|
感觉carey mulligan这辈子已经把白女能经历的苦难都演完了。。。 |
|
布莱德利·库珀：再也没有比找到一个美国音乐大师是深柜更让我兴奋的事情了，我要露出我的肌肉，我要染白我的头发，我要隐忍，我要爆发，我要设计出最丰富的视听语言，让所有喜欢拉片的人为我疯狂。观众：渣男去死。 |
|
库珀老师为什么要自编自导自演一个才华横溢经常跨界的柜中艺术家呢？答案似乎不言自明但也不好多说。但电影最gay的一点是把全片的华彩和高潮全给Carey Mulligan，txl最爱的永远是朝拜女演员 |
|
2023.09.03 Bradley Cooper史上最烂演员！他的存在就是为了打破Carey Mulligan 用精湛演技塑造出来的氛围感的！为Carey Mulligan的角色涕泗横流的时候，看到Bradley Cooper空洞的眼神，气得我想钻进银幕扇他巴掌！！！！ |
|
库伯：我对这个故事没有兴趣，我只是想要奥斯卡，必须削尖脑袋拍这个命题作文。剧本连情节都没梳理清楚的感觉，没想好好去探讨同妻和婚姻，女主有演技也无处发挥，片子完美避开了任何可以深入探讨的可能性，就是那种拍给异性恋看的同志片。 |
|
颁奖季数十年如一日的“冲奥定制”：知名历史人物，顶级摄制精美视听，大量中近景聚焦男女主的演技moment。但完全不知道它要讨论什么议题，或是和我（观众）有什么关系。美国史上最成功音乐家其实是同性恋，SO？作曲家/创作者/i人、指挥家/表演者/e人的“精神分裂”，指向性取向与家庭关系的矛盾撕裂，SO？不知道讨论这些对观众来说有什么意义。此外，叙事跨度也是过大，蜻蜓点水的流水账，但对这种片来说，又能表现人物不同阶段不同状态，更容易冲奖。啥时候可以取缔这种奖项定制片啊！真的难看，奥提七八项又很合理，太悖论了。 |
|
抽了俩小时臭烟是不是还以为自己拍出个什么杰作来了 |
|
三流剧本，三流导演，Carey Mulligan真的掌控全场，把Cooper吃了个底掉。 |
|
导演知道自己在干嘛吗？ |
|
观众只看到伯恩斯坦和妻子对开放双性恋生活达成共识，却不知道两人为何会达成共识。布莱德利·库珀的这版伯恩斯坦凭借惊人化妆已经横跨了半个多世纪，角色塑造却完全看不到成长性。手拿好题材，淡如白开水，可惜了穆里根的表演... |
|
氣泡音大師。哪個gay吧放tears for fears啊⋯⋯直人不要太荒謬⋯⋯又同性戀又同妻淚又傑出女性代表不知所云 |
|
奥斯卡应该立法，禁止这类除申报美国电影艺术与科学学院表演类奖项外一无是处的电影的拍摄！ |
|
偷懒的传记片，街巷小报一样在私人生活和情感中挖掘适合作为情节的东西。看不到爱情，理解不了争吵。在迪厅跳舞的时候突然觉得，终于在感动中和最重要的角色之一告别：不知道你感动了没有，现在能理解我了没有？ |
|
#Venezia Carey Mulligan is THE BEST |
|
之前完全不知道伯恩斯坦是同性恋，布拉德利库珀这部传记片不错，凯特穆里根对同妻的表现目前最佳吧，库珀也是越来越擅长表现人生终极时刻。
2013年出版的《伦纳德·伯恩斯坦书信集》（”The Leonard Bernstein Letters”）一书中披露了他妻子给他的一封信，其中写道：“你是同性恋者，也许永远不会心回意转。你不承认双重生活的可能性。”伯恩斯坦的好友Shirley Rhoades Perle曾经说，“他在性需求上需要男人而在感情上需要女人”。 |
|
大银幕。作为一位音乐家的传记电影，没有拍到任何音乐的不可或缺性，在这一点上甚至都不如伪传记片TÁR，更没有足以服众的切入角度，仅仅是一次毫无特点的人生阶段性回溯。布莱德利库珀这种唯我独尊的创作姿态很要命。两星给制作。#LFF# |
|
一生挚爱和一生乱搞不冲突..前半段可以说是很喜欢！有戏剧的感觉 太爱Carey了 太爱 她是这部片子最好的那部分 至于Cooper 我觉得朋友说的很对：want to punch his face |
|
在瑰丽之下透露出人性无尽的复杂和矛盾，使人想到Jean Cocteau的作品，虽然当前评价似乎不佳，但我相信在之后的影史中它可以经受住时间的考验。在浩瀚的素材里，电影惊人地抓住了认知Bernstein的关键，即“作曲家/创作者”和“指挥家/表演者”两种人格的并存，这解释了他涉猎广泛的职业生涯、他华丽而充满戏剧性的现场指挥风格、他在音乐上的天才、他相悖的性取向与婚姻选择、他为妻子带来的幸福与痛苦，在这里，Bradley Cooper其实回到了他在一个明星的诞生中就在关注的问题，即artistry和showmanship的相吸与相斥。电影的硬件部分也是无可挑剔，几处歌舞风格的场景非常惊艳，因为在伦敦南岸中心的音乐厅观看，声音效果也相当好，现场很多观众都被打动落泪，是相当令人难忘的一次观影体验。 |
|
每一个天才艺术家背后都有一个gay和一个同妻如同白玫瑰和黄玫瑰🌹 |
|
Carey Mulligan贡献了太过精彩绝伦的表演。音乐很催眠，睡着了蛮多，醒来后在结尾依旧掉了眼泪。 |
|
#venezia80 又名《Maestro(mance)》，音乐是side story，还不如《塔尔》里音乐重要，但每次以为这场要focus在妻子身上，Cooper从nowhere蹦出来抢戏。Mulligan在本片中奉献了近几年最动人的表演，可惜只在仅有的几次没有Bernstein在场时才可获得完全自由的表演空间，其它时间不过是件附属品，令人窒息。Cooper是非常优秀的演员；演员都或多或少narcissistic，但如果作为导演还带着这个特质（即使角色如此），disaster。另，这是什么烂剧本？简直是利用和剥削。片尾字幕时插入本尊当年指挥视频(Cooper最后一次指挥原版），泪目，愿本尊RIP，不要被气醒。如果功夫/杀猪要学很久，指挥也请认真学学，动作表情夸张得想笑。 |
|
凡是自己当主演，还自己当导演，把镜头怼在自己脸上拍的导演，最好别当导演了。 |
|
5.0。Bradley Cooper確實努力了也進步了，但仍像是比照著Bernstein的傳記挨個挑出那些傳統人物傳記應該有的橋段，然後簡單按照時間順序拍了一遍。Bernstein本人對於音樂的理解，或者是夫婦倆不同時期情感與性格的延續或轉變，全都過分潦草。 |
|
作为导演 Cooper可能不是顶尖的 但有一个演员转型资本大鳄的前提 他应该是很爱惜演员（及自己）的一个导演 片子给了Mulligan和Cooper超大的表演空间 尤其是Mulligan 这是她第一次演时间跨度这么大的角色 后期的几段戏直击心脏 一般名人传记类的“妻子”都是坚毅美好的化身 她赋予了这个角色脆弱 嫉妒 愤怒 各种独属于“男人”的情绪 开年第一天能看到这么好的表演很是满足 |
|
F. 当看到全片最后一句台词是“还有问题吗”的时候，我唯一的问题是：请问这部片子回答了任何问题吗？艺术创作、性别身份、婚姻解析，别的片子在类似时长可以一网打尽的议题，放在这里却变成竹篮打水的闹剧。空无一物的文本，能读出的只剩下库珀冲奥的野心。真无法想象如果这次还空手而归，他下部作品该如何应对？ |
|
多一星纯纯给CM的演技 整部电影充满了求生欲 典型的隐藏得很好的父权主义 表面上LB隐形 全片为了妻子而拍 但回想一下妻子这形象的塑造：第一次见面对男的说我希望你用强壮的手臂把我撕成两半 之后在派对上对女儿说：你爸说是好主意 那这就是个好主意 然后面对丈夫出轨 她除了分床睡之外更多的是隐忍 得了绝症之后被用来煽情 是想说做个听话不闹事的妻子 到头来死了是可以得到同情的这个道理吗？ |
|
又是一场自恋式的夸张表演，好可怕，竟然还能是颁奖季头牌？可惜了Carey Mulligan，宽街熟脸好多…… |
|
建议两位主演自己买一个奥斯卡奖杯放家里吧，橙色软件上就有卖的【一个oscarbaiting到饥渴，一个whitewash惯犯这次又抢拉美裔角色，真是天造地设的一对银幕璧人 |
|
花钱买票的我是什么绝世贱种 |
|
虽然因为听不懂1950s口音（是吗？）所以估计只听明白了50%的内容。但是拍得好，演得好，值得去电影院看，可能不值得在netflix上看。年轻人接到九点半的电话，狂喜地迎接命运；多半患有ADHD，想要所有事情的maestro和凯里穆里根背靠背，安定地数鸭子；以“不需要那么多”为傲的凯里穆里根taking everything on the chin；Bradley Cooper holding tight onto Carey Mulligan, rubbing her hand as the last bit of life slips away from her。黑白、彩色的质感都好。 |
|
虽然知道是每年颁奖季必备的那类滥俗冲奥片，却比预想中还要无聊，糟糕的剧本和差劲的叙事角度，不禁让人疑惑究竟是在拍大师风华还是婚姻故事？电影似乎并未真正关心音乐部分，除去零星掺杂的一点边角料片段，通篇都在讲私生活和情感史，对人物本身的塑造停留在一个吸烟上瘾的同志，与其说扮演伯恩斯坦，库珀显然更热衷于推销自己，各种镜头持续怼脸，用煞有介事的台词和肢体语言倾泄浮夸做作的演技，尤其那场指挥戏更是极尽过猛之能事，横向对比被《塔尔》里的大魔王甩出十条街，全片没有留下任何记忆点，只看到谄媚学院与影评人的投机行径、昭然若揭的骗奖之心和快要溢出屏幕的自恋。两星全给穆里根。 |
|
cooper醒醒吧，别在宿醉了 |
|
还记得看完心里只有一个感受：真是好难看啊…… |
|
前半个小时激情飞扬的巧思淹没在后一个半小时的流水账里。当我以为主角是Lenny时叙述又回到Felicia身上。对于我这样的音乐门外汉而言，几乎很难在这部影片里察觉到伯恩斯坦事业和私人生活的任何联系。 |
|
年初试映观影。相比《一个明星的诞生》进步明显，库珀自己和穆里根的表演都是没话说，几场经典指挥现场复刻得也有模有样，但整体还是散乱且无甚新意，开场还算有想法的黑白摄影段落以及歌舞片元素到后面消失不见，成为了又一部蜻蜓点水式传记片 |
|
这个水平，竟然是颁奖季大热？？？总觉得好莱坞硬捧Copper……虽然传记片自身先天性会无聊一点，但是整个片子平庸到除了一些搭配着交响乐的镜头调度之外，再无亮眼之处。孔雀Bomer推了Barbie，接了这个片子，也不知道是怎么想的。 |
|
就像肆意跟随摄影机游动变换的空间与时间，光阴与生命的转变仿若是不动声色的，就像是缓慢地随着岁月的脉络静静变色一般，人生被置换为一曲乐章，热烈的，悲哀的，静谧的，欢腾的，从古典雅致的乐曲内，时段被切片为几章曲调，相互矛盾的，相互发酵的，从不同侧面谱写的是关于身份与自我的认同，黑白的，那是缅怀的鎏金年华，是40年代的好莱坞情节剧，彩色的，那是从婚姻与排斥中生发的苦涩故事，是游刃于身份之间的转变而巧妙生发的夹杂着离别于欢愉的小间奏，而结尾，是她的身影，是哀鸟发出的咏叹调，居于巨大黑影下的女人，她静静的化作一首夏日挽歌，那是钝痛的，是化不开的离愁，爱人，你的离去，那是我无法描述的苦痛，你是缠绕脖颈的丝锻，捆绑我，窒息我，却无比轻柔。 |
|
这片最大的问题就是，库珀有点不知道自己在这个片子里想要什么，或者说，他什么都想要一点。所以，天才传记，同性话题，同妻的痛苦，夫妻两人之间的情感等等。问题是，这些话题甚至是互相矛盾的，最终整个片子也主打一个含混暧昧，什么也没说透。或者，开头引用伯恩斯坦那句话，更代表导演的心态吧，就是主打一个混乱。（黑白部分是音乐剧的拍法，梦幻，甚至有舞台剧转场。到彩色部分转入更现实的路数） |
|
和《塔尔》差了130个whatever Bradley Cooper has directed.剧本和主角本人的私生活一样messy。典型的混乱流水账，编剧根本不知道自己在写什么。影片前50分钟约等于没有剧本，后面才渐渐有个别零星场的戏还算触及到了角色的真实状态和核心问题，然而转瞬即逝就没了，且从头到尾也没有串起来过。都不是有佳句无佳章的问题了，是在一堆废纸里面找一两片字句的感觉。全片在围着一个从来没碰过的核心表达转圈圈，看得人又好气又好笑。剧情可以总结为一个没长大的privileged白人男在自己20岁、30岁、50岁、70岁的时候以不同的发型和造型撒一样的泼的过程。导演层面更是毫无加分，典型的光忙着炫技型，从一开始就不知道自己在拍什么。音乐段落更是与影片毫无关系，全部删掉也没问题。 |
|
水库你大可以不必假装你很懂电影，因为这种东西是装不出来的。 |
|
被《塔尔》完爆。库珀是不甘心只作绿叶才不肯将主角视角完全地落在童姥身上吧，不敢想象如果库珀戏份大幅删减，童姥大女主支撑剧情发展，影片成色会比如今好上多少。可惜最终成片真是一言难尽，言之无物。只剩自作聪明的叙事结构和被童姥碾压的表演。 |
|
音乐还凑合。BC陶醉在自己超凡的魅力里，贡献了一如既往夸张做作的表演，带的CM都跑偏....作为人物传记来说，毫无内容重点，唯一可以的就是当个音乐会看吧… |
|
究极自恋狂，Bradley Cooper大概是只看了维基百科和Youtube上部分关于Bernstein的东西，盲人摸象拼了个没啥音乐在场的音乐家传记，Carey Mulligan好，马二作情感招魂仪式好，但也都算是某种作弊手法。 |
|
我常常会把人想象成河流，觉得自己难以捕捉他们的形状；但偶尔也会回想一些瞬间，猜测自己确实看到了另一个灵魂。也许要到很多很多年以后，我才会明白一个迷惘的眼神对我的意义 |
|
金球奖提名影片，美国著名指挥家、作曲家伯恩斯坦（1918-1990）的传记电影。年轻时期用黑白片、老年时为彩色片拍摄；两位主角的从年轻到老年的化妆（包括数字技术处理）可为非常精彩。第一次做导演的演员布莱德利库珀，自编自导自演了这部片子，可谓不容易。前半部有些平淡，后一小时精彩起来，对人物“双Xin恋”取向的宽容，对艺术家追求自身个性自由的“仁慈”，提升了作品的质量。每个时代都会涌现许多独特、杰出的人物，用电影为他们做传传世很有价值，像过去百年我国的作家沈从文、老舍等等，都值得去做啊！ |
|
一般这种类型的主角 导演自己来演 都会非常恶臭 不加节制地满足自己的全能自恋 还有那超强的功利心没有丝毫真诚 更不要说啥内核了 今年同样恶心的还有《杜巴利伯爵夫人》 |
|
奥斯卡应该立法，禁止这类除申报美国电影艺术与科学学院表演类奖项外一无是处的电影的拍摄！ |
|
在后半段陷入紊乱乃至不知所谓之前，穆里根引着库珀的表演，是干干净净地叫我沉浸的，嘴角的辞藻，指尖的律动，有很清透的情绪在，盈盈地形成女性苦难一望无垠的陪衬底色。看多了大师，或者说不自知的男性，给家人，尤其是女性家人所造成的牢笼，慢慢在恼怒里添附了轻蔑、厌倦——果不其然，无非如此。这次库珀真像加菲加马国明啊。最难忘的一句台词是，我跟你爸你妈，都睡过。 |
|
【5】倒也不差，只是很别扭。起码比《一个明星的诞生》好，也说明了库珀的审美与意识是在进步的。影片一方面用炫技与表演，黑白彩色轮回切，景框画幅转变将影片基调提到《塔尔2.0》的高度，另一方面又不强行催动剧情去制造矛盾。拍一场“什么都没有过”的电影是很难的，但库珀做到了，拍了一场平静的真爱如血。库珀演的很用力，我看的很辛苦。一场妻子视角的指挥成全了他的奥斯卡时刻，但还是太过了。反而是《弥撒》演出那场戏，丈夫握着别的男人的手，凯莉·穆里根的眼神，表情，演出了同妻的不言感。拍尽其所有，就是诠释一场平凡而伟大的没有，结尾的伯恩斯坦本人音乐大师重现，但电影终不是《金发美人》。 |
|
很平淡的一部人物传记 看完对不了解本人的观众来说完全没有留下任何关于音乐上的天赋以及相关令人深刻的印象 更没看出他与妻子婚后的感情上较大的波折与难解的恩怨 一切都是那么普通平淡 平淡里倒也没有感人到打动人的程度 除了最后妻子死后男主驾车驶离时下意识摸了一下副驾驶这段剧情外 完全没有有被感动的地方了 和传记人物本身深柜形象无关 单纯是导演对人物传记的还原与刻画太平庸了 难堪为佳作 奥提应该更多是为缅怀传记人物本身吧 |
