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李秉宪的演技就像他的角色定位一样：方圆十里没有一个能打的….. |
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说女主圣母的是都带入了居民或者强者的角色吗？为什么都这么自信自己不是鸡蛋和被大局观牺牲的人呢？ |
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9.1/10 虽然在有限的时间内, 本作未能让设定拥有足够的信服力。 但在有限的时间内, 本作却进行了一次沉重且真挚的人类观察。 虽然在集团内部构建的故事, 让角色的多样性受到限制。 但在集团内部不同角色的逐步转变, 让本作拥有一个更为不便却真实的故事。 强大的镜头语言与优异的叙事节奏, 流畅的情节衔接与自然的剧情转折, 恰到好处的配乐与成熟的演技, 提升作品完成度与观赏性的同时, 也让故事兼具思考性与趣味性。 克制情感的结尾绽放一丝暖意, 以更为柔和的方式留下更多值得思考的问题。 |
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今年韓國選送奧斯卡的電影，製作水准在線，但是新意不多。極端環境下秩序重組的故事已經拍得太多太多了，大體都是從《蠅王》汲取的靈感，韓國這部無非是套了一個當代社會的住房問題，本質並無差別。除了李秉憲外其他人物不是太吸引人，尤其是女主角從頭到尾一顆純粹的聖母心實在有點看不下去。@高先電影院 |
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李秉宪的演技已经出神入化了，一个人撑起了整部电影。 |
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看得到《失明症漫记》《蝇王》这类作品的影子，但一切过于情理之中，没有太跳脱，《西部世界》的台词可以简单概括：始于暴力的狂欢必将以暴力终结。ps.真正让我惊讶的是豆瓣对女主的喊打喊杀，一群电影中的“蟑螂”振臂拥护社达主义，我觉得特别黑色幽默。 |
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故事的设定很精彩，可是却白白浪费了那么好的题材，尤其是矛盾的凸显，并没有在表达上呈现拉扯的张力。更惨的是结尾拍得太草率了，没有给出任何有建设性的期望，就像是编剧突然创建了一个莫名出来的社会，没有原因，没有来由，没有交代运作体系，他们的食物哪里来的，他们怎样面对越来越多的逃荒者，他们的生存机制如何。共产主义乌托邦如何实现，全是问号。
李秉宪的演技自然是全片的大担当，除此之外，其他人都不值一提。从角色上来说，最恶心的就是圣母婊女护士，最符合素人纠结的心理，但却没有好好地演出来，可惜了。 |
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末日后自治共同体的建立与维护也不是什么新鲜题材了，所以一旦把一些常见桥段都用过一遍后不能找到新角度切入便很容易虎头蛇尾，而本片恰恰如此 |
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抽空背景的寓言故事，更多是一次人性的探讨。其实核心跟很多末世片或者僵尸片类似，极端背景下，诞生新的秩序，并会得出很多让人深思的观点。但这样的故事，最终还是要回到一个很正向的解决上面，要给人希望，并去证明，人为什么是人，以及，人，还是要当个人。 |
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題材不新鮮，不過拍的好也行。有種意猶未盡還未說完的感覺，結尾也有點潦草。女主人設太白蓮花，明明自己的丈夫受盡屈辱拼死保護她，替她收拾爛攤子。不是說不應該保有人性善良，而是在這種極端情況下人性就是自私的是惡的。朴敘俊的角色對比之下要更矛盾更真實。 |
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韓國人真的很會製作很公式化（非貶義）的「好看」 |
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韩系灾难片之乱世圣母。男主颜值担当。（圣母心过强，可能容易引发争议） |
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超级讽刺 给一个人权利他会变成彻头彻尾的걔새끼 / 一个人拼命守护的东西 不是有多高尚 可能只是他最后的救命稻草罢了 📍k11 art musea |
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★★★☆ 表面是末日災難，裡子是政治諷刺，看似是反烏托邦，實則是科幻版的《末代獨裁》，李秉憲=Forest Whitaker，朴俊敘+朴寶英=James McAvoy，兩種不同政治立場從聯合到對立，大框架上其實編排得頗具野心，只是落到細處便顯得格局有限了，對於人性的描寫也多少有些形而上，後半段諷刺逐漸被可笑取代了。李秉憲的表演愈發穩健了，即便是爆發戲也沒有過火，以一己之力拉高了整部電影的表演分，也算是維持住了電影的現實色彩。朴寶英的角色，既得利益又道德審判，不討喜到了一定程度了，或許是因為還承載了愛情戲份，才沒有和朴俊敘的角色合併，不然其實合併更好，後者的迷茫與掙扎也可以更加鮮明和立體一些。 |
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是一部好像讲了什么，又好像什么也没讲的电影😅。看出来是想讲人性的dilemma，但是由于台词和剧情不够尖锐有力，人物角色的塑造和设定过于二维，导致影片的探讨仍然浮于表面，毫无深度。基本所有女性行为动机缺乏逻辑，傻白设定。而女主也是为了善而善的圣母角色，看得人如坐针毡。男性角色基本都在单纯的末日阳刚发疯。除了背景设定有一点意思，总体来说是一部传统阳刚末日商业电影，不推荐花钱观看。 |
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土浪卷城，废楼峡谷，排外，劫掠，内斗，攻城，“公寓里人吃人吗？”“不，只是一群普通人而已。”……玩出了点新意的废土末世，没有一般意义上的敌托邦正反派，非正常情境中的正常感塑造蛮好 |
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3.5 回想2023年我个人看的韩国电影，好像从完成度、整体性和情节立意来说，这部真的是唯一一部能留下点印象的。尽管这种末世寓言类的电影真的不再新鲜了，但作为韩国出品，你还是可以窥见人家电影工业的完善和领先程度。 |
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很多人觉得评分低的原因大概是认为女主很坑夫吧?女主老公到最后都没有责怪女主的原因，就是因为他也认为爱人是对的。在网上看本片的时候一群人在弹幕骂女主，难道她不知道这么做会死吗？正如那个跳楼的住户所说，人生在世有些事情可为，有些事情不可为。因为，故意的失败，不是真正的失败啊。（到了一定的年纪，会真心为了故意失败而勇敢做出选择的人点赞。） |
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对韩国片，尤其是申奥片，评判标杆是要拉高的，何况还是在早已成熟的擅长领域，从小切口表达环境与人性的互相左右，表达不信任与不满足，表达必然的乱与善，那苛刻点不奇怪。但可能也太不新鲜了，太有迹可循了，少了初遇的惊叹。最有意思的地方反而是非常《金枝欲孽》的结尾，名叫皇宫的高于一切、等级森严的建筑，在内斗终于要善恶有报的时候，被压制的外界冲破高墙，幸存外逃者的良知浮现、伤害致命、棺材模式，一整个人性高压曝光后的不堪一击与无从复原，终究对谁是赢家的兴叹，血泪无意义的讽刺…… |
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6.0/10 分。2024.06.30，初看，FRA法版蓝光。整体普普通通。。。除了李炳宪，基本没啥其他看头。。。 |
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末日世界觀建構階級秩序的題材已不新穎，題材想到末日列車、屍速列車，片中台詞對階級的比喻直覺想到寄生上流，全片僅聚焦於一棟社區公寓，地震浩劫摧毀南韓半島，一磚一瓦全倒塌，整個首爾猶如斷垣殘壁般觸目驚心，唯一沒倒塌的公寓大樓成了末世後僅存的烏托邦。為了守護公寓開始建立秩序、集權管理，工作效能劃分階級，糧食緊缺便開始弱肉強食，在末日世界觀中透過一棟社區公寓大玩階級劃分與人性善惡，李秉憲的角色極為關鍵，在建立起的階級制度中當領袖，可卻不是本社區之人，真相被揭發之時剛好是社區外之蟑螂群體反攻，攻陷這看似美好的烏托邦文明之時。朴敘俊和朴寶瑛也各司其職演好了各自的角色，在末世中見人性，生存遠比道德偽善更為重要，人吃人的場面觸目驚心，韓國人駕馭人性醜惡的末世生存題材太了得，200億投資沒有浪費該題材之改編。 |
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设定很吸引人，但除此之外都比较拉。李秉宪扛下所有。骂女主圣母的都错了，一边吃着猎人拼命带回来的食物，一边骂猎人是刽子手的，根本就不是圣母，而是白眼狼。在满地大灰狼的世界里，没有猎人的保护，小白兔和圣母根本活不下去。白眼狼是活得最恶心的那个。 |
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咱就是说，内娱的那些营销热搜硬夸演技，口碑不好且油腻想要翻盘的中年男明星们，至少也得交付李秉宪这种持续高业务水平吧！！！ |
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人性已经无需再讨论，没有任何底线。现实就是最好的恐怖题材。李秉宪的演技没得挑。 |
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巨型流水账，毫无意义的人性试探，大部分时间都像在看电视剧，而且如此大规模的地震，供电依然是良好，挺牛逼的，房地产宣传片级别的公寓楼质量吧！ |
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虽然这栋楼的社会迟早要崩塌，但女主各种傻白甜圣母行为实在看得人脑子难受，2023年了为什么还要写这种女性角色？各方面都中规中矩没什么心意，强行套意识形态我只能说西方同类作品看太少，说穿了极端环境下人性都大差不差的，女主最后去到新的“楼”难道会不同？别蠢了。（本片特效比隔壁扑街大作月球强太多了 |
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就圣母真的挺烦人，要圣母能当领导人也不反对啊…… |
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把The Moon的特效团队（or资金）换给本片就完美了，危楼愚夫+地心毁灭+移动迷宫，相比科幻片其实更贴近现实主义，本身这种极端环境下建立新秩序的叙事不算新颖，但确实是韩国人得心应手的东西，剧本缺点在于事件衔接的不够顺畅，稍显断裂，但后半段很抓人，视听设计也很好，李秉宪演技新巅峰了，朴宝英也可以冲下女主or女配 |
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多一星给李秉宪。
做最轻松的的工作，享受最好的物质待遇，惹最大的麻烦，有事跑最快的路，站最好的道德点，还不需要承担自己造成的恶果的责任。
末世先杀圣母！
最后的结局，这么惬意的日子，没看到生产种田，物资是哪里来的呢？肯定是其他的圣母送给他们的。 |
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人一旦有了权力就会膨胀，好好的leader会随着阿谀奉承变成独裁者！人多就会有分歧，团结真的很难！专制会觉得愚民，民主会乱作一团，人性很复杂也很简单，但人性最怕被善良的无知蒙蔽双眼！活着都很艰难，内心已在崩溃边缘，还说什么对不起！还还什么房贷！最后女主活下来，同样也来到一群人中，能活下去嘛，就看她怎么选择，哪里都有人性问题，性格决定命运！这戏节奏拖沓的很，两人最后的对话真是没必要！女主这演技真是差强人意，看到洗衣机里的尸体捂鼻子，但并没有捂住啊，还露一个鼻口！韩国标准的人性片，仿佛套着公式拍摄出演一样！这片子送去奥斯卡，弱了些！这剧全靠李秉宪一人撑着，不行！想效仿寄生虫，差了些，蟑螂的用意不够凸显人性！ |
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人生漫长，谁能不看几部烂片呢。如果看过三体，并且讨厌程心，那很快就会如坐针毡了。最有意思的是在电影最后最“感人”的时候，影院里响起一位大哥响亮的哈欠声。如果不是心疼票钱我可能都等不到这一刻。 |
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总之老公终于被整死了就是福报到了 |
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我都想打零颗星，真的不想看圣母 |
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看到一半太投入以至于看不下去，缓了会儿。末世的残酷过于恐怖，人性的恶与善，恰恰调了个个儿。生存为第一，秩序要重建，重要的是凝聚力、团结和信任，这时，再拿之前的法律和道德来约束，就太白莲花了。真是一个很好的寓言故事，讽刺意味浓厚，可以有各种解读。李秉宪太稳了。 |
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几乎为李秉宪量身打造的角色，唯一复杂点的角色，可以预见明年韩国三大电影奖又有李秉宪的位置了 |
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阶级对立、人性冲突、集体主义、身份认同、道德框架，影片前半段的表现可圈可点，之后的锚点却出乎意料的落在了“圣母”上面，整个格局一下子就下来了。话说“圣母”为什么令人讨厌？因为他们习惯严于律人、宽以待己、又当又立、日常双标、妥妥的引雷体嘛。存好心行好事做好人未必做得成好事，被社会教育（毒打）过的社畜哪里有闲情逸致去矫情。最后来了一个吃饭砸锅、全员扑街、求仁得仁的结局，令人五味杂陈（“蟑螂”死于屋内，“住户”横尸废墟，转角再遇乌托邦，温暖，讽刺）。
同样是以大地震灾难之后的社会为故事背景的爆米花片《荒野》就轻松得多，一拳超人神马东锡披荆斩棘爆锤丧尸乌托邦，主打一个爽字。 |
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政治投射很多，探讨的问题很具有当下性。 |
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都他吗世界末日了，还还你大爷房贷。 |
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好浪费时间啊，这个阵容就拍了个这故事，末日片能不能不写圣母女主了 |
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#2023.190#完全是李秉宪的个人秀。太墨迹太长了，多处强行的上人性对立，虽然有末世压力的前提，但仍然给人莫名其妙。韩国此类片子都是这样，人性展现的很露骨，但看多了还是有点过敏，不够细腻敏感，对立安排得过于浮夸。这种考验人性的末日题材，最经典也是体验感最强的可能还是非游戏《this war of mine》莫属，还记得当时尝试各种人性下的不同结果走向，杀人抢夺或是互相照料，但不管如何，最后都没躲过战争的残酷，而仅有的几次幸存，也和人性关系不大，出去拾荒的机遇运气才是关键。 |
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韩国电影在反乌托邦灾/难电影，或者启示录电影的想象力上也有极限。什么样的地震会让一个正常的现代化国家长时间内完全得不到救援？回答不了这个问题，这个电影就无法真的进入启示录电影的核心设定，也就失去了这个类型电影的核心意义。如果只是想在极端环境下展现东亚文化背景的人性之恶，这个故事还是太「网飞」了…… |
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乱世先杀圣母婊，因为圣母婊分不清私德跟公义的区别。李世民玄武门之变杀害兄弟，私德有愧，但贞观之治国富民强是仁德之君。对比电影里，李秉宪演的代表就是如此，纵然私德有愧，但在他领导下，公寓住户在极端物资匮乏跟极寒气候下活得好好的，这就是最大的功绩。而圣母婊就为了一己之私，想要以私德驱逐代表，实质是夺权。从这个角度看，她也根本不是啥圣母，就是个小人。历史上多少小人就靠这种事情去陷害他人，导致国破家亡的，比如明末的东林党。所以最后公寓的失守也就是必然。 |
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《2012——那些没上船的首尔居民们》 |
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韩国今年怎么会选了这一部去冲奥啊……裹了层大灾难外皮的人性拉扯电影，扯来扯去，都也只停留在密闭空间中不停揭发、不断内斗的层次上，看不到灾难片应该有的那种更大气、更超脱于日常生活的卓越视野。从自治走向极权，便是从乌托邦走向地狱，这层主旨是很好的，但就是拍得没什么灵魂，更像是用观众需求调研报告的结果生成出来的AI电影。 |
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补标。将韩国住房问题套上一层反乌托邦外壳，不论现实还是乌托邦，最终都走向了灾难。 |
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看到十几分钟小情侣圣母表现，实在看不下去了。2023年了还能写出这么脑残圣母的剧情，对不起了崔大叔，再下坚持不到你出场了 |
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灾难片是个壳子，讲的还是那些事，人应该是的样子，正向的。我们需要这种老生常谈。 人是适应能力极强且摇摆不定的动物。越往后面越好，教堂里那束毫无预兆的光就是一切，眼泪一下就出来了，全都明亮起来，色调也全变了，最后颠倒的房子好感动，人类经历过之前那一切之后，一定是也只能是以最后这个充满希望的样子才可以走到现在的。
“我可以活着吗 既然活着那就活下去吧” Ps.对女主生气很正常，但我从头到尾都没把她当成一个角色，而是把她看成人的良知和善的那一面。如果大家都是一脸血的那个样子，是不是也有点太可怕太没意思了。 |
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很直白的社会寓言，但到底是什么样的灾难造成了一个不得不为了生存各自为战的世界，丧失秩序和道德底线之后，人类的出路到底在哪里，这些东西影片都没有给出答案。比较有趣的是李秉宪演的这个人物，带着杀戮原罪和救世光环，逐渐进入了独裁者的角色。 |
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题材完全被浪费了 其实不用纠结 朴宝英这个角色没死的原因 就是因为导演支持的视角就是朴宝英的视角 一种虚无且不可能实现的理想主义 |
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人性 |
