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他的电影起码都不闷 |
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avenge lady ，she is a reaper。看到这中间发现，因为婚礼当天失去新郎所以就开始一点点计划去复仇杀人，典型的法国惊悚片手法，温吞慢却总是在你等的迫不及待时让你看到死亡的快感。女人心海底针，还是最好小心那些献殷勤的美人，她们的笑的背后其实是面露狰狞 |
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女性复仇主题，要挨个找到五个凶手，在杀前三个时”剥洋葱“般逐步揭开原因，刚好到60分钟处完全讲清来龙去脉，剩下40分钟就是看如何对付剩下的两个凶手。在第四个人身上花了过多笔墨，充当画家模特是想隐约流露出爱意？
结构很抓人，是有意致敬希区柯克的炸弹理论。设计5种不同的复仇杀人手法，为了营造延迟悬念效果，塞入许多生活化桥段，显得节奏较慢。风格化不如楚原72年的《爱奴》，自身直接受辱的复仇欲望更强烈，有情色和武打作为更好的填充物，同性题材的可解读元素也更丰富。 |
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7.1 特吕弗致敬希区柯克，莫罗化身复仇女大战五贱男，昆汀《杀死比尔》剧本的组织形式像是在致敬本片。本片中特吕弗学了不少希胖，比如跟踪小孩的那场戏的调度以及几个希胖风格的反应镜头的剪辑。 |
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一位孀妇的复仇故事。情节干净利索，镜头又稳又准。确实有希区柯克的味道，可以说模仿得很成功了。真是报应循环呐。意外杀的人就不算杀人了？那人家新娘子招谁惹谁了？刚踏出教堂就成寡妇了，一秒钟从人生巅峰坠入谷底。而导演很明显也站在朱莉叶这边，用沉稳有力的镜头支持着她的行动。二刷的时候更爽，会发现前面的所有小伏笔在后面都有坚决的呼应。本片没有希区柯克那种紧张得让人窒息的悬疑感，也不似《我唾弃你的坟墓》那么血腥凶残，相反，作为一部特吕弗的电影，本片的镜头语言极尽文艺，在沉稳输出悬疑的过程中，一直悉心考究镜头的美感，叙事节奏和摄影风格都很有一套，特别像一部中篇小说。最后，朱莉叶五命在手，如愿以偿；观众全程目睹，也如愿以偿。至于新娘的结局，已经不重要。她是怎么知道是那五个人，也不重要了。8分。 |
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特吕弗意图向希区柯克致敬的复仇片。复仇动机的悬念在中途即告揭示，只剩复仇对象的死法可看了（楼，毒，闷，箭，刀）。画家一段最具张力，结尾镜头固定于空荡监狱长廊,仅余画外尖叫声,算惊艳的调度。PS:莫罗和阿佳妮差距实在不小，法兰西复仇女神的塑造，[杀人的夏天]确乎是最佳之作。（7.0/10） |
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比较单调的连环复仇，希区柯克风格明显。 |
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向希区柯克致敬，可惜连特吕弗都意识到自己选错了让娜·莫罗，她确实不适合这个角色。 |
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1、[已转存][阳光法国原创组][黑衣新娘][[特吕弗向希区柯克致敬之作]][中文字幕]rmvb；
2、已失传[心中的阳光原创][法国/剧情][黑衣新娘][473M][中文字幕][特吕弗] |
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Jeanne Moreau佳人迟暮，肌肉松散的厉害 |
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故事、演员、镜头调度，希胖三大宝。没想到门槛最高的调度层面难不倒特吕弗，故事也勉强及格，但演员反而选得一塌糊涂。有名气的演员不代表适合角色。60 |
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确实只能算是搬用了一些希式元素的致敬作，这片的气质和节奏一点也不希区柯克，所以导致BH过于典型的希式配乐从头到尾都卡不上拍。前三个死者的部分虽然荒诞但至少幽默；和死者4号发展出的这段毫不动人的情愫也不知道有什么用；女主不太具备三言两语间就让人任她摆布的魅力，奈何楚浮太沉迷于小恶魔模式的JM，导演不尴尬尴尬的就是观众。 |
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又是特吕弗致敬的作品。寻仇黑寡妇这种那么帅的角色让我对此片本来抱有很高的希望。但是。。让娜莫罗虽然风韵犹在但是真的是老了啊。这个脸都垮了。不够酷啊！不过片子还是很有意思的，不知道是不是因为彩色片没有那么紧张，到了最后这个女人的仇恨已经熄灭了爱情，或者说爱情太强大了。。 |
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剧情很妙，Moreau虽然年纪大了但依然很有味道，虽是向Hitchcock致敬的片子但氛围非常的不同，基本上这部片子不会有Hitchcock的黑白氛围那样让人心情忐忑的感觉，感觉最后一个杀人方式最狠 |
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最好的特吕弗之一，动作的抽象。 |
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B+ / 确实厉害，甚至感觉是一种希区柯克和布列松的合体。 |
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为写论文而下的。迅雷还算争气，赶在初稿完成前下好了。没有预期的精彩，但特吕弗还是有自己想法的导演。 |
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遗孀复仇记，平稳叙事，剧情取胜，没有一个男人是善茬，死有余辜，观感舒畅。
让娜·莫罗显得有些老态，某些角度竟很像贝蒂·戴维斯…… |
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摩露的小腿呀~~~遍地的假乳呀~~~画在床侧墙上的裸体呀~~~ |
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Jeanne Moreau |
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@LEN. Kit Noir Festival. Drôle, mais c'est tout. |
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对于一个忠于爱情又陷于痛苦的复仇女神的刻画要大于对故事和悬念的展现。唯一让观众感到意外的是女主角本来有机会毁掉墙上的画作，但是转念放弃，很快观众就知道这是她走进监狱完成最后一击的跳板。能够看出是《杀死比尔》的灵感来源之一。 |
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特吕弗式希区电影~不得不承认，御用配乐任然了得~
影片最后的长镜头交代方式也非常恰当~ |
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为何《黑衣新娘》索命前总是披着一袭白衣？若白衣代表着「幽灵小姐」世俗性和表象性的一面，那黑衣则代表「蛇蝎美女」神秘性和超脱性的一面。但《黑衣新娘》明显失败了。我们注意到，她的「索命」手法既不神秘也不新奇，它们在向「悬疑大师」希区柯克致敬的同时也在破坏着悬念：所有「死者」都死于「旧爱重逢」叙事框架下，喜欢猎艳的男人和被「男权共同体」视为猎物的女人之前都认识，只不过男人将得手后的女人都抛到了脑后——或被挂在陈列区展示或被关进储物间收藏。女人需要主动找上门来，并交代清楚前因后果，男人才能回想起她是谁，才能回忆起自己曾经做过的蠢事。这一点充分体现了女人在婚姻关系里遭遇丈夫背叛被死亡时的可悲可怜，和她们穷追不舍「死缠烂打」的「依附」状态，以及负心汉的可恶可耻，和他们逃之夭夭「死不足惜」的「孩童」状态。 |
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婚禮曲變追悼曲。 |
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（長片#06）
2004/09/19_14:15 BC Cinematheque |
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让娜·莫罗那张毫不掩饰的疲倦的脸是多么地有说服力，痛苦真实，她以一种机械的面无表情的方式来处决仇人。叙事上，针对前3个男人的复仇由仪式感塑造：踩点试探、留声机加凶器的插入片段、快准狠行凶、火车上划名单；针对后2个男人的复仇则是一种计划外的、被打乱的谋杀，并不直接呈现过程，而是结果（尸体、尖叫），一种被延宕的满足。在色彩方面，女主角的服装皆为黑、白、或黑白相间，5个仇人的色调通过他们各自的生活空间来展现：蓝、黄、红、灰、白。虽说这是特吕弗对希区柯克的一次致敬（自我检验），但明显他这种欧洲式的影片与好莱坞追求自然的零度叙事/剪辑风格有着相当大的区别。影片里两次（推下楼、射箭）使用了快速剪辑在人物动作和面孔中切换，忆及《群鸟》加油站片段。而女主在第2个男人家跳舞同时叠印她视点的房间环境的片段就相当迷幻 |
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该说是对希区柯克的模仿，还是致敬？ |
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这女人真聪明，杀人可是个技术活。 |
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勉强两分。莫罗结婚时丈夫被几个单身汉误杀，于是开始针对每个仇家的复仇。莫罗的选角肯定是失败了，40岁的莫罗衰老的极其明显，嘴角下垂，脸上肌肉一块块的都快掉下来了，这么个角色演复仇新娘毫无可信度和美感，她后面扮嫩的波波头造型简直让人看了恶心，德纳芙为什么不演这个角色呢？在60年代后期，特吕弗有几部片子的观感类似家庭剧，这部也一样，莫罗在每小节杀一个仇人，中间夹杂了大量男人收拾家、莫罗哄小孩之类完全没必要的镜头，有人可能觉得男人在美女（？）面前的这些笨拙表现是有特吕弗的讽刺性在里面，其实这些桥段的底色是出身寒微而暴得大名的特吕弗身上撒娇性质的自鸣得意，轻佻、慵懒，令人讨厌。事件起源的误杀和追踪莫罗的侦探，都是戏份极少的交代性内容，重点还是放在莫罗与仇人们闲聊后一击得手的室内戏上了，可人又丑对话又干瘪 |
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海报很精彩，让娜很有魅力，电影很西区，特吕佛也很会讲故事 |
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终于看回一部比较好玩的特吕弗，让娜莫罗老了胖了但还是很镇得住场子。第一次知道这个片还是通过kate bush的the wedding list，奶奶的歌比电影更有范儿 |
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第一次（通往绞刑架的电梯）与最后一次的Jeanne Moreau。法式蠢萌漏洞多但，就当颜欣赏系列吧（楚浮已失三魂）。醉酒叠影旋转，最喜画家和床头美人那段。复奏变调婚礼进行曲+被反复拉近放大的死亡，深得黑幽默，但毫不希区柯克。 |
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所谓电影大师，与其他导演的核心区别在于，大师级导演都有一种“我注六经”的讲述能力，如小无相功般，任何故事在自己的镜头下，都可用其自身独一无二的电影语言表达出来；而后者多是“六经注我”，看不到导演的独特标签以及作品与自我的魅力结合。
特吕弗的《黑衣新娘》，与其说是致敬，倒不如说是对希区柯克一次不高明的模仿。尽管影片依然有特吕弗的风格，但风格可以不讲逻辑，故事必须讲逻辑。作为一部悬疑片，《黑衣新娘》的最大缺陷即在于五段式情节漏洞太多，甚至多靠偶然性因素复仇，实在是不太高明的手法。 |
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1、这么招摇的杀人过程，看得出这部电影主打一个氛围了
2、我还以为女主是莫妮卡·贝鲁奇，但又觉得90年代时莫妮卡脸还没这么垮吧，好家伙原来是60年代的电影，女主自然也不是莫妮卡
3、服了，一个枪击场景来回放那么多次
4、杀完最后一个人电影就宣告结束，不拖泥带水 |
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先生，我现在寻找的不是爱情 |
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希区柯克风！ |
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用很冷的故事说一生的深情。表演层次感稍欠，除了仇恨和决绝，那些犹疑、纠结、懊悔和少许的柔情呢？ |
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3.5星，莫罗说这个复仇新娘的角色她觉得应该是一个类似拉乌尔·库塔尔或者亨弗莱·鲍嘉那样的硬汉（说完她自己也笑了）。其实电影中的她看上去更像贝蒂·戴维斯，是一种发自内心又不形于色的“狠”。特吕弗是希区柯克粉丝，这电影明显可以看出有迷魂记，知道太多的人和这电影的另一个版本擒凶记还有三十九级台阶的影响。那个光头坏蛋估计是照着彼得·洛找的演员吧。除了希胖以外更多的还是黑色电影，原著作者康奈尔·伍尔里奇对于黑色电影剧本的地位甚至要比哈米特比凯恩来的更高他也深受希胖喜爱。莫罗在整部影片中的服装只有黑白两色连首饰都是黑白两色的，片中她的白色羽毛长裙掠过黑色皮鞋的画面特别的带感。PS有一段花絮中说到伍尔里奇崇拜爱伦·坡也和爱伦·坡一样酗酒最后死在了酒店里。看完电影我买了他的套装书，以前买过单本后窗。 |
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特大仙…您老果然对悬疑片没什么天分~~ |
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#BD（8.5/10）
对希胖致敬大多停留在表面，令人会心一笑的模仿，实际机理并不类似。可以说是局部的，执着于疲惫而坚定面孔的，对动作的抽象，狠好看。 |
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找了很久的片源只找到一个英语配音版本的，所以肯定没法完全呈现本来的法国韵味。因为先看了《Kill Bill》的原因，确实这个剧情有点好莱坞的风格，但又是特吕弗的味道。他拍人的执念拍的是很有一套的，这里的主角也是在近乎疯狂的执念的驱使下，冷静地进行一个又一个的杀人计划，她在任何关系和信仰中都得不到救赎，复仇是唯一出路。向希区柯克的致敬不仅在题材上，还在最后悬而未决的结局上，我们不知道女主在完成了5个复仇计划之后何去何从。5个杀人手法都各不相同，渐入佳境，杀人手法这么多花样也像是希胖的风格。 |
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絲巾飄落，監獄內最後的慘叫（殺人畫面不出現）算是不錯的場面調度。一邊分心一邊看完，幾乎沒有敘事張力，因為總知道她會殺掉所有人，唯一的疑問就是怎麼殺而已，這塊卻處理得一點也不驚心動魄，JeanneMoreau好顯老，塌掉的臉以及粗壯的手臂… |
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怎么拍的那么无聊啊 |
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特吕弗对希胖的致敬，电影挺普通的，剧情没什么悬疑性，人物快切镜头，杀人镜头和人物的局部反应上有希胖的感觉。群戏中远景的“复仇新娘”很幽灵，但到后面给特写镜头的时候，看到莫罗冷酷坚定的眼神时又觉得她好显老。通过男人被杀前的“废话时间”来拼凑出事件起因与杀人动机，杀画家那段的欲扬先抑效果不错，故意设计角色的脸盲症真的很傻。最后在惨叫声回荡的监狱过道里，复仇完成。 |
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特吕弗致敬希区柯克，却只能零星从一些镜头的设计上看出。故事的结构是复仇中不断插叙婚礼的回忆，后来昆汀的《杀死比尔》几乎原样复刻了这个故事，在视听上代之以高度风格化的暴力美学。而特吕弗的主观镜头快切、极速推焦的局部特写、重复剪辑显得很笨拙，而叙事技巧上更没有悬疑技可言，特吕弗让复仇的过程显得像是一场充满死气的葬礼，而入土的是新娘的爱情，结果整部电影僵硬地像让娜莫罗的表情一般。（据说是特吕弗刻意为之）「特吕弗07」 |
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莫罗衰老的速度真是令人惊诧。 |
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楚浮的致敬或改编甚为有趣。高潮出现在倒数第二个猎物画家，终于按计划入狱完成最后捕杀的画外。随着片尾婚礼进行曲响起，女主不得不手刃仇人而后快的不解就此烟消云散。 |
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不知道是给了谁五星，特吕弗一颗，希区柯克一颗，让娜·莫罗一颗，老了的让娜·莫罗一颗，永恒的让娜·莫罗一颗。 |
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朱莉的冷漠残杀之路在电影的故事文本中是向丈夫的复仇，实际上在特吕弗的镜头下表现出的是对5+1个男人性凝视的极端抵抗，如特吕弗自述的选角失误的问题是真实存在的，但并不影响让娜莫罗优秀的演绎。
朱莉与《祖与占》中的凯瑟琳其实有一些共通之处，她们都在为了突破传统的凝视，指向女性自身的自由而奋力抗争。 |
