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另一种战后电影的切入点，家庭离散后的重新团聚，抗战胜利后的创伤恢复。电影化展示夫的疑心，阳台的阴影，镜子的反射。结尾演员的表演与剧本相得益彰，寥寥几语，是一个心软的放心不下的妻。 |
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7，抗战后重要的类型片探索，运镜、构图、布景，心理情节剧的拍法深受希胖的影响，特别是有意识地把宅邸拍得空旷、寂寥，颇得《蝴蝶梦》的神韵。跟《小城之春》一样，大量使用旁白，但基本就是把主人公的心理想法用嘴说出来，没有小城之春那些时空和视角的转换，复杂度确实是差了一大截。不过徐昌霖挺会利用一些固定场景和道具来推进故事，锁死的门、连通的阳台，没有寄到的sweater、遗落的烟斗到最后的告白信，层层递进，把戏剧张力一直延续到影片结尾，徐昌霖就编导技巧来说其实挺有水平的，只不过这套东西并不太适合解放以后的电影创作，至少从他解放后的导演作品里面还真的非常少有这么明显的好莱坞印记。 |
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2012.6.5，观摩课。 |
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大宅子选得很有希区柯克的感觉，就是这后半部分是在拍什么？房客露面之后不仅悬疑氛围尽失，除了塞几段略带喜剧的误会桥段之外基本就停滞了。从某种程度来说，可以作为抗战胜利后重返南京的复杂心态：如何面对和侵略者“共存”了八年的人民。夫妻第一次相见便是《马耳他之鹰》式的阴影，华语电影的黑色元素总是身处政治不安中，远不同于原产地的现代文明焦虑，算是华语电影创作者们下意识的深层化用。在历史转折点的1948年，这虚情假意的结尾真是莫大的反讽了。 |
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希区柯克拍深闺里的女人怕被男人杀，徐昌霖拍苦等而归的丈夫总怀疑妻子出轨，战后特殊时代里的心态恐慌，大房子里空荡荡的。最后虚情假意的大团圆真的是国产电影独有的不断传承的特色。
花了很多旁白表现人物心理，慢悠悠的叙事。
我们燕燕真的好漂亮啊！！ |
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我的sweater去哪里了呢？ |
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2019.12.5@资料馆2号厅 抗战后北京的影像十分珍贵，对于战后家庭生活的把握也折射了当时社会的境况。观影中一直觉得谢添好眼熟，后来一查才知道原来是演员谢纲的爸爸 |
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没想到中国影史上还有将室内心理剧拍得挺好的片子。虽然大多以独白呈现，但是很多蒙太奇的搭配、主观视角以及镜像的主观意识表现都挺不错的。民国时期大多数电影都是家庭情节剧，侧重在外叙事冲突，对人物心理冲突挖掘较少。但这部片子以心理冲突为主，算是不同寻常的影片。表现方式很西化，但是人物性格很中国化。尤其是谢添老师表演的内心多疑的中国男人，即便知错后还是为了自己的自尊不愿低头挽留妻子。抓住了中国男性的死要面子的精髓。ps谢添老师很帅啊。 |
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1205@CFA：难得看到北京中产情感故事。 |
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这个丈夫看得真让人生厌——自说自话的多疑，反反复复的纠结，无缘无故的猜忌，总是走在求证的道路上，在婚姻中是一件很讨厌的事。最后房客写的小作文真小学生似的流水账…让人无语…当片尾丈夫说出那句“上边儿的心都已经变了色(shai)了。”我不自觉的笑了。这片可以看到解放前的颐和园。 |
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小厅观摩至今最好的一部，感觉有诗意现实主义的调性，表现主义余韵，黑色电影和家庭情节剧的跌宕和精彩，不失趣味、幽默的闲笔，大量的内心活动旁白、信件一段再好不过。太好看！以“第三个人”真正意义上的来去作为结尾也简直是神来之笔。 |
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和小王聊到的王宝钏新编。整体很好莱坞化，甚至为了模仿，场景出现了当时民国洋房甚少出现的大挑空。原来以为是公寓间的中产故事，变成北平大别野之后感觉有些阶级错乱。结尾不大好，但能理解内战时期大家需要一个好的结局。总体是个挺有意思的情境和文本，真应该有人翻拍一下。 |
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大量使用旁白。看起来总有种西化感。假如曾经深爱的人突然变成像男主这样可怕的神经质，会走还是留。这是真爱了。 |
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模仿希区柯克悬疑电影的心里情节剧，饶有趣味，表现的也是中产阶级，几个幽默桥段加的好，这个名字可能就是为了致敬希区柯克，民国真神奇，1948年结束战争第三年，很难想象民国电影要是没有毁灭到五十年代可以发展到什么样的地步 |
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4.5 | 运镜真是满分，希区柯克画风放在中国背景下并不违和～可惜这般豪宅很快就要经历土改了～ |
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#A-#
挺可以的！简直是希区（“自愿”的受害者）+基耶，博采众长。有意识的灵活调度与各种手法使心理外化，更多的是展现人情感的异质，够领先时代了。 |
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时代失语 |
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眼前一亮，在黑白片中难得见到如此气定神闲的运镜与叙事 |
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表现手法相对特别的民国电影，拍出了人性的猜疑。那个时候的谢添和陈燕燕都那么好看，可惜第二年新中国成立后两个人就没有再合作了…… |
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优秀的心理剧《深闺疑云》
客栈，有人跟他说发生了不好的事，回去就知道了，原来是一个名角去世了
房间真大，物质生活水平真高
丈夫去了九年
房子租给房客 男的，单身
怀疑每一点
内心独白
眼神是瞒不住事情的
杨太太太狡猾了
杨太太的话和赵兰的话不一致，他又疑心了
教堂⛪️洋气
爱心毛衣
伤了的心像缺口的冰刀
认错人，拿出钱
夫妻生活还挺有趣，有爱
老妈子
烟斗，椅子
踹门
男人笔记的信
烟斗，烟味儿
树上的记号，与心理的印象
一男两女
假话成真
离别的情景很有感染力
最后误会尽释 |
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1.拍的不错，也挺好看，也是以“怀疑”为主线的故事。布景和拍摄手法等非常西式，但是套进去的是比较陈旧的东方观念，有点遗憾。2.男二的告白小作文写得不错，画面和文字配合的很好，但是更暴露出叙事上过于依赖旁白的问题。3.印象深刻的有两个点：一个是男主回家后洗脚盆和饭桌菜碗衔接的转场（堪比《杀人回忆》？用尸体与烤肉转场给我的冲击，都有一些恶趣味），另一个是男主在内心戏时被递烟斗的画面。4.演员方面，男主和浅野忠信真的太像，后知后觉才发现是谢添，陈燕燕真美啊。 |
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百无一用只会疑心的男主，令人生气。内容编排翔实，电影语言丰富，在那个年代看来不失为一部上乘之作。在《不了情》里被张爱玲嫌胖的南国乳燕一年后立马瘦了下来，演这么一位贤德少妇风韵十足；原来印象里一直是肥婆形象和上视译制版《傲偏》里本涅特太太粗俗嗓门的朱莎，年轻时也是位有演技的美人。2022.01.08 |
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电影中的男主人公，是个集疼爱妻子、多疑症、对自己宽容，对爱人刻薄于一体的人物形象，总是责问弱小的妻子，对自己的过失却无视，并且纵容，这如同今天人们所说的 “ 巨婴 ”，不能称得上是作为丈夫应当表现出的作为。援引其他友邻的观点，电影在情节架构之外，有着更深层的对当时状况、人群心理的投映。赵怀今对妻子的怀疑是无聊的，他心里的创伤和愁云却是经历过，并仍然经受着苦难的中国茫茫浮生、社会心理的隐喻，尽管这部作品有着悬念铺陈过于细密的缺点，但看到结尾的部分，不得不感叹，电影是一门将光影、叙事、人物形象塑造精妙地编织在一起，散发着奇幻光芒的艺术。 |
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陈燕燕最后的明星姿态。 |
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私心还是喜欢更锋利一些的片子，但是这部的心理描写很有趣，整体看下来个人感觉更偏英式。谢添真可爱，演这种孩子气十足的少爷像像的，生个气也像撒娇，让人没法讨厌他。话说这么明目张胆地虐狗好吗？ |
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布景道具非常欧化：巨大的壁炉，高大的靠背沙发；镜头伸入人物内心，大量内心独白和心理活动。在电影语言上有非常出色的推拉镜头，也出现了各种特写，尤其是眼睛的特写。都非常出色。 |
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通篇剧情也太无聊了，全盘照搬美国片吧 |
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少有的心理剧，也是在战后大量引进好莱坞电影下应运而生的，有受希区柯克的影响（尤其是阶梯拍摄的升降镜头），也有受黑色电影的影响，尝试把一个故事讲复杂，主要是心理旁白过多，悬疑性（让观众猜的部分）就少了。以及，本片或多或少将丈夫的疑心解释为战争创伤，只不过用这么一个陈旧的三角恋故事掩盖了（一个男人对女人忠贞的占有）。主要是我看到那个大宫殿简直想笑出声来。。。看起来不会失真到可笑吗。。。 |
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哈，男主这醋坛子，太可爱了… |
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战后的电影艺术家们还在自己的创作中普遍增加了心理内容的呈现，他们经常通过象征、抒情、细节营造等手法来实现人物内心活动的外化，从而努力达到一种生活真实与心理真实的统一。显然，心理内容的普遍增加，不仅使得战后电影在人物形象的塑造上更加具有“圆整性”，而且使得观众与影片中的这些原本就来自于社会普通阶层的主人公们更容易产生沟通和共鸣。//《深闺疑云》是一部具有明显的“心理剧”风格的影片。……影片以一种沉缓的节奏和超常规的大特写，细致地刻画了主人公赵怀今扭曲变形的心理律动。//陆弘石.中国电影史1905-1949[M]p134-138 |
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中国电影资料馆放映。心理剧，旁白有《小城之春》的神韵。看到了谢添的另一面，对比建国后《林家铺子》中的林老板，原来谢添也可以胜任“戏精”丈夫这样的角色，片名可以改为《最终幻想男孩》。明显的好莱坞影响，从片名到光影、布景再到运镜。笑点还挺多，“sweater”，看着妻子的眼睛。男房客要是不出现会更高级。披着悬疑的外壳，实际讲的还是家庭伦理那些事儿，讲故事的方式倒是进步不少。 |
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继续本人的中影史寓言：长得帅的男星都是两个字名字。很类型的影片，在借鉴好莱坞的造型和运镜。 |
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因为和黑法师聊王宝钏挖野菜联想到的片子。心理叙事很有希区柯克和《煤气灯下》那味儿，有趣。With🧙♀️高老庄 |
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惊喜了，被带着走了，被浪漫到了hhh 欸我觉得希区柯克早期的浪漫劲儿才牛逼，管它怎么样的壳子罩着，个男女爱情多带劲！大心理大洋房，街头和手枪，镜头运动，稍微不那么工整的剪辑。其实有几段儿明显是有意识地没旁白没音乐的，可能考虑到观众接受的问题放不开手脚不敢完全不用声音去解释。男女主角吵架的时候有张力的，格外好！敏感脆弱挂风衣男主角多好！挺长个片子我情绪一直没掉下来，要是没有违和感的纯原创简直能给五星hhh（补一句：跟您内亲亲爱爱的sweater过去吧你哈哈哈哈 |
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这件sweater掉色（shǎi）了，胸口的两颗爱心已破碎，笑到不行。疑心病的丈夫，单纯的妻子，默默暗恋的租客，住在东交民巷两层大别墅的太太竟说沦陷区的日子太苦，太中产了... |
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比较难得一见的心理剧，抗战过后的久别重逢并不能改变已有的信任关系遭到全面破坏的现状，沦陷区也就不再仅仅是一个基于物理空间划分的概念，影片结尾试图弥合裂隙的大团圆结局在全片不断渲染的疑云中显得粗暴而近乎扭曲。 |
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徐昌霖就是个模式化导演，悬疑的气氛有了，但是故事信服力不够。谢添是帅，口音真好玩儿，他最后说：毛衣上的心已经变了色儿了。 |
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幸好最后能够用非常真挚浪漫的情感消除了男主的猜忌，这种温馨团圆的结局虽然并没有把前半部分悬疑暧昧的风格贯彻到底，却也表达了某种婚姻道德的教育意义，怀疑别人的时候先想想自己有没有什么过错。 |
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这部影片的男主和《相思债》的项堃很像，疑神疑鬼的，和关不住的春光和遥远的爱中赵丹饰演的占有欲极强的男人也很像。导演运用心理、悬疑来拍这部影片，隐约都是一种战后的心理创伤。中国电影一直以来对女性角色分析的很透彻，这几部电影中倒是着重刻画男性角色和心理。陈燕燕相比于30年代果真是老了，而且和《不了情》时相比也瘦了。 |
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完全以内心视角打开，进入无尽臆想揣测。战争后遗症，在后方大千世界摸爬滚打后的信任崩塌和精神敏感。-他就没从她妻子眼里看出一点神秘的东西吗？让我再看看你的眼睛。突破性使用大特写。西化的布景和信仰，西化房屋营造深闺，重见40年代北海、颐和园。 |
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战后国产片中又一座高峰。徐昌霖在影史上不该是现在这样子。 |
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“如果我有罪请惩罚我”
陈燕燕很适合悲剧角色，假凤虚凰她的确是演不来的
评论说像希区柯克的蝴蝶梦，看的时候勾起了一些回忆，的确是像，于是故意找了这么一间（超）豪华的套房来拍，毕竟蝴蝶梦拍的是庄园。
感叹一句，谢添真帅 |
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大量心理摹写，视听语言偶有亮点（满屏的烟斗笑晕，倒也不用如此通俗吧。陈燕燕的眼睛太美了，谢添没有刘琼帅好吗。 |
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天秤座的疑心病男主角。和春桃一样，家庭伦理室内剧，内心独白的运用挺赞的。 |
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看过留痕 |
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突然觉得曹承佑跟谢添好像！ |
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多疑的时代与男性家庭焦虑。 |
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战后人们的不安心理，大量心理独白。 |
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男主角超討厭！！ |
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当时具有时代意义吧，但男主的设定太烦人了，几乎全是心理活动 |
