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一个男人孤独的一生。西岛秀俊低缓的述说、坂本龙一清冷的配乐、极简构图冷色的画面，迅速将人带入长相神似村上春树的男主角孤寂的人生。他像画他最喜欢擅长的精细机械插画一样过着一个人的生活，不断横移的镜头像放幻灯般一页页扫过他的一生寂寥。这其中有过火花闪烁音符跳跃，只是逃不出命运旋律五线谱的框束。像我们很多人一样。「孤独就像一所监狱。如果她说她不嫁给我，我一定会死掉。」 |
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是坂本龙一的《Solitude》使这部电影成形的，从前并不知道出处，在各种午后，巴士座位，散步路上听过很多次，那种孤独的情感像水一样化开来，现在呢，像他所说的一样，重返孤独比长久孤独更让人感到害怕，但貌似这只是村上式惯用的托词，不是吗？我们的孤独何来重返一说？它一直都在那儿。 |
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我为什么不戴个耳机边听坂本龙一边读村上春树呢？ |
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声画都很美，可惜是小说的配乐朗诵版，没有生命力 |
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人若微尘细如鸿，佳人偶遇醉清风。道尽人间闲散事，诉与孤独似囚笼。【纪念市川准导演】 |
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几日前阅读《村上T》，恰巧他在书中提及了本片原著创作的原由。
起因竟只是因为一件在夏威夷古着店买下的T恤，是一个名叫Tony Takitani的人的竞选T。因这完全不知悉的人名，他的脑海中浮现了他的一生。原作中浓烈的孤独感通过文字予人极强的压迫感，坂本龙一将这种强烈的孤独感转化为音乐，在平静中缓缓造出一股恹然的忧愁，像水一般流动着、包裹着、推动故事流淌。宫泽理惠美丽的脸，还有散文般的故事，一个男人孤独的人生就这样不疾不徐地漾开。
与小说截然不同，真实的Tony Takitani后来通过电影与书籍，得知了这件事，他写信给村上，他已然成为一名小有名声的律师，这一生也并未囚在孤独的牢笼中。 |
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循着坂本龙一的OST找来这片儿看，当音乐和影像彼此渗透传达出的是加倍的孤独感，都市人在情感状态上的流离失所表现出的是对物质的寄托和人际的疏离，镜头横移转场间搭配西岛秀俊的低沉旁白就如同在翻阅村上的小说，男主在地板上的辗转反侧实在是太寂寥了。 |
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莫名其妙……我不适合细腻的东西，我不喜欢村上|||| |
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吾深以为，这不能算是电影，顶多算是配乐配画小说联播。没有哪个重要细节是观众必须通过画面才能获得的，旁白才是主角，画面的作用几乎只是烘托气氛，“电影”的存在必要性降到了最低，读过小说的人不能从电影中看到超出了其期望和想象的细节，不过女人在衣帽间哭的那场戏不错，音乐来自坂本龙一。 |
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西岛秀使的叙述婉娩道来，无论是堆造黑色沙地上的舰艇，还是描绘一片生命饱满的叶片。TONY。拥有一个完整的自我，就仿佛拥有了整个世界。如同精密运做的齿轮一般，或者没有波纹的沉寂的湖水。欣喜太突然还来不及去细细体味，得到和失去就都在惶惶之中完成了。拿起将要放下的，怎么说都算得上是具备自然 |
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坂本龙一的配乐，旁白西岛秀俊。主题孤独也用更加清淡冷色调的影像手法去呈现。我们察觉和深入了解影片中人物的癖好，发出疑问：何以至此？因为孤独所以更加执着于某种外化的执念，而执念越深又愈加变得孤独不可调和。结尾男主和后来的女孩经由死亡的阴影达成了一种连结，这种连结得以让人在时间流失里有了挂念。所以孤独可以不再。滑轨横移的镜头转场用的很溜啊。 |
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情绪电影，摄影、人物、画风舒服，整体调性不错，坂本龙一的配乐加分，可惜故事一般，或者没故事，都是口述出来的。 |
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BC Special@BC 成人伤痛文学。电影真的很差吗？不是。但是当人生经历过很多风雨的情况下，花80分钟看一部拍来渲染人类很容易就能碰到的中等困难以及孤独情绪的电影，是毫无意义的。外加上大量的慢节奏的钢琴曲配乐（褒义）和温柔的旁白男声（褒义），不在电影院睡上一觉都是对这两者的大不敬。 |
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冲着村上春树来的，果然非常村上春树。喜欢从头至尾的钢琴曲。故事还好 |
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很特别，村上的作品很难拍出味道，此片完全做出了孤独，疏离，哀伤与洁癖。 |
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人是多么孤独的生物。第一层级的孤独：身处孤独而不自知；第二层级的孤独：尝到幸福后又在失去，知道何为孤独；第三层级的孤独：所有的人都离开你，却留给你一堆他们的唱片和衣服之类的东西，叫你放又放不低，忘又忘不掉。太狠了。 |
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公子的说书太美了 ==+ 粘腻的正太音 ==+ 录了一小段下来 >< 两位女主超级秀丽 ><（不喜欢男主 ORZORZ 自欺欺人……好奇怪的男人 ==）坂本龙一的配乐很棒！OVO |
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空旷的布景单调的镜头表现孤独，过多的独白和配乐有点影响叙事，看过原著的估计会喜欢。 |
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无论是开头对人物历史的叙述，还是后面大段的推拉转场，还会画外音与画内人物台词的接续，都表明这真的是一部从语言层面力图完全贴合原著小说的电影。也正是从这点上说，东尼泷谷的视听的确非常特别，比一般小说改编作品要强太多。但满口孤独还是挺LOW的哈哈。男主说女主像是为衣服而生的一样，衣服没了，人就不用生了。每个人都有那么一个疯狂的点吧。 |
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难得的胶片版放映，文艺性和个人特色极强，寂寥而优美的影片，高出预期，坂本龙一的音乐果然有着推波助澜却不喧宾夺主的作用。豆瓣简介一堆错误吧……看评论有人说看不懂有人说像小说配乐朗诵，其实还可以啊！就是旁白的人称人物关系视角有时突然转换蹦跳，但这个调子着实很合我心意啊！特意选了18排靠近放映室的位置，为了散场时看胶片转动。片尾看到原来是村上春树原著啊那就明白了！胶片内嵌繁体字幕没勾边白底就看不清。片头还有一段汉语台湾广告…片尾显示2005年。with被文明小分队的人（他们才着实不文明）攻击的清。阳光明媚的一天卢米埃瑞士环保影展赶来。资料馆1号厅9成左右满。 |
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【中国电影资料馆展映】胶片版。一个关于孤独的故事，观感经历了由开场的如坐针毡，到剧情转折时的渐入佳境，再到戛然而止时的意犹未尽。反复的横移摄影与冰冷软绵的旁白，配上坂本龙一轻柔的音乐，很是催眠，也与孤独寂寥的主题很搭调。但随即便被剧情设定所吸引。饰演两位角色且造型多变的宫泽理惠很是惊艳。选择大银幕是对的，否则可能根本看不下去//2022年1月2日沛哥家二刷红绿偏色版，比一刷更喜欢。这就是我想要的电影。 |
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看过驾驶我的车之后，我以为那是第一部严肃改编的村上春树电影，但命运不经意间穿针引线，把这部托尼瀑布交付予我——若非整理宫泽理惠的作品年表，恐怕这辈子也无缘点开这样一个片名吧——神奇的是我起初并未注意编剧一栏有村上的大名，而是看罢那种强烈熟稔又挥之不去的孤寂感和物哀感驱使我的好奇心，一查果然出自我钟爱的作家，我惊觉曾读过原著只是时隔久远内容基本忘却了，可当时阅读的那份共鸣却刹那间被清晰的唤醒——可能较之于视听语言的评判，这部片子的内核更应该是沉静而不平淡的氛围营造，再偏执一点可以说是宫泽理惠之于摄影本身的魅力完美诠释了小说文字的画面感。// PS. 追加一部燃烧。 |
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据说是最好的村上作品改编？但它完全是靠村上原文的旁白和坂本大神的原声撑起来的，离开了它们，真不咋的！一直在纳闷男主明明不是西岛秀俊，到片尾才知晓原来是他旁白的！ |
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适合在深夜，给失恋的人看。我想起了他人之颜最后的男女之辩；女人可以游走在不同的身份与样子之间，而男人非要执着于真实的一个。其实男人喜欢一个只看得到外壳的女人，和女人坦诚喜欢许多空虚的衣服，又有什么区别呢？男人总要学会后悔的，而教授的音乐教我们如何面对失去…… |
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掉落的苹果，道别的天空，从牢房到衣柜，死亡毫发之差，气息融入纤维，哭泣分身，孤独幽灵；村上春树有声读物PPT，又或坂本龙一钢琴MV；整挺好 |
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拍出来的感觉，始终和文章不同。不过还好，没有惊喜，没有失望，只是太平淡了，几乎没留下影像。略微出现的，是托尼那张缺乏表情，木纳，皱褶的脸。
和原著比，沉闷了。 |
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配乐很不错，喜欢，但是故事很晦涩，还是很喜欢这种淡市的人，尽管在他们的生命某个形态是程病态的样子，依旧想看着他们喘息 |
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今天第二次看完「托尼瀑谷」這章短篇後，決定把電影找來看，可惜又是一部讓我失望的村上改編影像。氛圍和調度是符合想像的，特別是開頭插入歷史舊照來還原瀑谷省三郎的過去（我認為應該由三宅一生來飾演），既然是低成本在畫面呈現就容易當一，剩下的就是想盡辦法來營造氣氛。選擇尾形一成可能是按照村上春樹本人外型來決定的，片中出現的慢跑和沙拉都是村上的日常愛好，我承認在楊德昌的「一一」裡尾形的表演讓我印象深刻，但在這個故事裡實在顯得老氣，應該直接換成西島秀俊才對嘛。而讓人物念出內心獨白的表演，雖然看起來頗為實驗，實際上顯得破壞與尷尬，還是濱口龍介和李滄東比較懂如何改寫。 |
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大量独白；色调的寂寥感。村上的原作暂时还没看过，不过我想就算办照大段原文它并非就没有电影感了，平移镜头中空间的转换(遮挡物打造的转场，包括在开头，在旁白之中，吃饭的东尼抬头，对着你说了一句话。 |
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95$ with coupon 60$ bcSpecial BC DCP我與左右隔壁兩位都睡了不少
村上春樹小說改編大男主劇本，坂本龍一配樂，整個畫面發灰到濛濛(比我人生還灰)，在中文圈尚未深入研究侘寂風之時市川准已把精髓拍出，菲林攞明故意沒送去調色吧哈哈⋯！
軌道平移解決所有轉場笑死，將自身難以忘闕的原型經驗凝鍊而生之素材：東尼龍谷，經大幅度或微調虛構編改，造成與現實經驗差異化與偏離化的小縫隙，與孤獨共享人生之男面對消逝事物的心境一灰到底，與此同時生命力為零 |
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西岛秀俊只是旁白而已，总觉得里面的男主角有几分村上的神韵。 |
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资料馆。运镜平稳，风格化极强。配合着“solitude”的旋律将东尼孤寂的内心不断外化。衣服的隐喻与人类与灵魂相关。几处与妻子的相处段落充满了造型上的美感，也就贴合了东尼绘画师的人物设定。最难能可贵的是，这种孤独感的营造并不矫饰，因为导演是将整个背景至于1946年，这个历史的特殊节点，于日本于他国。这也就从侧面解释了，他的画里为什么有美感没情感。也可从现代性的阐释入手。脚、鞋、不同层级的人……还有那抹浓稠的化不开的雾气，无处不在的风。被第一部市川准的大银幕惊艳到了～ |
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只有日本人人性中的菊花情结才能拍出来这样安静到神经质的画面 |
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我清除了关于你的所有记忆，我卖掉了你生前所有的衣服，我烧掉了你所有的唱片，但是我却被孤独吞噬。大量的横移转场镜头和旁白，几乎没有全景，配上坂本龙一的配乐，如散文般如泣如诉。【中国电影资料馆·环球精粹（胶片）】 |
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前半段：啥玩意儿，ppt吗，全靠旁白推动情节发展大丈夫？&村上的小说真的好难拍啊~后半段：适应了这样的叙事节奏后，觉得和诡异的故事气氛倒是很契合，以后村上的小说都可以这样拍~ps：观影后告诉家属我看了一部关于“一个男人娶了一位爱买衣服的太太”的故事，并且警示他：他阻止太太买衣服后，太太就遭遇意外去世了。这告诉了我们什么？丈夫如果阻止妻子买衣服，会带来两人的不幸。家属：这个故事告诉我们，买太多衣服，会遭报应：） |
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看之前一无所知，看到一半感叹这也太村上了吧，结尾出字幕果然是村上春树改编。再加上坂本龙一同样存在感非常强的配乐，相比之下影像的表达实在是乏善可陈 |
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坂本龙一配乐涌动的寂寥意韵谜之感动，可一直不喜欢村上春树作品的气质，有种像是拿保鲜膜层层包裹的窒息感。治愈恋物与自闭这样的口欲滞留靠的是疏不是堵，我要是有东尼泷谷那样的能力和财力，直接给老婆设计一座美术馆来存放和展览过剩的时尚衣物，多好呢，科科。 |
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起初以为完全忘记原著讲了什么故事，但随着一场场拉幕式的横移镜头波浪般翻滚，似乎慢慢想起来，这也太贴合原著的还原式改编了吧？别的暂且不论，主观上感受村上小说中的性关系随意的有时像是游戏人间般玩世不恭，但谁也不否定那种一旦爱过的人永远消失（尤其死亡）之后，留给主人公的那种巨大的空虚感，真的一时半会难以消解。就这点而论，市川准在对空间感觉的把握上，还是厉害的 |
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2005 HKIFF/ 文化中心大劇院 |
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全然文学化的视听语言，缓慢地横移镜头，再配上疏离感的旁白（人物偶尔搭腔，疏离有一下被穿透的感觉），犹如在一张一张地翻读书页。伤怀、疏离、孤独，很好的传达了村上文学的质感，以一种独特的日本电影风格。之前总把市川准和市川昆搞混，被忽略的一个好导演。 |
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喜欢这样的感觉——西岛秀俊的内敛独白，尾成一形的面无表情（某个角度和村上春树很像？），宫泽理惠的盛装独步，搭配坂本教授欲言又止的琴键，村上对都市男女的独特体会（兼有太平洋战争前后的历史孤独），令这个别致的孤寂故事氛围全出。慵懒落寞的情绪，如同午后雕刻时光Cafe的一缕白雾，慢慢蒸腾湮没于无……胶片的时光余味，第一部大银幕市川准。#资料馆留影# |
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还是西岛最帅了233，主角长得也太像村上本人了。这是小成本电影？单纯的讲个人，挺好的。孤独什么的就不多说了，大家都懂。 |
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不错的观影体验。但没什么回味。 |
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2010.10.14. @R's 又一遍。2011.3.17. |
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像剔除了一切只有旁白的纪录片。音乐很对。 |
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写的东西演出来就很少有好看的…… |
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原作属于较难改编的那一类但没想到改的这么差，男性角色的casting堪称灾难，坂本龙一几乎是唯一亮点。豆瓣简介及诸多长短评简直是千疮百孔不忍直视。 |
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很難去描述看完之後的失意感。影廳中的鋼琴聲隨著時而打破第四面墻的平面舞台劇不斷迴旋再迴旋，看著從迷惘而生的人，隨著成長和機械性的運轉，再往迷惘中去。就會在想也不是最近才在思考的問題：好像成長會給人一種“越來越不懂”的體驗，不懂什麼是信仰，不懂人心間的距離，不懂自己的想法……而這種自認為無法解決問題的焦慮和惶然，就如同宮澤理惠面對著那一屋子的華麗服飾留下的淚：囤積書信與碟片，初衷只是為了不想把夢遺忘，抵抗孤獨吧，所以去信和賣碟、把夢和回憶燒光之後，也有了那如回到母胎之中的、回歸本真的失意。 |
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非常糟糕的改编。这故事应该王家卫拍吧。 |
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夹在两部坂本龙一纪录片之间的放松。影片带有极强烈的先锋与实验性，却并非导演履历的早期作品，疑惑🤔运镜的技术推动了剧情的流动，没有停顿、凝滞这种极考验掌控力的时刻。剧情偏丧，丧得不真不实且没有迈入积极的种子，导演没有哲学修养么……还有一个解释，编剧是村上春树。说到坂本龙一，这家伙的编曲确实厉害，跟在剧情后面亦步亦趋，或大或小或急或缓，不会喧宾夺主，很贴合气氛甚至成为渲染气氛的主力。7+ |
