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    这所房子 Cette maison (2022)

    最近更新: 2023-09-24 HD中字

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      这所房子 Cette maison.2022.HD1080P.人工法语中字
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    　　Bridgeport, January 2008. A teenage girl is found hanged in her room. While everything points to suicide, the autopsy report reveals something else. Ten years later, the director and cousin of the teenager examine the past causes and future consequences of this unsolved crime. Like an imagined biography, the film will explore the relationship between the security of the living space and the violence that can jeopardize it.

    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 7.3 正片
      Soleil Ô
      1967
      剧情片
      毛里塔尼亚/法国

      噢，太阳

       Soleil Ô
      • 豆瓣网友的评价
      • 后殖民主义的代表影片之一，非洲大陆在被几百年的殖民后，失去了自己的语言，文化，宗教信仰，男主角踏上了那个一度在他心中是‘sweet home’的法国，但是其后的经历却让他开始产生疑问，开始偏激，按照Fanon的三阶段理论来说，同化，疑问，斗争，在这部片子里表现的淋漓尽致，真正的小成本大制作
      • 导演三十出头拍的处女作，成熟与单纯兼备；形式上说是戈达尔也好非洲oral history也好，反正也没有特别新鲜的东西，这个片子厉害的地方是，种族歧视这个话题里的各个瞬间抓得精妙，这些瞬间今天还在世界各地重复重复重复上演。PS. 又是老马牵头搞得修复啊！真业界良心，看来接下来有很多非洲片可以补咯
      • 看的不认真，看过留脚印~
      • 7。黑人将要占领欧洲
      • 毛里塔尼亚导演Med Hondo在法国拍摄的黑白电影《哦，太阳》（Soleil Ô，1970），关于非洲人（主要关注男性，与乌斯曼·塞姆班的《黑女孩》呼应）在法国遭受的各种歧视、凌辱、冷遇。成本三万美元，多为Hondo作配音演员的收入。由于缺乏资金，影片拍拍停停，拍了四年。 影片憋着一口气，最后释放为呐喊。颇多实验手法，声音设计尤其丰富多义（白人女孩当街约会非洲男性引来无数咄咄逼人目光时配以各种家禽家畜鸣叫很精彩）。以后教《电影声音》课或可放映。
      • 60年代巴黎街头泛滥的racism令人咋舌, 很棒的低成本Cinéma Vérité.
      • 被殖民者的意识觉醒；开头男主角来到法国的时候说je vien chez toi, je vien chez moi；之后以论文一般的分段形式展现了男主角在法国遇到的破灭：外籍劳工遇到新形式的奴役、性客体化、被视为闯入者和侵略者；到最后从噩梦中怒吼而醒，去殖民意识的爆发
      • 梦一般困惑、梦一般愤怒的电影，在后殖民时代的凝视下，主角游荡在的巴黎似乎成了座卡夫卡式的鬼城（《同义词》的同义词），刻板印象与冒犯性成为攻击的武器，也是诗意地自反的装置，没有什么是安全的，好看极了。
      • [BAMPFA] 从未在剧情长片中见到如此有趣的声音设计！结构意识流但细节处仍有线索可循，内容和形式对西方的反叛堪比《石榴的颜色》。“一个比夜晚更哀愁的黑色白日”
      • 低成本制作,跟拍一位非洲知識份子到法國找尋工作及日常所面對關於種族歧視及被白人剥削的問題,除了紀錄片形式外亦有較多影像表達,言語間的批判非常直接,最後那一段走到森林的段落最為令人印象深刻而動容,修復版值一看
      • 还带点超现实的感觉呢
      • 非洲人在巴黎。表达了殖民地导演对种族社会的切身体会，他对于歧视具有超乎寻常的敏感，把它表现得很全面。手法稍微稚嫩了一点
      • 看睡了
      • 想法是有了,但是非洲電影的節奏和結構我實在是忍受不了
      • 殖民主义思想的烙印从未消除，而是以另一种方式存在，黑人入侵四个字听着极为刺耳，男主片尾在丛林里的狂奔呐喊，也是内心痛苦和愤怒的无奈宣泄。
      • 七星半。被殖民被奴役。去新社会里努力融合，被歧视被新的手段奴役。只有怒吼才能在这个社会里拯救自己？要是没那么难懂就好了。
      • 毛里塔尼亚早年也是法国殖民地，受之影响，孕育出的该片，风格是当年新浪潮，以及之后的政治现代主义的延续，只是他选的这个题材的特殊，使得该片在当代依然具有现实意义，比法国自己当年高达为首的那波同类型片子更值得一看
      • 镜头完全新浪潮，但拿这种电影语言讲压迫讲偏见讲一心热血却被鄙夷被排斥被拒绝，看得有点热泪盈眶
      • 70年代非洲政治批判电影。梅德 翁多。黑非洲电影。实验探索的电影者。以接近于罗沙的一种超现实主义风格拍摄，描绘了一个失业的非洲人被横扫了亚洲、非洲和拉丁美洲的游击革命所深深迷住。使用了与其他地方的现代主义政治电影类似的拼贴技巧，混合了纪录片、现实主义故事片、动画、图片蒙太奇和直接陈述。无资源
      • 我们需要这样的戏仿
    • 豆瓣 5.8 IMDB 6.5 720P
      The Plains
      2022
      剧情片
      澳大利亚

      平原

       The Plains
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 真Drive My Car… 三个小时几乎都是轿车后座的固定机位长镜头，只有少数几个家庭纪录影像（无人机、手机…）作为呼吸间隔，车内对话戏构建起的虚构空间（私人的、叙事的）与挡风玻璃外不断运动且重复（下班回家固定路径）的真实空间（城市、社会）之间形成了微妙关联，从对话中窥视人物的生活与日常重复性的无聊构成了影片的主线。是有趣且大胆的一次尝试 #鹿特丹2022主竞赛
      • 决定和妻子结婚，只是为了她去美国可以用我的医保。很少去探望母亲，只是为了失智症的她不要想起失去的东西。父母长什么样呢，在孩子眼里父母甚至都不是人。失智是残忍的惩罚，跟她解释怎么上车是如此悲伤。却在每天下班的路上，祈祷不吃不喝的母亲可以活得久一点。驶在拥堵的街道，心却在远方的平原。
      • 虽然看ipad时候屏幕一往摄影机侧时候就破了功，但整体设计安排还挺小心的，只是剪辑比较迷惑
      • 3.5
      • 【平遥电影展展映】纪录片式剧情片。全片绝大部分都是车后座视角长镜头，夹杂无人机拍摄画面。在海量的对白中挤牙膏似的一点点透露出主角和他的妻子、母亲的故事。8-9个小时乃至14小时的片子都看过，都没有这部看得煎熬。主角的澳洲口音碎碎念令人昏昏欲睡。到了影片最后半小时，坐在副驾驶的导演终于问了主角一个我一直都想问的问题：“为何你打电话要一直戴着耳机而不开免提？”是生怕观众听到电话那头的对白吗？是故意要制造观影壁垒吗？而主角轻描淡写的回答也不能令我满意。
      • #IFFR22 并不无趣，倒是有些意思，尤其是文本上，有结构主义的完整，也有将虚构与话语美学的相结合。静下心来仔细听，这个世界远比你想象中的要“精彩”许多。
      • #平遥电影节 这真的就是把行车记录仪里的东西拼凑成三小时长片的吗…？看到不少正面评价是在肯定这部作品里的谈话内容怎样与世界有某种内在联系…这种强行联系的高度真的大可不必，那任何人的闲谈、打电话记录、网聊吵架都可以剪成片子，然后再扯一下这也很有高度、很有远见，这拼拼凑凑的东西也是宇宙碎片的一部分…… 因为花六十块钱看这片子而错过电影节晚会，反正我是真的想吐血，不如在晚会胡吃海喝三小时把花出去的钱吃回来喝回来。。。。。。
      • You know, I don’t know, tai niubi le. 澳大利亚版驾驶我的车，字面意思
      • 英语听力范本 1/16 PYIFF 首映场
      • 換個角度會更好
      • 声画关系薄弱，更像是一个podcast，可以对比贾法.帕纳西的《出租车》，镜头掉过来会完全是另外一个档次。“面孔”的力量对于电影这样的艺术形式来说太重要了。
      • 感觉在不开窗的状态下坐了三个小时的车，快缺氧了。
      • #IFFR51# Tiger Competition。某种“行车记录仪”Docudrama，其实就观感而言比严格的内地对等物《情诗》甚至好一些（机位比《情诗》还极端，夫妻俩到最后一个无人机镜头才有正脸……）。导演本人就是经常坐在副驾的二番男演员……靠12段极其日常的打电话和对话（几乎保证了无剪辑的等时性，有几个无人机及手机视频插入段落）讲述了一个颇为动人的亲情故事（Andrew和母亲、妻子以及其它家人的关系），而且带出了丰富的历史面向（二战，冷战，等等）。当然时长和技法还是有点门槛的，比如重要信息要等到一个小时左右才出现……Andrew这个人物塑造得（或者本人就是如此）也极其精彩。最后两段（与David告别，以及不再一上车就给母亲打电话了）还挺动人的……#年度佳作Mark#
      • 后排乘客视角看三个小时也是要疯
      • #6th PIYFF平遥观影，虽然内容上涉及很多理解，但单一的机位拍摄实在是让人看的难受，金广发整活那样的还行，三个小时全这么拍谁受得了
      • 6th PYIFF 放映前一刻周一围进来坐在我前面，心想他还挺有品味选了这部，结果半个多钟头后就退场了。我看到2/3处出去上了个厕所，顺便买了个三明治吃完才进场，这才发现人走了1/3，睡倒了1/3、剩下十来个人有一半在玩手机…哈哈，去年说岛屿煎熬的观众，快瞧瞧这部！（昨晚闭幕式颁奖典礼才知道周一围是罗西里尼荣誉评审，需观看卧虎单元的本片）
      • IFFR 2022 Tiger Competition. 全片几乎是以后排中间座椅为视点的固定镜头，以及少量的无人机拍摄画面、Andrew和妻子的一次日常生活影像作为串场。本以为这种形式下的三小时会很煎熬，却丝毫不无聊。在精巧的编排下，久而久之观众就好像坐在后排的一位朋友。从Andrew下班后第一时间和母亲、妻子的通话中，从他和顺路回家的同事（导演扮演）吐槽聊天中，逐渐深入他们的人生和日常生活，甚至熟悉了这条下班的路。Andrew的角色非常饱满且有魅力，与母亲、妻子和其他亲人的亲情关系刻画的很动人，特别是他与母亲，影片的最后我们看不到他一上车就给母亲打电话了。无论是和家人，还是和副驾上的朋友，日常交谈之中人与人的情感连接是非常动人的，此外牵扯出来的人与社会的连接（讲述历史、车载广播、车外的城市空间）又丰富了影片的意味。
      • 7。非常考验观影耐心的一部mocumentary，观者唯有通过后排类似于行车记录仪的视角里通过一通通电话、对话、电台、天气以及突然沉默的一个个瞬间慢慢拼凑出主人公的身份及故事。非常有意思的是，虽然本片呈现出贴近想田和弘式纪录片的成色（细腻程度类似《精神0》），但脚本式写作及多少露出视角的表演却完全反其道行之。失智症、恋土情结、大屠杀难民...... 甚至当下的两性与职场等等议题，都在一次次手动挡的送同事回家路上得以展现，无人机视野则有效调节了叙事节奏。在追忆快乐少年墨尔本之旅之后戛然切入的那个空镜，则蕴含了无尽想象与悲伤。后半小时略拖沓，戛然而止或许更好。
      • 连续一年准时下班，我嫉妒!
      • 小车开呀开，我的思绪飞呀飞……行车记录仪式的拍摄手法意味着长段的一镜到底，对演员的台词有极大考验。这种全靠对话撑起来的片子，两个人聊东聊西，实在是有点难沉浸进去，不过这个拍法倒是挺省钱的…

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