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钥匙孔、pov、分屏、后视镜，相当超前 |
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配乐的作用明显 |
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很经典 |
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http://www.davidbordwell.net/blog/?m=200808 |
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悬念 Suspense (1913)：https://www.bilibili.com/video/BV1ix411U7e7 —— 片中那个开车撞到人的镜头于我而言是个亮点。& 故事联想到今天观看的1909年短片《孤独的别墅》。 |
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cool~~~ |
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精彩，Lois Weber夫妇超前地抓住了电影的视觉张力，头顶俯拍、后视镜追逐和徒手破门，某种程度上都是对特写的利用——放大的视觉比例暗示观看距离的消弭，视点被定在天花板、车上和门边，从而调动真实恐怖的情绪，而交叉剪辑强化了千钧一发的叙事节奏，1913年的电影已有如此技巧，几乎处处为后世所用（侏罗纪公园、闪灵之类），充分证明女性导演（及编剧）的能力。本片也收录在MoMA馆藏。 |
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赞! |
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有幸看到了这部短片，很庆幸自己没有错过它。短短10分钟的默片却能拍的如此紧张刺激，很不简单。剧情很简单，主要是其中的表现手法令人印象深刻，一是交叉蒙太奇制造紧张氛围，一是追车时的汽车后视镜通过镜面折射向观众呈现惊悚时刻，一是歹徒逼近镜头的压迫感，还有就是精彩的配乐也起到明显作用 |
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极佳，洛伊斯韦伯自导自演，早期的女性导演。其中三处非常有意思，一是从楼上看楼下，正好与闯入者对视，这里用了主观镜头，具有创造性；二是丈夫、妻子、闯入者构成的三角式分屏，两者对话，其中一人割断电话线，同步进行；三是丈夫开车，后面警察追上来是通过后视镜里表达出来的。配乐营造了紧迫感，即使表演过于夸张也无损。 |
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masterpiece! |
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太强了！牛B |
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丈夫、妻子与流浪汉的三角形三分屏是它所贡献出的技法亮点，一同后视镜镜头等，但作为早期电影短片的它几乎没有叙事可言 |
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钥匙孔、分屏、后视镜，辅以交叉蒙太奇的悬念制造，简练而又超前 |
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被消失的女性导演+1//十分钟内的信息量甚至高于近年有些动辄两三个小时片长的电影//交叉剪辑和悬疑设置以及对配乐的使用 有什么理由让她被埋没 |
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4.5 比起锁眼主观镜头、三角分屏、后照镜镜头，俯视特写最叫我惊叹❗️ |
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梳妝鏡，後視鏡。 |
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丈夫赶回去营救被凶恶流浪汉缠上的独自在家的妻子女主与她的婴儿孩子并最终成功。视听上：钥匙扣构图营造逼仄不安感；后视镜镜头解释丈夫看到后面有人；“最后一分钟营救”的交叉蒙太奇；运用多个三角分屏实现平行/交叉蒙太奇；女主那个俯视流浪汉的主观镜头中流浪汉与她的距离显得不合常理地近，从而营造扭曲的诡谲感。 |
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这分屏，砸门的方式等等镜头太前沿了，现在还在沿用。而且原始的女导演镜头也不会对准女演员的表情去表现恐惧，开窗对视那里只用了加害者视角。 |
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http://www.youtube.com/watch?v=zfgiUvBaosg |
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镜头语言创造力的爆发 |
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悬念设置、机位选取、三角形构图
交叉剪辑，超越实际空间，在同期默片里技术相当厉害 |
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美国不安全！ |
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虽然是英雄救美的俗套剧情，拍摄上很有想法！ |
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对1913年的电影来说应该算很先锋了，表现主义气质的三角分屏在后来的电影里也不多见，但这其实是个很有趣的手法。 |
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在技术上具备里程碑意义的短片，画幅三分法使用同一画面进行三线叙事、交叉剪辑营造悬疑感，钥匙孔—后视镜pov视角等技巧都已颇具现代电影轮廓。 |
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虽然很八卦，但是这夫妇两人婚姻与合作中的角力还真算是fiminism and film history的开端。 |
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这个三分split，这个追逐戏，1913年的短片 太牛了太牛了！（又重看了一下《鞋》，我是Weber姐姐的脑残粉orz） |
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仰头特写镜头和破门而入的镜头很惊悚。库布里克的《闪灵》经典镜头是不是借鉴了这个 |
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震惊！这种电影形式自觉实在没有预料到 吃摄影机的人要1929 但这部已经有意识地设置高角度机位拍摄（后院大门）出门和小偷 平行叙述采用了当时几乎绝无仅有三角形裂屏 女仆发现小偷时采用的窗口鸟瞰pov镜头直拍小头头顶接小偷抬头直视摄影机 平行叙述的另一端则是一场追车戏 奇妙的是不仅采用了车载运动镜头，还使用了后视镜拍摄后车对前车的追赶以及通过后视镜完整呈现追车过程中警察试图登车但最后失败的情节（这些不仅都出现在吃摄影机的人中甚至有超越后者的地方）除此之外在小偷上楼时采用了固定机位小偷完全无视镜头靠近上楼最后越过摄影机 延续了The Musketeers of Pig Alley的那个经典镜头 实在是不可思议不可思议啊/只是故事确实有点太弱了 |
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太强了，分屏叙事、后视镜的视角，交叉剪辑带来的节奏感，以及那个俯拍凝视却有种仰拍的恐怖感，先进。 |
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1.锁孔主观镜头 2.出现分屏(而且是三角分法，但不是最早：丹麦) // 救险故事与交叉剪辑则处理得相当格林菲斯三只小猪系列- - (A 1913 advertisement for Griffith claimed credit for practically everything... G asserted they hijacked the plot of his biograph - A Woman Scorned 1912...) http://www.davidbordwell.net/filmart/index.php |
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主观镜头、钥匙孔、三角分屏。 |
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惊为天人的悬疑电影。窥视；镜头的纵深感；人物出入镜头的调度；黑暗中走出一个人；希区柯克式惊悚（后窗大概就是打这儿学的？）高潮运用的蒙太奇手法。此片给我的震撼程度不亚于第一次看橡皮头 |
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早期默片，相当不错(´∀｀)♡，剧情紧凑刺激。 |
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美国1913年一部极具技法密度的电影，有创新也有继承，导演为重要的早期女性电影人洛伊斯·韦伯（Lois Weber）和丈夫菲利普斯·斯莫利（Phillips Smalley） |
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女性导演Lois Weber早期作品，拍摄很厉害，超前地使用了钥匙孔、后视镜、三角形分屏、交叉剪辑、主观镜头等表现手法来营造紧张氛围和悬念，这些手法在后世的作品中常有见到，后者被奉为经典，而她却逐渐消失于历史长河中。 |
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史上第一位长篇电影女性导演丨三角分屏丨最后一分钟营救丨交叉剪辑丨主观镜头丨后视镜视角 |
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配乐好，但是为什么可以拿5星？！ http://www.youtube.com/watch?v=xJBJvEEPegI |
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取景值得推敲，剧情本身真的还蛮有趣的，长度像第一口可乐的恰到好处 |
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the dispositif - POV, triangular scene, chasing/rear mirror view, parallel montage, all deployment/apparatus to create certain tension and attraction, thus to create some kind of narrative |
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我说这片我怎么有似曾相识的感觉呢？跟大卫格里菲斯的1909年的孤独的别墅不要太像了！只是这部人员做了精简，有一种单打独斗的紧张感！女仆留下母亲和孩子，却也给流浪汉留下可乘之机，母亲和孩子能安全得救吗？精彩之处：1屏幕用一个三角形分成了三个部分，分别是老公妻子和流浪汉。2双线结构，一方面是母亲带着婴孩孤军奋战，命悬一线；另一方面老公偷车着急回家，车的主人和警察在追他，他能及时赶到吗？3是老公偷车回家，路上撞到了一个人，确认此人无大碍后，才离开，加剧情节紧张和展现人物的善良并存。4流浪汉进入屋内，先是割了电话线，然后吃了一个三明治，这才徒手拆门，一张一弛，氛围拉满！总的来说，有点青取之于蓝而青于蓝！
钥匙扣镜头（预示钥匙的重要性），九十度俯拍，主观镜头（有真实感），后视镜头，近景（有逼迫感） |
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【悬念】哈哈，走神了 |
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分屏镜头 |
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镜头语言形成 |
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叙事创新：分屏 后视镜 俯拍pov 主观逼近摄机 pov镜头与观影心理 |
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严重怀疑这位女导演是穿越回去的，各种电影手法运用炉火纯青，比格里菲斯更早更专业，难道就因为是女性，她的功绩就被掩盖了吗。 |
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好构图 |
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节奏很带感 |
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1913年，洛伊思·韦伯，分屏与后视镜。 |
