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女性覺醒的主題，考慮到年代多一顆星 |
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表演没话说，很棒的电影。女主美死了套套衣服好看，那个年代的味道。不过故事好老套。。。 |
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其实挺好的，可我就是发自内心不喜欢这样的故事。女主角最后决绝坚定的样子好像是彻底告别了那段狗屎的感情和走出混乱迷茫的感觉，可是一定要经历被折腾堕胎折腾一个也不算好的人之类之类才学着独立学着擦亮眼么？发自内心的厌恶反感。不过的确也比一辈子浑浑噩噩成为他人附庸是好很多了。 |
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原来70年代的新宿，马场，早稻田是这样滴。。。好奇妙的干嚼！！！ |
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79年的电影、140多分钟、英语字幕，我竟然没有快进的看完了…第一次看到薰姨的小女生样~哎~你年轻时真的不漂亮呀但怎么那么动人呢！最后那几封未拆的信真让人难过，归根结底→那个人你不爱，所以他做什么都只能是多余… |
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曾遇過這樣的女子，所幸不歡而散。 |
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影片从男人不想戴套开始，到结束的时候他说不想有自己的后代而女人已经将胎打掉了结束，没看清楚是不是还医学院休学一年。女人要以自己为主体，不要有附庸、服务、成全男人的心理，那样的话，只能被男人吸血、整个人生限于被动，完全不划算。 |
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女主角白T/白衬衫搭高腰裙把我看呆！同期看赫本这样穿完全是不同的感觉/“men really think they can do anything”/谷克多夜里开着灯读里尔克 |
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虽然是被推荐的……抱歉，被里面的情感关系持续恶心到。瘦巴巴的twink-ish奥田虽然还行但这个故事从第一秒开始就恶到我。唉这种直人渣贱故事……敬谢不敏……看得我恐直又发作了…… |
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看了个寂寞 |
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冬陽一！（來源：http://enterthemirror.blogbus.com/logs/122788936.html）雖說我不認識桃井薰，但居然能認出她的嗓音（東日本大地震後電視節目裡AC廣告有一部媽媽牽幼稚園小朋友手的重播頻率非常高那部裡的旁白就是這位大姐...) |
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桃井かおり 東陽一 |
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影院重温，胶片效果果然不一样！20代的桃井薰身上散发出一股非常独特的“忧愁气质”，青春彷徨期的描写极其细致，70年代后期至80年代初应该是东阳一的巅峰期，难怪当时的人气女优们都希望和他合作 |
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2024的第一部。20代的瘦猴美男Okuda-san好喜欢看。剧情编排过于塑料，但这种粗糙感也算是别具70s风味。演员们身上都好有朝气，开年看得神清气爽。3.5+【p.s., 这部给我感觉好多镜头很像摸摸酱的debut; 以及影片出opening credits时的BTS片场音声速写让我想到男主演的女婿导演的那个短片 夜明け，开头也是如此设计的。 |
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1080p |
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http://www.tudou.com/programs/view/RJzV3mSOjRw/ |
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可以好好关注一下东阳一导演了，光影的变换、配乐的选择、镜头的游移、叙事的散淡都很合我胃口。日本昂贵的出租车费成就了多少对赶不上尾班车的暧昧情侣。全共斗之后的『シラケ世代』，每个人都在冷漠地旁观，只有散落的生活片段和自说自话的寂寞。在床上反抗时邻居的喊骂，还有躲在房间角落苦笑着啃生菜，都让我在一瞬间领悟到生存空间的逼仄。美中不足的是，结局实在太过明亮了，这种片子看得越多，我就越讨厌那些以自我为中心的自大男（虽然我自己也挺自私的）。最后还是要赞叹一下桃井熏，她真的很棒。 |
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做个了断 放过自己 真是靠女主撑一整台戏啊 |
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4.5电影中那模糊的标语是这个时代象征，左翼运动逝去，轰轰烈烈的抗议运动偃旗息鼓，如同那个醉汉，虚无的情绪笼罩着，女主角在早稻田文学系学习，他有个同系的男友，但又无法忘记旧情人，一个失败的记者还和黑帮有纠葛，三角恋的故事平淡却生动，男人们无止境地自我中心，他们眼中只有性爱是爱的证明，而女人也逐渐沉沦于这些不平等的情爱关系中，避孕套还是避孕药，电影书写了女性寻找价值的旅途，最精彩的戏都集中在了最后的十分钟，当她做完人工流产后买了束花，回到家发现饥饿难耐，从冰箱中找出一根生芹菜坐在角落中啃了起来，这是痛苦的领悟也是觉醒的时刻，她终于不再迷茫地思考如何面对真实的自己了，东阳一敏锐地描绘了那个不再被宏大价值困扰却仍然无力注解自由的时代，生活化的细节让这部青春电影彻底成为了新浪潮那疯狂堕落青春的休止符 |
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Sad and gentle Japanese lovers. 桃井薰这个角色好可爱 |
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东阳一应该是在这部ATG的女性主义作品成功之后，才继而为日活和东映拍片的。 |
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4444444 |
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东阳一拍独立女性题材电影简直一绝！桃井熏在片中的表现恰如田中裕子在《the rape》里一样克制持重，但内心却在时刻波澜起伏。部分手持镜头街拍显得先锋感十足。整体风格忧而不伤，最后远离渣男重新打包行囊更是流露着希望与光明。 |
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6/10
日版蓝光，机译中字(看完后才知道朋友那有翻译🙄)
桃井薰有露 |
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112.55 |
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见延典子《不再托腮遐思》
桃井熏
582 |
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真美的一部电影啊…我宣布，东阳一是我最喜欢的日本导演。 |
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如何才能放下，怎样才能释然？永恒的珍贵主题 |
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两处空间是两个男人的空间，也是超我与自我的空间，直到最后一定帧她才露出笑容，那是时间下的本我。
一种疏离视角下的女性心理分析电影。 |
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桃井薰真美 |
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轻巧的现实主义，展现一种大多数的生活状态却不对任何进行点评，纯记录般的不用力的美感，就像观察自己。桃井熏在大多数情况下有种透明质感，表演非常自然。她的心理声音，有着一闪而过的阴郁。女大学生的生活，彷徨、无力，被人辜负也辜负别人，没有大志也努力活着，随时可以选择结束亦可重新开始。打包行李，无需阳光，一阵清风一支烟足矣，不再遐思 |
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4.5，好像是第一次get到东阳一，独特的生活流影像。镜头聚焦人物，手持跟拍穿过街道，忧郁迷茫的时代气氛。 |
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我想看这部电影 2018-10-01 |
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无数日常碎片与光感的绵延 |
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影片有着一种70年代日本电影特有的颓废气质，女主并没有如常规类型片里，在两位男性之间有多少痛苦的抉择，她只是像面对一种随时会结束的生活一样逆来顺受，那些跳跃的，表达暧昧不明的影像，像是在暗示一种重大意义的缺失，令结尾处女主脱离当下的生活也成了一种假象 |
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无字幕 |
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原盘 |
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喜欢和厌恶之间的微妙情绪变化，体现在举手投足的细节里。桃井薰连发丝都是戏。 |
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需要一個重新開始的決心⋯⋯桃井薰真的太棒。 |
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70年代末的ATG与之前不同的也许是在导演更新换代之际，新导演们风格上更加青春轻快化，所以扑面而来的是一股80年代感。 |
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东阳一的地位提高一档 |
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一个女人相继离开两个男人的故事，相比现任她始终喜欢前任，即使前任对她那样的冰冷，一场怀孕让她看清了前任，于是就像她倒掉的那杯水一样，倒掉了就不可能再回杯中了。另外房东（伊丹十三饰）和理发店老板娘这一对很有意思，他们更像是女主角对男女关系的参照物，至于现任可能女主角从来没喜欢过他，可怜的舔狗，他舔她，她却舔他。影片有三处空间就像他们的心（女主、现任、前任的房间）现任的来去自由，前任的房门紧闭，注定了三人的结局。 |
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奥田瑛二年轻的脸有点不适应 |
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旬报第八名，最佳女主角奖。这部电影在东阳一的女性主题影片中，情感描写最好一部，依然是女性因创伤而成长的故事。桃井熏出色的将一个女大学生在初入社会时所遇所思所想表演出来，此类故事不仅仅存在于七八十年代中。数次利用定格画面分离出内心写照，最美画面：片尾整理衣物时女主角被一缕清风吹倒，左手和右手再见，不再怕飞的内心旁白，不难想到《花束般的恋爱》背靠背挥手再见…… |
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每个演员都自然和生活 |
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仿佛是用鼻子在拍，每个镜头都可以闻得到。斯高一乃。 |
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细碎的女性诗篇，歌颂抉择，歌颂独立，这次的东阳一不再强调身体，而是放慢了那些生活中遐思的瞬间，在最后，一切又化为了坚定，被风吹倒后仍自信地站起来，字幕结束后，她走出了镜头，似乎要去奔赴的，是整个世界 |
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遇人不淑，当断则断，不受其乱。前半段看得闷闷的，好在觉醒的女人还能有拥有重新开始的美丽人生，看到渣男被黑社会群殴，太爽了！感受到了79年的日本时代气息，校园和职场的氛围，以及桃井薰个人的表演，闪烁本真的自然。 |
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2011.11.20 |
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女性恋爱成长片，女主撑起了整部戏 |
