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    异梦卡拉OK ฝัน บ้า คาราโอเกะ (1997)

    最近更新: 2023-09-15 HD中字
    • 主演：Fay Atsawet (Fay Atsawet) / Phaibunkiat Khiaogao (Phaibunkiat Khiaogao) / Ray MacDonald (Ray MacDonald)
    • 导演：彭力·云旦拿域安 (Pen-Ek Ratanaruang)
    • 编剧：$$$Pen-Ek Ratanaruang
    • 分类：喜剧片
    • 地区：泰国
    • 年份：1997
    • 更新：09.15
    • TAG：35,80,18
    • 别名：死到临头唱生晒,Fun Bar Karaoke,Dream Crazy Karaoke
    • 片长/单集：103分钟
    • 豆瓣评分 7.9 (82票)
    • IMDB评分 6.6 (289票)
    • TMDB评分 5.50 (热度:1.58)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上泰国电影《异梦卡拉OK》的免费在线观看，《异梦卡拉OK》是对白语言为其它，属于喜剧,犯罪类型，目前在豆瓣的评分为7.9分，有82名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　A young working woman has to follow obscure advice by an old sage in order to prevent a worst-case scenario. A returning nightmare of a family home built by her deceased mother for the still-living father in the hereafter gives...... 完整简介请见下方

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    　　A young working woman has to follow obscure advice by an old sage in order to prevent a worst-case scenario. A returning nightmare of a family home built by her deceased mother for the still-living father in the hereafter gives her and her fortune teller the necessary instructions. A loving, yet complex tale of the new Thai middle class. Houses are built, family members live in parallel worlds and the presence is a very Asian mix of the 19th and 21st Centuries.

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      煉獄エロイカ
      1970
      剧情片
      日本

      英雄炼狱

       煉獄エロイカ
      • 豆瓣网友的评价
      • 幻惑。吉田喜重为什么那么喜欢“第四面墙”这种舞台处理？人物对话也是生涩的舞台腔（不过，我估计像吉田这样几近苛刻控制的人也不会让演员有自然生动的演出，即便是“松竹新浪潮”前的《秋津温泉》里茉莉子广受赞誉的表演，在我看来还是非常生涩僵硬，更不用说那个长门了。）总体来看，如果不能把吉田赋予光影，以及几何式构图的符号含义弄清，是很难理解的了。但如果武断说它没有价值是不可取的，把握的度，就是黑泽明说那个“有趣”，你不一定看得明白，但是你可能觉得有趣。
      • 日本新浪潮时期的前卫电影，诡异的构图，诡异的镜头语言，无上文衔接的对白，充满政治化的剧情，太过于形式化的脚本，风格上又像是黑色电影，不伦不类。
      • 有被构图惊到，建筑摄影新高度
      • 独特的构图成就了一部奇妙的电影，剧情的看不懂也是它的魅力之一。
      • 3.5
      • 实验性强，这样的构图是很特别，但不那么刻意会更好...
      • 七十年代的日本电影弥漫着一股浓烈恐怖气氛。无论是电影中的女人，音乐还是色彩。不太喜欢晦涩难懂的剧情，但一些建筑光影效果的运用，镜头转接，前锋电影惯用的独特视角，以及故事情节的刻意安排也不是没有看头的。
      • 这已经看不懂剧情了，革命的迷茫和虚无。吉田喜重的形式实验是以构图为出发点的，但是最后戏剧的元素还是出来了，也不好说到底是殊途同归还是走了弯路。
      • 形式走得更远，内容却更晦涩。过曝、灯光、房间内景、废旧工厂，除了演员没有其他人，真是省钱。仍然是行走在工业景观之中，溯游在记忆与未来的革命激情与历史的巨大虚无。几乎没看懂，但吉田和大岛却真正做到了电影的当下性，1970，在革命尚未呈现颓势之时。吉田喜重真是毁了我的女神。
      • 唉情欲与虐杀我都看不完，但这部一口气看完了倒是很喜欢。50年代日共和60年代末学运两代对决，吉田说运动到最后必定走向暴力，最后自己只能视其为“茶番”，而影片则是一个过去现在未来可以共存的空间。片中这武断又傻逼的抓贼游戏...日共看来也是苏联老大哥的孩子嘛。男主青年时代运动失败过错与愧疚酿成的循环炼狱，角色层层叠叠多重身份最终走向无意义，化解了认真会带来的而幼稚可笑，构图全部是景区建筑卡掉大半造型拗得登峰造极，选景太牛了吧，一柳慧的配乐感伤起来也蛮有杀伤力的
      • #自制日本电影月# 《情欲与虐杀》野心升级版 4:3 俯视/仰视/建筑遮挡/台灯
      • 吉田喜重也是个「建筑师」
      • 实在是有些太严肃了。
      • 场景选择了不少空旷无人的厂房，甚至还出现了跨座式单轨；布景像装置艺术，整体氛围又像舞台剧；一个未成为飞船设计师的男人，给梦想中的飞船命名为“粉色胶囊狮子”；吉田喜重式异色性爱+原子能朋克+头脑警察式的革命狂想。
      • 想了半天还是只憋得出一个字：“屌”。
      • 大量留白的独特镜头。前卫的构图与意识流。过于晦涩难懂，很难坚持看完。不懂导演究竟想表达什么，但值得一看。
      • 激进三部曲其二。可能是最差一部，完全模仿西方新浪潮强塞日本60代政治事件，虚无意识的表现不如处女作。影片构图还是正常水准，和三部曲首作比起，不再是侧面影射政治，这也是吉田喜重的死穴，不能够和大岛渚一样有冲击力的直视60年代，完全丧失了如梦似幻的影像优点。多处镜像设计比前作高级，两次镜像四重人格。
      • 2013.03.12
      • 关系、身份、生死、时间、革命——不确定性；构图大胆；日本的戈达尔。
      • maison de la culture du japon 20h280611 完全看不懂～儘管很困並且因為椅子矮不停變著法兒磨屁股卻一直不會想要閉上眼睛～導演的陰謀吧？讓觀眾一路瞪圓眼球看過來只想叫好卻絲毫無法描述～堪比惡保姆偷偷欺負癡呆老人或智障兒童後者卻有苦難言告狀無門
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.8 正片
      Morvern Callar
      2002
      剧情片
      英国

      默文·卡拉

       Morvern Callar
      • 豆瓣网友的评价
      • 目前为止，琳恩·拉姆塞的四部长片作品，影像所呈现出来的气质极具一致性，很有导演特有的风格。在她的作品里面，你能体会/感受/看到：孤独、迷茫、丧、忧伤、疼痛、隔阂、破败、脏乱、死亡/自杀、曙光等等。在本作里面，默文·卡拉是幸运的，到最后，她可以去实现自己向往的生活。
      • 怎麼徒存形式了呢…不過音樂還是很好聽。
      • 无所谓，什么都不想要了，才敢这么做吧；钱用完的那一天，真相浮出来的那一刻，终于结束了吧。
      • 女主角异常冷酷、对任何人和事都无所谓，同时又让人无从考证原因的设定还是很有趣的。但整个故事的走向——伴侣自杀、获得意外之财、公路旅行什么的，总感觉太像迷茫文青想象中会出现的人生了。导致整部电影酷但空虚。
      • 气场强大的电影。女主那种游离于生活与价值观之外的神游精神状态刻画的极为动人。
      • 片尾曲
      • 在一家咖啡店组织的同城活动上面看的。影片节奏很慢，太意识流，很难看进去。最尴尬的是会后的集体讨论，为赋新词强说愁的，到后面连存在主义都说出来了。我觉得这片子基本没有讨论的意义。
      • 当然你可以说，电影里这个女人将男方写的书占为己有是不道德的。但其实这部电影本身就是改编于一个男作者写女人的书，其实这种挪用和改造本身就是在反抗男作者的自我为中心。所以说女人在男人死之后，她的种种无情的反应。却又反映了在这个后现代社会亲密关系早就不再紧密结合，当然也不需要放大自己的悲戚。女人想要生存下去，从存在主义的角度需要冷漠自我，控制好自己的人生。这本身就是一种超越。
      • 苏格兰潮湿阴冷，西班牙艳阳高照，贯穿一致的是镜头前不变的饱和、对比双高的浓烈色调，以及每一帧极具设计感的画面构图。从《捕鼠者》到这一部，拉姆塞至少证明了哪怕走出了苏格兰的comfort zone，她也同样有强大的影像表达力，可以将抖动焦躁而艺术感强烈的画面与人物细腻内心勾连。走进西班牙野外的她，家乡所伴随的沉暗、忧郁、萧瑟一瞬间变成了古怪、猎奇、冒险的心理解放，而莫顿为这个角色带来了一种冷漠面孔下的乖张心理诠释。随着莫顿和拉姆塞的视角，不光是跟角色一起身处于这个类公路电影的旅程，也是作者对人物之外、周遭事物的旁观和轻轻触摸，既是Morvern也是拉姆塞的情绪的排列。Lanny与Morvern二人的真诚友谊。无关乎于电影叙事或解读后的现实主义，更多的是拉姆塞惊人而全然不自知的影像才华，将雕琢和抒情融合并行。
      • 不知所谓的哀怨与自我救赎，着重点太散乱 表达很模糊。幸而观影过程还算流畅 表演较自然否则会很难以下咽
      • 令人自省的影片、有些复杂。Samantha's best performance、soundtrack is awesome、Pure cinema。
      • 如果将拉娜当做一个清醒的对照，那么种种迹象表明事情的真相很可能即是默文的男友已经抛弃了她而出走，自杀不过是默文逃避现实的疯狂臆想，小说和银行存款本身就属于默文，只是作为佐证臆想的小细节而被篡改，因此电影大部分时间所处在的一种半真空状态便显得尤为合理。
      • 塑造默文角色的功夫一大半都下在以女配角为首的一群乐天到几乎白痴的旁人身上，未免也太偷懒了。
      • 连导演自己跳出来也说：What a strange film! 喜欢它不再是我对英国电影的成见区域，自由地跳脱
      • "她伤感，可她伤感什么呢？男友的死，为她而写的小说？她像只是为了颓废，忧郁，梦幻，感觉而活着，没有这些，她无所适从。当然她需要一个同伴，不过那不是她的好友，而更应该是另一个她自己。
      • 迷幻药一样的作品，价值观的灭失和西班牙的阳光混搭在一起，这整个世界都是迷茫。英式小清新。。。
      • Lynne Ramsay镜头下温暖的情感好稀少，即使身处喧嚣杂乱的夜店或宾馆，她还是满目的迷茫与失措，像一个没有人生指导的孩子，就这么做出人生之抉择，就这么把孤寂的痛苦转换成漫无目的的游荡。配乐很赞，她一低头，就响起令人心碎的歌声。
      • 抑郁型电影，带血的CD机～
      • 男友自杀得蹊跷，卡拉的反应更是不合常理，影片有种强烈的幻想色彩。至于这个超现实故事用意何在，就不得而知了。
      • 当代英国小镇青年版的《蓝》。I'm totally buying this. 各方面都恰到好处，影像很迷人，soundtrack也精彩极了。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD中字
      女の歴史
      1963
      剧情片
      日本

      女人的历史

       女の歴史
      • 豆瓣网友的评价
      • “和战争相比，这件事情更为重要。”女人的嫉妒和偏执在这里显得可爱而真实，那种植根于生活的热情和信赖，反衬出战争的荒唐与可厌。基本可以看做一个女人的史诗性叙事，而女人又代表着民族和未来，最尾处，信子和绿子，衣服色彩上的对比，对于生子的坚持和转协，男孩的出生，女人孕育的希望绵绵不绝。
      • 女人的战场在情感世界。用三代女人的相似遭遇再一次证明了成濑巳喜男对女性命运的看法，就是一代又一代的死循环式的的绝望。
      • 高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然天成的质感。【8】
      • 当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。
      • 看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓独立的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个女人的悲惨人生，三位女人的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，独立勇敢，具有东方女性的含蓄美。
      • 从女儿到准奶奶，高峰秀子一部电影演遍了女人在家庭中的所有角色，值得细细玩味的演技爆发比比皆是，找儿子那段，没头苍蝇似的焦急、想哭又不能哭、越来越难以控制情绪濒临崩溃、见到儿子无恙的释然——母亲都是为了儿子活。成濑这个片子叙事很有大巧若拙的感觉
      • 精巧的插叙勾勒一出史诗，叙事之复杂和精彩真想膜拜，三个时代三代女性的故事，穿插着日本二战和战后史就这么娓娓道来，轻盈中又有爆发，成濑的调度可真太厉害了，一种对片内片外情感极强的掌控力。
      • 女人都是失败者，男人都是自私的。生生不息而痛苦和孤独也不息~
      • 女人的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。
      • 在日本的电影大师中，成濑巳喜男无疑是拍女人戏最好的导演，而他和高峰秀子的合作则堪称珠联璧合。一个良家妇女的一生，女性的坚强和韧性，女人的绝望和逆来顺受，而作为陪衬，与之相关的男性，都是自私的、愚蠢的、不负责任的。高峰秀子演风尘女子，哀怨动人，演良家妇女，朴拙内敛，均是一流的表演。
      • 优点是倒叙与插叙的熟练运用，高峰秀子一如既往的隐忍演技，宅心仁厚诠释女版 活着。结尾果然如我所想的善良的女人追回了儿媳，不同女人的艰辛命运有了支撑的焦点。成瀬果断是女性命运题材专业户了，看到这立意稍显吃亏。片中年轻的山崎努演秀子的儿子，现在垂垂老矣叹时光流逝。
      • 补标：金草莓：“害怕悲剧重演，我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰”。即便高峰秀子如何端庄坚强与忍耐，隔着屏幕依然能听见心碎的巨响。
      • 最后两段婆媳背影镜头设置太巧妙了，杰作！！！！
      • 女人的悲剧，时代的悲剧，历史的悲剧。后半段无可挑剔
      • 一代或几代女子的酸楚苦涩、悲戚绝望就这么舒展开来，待嫁少女熬成婆。眼睛里容不得一点沙子的爱情是种奢望，最终都让步于困苦的生活。想必是不忍心秀子习惯性的颔首低眉、笑颜背后的淡淡哀伤，导演用温暖的婆媳背影告诉你，或许一切已经过去。结构不错，进一步认识了成濑。
      • 废墟上的一吻真的想哭，为什么像高峰秀子这样美丽的女人，总是不能得到幸福？战时的日本，轰炸机飞过时几乎有种魔幻的感觉；而永远缺位的男性，则使得女人的历史只能每况愈下。乍一看甚至有点像读耶兹小说，但毕竟还是太狭隘了一些，也不够自然。
      • 看《西鹤一代女》的时候觉得田中绢代太老，看《女人的历史》又觉得秀子太年轻，大概我真的应该被吐槽“男人总是这样，又要女人做这做那，自己还只关心自己。”只是成濑的这份“真切”与秀子一时无两的演技，实在太动人。
      • 4。成瀬和秀子的电影总是充满着做作
      • 近几个月看过的最masterpiece，成濑格局最大的一部，高峰秀子也贡献了最好的演技，过目不忘。
      • 不卑不亢娓娓道來,日本女人才是這個民族的靈魂.
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 HD
      তিতাস একটি নদীর নাম
      1973
      剧情片
      印度

      一条叫做底塔斯的河

       তিতাস একটি নদীর নাম
      • 豆瓣网友的评价
      • 明显根据小说改编，先锋凌厉，似乎也吸收了默片的剪辑与特写方式。
      • 一个女人的故事 摄影堪比 我是古巴 但比古巴那种意识形态更充满情感和情绪 各方面都极为优秀 就爱这种style
      • 导演真是对河流情有独钟，河流本身是个多元的象征
      • 世界电影基金修复版...对不起
      • 导演试图透过现代的视角回归传统，他放弃了刻画人物，而是去创造一种偶然性质的画面。故事背景是1960年代孟加拉的分治时期，分治给蒂塔斯河畔一个普通渔村的渔民带来的生活苦难，它展示不仅仅是传统、历史和人们生活的全貌，还有政治和阴谋给一切美好事物带来的分离和毁灭。★★★★
      • 阿德维塔·M·伯曼同名原著改编，有史诗质感的非史诗情节剧。讲述寡妇西芭娜含辛茹苦抚养自己暗恋之人的孩子，因为他在结婚后第一天就被强盗劫走新娘，变得疯疯癫癫。大难不死的孤儿母亲回来寻夫，却只得在临死一刻才相认。1、伽塔克将孤儿母亲的悲惨命运透过象征手法（地主抢占土地&村民勾心斗角影射至印度社会分裂的现实境况；女性苦难经历折射底层人民悲惨生活）对接古印度神话，以严酷的写实性质回归印度戏剧传统。2、伽塔克与其他印度导演南辕北辙的创作理念，是非喜剧化伤痛，而以传统、历史的歌赞唤醒麻木现实，因这个国家的命运既定如此。|人世间所有的痛苦和不幸，终会面对生命之河蒂塔斯的干涸一并逝去。3、大量远景和景深镜头、俯仰拍女性（怜悯与崇敬）、面部分割构图和优美民族音乐。4、“世界上只有一种真正的情感，就是母爱”。（8.5/10
      • 后来有人写了：一条没有名字的河流
      • 伽塔克的集大成之作，与之相比，他最后的自传长片《推理、讨论和叙述》就显得过于凌乱了。在更远的景别中，那些既有的风格技巧焕发出惊人的光彩。尤为引人注目的，是来去式摇镜头与纵深景观的结合，这种模拟自然流势的影像，令人想起安哲与卡拉托佐夫。
      • 没找到中字，也只能看看影像了，后面无奈快进看完。
      • 底塔斯河流下渔民村庄的兴衰，关于他们爱恨情仇的故事像这条河一样也终于干涸。 8.0
      • 和云遮星一样精彩的电影。谁说成濑就不能比小津牛，格哈特克就不能比雷伊牛? 电影研究有些像考古，后来者居上，以前没被发掘的导演被研究透之后，也许电影史就要改写了。
      • 摄影真棒
      • 又黑又跳跃又夸张，景和音乐是很美，但还是看得难受
      • 摄影比云遮星更好，但陈述或者说是结构令人无语
      • 与《云遮星》对照，有了明显的变化和差异。父辈不再冷血如故，妇女也颠覆了淑德贤良的传统形象。矛盾转化由外及内，依然聚焦在阶级与性别差异上。剪辑粗放及字幕错漏依旧，导致前半段被打劫落水到寻夫的跳跃式空白。黢黑广袤的生命河流孤寒难行，漂泊的船只虽零星散落，至少尚有希望的黯淡光亮。河水居然干涸了，无声的呐喊结合刺刀见红的内斗，堕入无尽轮回的炼狱啊。
      • 除了母爱，还有什么是真的
      • 伽塔克的这部电影更加偏重于叙事和抒情，比不上《云遮星》的流畅和自然，但也很好地体现出导演的创作理念，故事上通过对传统神话的回归来描绘印度社会分裂的现实，女性主人公的苦难经历也折射出底层人民的悲剧生活，电影的声音配乐一如既往地厚重，蒂塔斯河的风景和划船竞技场景拍的很美
      • 很乌鲁谢夫斯基的摄影风格，但这已经是1973年，故事说成这样我真不好帮你圆场
      • 半知半解
      • 2015卢米埃尔电影节

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