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碧翠丝·罗曼德是我最不待见的侯麦女郎（已经不这么认为啦1/15/2022） |
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故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》，侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样，准确捕捉一个时代的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌？因为她既不是传统女性，没有旧时代所谓矜持的美感，也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。独立止于言，于行则荡然无存，有的只是赤裸裸毫不掩饰的自私。也因她的不彻底，她对自己的处境没有真切的认知，就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物，在不彻底、转型未完的时代里，是彻彻底底的众数。p.s.出演女主妹妹的，是让·雷诺阿的侄女。 |
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好吧，男主角在女主角生日那天，送给女主角一个杯具。 |
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男人夸了一句女人画作，女人立即要将它送给他，男人匆忙离开之时，将画作落在了沙发上。两人在情感里的地位与关系便刚好如此。 |
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连续看侯麦的片子会有一个副作用：自以为览尽烟火情爱——但其实之所以这个题材的作品经久不衰，很大一部分在于每一段关系都有其微妙的独立性，正如世界上没有两片相同的叶子——但常人亲身经历深刻领悟的至多也不过几种，而侯麦却可以信手拈来一样，用几十部电影列出了“序言之前的整个目录索引”——这就非常不可思议了。/ 侯麦的片子镜头用的几乎都是中焦，在推拉摇移中扩展狭小的空间环境，给人一种清醒又不会太疏离的旁观视角，观众得以自然而然的去看戏，而不会轻易入戏——愉悦的观影体验当然享受，但引发’观后有感’也很重要。 |
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《秋天的故事》是中年，《好姻缘》是青年，碧翠丝真是把羞涩的求爱女性演活了。箴言：“谁能抵御建造空中阁楼的诱惑？”所谓好姻缘即是萨宾渴求的空中阁楼，面对与已婚男的不平等关系，萨宾毅然断绝，转而寻求地位反转的关系，显然她要的根本不是爱情，通过幼稚并带有双标性质的“家庭归属感”说教，她只想向外人证明自己的独立、强大，然而，在现实面前，只剩自大的谎言与青涩的勇气支撑她继续寻找，她把自己当成了太阳，殊不知这世上还有无数同她一样不愿放弃自由的恒星。她随性、敏感、幼稚，甚至有些粗野，但并不能就此批判，这不过是巴黎男女生活一瞥，是游戏是奇遇，无关道德。候麦自己也在消解对她的道德审视，首尾呼应的火车男子构成圆环结构，似乎我们作为观众也只目睹了这场姻缘游戏的篇章之一，陌生男女相视一笑，故事还在继续。 |
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好姻缘不在计划中。1982年的法国电子音乐很可爱。列车往返，日出日落，郊外田野上的光线、空中映衬的云彩变幻着，却像永远的风景。她的演出自然而丰富，一个外貌普通的艺术系女生，粗钝，倔强。最后她终于发脾气，结束了关系，在列车上看窗外时却忍不住笑出来，知道其实并不爱他，这计划较真可笑。 |
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明明知晓彼此都无爱情，只是在错误的选择中一次次说服自己，她放心不下的不是一段能否成就的姻缘，而是始终执著于自己的坚持能否撑到最后——这般心态当然注定是失败的，即使再邂逅一段新的姻缘又如何；火车上回想自己笨拙而荒唐的举动，她不由笑起来。 |
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不喜欢酱紫满怀揶揄地拍电影（嗯对我觉得自己也是被揶揄的对象 |
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哈！女主这一头栽进去的剃头担子傻姑娘太像我！律师这类在现实中也见识过，摊牌对白分分钟能背出来。生日被送杯具，果然被拒…火车青年看着也是斯文人，走路快可不一定就是急性子…为突显女主的黑脚背景，发型服饰都很有北非风情。早就不想结婚生子了，也不怕注孤生，但还是要恋爱，开心伤心都是自找的 |
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侯麦爱情母题的本质是将信仰中对无限与永恒的transcendent追寻转化为自由爱情的追寻形式，在这形式中有着内心世界的起伏闪烁，思想与行动的冲突，有着偶然性、必然性、神秘性的辩证。女主角在开场不久突然说，我要结婚了，即是突然到来的transcendent神性感受。 |
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请注意，男主送了一件有趣的生日礼物。《秋天故事》的另一位女主，侯麦80年代的女性视角。有谁不是心猿意马，有谁不向往空中楼阁？ |
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虽然女主部分普信言论非常侯麦式直男意淫，但不乏直击人心的真实感，天真浅薄却也没什么可嘲的。不过这个男的真是让人大开眼界，结尾一通虚伪脑补，名为解释实为开脱+PUA，看得我和女主一样血压爆表了。 |
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看电影学不到什么，看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作，留有揣度的余味。人物之间的空间配置，也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来，不知道是自己太入戏（她本让人讨厌）还是太出戏（她让我想起讨厌的人 |
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3.5. 失败的爱情，西班牙的城堡。特吕弗给了初恋失败的安托万家庭的温暖；侯麦给了Sabine一种有点盲目的乐观，火车上她又遇到开头的那个男生。其实Sabine只是爱上了自己的不成熟的婚姻观念。 |
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哈哈，这女人和男人的对话太典了。当女人拒绝男人时，她会毫不客气的指责男人的缺点。当男人拒绝女人时却小心翼翼生怕伤害到女人的自尊心。当一部电影揭露男人的弱点时，男人会给打高分。当一部电影揭露女人的弱点时，女人会给打低分。当女人和一个男人分分手时，会说这男人是垃圾，配不上我。当男人同女人分手时，会觉得自己是垃圾，我配不上她。尤其在感情上女人很容易对他人刻薄，无礼。而男人则表现的太绅士和为对方着想。当男人表现出绅士时，女人就更觉得他确实配不上我。若男人表现的果断时，就立刻沦为渣男。一个你不爱的女人，不睡她，你太刻薄。睡了她，你又太混蛋。怎么做都是不行。女人还有一个严重的问题，太极端。不是把男人捧成神，就是把男人贬成狗，自己虚伪不说还要反过来说男人虚伪，太典了。这部真是好男人的赞歌啊。 |
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有艺术家的气质却没有艺术家的才华，有思想家的骄傲却没有思想家的深度，想有所成就和地位却又眼高手低，对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的幻想，且不到黄河心不死，这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊？哦，原来是我自己，希望我也能有她结局的好运，不过究竟是好运来了，还是循环厄运的另一段开始呢？侯麦说：你说呢？ |
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这女的比《绿光》那位更让人烦，真心希望这是候麦最差的一部。 |
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人物的创造形成的独一无二，这一点侯麦与小津是同一的。可以说，电影的灵魂就是人物。于是，我们也就看到洪尚秀与侯麦相比要差上几个档次的原因，不仅仅在于前者的电影已然陷入机械复制的模套中，更为关键的是里面的人物只不过是作为欲望的接收和发泄机器而存在，它没有血肉，困在欲望之中无可自拔。 |
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作女自贱。自作多情是这世上最傻逼的事情。女主先是在闺蜜怂恿下以为被律师喜欢，一番骚操作得不到后又故作潇洒说自己看不上对方，可笑可怜。2021.06.24/10.18/12.10 |
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“喜剧与箴言”之婚姻
萨宾游走于几个有妇之夫间，她任性也敢爱敢恨、爱憎分明，她有着很不成熟的“婚姻观”（父亲角色的缺失），她靠谎言来掩盖自己的痛处，她就像个长不大的孩子。碧翠丝是这个角色的绝佳人选，她的一颦一笑都像个少女一样，与她在《克莱尔的膝盖》中扮演的的角色十分相像。 |
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话音刚落，脱掉其实没错，但我们之间已蒙上太多，激动将激情换锁，发点毒誓让今夜的你枯坐，一种气节堵死再版的生活，女是主因而以为全票通过，结果却是杯的忘怀而让我借过，制冷了想爱的受托，回首没空的允诺，感情的“第3号台风”毫不相干地减弱，散而求扩。 |
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Véritable maître du discours, Rohmer nous éternise une scène magistrale, sans doute l’une des plus belles dans sa filmographie qui témoignent de la puissance verbale face à l’échec de l’imagination. Les temps lassés aux trajets ne sont jamais anodins |
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Sabin就是集骄傲与自卑于一身的综合体，我作为观众都无数次被她的举动和想法无语到，很自信地活在自己的世界里，相信“没人能拒绝我”，但实际上却忍不住一次次地“打破自己的底线”主动找Edmon，最后被男主拒绝立刻改口说自己根本没喜欢过他，是有点死要面子活受罪的类型，但很喜欢这个角色的一点正是这种”死鸭子嘴硬“的性格，对待男人即使是在行动上妥协，但意识里始终在进行抗争的“女权主义”，也是第一次阐释了“女人应当结婚并且应当做家庭主妇”的合理所在。还有Classie好温柔啊，有这种朋友好幸运，分分钟被迷倒，谁还想和男人结婚啊！ |
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侯麦电影里的人物既有导演赋予他们的背景性格，也有由演员自己支撑起的独特魅力，于是同一个演员在不同故事中演绎的人物具有一脉相承的灵魂核心，从绿光中走出的Maria和好姻缘里的Beatrice在秋天的故事中继续讲述她们寻找爱情诠释自我的人生旅程 |
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重看一遍又有点喜欢了，而且是很典型的候麦。派对上的落单者，想要改变却端着原则不肯放手，最后的争吵看清/摆脱了自己主演的戏码，向窗外巴黎的一瞥让她重新看到了更多可能 |
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4.3 猛然意識到侯麥從來不用「理想主義」方式去刻劃自己片中的人物，哪怕他的很多角色都是「理想主義」的。（《綠光》的女主，《秋天的故事》的葡萄園女主人，本片的女主⋯應該還能列舉更多）這也是為什麼他的人物既真實又充滿了戲劇性，手段高明的不得了! 當然還有他對女性溫柔的理解角度，實至名歸的真·婦女之友，哪怕再討人嫌的女性角色在侯麥的電影裡都總會讓人不那麼討厭，反而有點可愛。二人律所裡對話那場戲令人回味無窮。 |
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B. 和《绿光》像同一枚硬币的正反两面：一面是鲁莽的自信，一面是迟疑的卑微，但当硬币最终落地时，总还能瞥见希望的闪光。只是作为硬币另一面的人，天然对此类故事缺乏共情基础。整体的走向也能一眼看穿：它固然是侯麦惯常营造的熟悉的真实，却唯独少了爱情捉摸不透的那份神秘——而这正是让他的电影趋向无限有趣的X因素。 |
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8.4。我好像有看到过说法国人质疑侯麦是左派还是右派，他说反正不是左派。这一部乍看起来好像挺保守的，连Sabine的妈妈都觉得执意要寻找到一段好姻缘的她说话像百年前的人，可是侯麦竟然一直都站在Sabine这边成全她，就像Clarisse一直在Sabine耳边说她跟她的意向结婚对象是天生一对那样，哪怕会被Sabine和观众责备她也一直很坚持自己的做法。这样说来，有的时候人之所以会显得奇怪甚至是做作可能只是因为在坚持自己的处事方式，有时这样会起争端，但有时又只需要成人之美就能获得和平和友谊。所以侯麦是左派还是右派重要吗？看他的电影我会觉得旗帜算得了什么，因为人人都向往空中楼阁，所以尽量成人之美才不会让一切更加残酷。这次男性角色五光十色的虚伪也依旧没有缺席，侯麦还附赠了逃离伪君子的风火轮和勇气 |
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在这里，侯麦的题眼并不是那个普通且自信的女孩，而是爱欲中普遍的自恋结构，即，爱欲之所以成立的第一道门槛，只可能是参与者下意识的臆想性认同和短路，这一主题从60年代的“道德故事”延续而来，从方法论上便于侯麦将他的主角把控于掌中。不过本作仍然是他过于直白随意的一部，缝合技巧也差强人意。3.5 |
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在侯麦的电影故事中可能算是比较有“drama”情感波动的一则小品。他始终是爱视女性的，小心翼翼地描摹了一段小女人单方面想结婚、先有结婚念头再套用结婚对象、当事人处理暧昧的不同方式、女生打破白日梦重生这整个过程。不要擅自judge女主或男主，侯麦并无这种意思，他就只是一位两性情感的观察家，一位说书者。并且，他对他片中的人物，一定是保持着宠爱的善意的。另外，这片里的服饰真是美得要命啊。 |
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在深谙女性心理的导演中，侯麦绝对是无出其右，他几乎把女人的那些心思参透了。女主一开始是抱着结婚的目的来寻找交往对象，而且这个幻想也是因为之前交往的那些都是有夫之妇。在遇到了中意的对象之后，想发起追求但又不想让对方识破自己的意图，想做一个独立有思想让对方仰慕的人，但是侯麦电影里的女性大多都是多愁善感，情绪化，吃一顿饭见一次面就有能给自己加很多内心戏，所谓的爱情也只能在自己的想象里萌发上演，不过或许真正合适自己的人正在火车上的某个角落里埋头阅读吧。（PS：好喜欢女主闺蜜做的那个灯罩，求个链接） |
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好姻缘是可遇不可求的。大概只有女人需要爱情，男人是不大需要的。所以女追男真的很沉重，不能轻盈的跳跃的那种感觉。侯麦的女主角都不是那种符合一般标准的完美美女，大概都有一丁点不太重要的小缺陷，但越看越美的那种。女演员的服装、尤其是项链、戒指、包等小饰品都随意但是那种隽永的不耀眼的美 |
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虽然取名为《好姻缘》，然而侯麦拍的其实是坏姻缘才对；自作多情的人擅长给自己制造莫须有的难堪困境；应该时常提醒自己不要总是下意识地进行自我美化；她说：“一个男人总想抱着另一个女人，而且还喜欢炫耀卖弄自己，这样的男人几乎总是可笑的。”讽刺的是，这句话也很适用于她。由此可见，情情爱爱多虚伪，男男女女多登对。 |
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第一次感觉到侯麦的电影可以被无缝移植到你国，这女生单蠢得太典型了，跟富帅吃了一顿饭以后把结婚生子家庭生活都脑补好了谁知道人家根本没那个意思。太残忍了，特别派对那场戏，残忍犀利又尴尬，感觉女主身边的人每天都是amused又不忍戳破的状态。首尾电子乐吓我一跳。 |
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闺蜜怎么这么好看！！！本来想在春假去法国前看完喜剧与谚语系列，最后还是等到了春假后的一个月 (╥╯^╰╥) 工作的小镇让我想到了阿维尼翁的石板路啊。感情的事真是不能这么自以为是吧。 |
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侯麦像个科学家一样钻研着种种奇异的情感模式 |
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应该是情感关系最为简单的一部侯麦了，看似在讲一厢情愿并不能促成一桩好姻缘，实际透过男女主侯麦讽刺了那些妄自尊大和左右游离的情感态度，尤其女主带有孩子气的处事方式非常不讨喜，可现实生活中又大有人在。 |
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“有谁不是心猿意马，又有谁不向往世外桃源。”；个人认为这部片子最大败笔是男主的设计，结合此片的故事来说，这样不同“社群”的人之间的男女故事难以表现此部谚语。一切倒像是女主突生奇想，然后自己忠实的执行下去，最后失败了，但也只是一种“游戏”结果罢了。 |
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生动诠释什么叫任性的笨女人，以及所谓的我们虽然刚见面但我现在正在替我俩的孩子起名字。。果然现在的很多梗都是大师们玩剩下的，结尾喵喵喵，以及遇见生日送你杯子的男孩还是散了吧。。 |
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beatrice的想法跟我还蛮接近的，creatve，结果晚上做了怪梦 |
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第一部女性视角的侯麦~
结尾律师接电话的场景莫名想到《杀戮》哈哈哈哈哈 |
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三星半. 对巴尔扎克做了微妙的奥斯丁式改写,是侯麦中后期在结构上最工整紧凑的一部(注意片中俭省但极精准的近景镜头运用). 日程[agenda]是当行之事,与之相对则属当信之事[credenda],主人公要以其所信挤入他人之所行,然而时间的不相容势必化为空间的不相交,好像猎户座与天蝎座无法一道出现——不同的时间分划[temporalitas]即不同的气质[temperamentum],感情关系终究取决于这前定调谐:结尾她在同样的车上遇到那位青年,两人的行程或许该要一致了. |
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画面看着真舒服，色彩斑斓，青春靓丽，像古典油画般质感，但又清新生动。认真工作的人，拥有巨大的魅力，一个人最大的魅力不是盛装出行滔滔不绝搔首弄姿的时候，而是行色匆匆投入工作或陷入沉思的时候。但迷恋这种人可能会更加孤单，除非你自己也是独立又崇尚自由的人。 |
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comedies和proverbs 系列就是教我们不要做一个烦人精啊┐(‘～`；)┌ |
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年少无知时也送给过别人杯子。现在想想也会像女主一样，被莽撞冒傻气的自己逗笑。熟悉侯麦电影风格后，会有一部分心分出来跟着剧中人做选择，剩下一部分留着与剧中人做比对，太有意思了…… |
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令人cringe啊。道理其实浅显得很，只不过Sabine不撞南墙不回头，观众也乐着（cringe着）看下去。想起Baumbach风格。男人在派对上对女孩不辞而别Metropolitan也有，Whit Stillman是从这儿偷的？Sabine is naive, crazy and ambitious, she deserves the downfall, but I'm sure she'll soon recover. |
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avoir des remords后悔内疚 idolâtrer狂热地爱 faire allusion à son passé暗示影射讽喻 compromettant会连累人的、会危害损害的、会使名誉受到影响的 Je suis confuse de vous déranger.不好意思打扰您。être confuse de son erreur为自己的错误感到惭愧 gâcher son plaisir扫兴 une querelle d'amoureux一场恋人之间的争吵 montrer de la complaisance表示好意 |
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可以算作窥探身为保皇右派者侯麦隐藏自我真实看法的一部电影，但不是在政治观点上（其实还保有对五月风暴后年轻人某些行为的讽刺），而是性别问题上。侯麦多次谈论过的对于女性应当回归家庭的言论是这部电影的基础。最初剧本开始想要结婚的原因也被设定为女主想要由此提升自己的阶级地位，甚至还用计促成了姻缘，但对方最终逃开。这可以在侯麦在本片拍摄手稿中写下的与罗曼德的数次谈话内容找的痕迹。但这部分在最终成片中修改为了更加适宜的内容，人物性格也由罗曼德本身出发塑造一个更为单纯化的角色，渴求好姻缘也被归咎于从抱怨情人有自我家庭而引发的渴望。这无疑是很妙的一次操作，这个改动甚至铺垫下了此系列中《绿光》和《女友的男友》的基础人物性格和行为。侯麦也凭此隐藏（但并未消失）起了他的真实看法，正如他之前数次做过的那样。 |
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女主角长得好像DIDAR同学呀 |
