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将视角对准如何治愈创伤而不是创伤过程，是人道的。 |
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完成度很高啊。你可以看到整个系统都在帮助受害者，可是其中但凡有任何一个环节掉链子（比如男护工），女孩都将再次坠入深渊。 |
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幸存不是结果而是一种持续状态，成为幸存者意味着必须努力活得滴水不漏。否则，片中那个曾向这个tough girl递上祝酒，又会趁她“easy”的时刻上下其手的男孩，就是大写的现实。杀死灵魂，把肉体制成标本，还有比这更残忍的杀人吗？强奸不与谋杀同罪是人类社会进步的绊脚石。敬林奕含，重获自由六周年。 |
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每看一部都要回头鞭笞一下我们的电影。呕。治愈的过程太温暖了，这么温暖就像刀片一刀一刀割在心中，告诉你在世界的某个地方，血流一地，无人擦起。 |
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#2023 BJIFF 邻座的姐姐看到一半突然“Fuck”一声，可见现代女性对于话语权的需求和渴望有多强烈。很特殊的题材，聚焦于一个被男性改造过的女性，女性陷入性附庸的囹圄，被控制审美，被控制对男人的态度，被控制自我独立之思想。前三分之一处有大量对身体部位的特写，反映为女主对自我的凝视，以及对迎合男性的需求而进行量身定做的过程。汽车驶过无边的黑夜，从缝隙中穿透而过的光亮带来了女主第一次对救赎的争取。对此有所挣扎，有所努力，主动融入群众，却还是难逃精神上的牢笼，再次陷入相同的绝境。于家中度过一夜，第二天从镜子处反射进衣橱的一抹光再次让女主重获生机，她走上审判台，看似决心对长年的控制一刀两断，但未来如何，依旧不得而知。这种通过光来暗示女主心态的转变还是稍显生硬，总感觉暧昧和意义不明。 |
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Dalva是一只芭比娃娃，是一具被盛放情欲的空壳。她似乎都很少有自我的意识，像是被输入指定命令的机器人。当她看见父亲下意识站起来脱掉外套时，我的眼泪要掉下来了。她对世界的法则没有多余的认知，被灌输了性爱=爱的口令。她太早地察觉到人间的情爱，以至于苦楚都变成了甜蜜的眼泪。当我看到她那些不由自主的行为时，我只是心疼。她缺少、渴望的不是性爱，而就是爱。Samia像大姐姐，像母亲。缺少母爱的她，再刻薄的言语也会在一瞬间披上柔软的外衣。爱拯救世界，爱凌驾于一切之上。
BJIFF/4.21
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反洛丽塔电影，给男性洛丽塔叙事狠狠一击。洛丽塔叙事下真实发生的不是大叔和萝莉禁忌的爱情，而是被囚禁在客体身份里永远得不到生长的无助孩童，是没有思想没有自我，只能被动盛放男性欲望的人型玩偶。当达尔瓦听说某个女孩被性侵染上性病之后，吓得在被窝里偷偷检查自己的身体，并因为焦虑尿床的时候，才展露了她作为儿童的真实恐惧，也让观众痛心……美中不足的是电影太短了，人物情感的转变没有做到位。例如父亲自己对达尔瓦的伤害承认得太简单了，一般这种男性会自我洗脑，梗着脖子不认错，直到他看到自己扭曲的观念对女儿造成实质性伤害了才有可能反思，但影片却直接跳过了这层心理。达尔瓦的转变也太简单了，只是用剪头发和拥抱童年玩偶来完成儿童身份的回归，在我看来是达不到的，这更像是某种想当然的仪式感，而女性心灵的重塑远要艰难许多…… |
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拥抱和爱抚不等于爱情，还可能是性侵。眼线和口红不代表娼妓，还代表了美丽。以为父亲和女儿能产生爱情，以为自己不是女孩是女人，以为扭屁股就是在勾引。被子里的手电筒照亮黑暗中的一寸肌肤，舍友的陪伴是礼物，督导员的拥抱是力量。害怕被抛弃时不是去脱成年男人的裤子，害怕孤单时也可以拥抱自己。 |
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无论如何，利用权力来操纵爱情就是有违伦理的，不仅仅与伦理有关。 |
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“I'm scared of not being important to anyone again". 解救一只雏鸟需要几步？ |
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用出乎意料的丰富与细腻，深沉的关爱与疼痛，描绘这样一个残酷的主题：12岁的女孩，极力展示着超越年龄的性感，如同被催熟的花朵，强硬被剥开稚嫩的花瓣，迎接阳光的炙烤，执意把来自父亲的伤害当做爱。电影揭示了这扭曲背后的本质，每个孩子都如此害怕孤独和渴望爱。她无法融入社会，也游离于同龄人之外，这些真实的困境总是不容忽视。在无数的愤怒、恐惧、悲伤之后，总有人伸出手，等待她从黑暗中走出来。电影用它的方式伸出了这只手。 |
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简约克制
恰到好处的节奏留足了镜头外的想象
全片都没有哭，但看到结尾右下角没有翻译的法语小字“献给Samia”，就泪奔了，在黑暗环境里和悠扬音乐中默默淌泪。
有人说主角的转变很生硬，但我不这么认为，因为你永远不知道【一片真心】能对一个人产生多大的影响！
（多学点罗曼语族还是有用的，西语单词继续背起来
#BJIFF2023
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#13thBJIFF# 北影节第一部，期待很久的一个片子，挺喜欢的。看之前并没有完全料到是这么一个残酷疼痛的成长故事，不过有些情节处理得还蛮“轻”的，不过多铺垫过往的前史，也不刻意渲染承担的后果，更多的聚焦当下，聚焦小女孩内心的“早熟”，她对于周遭世界的观察，以及在逐渐意识到自己受到伤害后内心的转变。最喜欢的两场戏，一个是她躲在被窝里拿手电去照自己的皮肤，这可能是她第一次认真的审视自己的身体在“女孩”和“女人”之间的差异，不单单是外表上的，更是心理上的。另一个则是她在打了出言不逊的同学后，回到收容所却受到了一众的认可和支持，这样一群被抛弃的孩子们，每个人内心都有刺，却意外筑成了一个抵御外界恶意的小堡垒，让人感到一丝温暖。影片停在庭审前的做法非常好，简洁有力，小女主的表演更是情绪到位，令人信服。 |
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★★★☆ 不直觀地呈現殘酷，而是先讓觀眾知曉結果，再假裝不經意地讓觀眾看到後果與前因，這或許可以理解為創作者對於受害者的善意。只是創作者的善意並不應該與對角色塑造的完整衝突，尤其在認知偏差這一重要衝突點上，一直沒能給出具有說服力的成因，只是一味地表現、表現、表現，都不過是在不斷地放大結果而已。到最後，Dalva的自我人格依舊沒有真正建立，她依然在不斷地尋求依賴、尋求討好、尋求被需要，這似乎又是創作者的殘忍。#SIFF2023# |
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戛纳Day2 这个题材实在是无能 害怕看了太难受 抱着试一试的心态去看了发现惊喜连连 女导演的视角充满着治愈和温柔 不是强行让你共情 而是用角色自己的叙事世界去填充这段待讲述的空白 用不同层次来展现小女孩的内心态度转变 然而最后回到家后突然“觉醒”略微唐突 4.8/5 |
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#39.FFT# 直至后半程samia生日会（前）导演都还未直接挑明dalva的任何行为/态度转变 也因此把所有痛收在了一瞬：她看向身旁的小女孩 知道她已永不能逃离 但她决定试试；导演原是选角出身 也特意cast了（素人）小女孩 实在不易 |
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中间暴揍真心话提问女孩的那段剧情真好，简直就是当众暴打了某些打着伸张正义的旗号拍摄女性受侵害主题却浓墨重彩地展示性暴力元素消费女性痛苦来讨好看客老爷的猎奇心理甚至阴暗癖好的导演。 |
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2023BJIFF#女童所遭受的性伤害到底有多么严重？肉体伤痕是表象，精神摧残是内里，人格破碎是根本。达尔瓦作为另一种意义上的“洛丽塔”，过早地在单一封闭环境中被迫习得“爱与唑嗳”绝对一体的混乱概念，习惯于向接近自己的异性回报、奉献其头脑中仅存的肌肤之亲（向教导员伸出的手、不抗拒大孩子的猥琐之手），且揠苗助长地向着成熟化女性狂奔；而在收容所朋友们的友爱和来自教导员纯洁的长辈关爱的润物无声下，她终于开始审视自己稚嫩的身体，感悟从前的畸形之爱与现在获得的纯洁之爱的本质区别，最终破茧而出，令人感动！最终结尾停在庭审开始那一刻太棒了！破碎人格重新整合站起来的达尔瓦，她的命运将专属于其自我发展，无需再用额外的剧情做单一狭隘的展现了，一万名观众的脑海里会有一万种达尔瓦的人生，她的人生就此无限可能！ |
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。。。不是 一个讲获得救赎的片子 为什么拍出来倒像在是展示女孩如何被集体规训 一边有周围人唱红脸用语言暴力和异样眼光进行道德羞辱 一边有朋友护工唱白脸用怜悯和欣慰来定义“正确”性 女孩懵懵懂懂地改变仿佛只是为了合群。。。疗伤过程一定要拍得这么爹吗。。。有种单纯为了完成指标的不走心。。 |
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很戛纳的电影，拍法像达内兄弟。比起性侵这个题材，更闪光的是少女身上慢慢成长的那些微妙气息和同窗之谊，女二这个人物是一大亮点。【BJIFF/Day1/Scene1·moma百老汇】 |
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她终于成长为小女孩了 |
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【SIFF】 较为失望。文本太孱弱，深入角色心灵的瞬间寥寥，几个关键桥段做得也平平无奇（尤其是和父亲见面这种段落），结尾戛然而止更是展现了编导的怯懦。几个有灵光的瞬间的设计未免太简单：浅焦镜头、煽情配乐、自然光线。感觉和柏林新生代单元的很多电影大同小异。 |
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剧作很好，情感从极饱满，继而被抽空，最后又被重新填补，一步步都很扎实，也有某种社会学意味。导演会是下一个德霍特吗？ |
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在新疆的时候，小伙伴们就说我现在线上线下说话越来越不接地气。我呵呵了一句：现在只不过更不用为了讨好任何人而说话。
就说这个电影吧，作为首作，四平八稳已经很不错了，只不过非常“讨巧”地选了这么一个母题。这正好可能对标了德国一部主视角讲恋童癖的作品《头痛欲裂》。
当然不能苛求欧陆的文艺片每次都上升到社会议题和哲学思辨，但如果他们能更深邃地体现某些精神世界被父权荼毒了几千年的群体，例如韩国，现在新瓶装旧酒仍然以男团女团这种“又纯又欲”的包装多层次多角度地向父权谄媚姿态来看。算了，他们的新浪潮大概也早已被“正确”拍在了沙滩上 |
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情绪是相对连贯的，只有最后达尔瓦返回家里自闭一晚上突然就相信一切了，这个让我感到奇怪。第一次从一个无比信赖恋童父亲的青少年女性视角去看世界，让人理解而又悲伤。一个需要在人群和亲密关系里才能找到价值的女孩，在被社会机构拯救后遇到的几乎都是好人。她和她父亲畸形的关系让她根本不会和男性相处，主动提供性成为了她表达关爱和喜欢的方式。好心疼。扣一星是给莫名其妙转变的主角（没有事件激励），至于遇到都是好人这个事情处理得相对自然，表示还是可以理解的。 |
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#2023SIFF# 洛丽塔的B面。不好拍的题材，但拍得很好，克制温柔，举重若轻，不消费苦痛。从小被教导如何自我性化、取悦男人，她早已不知道与世界与他人相处的正常方式，所以有圈住社工的胳膊，有对大孩子猥亵的顺从。她只是太渴望被爱了，奈何被灌输爱=性。在父亲面前惯性一般猛地脱掉外套，那一刻真是让人又惊愕又愤怒又心疼。被强行“催熟”的“lady”要学着做回一个小女孩，被毁掉的人格要重建，人生的自主权要拿回到自己手上，这将是一个充满阵痛的过程，好在身边都是温暖的人啊。阳光之下罪恶常现，什么时候我们也能有这样完善的保障和系统呢。 |
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情感虽有动人处，但某些转变太硬了。每年欧洲这类儿童议题片都不少，有一定社会意义，但在艺术成就上绝大多数都像流水线上生产出来的，了无新意。[230427] |
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3.5，“爱上强奸自己的父亲是一种什么样的体验”，小女孩表演的真好，让她的情绪和行为，都让人信服。 |
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从性客体出走的女孩，重新建立与社会的联系，学着分辨伤害和爱。这部电影比较优秀的点在于聚焦儿童性侵可以不用刻画恋童癖的心理成因和私密欲念，不用呈现受害者被侵犯时的无措与痛苦，导演懂得在保持题材尖锐性的同时充满关怀。 |
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当时看着父亲对她说“你真好看”就突然提了一口气，以为这句话会在她真正变回女孩之后才出现，但确实由母亲口中说出能升华不少。非常温柔的剖析了爱的过渡 |
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形塑女性的是父、父權、父權下的每一個人。
Dalva 身上結滿了父權系統的惡果，形塑你的思想，扼殺你的認知，異化你的樣子，扭曲你的審美，直到你成為一個絕對愛慕他的人。
這部電影令人感到後怕。雖然它沒有任何父親操控她認知和性暴力的場面，只從 達爾瓦 對於他的執念和著裝就能想像出他對自己的女兒做了多少令人髮指的事。
Samia 在車上和 Dalva 說「不要和學校裡的人說妳的事，他們和我們不一樣，我們不在乎妳的事，我們只是混混。」收容所裡歡樂的氛圍和他們成長中親人的空位，過早得社會化，也讓人感到難過。 |
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对父亲行为认知的冲突在真心话太冒险挥拳相向后骤然消失，此后尽是绵软的碎片和编剧不知所措的妥协。我也喜欢社工这样的男人or... |
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用轻松灵动的影像描绘如此沉重的话题，令人难忘，催人泪下。but! 上影节百丽宫影城场的字幕还能再拉胯一点吗…… |
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2022年戛纳影评人周单元新星奖。主题是父亲的恋童癖以及父亲与未成年少女之间的不伦关系，却一场法庭戏也没有，反而采取了一个非常独特的视角：用很有强度的镜头语言追踪达尔瓦的内心世界的转变（从被父亲构建的、封闭的自我，到渐渐打开，融入社区中心，直至重回「正常世界」）。 |
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如此生活十几年直到世界崩塌，没有猎奇刻意的围观，轻巧、细腻且自然 —— 卸下枷锁，重塑世界，正在学着做自己。 |
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samia真好，他们的相处很温暖。 |
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#25SIFF# 克制又饱满：没有直拍伤害，伤害却处处显现。从小被父亲的谎言与私欲禁锢，无法区分爱与侵犯；她终于做回女孩了，庆幸一切还不算太晚。 |
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以克制的手法消解易出现的庸俗青春伤痛属性，又精准的聚焦于小女孩本身，在不断自我认知的过程中给予观众一些触及内心的时刻。但最后的彻底转变太过意象化，福利机构也显得太过理想乡，只能说导演是温柔的 |
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很小的一个切入点，很具象的事件，不由得令人觉得是女版的达内兄弟。
有些时候如果不是离受害者那么接近，我们很难共情他们有别于常态的心理思维。就像《房思琪的初恋乐园》，我们更多的时候也主要是通过其详细丰沛的内心活动才能与之共鸣。而更多详尽的有关受害者所承受的压力与变化，影片刻画的深度还有所欠缺。 |
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[2022.08.25 @PE] HKIFF2022·27 |
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6.5 有创造强社会议题的能力，却没有与之匹配的决心，文本的禁忌性逐渐被虚无缥缈的和解所替代(它们从何而来？），难以面对更多真实的罪恶。 |
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开篇摆出严肃的社会问题，然后用同质化的童话情境偷换概念、压缩文本的延展空间，仅留下无伤大雅的治愈感。保守，且缺乏想象力。 |
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能冲破牢笼的只有自己。被父亲畸形的思想灌输生长出来的花朵。也许这一生都要用来纠正。 |
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故事很大胆，操作起来还是相对保守了些，表演可看看，又成青少年迷茫那一套了 |
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选材和表达都有容易滑向像《娇娃们》那样的危险，但始终坚持的故事视角（更多从这起事件的“受害者”、Dalva本人）出发乃至过程的讲述（未有刻意和具体复述不安的细节）都意外做得让人舒服；持续近身的镜头，亦会更加感知角色的遭遇与创伤，而非那种窥奇欲十足的凝视。在学校因为“超龄”遭遇的欺凌，在家里所遭遇的扭曲幻想；不安的叙述点点浮现，装束、举止的改变也渐渐抵达有些让人震惊的真相。很恰到好处，也绝不故意卖弄。 |
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Dalva的逃离、不解、试着沟通，有了阵痛，依旧愤怒，学会冷静。最后坐在庭上面对曾经给自己洗脑的性侵犯父亲，得需要多大的勇气。但是身边多了回归的母亲，她紧紧攥住她的手。关于成长的电影。 |
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我只是疑惑，在这种情况下难道不应该为孩子指派一位女性社工来帮她吗？ 把恋童癖关起来比较容易，可孩子的性欲已经提前开启，比较麻烦。这是大家不愿意思考和触碰的话题，不知道多少受伤的孩子在迷惑中艰难成长，一次又一次企图付出全部的自己换取那永远也抓不住的幻觉。 |
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很多首作都是抛出问题&展现问题，然后不了了之 |
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从伤害中幸存下来的受害者，往后余生的每一天，都是一场斗争，一方面她要重塑自己的认知，重新学习什么是对什么是错，另一方面，她又要重拾对人类的信心，不然她会失去活下去的动力，而最最最重要的是，她还必须时刻警惕再次陷入被操控的境地……这一切有多难在达尔瓦身上体现的淋漓尽致，看得我眼睛都哭肿了。 |
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九分，当之无愧五星推荐。
非常惊喜，以四比三画幅和八十分钟时长在一众两小时起步的文艺片中脱颖而出。女性终于拿到话筒开始述说她们眼中的“洛丽塔”。比起铺张渲染所谓ltp的艺术性，用所谓“破碎”“脆弱”的男性形象美化施暴者，这部电影弱化了情色元素，将镜头给到更需要被重视被广泛宣传的受害者。
现在孩子们过早接触到网络中服弱役元素，未成年擦边还被指控为诱惑的受害者大有人在，沉浸在信息茧房里自我异化成新时代“洛丽塔”，捂着耳朵钻进隧道奔向仿佛有光实则地狱的悲剧结果…… |
