所有人，只能为了讲最想讲的但却讲得头头轻，没有一处有力的地方，还整啥拟似家庭性癖小共同体，太轻巧了。
      • 比较讨厌的主题先行型社会派邦画。视听脚本上缺乏新意，就拼谁聚焦的少数群体更niche来博出位。。非要搞得广大人民都放弃看邦画才开心？？
      • 欲望和挣扎哪个都没表现出来，中间还穿插女大学生一大段自言自语，我看的直接两眼一黑，再加上日本社会的passive aggressive的表达方式，真的很难受，途中很多次在脑中打出问号。（gakki美的）
      • 小众性癖是一个层面。但更重要的一个层面是LGBTQ+里的“Q+”。对人类（不论何种性别性向的人）无法萌生爱意而导致的孤独感，让这部分人报团取暖有了完全的合理性。这和那种迷恋衣服湿漉漉的儿童的恋童癖有着本质不同。
      • 3-3.5 前面還行 但越往後越有一種⋯想往大了說但就不太說得通的感覺 不知道是不是原著就有一些漏洞 （新垣結衣好美喔）
      • 说恋水癖有什么大不了的真是太傲慢了，你就是“普通”那一边的人啊
      • 主人公们的“性癖”应该是少数群体里的少数群体了。但故事内核还是对孤独者的救赎，这种孤独是精神上的也是肉体上的。 映后挨拶主持人问到gakki 他们伪装结婚的感受，但无论是Gakki还是磯村勇斗都不认为这是伪装，反倒有种顺其自然，不以性为前提，共同生活也是可以构成partner的共感。佐藤寛太和東野絢香那段自我剖白的戏真的不错，看到他krump跳那么好，我就猜到应该是民工系的，果不其然。（介绍waacking 和krump的时候，本这街观众不停点头。fes上那段的编舞也很不错）
      • 为什么多数人的“一样”是“正常”，而少数人的“不一样”就是“不正常”？这样世俗目光的定义本身就很奇怪吧。水是生命之源，也包容一切，迷恋水有何不对呢？沐浴在水龙头之雨里的佐佐木和桐生，相信是整部电影压抑氛围里两人最轻松愉快的时刻。当然尊重多样性，是以遵纪守法为前提。希望这个世界变成每个人都能找到理解自己的“同类”，都想明天继续活下去的世界就好了，让每个人都成为“普通”的一份子。PS.虽然是群像电影，还是太着重主角那对了，其他角色有种浮光掠影刻画潦草的感觉，如果拍成剧集说不定观感会更好。
      • HKAFF#3 买的时候没留意是日语原声英语字幕，看得脑壳疼。议题有话题度有探讨空间，但拍得真的太无聊了，情节，调度，演技都挺没意思的，唯一笑点可能就是两位恋水癖的主角在家尝试体验各种体位的情节吧。但问题就在于恋水癖你也没拍出所谓的“癖”啊。少数族群的挣扎和误解，以及在日本这一社会环境下的生存困境和对于道德与犯罪的边界的摩擦到底拍了点啥？多样性的矛盾和碰撞完全没有体现就在那开始小清新了，还不如放开点拍得惊世骇俗一点。
      • 在小众欲望里，故事选择了最没有冒犯性的“水性恋”，在普通人看来，这种性癖好小众且匪夷所思到像是开玩笑。当故事借着这个设定展开，讲性少数群体如何在正常取向者的世界里生活，讲这种找不到同类的孤独，想被社会理解是很难的，但这些无法被理解的事情，正如女主角最后那句“我是不会消失的”。看完电影，想读一下原著小说。
      • ？
      • 群像远没有《听说桐岛要退部》那么好，大学生那段看得人脚趾扣地，稻垣吾郎疏离家庭的心理动机没有深入挖掘，也就gakki那条线让观众感受到了性少数者的孤独，导演制造压抑的功力倒是一直在线。结尾恋水癖以恋童癖罪名被扣，点明了边缘人被误解的无奈。
      • 12/11/2023 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。3.5。雖然主題係講另類癖好，但感覺導演主要係想講邊緣人既孤獨、渴望被社會接納 //冇乜需要加入太多人物去營造各種社會邊緣既少數族群，寧願cut大學生比返多d篇幅去講稻垣吾郎一家 // ending被戀童癖牽涉，硬係覺得有種為左戲劇爆發點而刻意加入既設計感 // 少見gakki 9成時間都係一副厭世樣
      • 以fetch为噱头宣传但核心很克制且美术十分洁净 夏月在漫过床沿的水中自慰然后片名慢慢浮出那一幕拍得太美了 两人模仿异性恋做爱然后笑着说“普通人得做这个还过得挺辛苦的”看得我泪流满面 非常非常喜欢电影对性少数的政治身份认同的解读——不幸生活在地球的外星人 可以适用于一切边缘群体——就像夏月在最后一幕想对佳道说的“我不会消失的” 外星人与外星人之间的羁绊是一种远超异性恋的性欲与繁殖欲的稳固联结 “存在”和“认同”才是真正的爱的定义
      • 正常欲望，细节不错，电影很一般。视角很猎奇，内容很普世，观点很肤浅，基本上就是本末倒置
      • 《邪恶不存在》、《波纹》、《渴水》加这部，一年里日本出了四部讨论人与水关系的电影绝非偶然。一方面它们都是核废水事件后对人与水关系的反思；另一方面人类的现代性异化终于到了需要审视最基本生存条件的水、空气、阳光这些方面了。本片也是从水出发的一次话题延宕，以恋水癖划开各种“新”与“旧”之间割裂的当下，“新”可以是生长在网络直播的Z世代、细化的小众癖好、性少数人群、青少年抑郁；“旧”可以是保守的社会大环境文化、以冷暴力维持秩序的父权，用一个终于找到彼此的纯爱故事包装了现实中“把孩子和脏水一块倒掉”的一刀切式应对，最后落点在恋童癖是一步险棋，但也足见导演没有背离细化小众人群的初衷。不过影片在分线叙事效率与收束环节还是不足，将人物关系硬扯到一起的还是两次“车祸”，片中也有好几段为了表达而悬置逻辑的处理。

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