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    死亡与变形 Death and Transfiguration (1983)

    最近更新: 2025-06-27 HD中字
    • 主演:威尔弗里德·布兰贝尔 / Terry O'Sullivan / Iain Munro / Jeanne Doree
    • 导演:特伦斯·戴维斯 (Terence Davies)
    • 编剧:$$$Terence+Davies
    • 分类:剧情片
    • 地区:英国
    • 年份:1983
    • 更新:06.27
    • TAG:短片,剧情
    • 别名:死亡与主显圣容节@@@死亡与变容
    • 片长/单集:23分钟
    • 豆瓣评分 7.4 (67票)
    • IMDB评分 7.4 (455票)
    • 简介:看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上英国电影《死亡与变形》的免费在线观看,《死亡与变形》是由导演:特伦斯·戴维斯执导,由威尔弗里德·布兰贝尔,Terry O'Sullivan,Iain Munro,Jeanne Doree等领衔主演,本片(剧)于1983上映,对白语言为英语,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介:
        In sepia tones, the film moves back and forth among three periods in Robert Tucker's life: he's an old man, near death, in a nursing home at Christmas time; he's in middle age car...... 完整简介请见下方

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      In sepia tones, the film moves back and forth among three periods in Robert Tucker's life: he's an old man, near death, in a nursing home at Christmas time; he's in middle age caring for his cheerful but dying mother; he's a lad at Catholic school, practicing his catechism, going to confession for the first time, receiving the Eucharist, surrounded by the singing of a children's choir. In middle age, he looks through his scrapbook of photographs of muscular men; he recalls lovers and his mother's cremation. A nurse sits beside him on his last night; in his last breath, he reaches forward and back..

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 6.8 正片
      Ro.Go.Pa.G.
      1963
      喜剧片
      意大利

      罗戈帕格

      Ro.Go.Pa.G.
    • 豆瓣网友的评价
      • Pa>>>>>> Go> Ro> G。高達拍的這是《阿爾法城》概念短片?空鏡頭多且繁,對比八零年代高達說自己討厭空鏡頭多的轉場,挺有意思的轉向。
      • 据说帕索里尼极度讨厌前两部短片,曾试图联合第四篇的导演Gregoretti拒绝出席整部影片的宣传活动,甚至鼓动制片人单独发行PaG的部分。支持他。尤其厌恶戈达尔的油滑、轻浮,整个就是篇旁白串成的文章。对法语片最初的反感应该就来源于他的作品
      • 能把“费里尼他在跳舞”翻译成“费里尼他才华横溢”,字幕这私货夹带得真是丧心病狂。
      • 帕索里尼[软乳酪]足以五星,大概也就是他真正花力气拍了……不说这个精巧的片场后台故事和片中片结构,仅说里面片中片的圣像画构图和打光就相当之强悍了。奥逊威尔斯的吐槽也很犀利。名气最小的格雷戈雷蒂的[散养鸡],也不露怯,虽说是个消费主义理论的图示,但也颇有元叙事的意味(想起[我的美国舅舅])。罗西里尼那段,泰国段落用了不少背景播放,不过比较概念先行;至于戈达尔,拍了个科幻!可以看做是1965年[阿尔法城]的一次试片,不过显然是做的比较粗糙,全靠旁白结构,声音方面很有个人风格但是并没有什么新手法(是不是得要求他每次都玩点新花样才可以……)
      • 第一个:美的错、第二个:一如既往的戈达尔、第三个:费里尼式的讽刺、(五星)第四个:欲望的代价。
      • 四部短片组成:罗西里尼的《空姐》,还有点趣;戈达尔的《巴黎核变》,内心独白,没有什么故事 ;帕索里尼的《软奶酪》,奥逊·威尔斯主演,片中向费里尼致了敬,一向激进的帕索里尼因为这部短片以亵渎罪被囚禁了4个月;格莱高莱蒂的《一个家庭的天购买力》,前三位导演都是大师,就这位不熟悉
      • Let's Have a Brainwash... 每个人都有病,大把大把地吃药。原来60年代的飞机上行李架是没有门的...
      • rogopag不好么,非要pagrogo。难道是译者无意间已经袒露了他自己优良中等差的排序?(是为了什么主题搞了这个集锦,接在一起总觉得怪的很。物理连接是真的无意义啊……4个不同世界神仙墙角晒太阳缩着手脚絮叨一些闲言碎语而已。#阴天午后缩沙发#
      • “母亲”都是圣洁的;《阿尔法城》的雏形,核恐惧版《人体入侵者》;撑死者归根结底是穷死的;新消费主义的铺张和自由意志的弘扬
      • 第三个故事最好,第四个也不错。①秃头咸湿佬、联系过于频繁的异地恋、(女人)被远程遥控、男人的恋母情结②神经质的善妒男友③被嘲笑被侮辱的底层人之死④讽刺消费主义("自由意志的鸡仔肉比较好吃")
      • 首先:是《罗戈帕格》而不是《帕戈罗格》。 《罗》具有某种意义上的生成—科幻意识且早于《黑镜》、《十诫》:1960s的现代—后现代消费景观社会 罗西里尼的天主教色彩与帕索里尼的"亵渎"并置,在后者中,奥森威尔斯"饰演"西席·迪米尔或奥托·普拉明格:保守的主流:特艺彩色宗教史诗剧
      • 讽刺大片。第一个和第二个让我越发的厌恶男性。第三个太讽刺,帕索里尼实在太可爱,里面也不乏他喜爱的美少年。最后一个最讽刺,当今的消费社会,以及中产阶级的自私嘴脸,刻画的真实入木三分啊,简直就是把当代中国人的利己主义搬到了我眼前。
      • 1罗还行,2戈大概在捡阿尔法城剩饭,4是符合当前中国消费社国情的小品集锦,3帕索里尼的寓言难道百姓就是生来挨饿吃饱就死吗多么悲桑然而把我笑成傻逼:真人油画乌龙百出(导演片头澄清自己对基督教的敬仰,其实传教力度不错比如就让我想看马太福音了),默片式快动作(羊群退散),奥胖的片酬一半该给配音演员(意大利拥有全欧洲最文盲的普罗大众和最无知的布尔乔亚)
      • 罗西里尼功力完全无体现出来。帕索里尼+奥胖这组合太完美
      • “罗马的检察官没收了这部影片,并因“亵渎罪"判处帕索里尼四个月监禁”哈哈
      • 羅西里尼差遠。雖然主題也在那但就是沒高傲的氣質。氣質必須高傲。戈達爾整體一股清流淌出來;半死不活無意義的生活愛這樣那樣沒有愛只剩下一些流動的色塊和口紅。這最有同感。現在這個世界本質未變同感還可以更多。聖餐一直留到現在。海子講食量都是豪情壯志,帕索利尼一講麵包都是歷史性悲哀一笑。凡人是終於駡出來了。關於第四個短片應該問的問題是現在在購買什麽生產什麽。老帕和戈達爾鏡頭往那一放都激動人心。
      • 三星半。大师辈出的年代,也是集锦片风行的年代。帕、戈、罗、格,四位大师,四部短片。罗西里尼的短片一般,比较无感,戈达尔的短片低沉而愤怒,帕索里尼的短片最有灵性,格莱葛来蒂的短片则是消费时代的素描。
      • 韦尔斯沦落至三线演员...悲剧啊
      • 帕索里尼荒诞格莱格莱蒂现实,其实帕索里尼又何尝不现实呢,他是在用他特有的荒诞在表现血淋淋的现实,“他以死来提醒我们他曾经活过”庶民除了死还能有什么,上帝救不了他们社会逼迫他们阶级压榨他们。“土鸡和饲养鸡的区别就是没有自由。”既然已经变成了没有灵魂的饲养鸡死或许是最后的解脱。。。
      • 第二个故事:带匕首的女人,核爆炸,路上吃药的行人。帕索里尼《软乳酪》 的那部分,奥逊威尔斯出镜,与电影有关的电影。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 1080p
      Elephant
      1989
      剧情片
      英国

      大象

      Elephant
    • 豆瓣网友的评价
      • 大道至简,克拉克对“北爱问题”的思考与反诘,18起谋杀大多根据贝尔法斯特警方报告改编,然而极致抽象化的处理,没有缘由、没有动机、将暴力不加解释的纯粹展示,使得其具有了超越原命题的普适性:斯坦尼康跟拍下稳健中略带不安,静谧中杀人,暴力即日常,意义何在。
      • 就喜欢不说话的,下字幕都省了。
      • 这些杀手真太冷。
      • 影厂的空包弹快过期了... 清仓处理...
      • 此刻有谁在世上某处走/无缘无故在世上走/走向我
      • 斯坦尼康,行走成为电影的核心。导演遗作。虽无声,但真是“于无声处听惊雷”,细思极恐的暴力。“对我们中的一些人来说,麻烦就好像我们起居室里的大象。”
      • 除了射击时的特写镜头有些多余外,我在阿兰·克拉克的[大象]里找不出一丁点我不喜欢的地方。他毫不sentimental的行走镜头和冷峻的暴力在一起产生了惊悚的效果,让人不知道谁是杀手谁是受害者。暴力发生的是如此随机,我们看到某些人几乎是在走向自己的死亡。这样冰冷的暴力罗列却达到了反暴力的结果。
      • 行走时的运动镜头与杀人后的静止凝视镜头对比,动静相得益彰,氛围阴冷,酷极了,死亡的真实与生存的虚无;印象最深的是踢足球那段,事先宣扬的谋杀案。
      • 澡堂,便利店,车间,市郊球场,豪宅,栈道,贫民公寓……建筑景深,社区结构,数十组不同人物场景因由未知的冷酷枪杀行刺碎片,拼凑成了这片北爱尔兰地理图志,厉害
      • 震了。简单和复杂的比例调配的极好。
      • 暴力与死亡被平庸丑陋真实的堆积在一起。一个斯坦尼康,一把手枪,若干生命的消逝的过程,力量在无尽的静谧中。
      • "SHIT!"
      • 重复十八次之后 杀戮变成第一人生射击游戏
      • 和死亡散步
      • 不作任何解释的冷酷直接,把所有的震惊和思考都抛给观众,相比起来格斯范桑特虽然学去了那些后脑勺长镜头,却还是忍不住多了对人物的关心,反倒削弱了电影应有的力度。半小时如坐针毡非常难受,还被结尾摆了一道,阿兰克拉克电影真不仅仅是展示暴力那么简单
      • 短片不同被摄客体之间自由切换的“电影眼”意味,是斯坦尼康作为电影意识天然延伸的好范本。特写和定格作为解说词,多因为各事件表层形式相似关联又彼此独立,体验上赋予了行走以情境的意义。
      • BBC北爱尔兰制作,无对白,行走,枪击,倒地
      • 几乎是恐怖默片。斯坦尼康的跟拍,让暴力具备一种“日常”的仪式感,人物姿态和速率宛如秀场。可怖。
      • 解构下的暴力,让人麻木,跟拍长镜头,大摇臂,对尸体的静态展现以及犯罪者的离开,毫无表情,毫不惊慌,如同消失的外人,任何时间、任何地点、任何人都有可能成为暴力的实施者,也有可能成为受害者,最后一幕的反转也是导演在提醒观众,不要在太多的暴力面前变得麻木,主体与客体的换位
      • 这应该是一部120帧电影。

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