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    边境法规 Hudutlarin kanunu (1966)

    最近更新: 2024-05-10 HD中字
    • 主演：Yilmaz Güney / Pervin Par / Hikmet Olgun
    • 导演：Lutfi Akad (Lütfi Akad)
    • 编剧：卢特菲·阿卡德$$$L%C3%BCtfi+Akad,尤马兹·古尼$$$Yilmaz+G%C3%BCney
    • 分类：剧情片
    • 地区：土耳其
    • 年份：1966
    • 更新：05.10
    • TAG：土耳其,CC,1966,1960s,犯罪,黑白,土耳其电影,剧情
    • 别名：Border Law
    • 豆瓣评分 6.6 (78票)
    • IMDB评分 6.7 (1,145票)
    • TMDB评分 6.22 (热度:4.68)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其他电影《边境法规》的免费在线观看，《边境法规》是对白语言为其它，属于犯罪,剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.6分，有78名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　Life at the border is very tough. The land is stony and dry, farmers plough fields of sand and illegal trafficking seems to be the only way to make a living. In Deliviran, a village near Urfa close to the Syrian border, Hidir’s chi...... 完整简介请见下方

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    　　Life at the border is very tough. The land is stony and dry, farmers plough fields of sand and illegal trafficking seems to be the only way to make a living. In Deliviran, a village near Urfa close to the Syrian border, Hidir’s chief is involved in smuggling and gets shot. Hidir tries to stay out of illegal activities but circumstances contrive to push him in the opposite direction until he accepts to take a herd of sheep across the border. Amidst poverty and the landmines Hidir struggles to keep his dream and his young son alive.

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      • 与以前的作品相比少了很多宿命感强烈的戏剧张力，梅尔维尔大师似乎在此部遗作中沉溺于艺术化犯罪手段的展示与炫技。
      • 梅老这时候已经把macho形象抽象化符号化了，不需要剧情不需要对白，动作和造型至上。为什么这些东西到了吴宇森杜琪峰那里就有点四不像了？
      • 对犯罪过程的展示有些过于沉迷，导致人物关系和性格笔墨不够，直到最后，我们往常期待的那种挣扎、矛盾、相惜才隐隐约约犹抱琵琶半遮面的到来，对于男女之间的微妙，老梅似乎有点束手无策，Catherine那么大的腕不知道该怎么用。一贯冷峻的影调加了点花花世界，不时让人眼前一亮。
      • 冷冽色调，隐晦的叙事，时代感
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      • 以后没事我再也不看大岛渚的片了
      • 性与政治，反政府主义，对仪式的渴望，愉悦感的丧失，荒诞。说到底还是个名字解释全片的电影→_→以及一个丑得空前绝后的女主角。
      • 同伴自杀 日本の夏
      • 性别，犯罪，死亡，欲望，左翼的政治失败，潜意识的力量
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 HD中字
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      • 豆瓣网友的评价
      • 故事所展示的骗术以当下的眼光来看，已属平常，但导演、主演所展现出的不动声色、不疾不徐、缓慢节制的节奏掌控能力，非常出色。很难说，这是年代特色，还是个人修为，当时电影所达到的高度和所显示出的共性特色，若干年后仍然留在那个年代，发散着迷人的魅力。
      • 看完过了很久，都想不通这个剧情为什么会这样好猜，主角为何如此愚蠢，动机到底是什么，等等。但就在这么多条件下，观影过程并不觉得烦躁或乏味，说明大卫马梅还是很厉害的。他把观众完全置于一种智商高地上帝视角后，让你会以为，我猜透一切了吗？没这么简单吧？但最后猜透故事也猜不透人到底为什么会有某些想法，而正好，女主角又是一个以了解他人想法为职业的心理医生… 这一切既然这么失真，是否又全是她脑内的补完呢？困惑
      • 骗戏，可以用来表现人性之贪婪吝啬冷酷甚至温情，唯独在愚蠢或天真一事上要特别小心。轻易被骗虽然在现实生活中屡见不鲜，可一旦搬进故事当主菜奉上，可能会让观众不满，因为这种骗术的套路过于简单，所涉智慧层级太低，无法满足他们的心理预期。他们最希望看到：比他们聪明的角色和他们想象不到的新奇骗术，在此前提下再有所谓人性揭示。如果非要表现愚蠢，也不能是普普通通的愚蠢，而必须极致夸张到令人捧腹的程度，而这同样在考验编导的艺术想象力，难度不亚于表现极智！……2015.03.16
      • 对于中国观众来说，那些骗术太小儿科了，看来老外还是够二，应该请几个河南老师给他们上课~~
      • 心理学家走进社会大学...看这种电影真是艺术的享受啊技法洗练赏心悦目，剧本并非不能猜测只是节奏绝妙又在情理之中。每个人都用一种精确冷淡如手术刀般的风格念对白，跟隔三差五就要抛出歇后语顺口溜的台词形成有趣对比。
      • 7.6；let the evil rule
      • David Mamet在形式上做得挺足的，某些画面让我想起了我最爱的黑色电影导演朱尔达辛...
      • 因为看了《导演功课》而看的电影，马梅有几个镜头设计得的确精妙，但这剧本完全没有比观众聪明吧？有时刻意把主角写傻瓜也会把观众当成是傻瓜的。
      • 原谅自己。http://www.56.com/u17/v_NTk4NTE0NDY.html
      • 看了上一步就知道下面好几步却让人还是想看完，不错了。
      • 不知道是否考虑到要符合当时观众的有限期待，居然最后没有更进一步的反转，而真让女主复仇成功了，有点把之前塑造的人物智商分层推翻掉的感觉，虎头蛇尾了啊。如今看来更有价值的倒是贯穿全片的那种娓娓道来的舒缓的爵士味节奏，让人物挺有老道而迷人的韵味。
      • 事先影评剧透但是还是被剧情吸引了，剧本7+，有疏漏，而且福特最后能逃过警察么
      • 导演细活儿做得挺到位,但剧本却无法遏制的走向低端和乏味.与沉默的羔羊同等精彩或差劲的电影.
      • 故事不错看，本应该4星推荐的，可是男女主角太不养眼了，给3星。BTW：豆瓣的简介写错了，哪里来的什么路过的法官啊？是"杀死"了一个“警察”。
      • 8/10_同类型中的杰作，惊悚悬疑的编剧范本，非常细腻的通过人物神貌转接切换的剪辑手法。
      • 一个保守克己的心理学家在打开了情感和道德的双重闸门之后，逐渐开始享受危险和罪恶所带来的乐趣。受骗者与欺骗者之间的转换、欲望和控制的互相颠覆、女性在狩猎游戏中的逐渐上位，种种元素都体现出大卫·马梅如此深谙类型片之道，但是又不必拘泥于大制作的道德规范，气氛和影调都处理得冷感有型。
      • 老千做到这个地步也算是高手了
      • 马梅的本职工作相当出色，即便都是现今看起来并不特别屌的骗术，但故事控制的非常好。但出色的编剧能力拖了导演能力的后腿，一个个演员都没有进入角色，就好像只是在背诵剧本。
      • 7.8 结尾呼应开头，情节类似，只是人已变，心已堕落，有老派黑色电影的风范。
      • 故事还行，能吸引住人。不过越到后面越扯。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.4 HD中字
      Thief
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      大盗独行

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      • 豆瓣网友的评价
      • 结尾的枪战酷毙了！忧郁醉人的蓝色调，潮湿阴冷的城市街头，如宿命漩涡般的霓虹灯，冷硬的悲伤硬汉，对暴力的冷峻渲染和对夜的迷恋，曼真心懂得什么叫做Noir，什么叫做Cool，深得达辛和梅尔维尔的真传。
      • 勉强两分，催眠了两次。表现手法……算操蛋吧，通篇冷蓝绿色调，故事很简单但是处理的很慢。尤其迈克曼的导演手法非常初学者好么？全片唯一亮色场景是奉命偷钻石成功后的海边，表达对未来生活的向往；决定复仇以后扔掉自己的拼贴画，然后镜头挪到地上的拼贴画渲染悲凉气氛等，幼稚的让人没法忍
      • 霓虹夜色美如画啊美如画！Tangerine Dream就是酷劲硬的催化剂，最后半小时太高能，枪战戏配乐一出来就只能跪着看了。
      • 对于抢劫本身的描绘有着一种纯电影倾向，迈克尔·曼在一种美国版本的布列松/梅尔维尔式极简将主体意向性转变为一种纯粹的物理运动，又充满强度。在《大盗独行》中，有关黑帮家族以及女人本身成为了一种定制化的Nostalgia，是可选择性的零件，对于日常生活“稳定”状态的模仿是后福特主义的拟像幻想，将本应该私密的家庭空间暴露在控制与监听之下，迈克尔·曼预言了技术物体的超级生命政治，在这片场域中，你的工作定义了一切。Frank是一名另类的自由职业者，为黑道进行的盗窃不过是短期的雇佣，mv般的海滩，家庭场景也不过是一个虚假的动机，与此同时，在影片结尾他的复仇中，作为临时设置的叙事场所通过爆炸与复仇拆除，这场爆炸不是安东尼奥尼扎布里斯基角的爆炸，而是内在于生产秩序之中的一次强拆。
      • Michael Mann完成度超高的长片处女作，视听上与《银翼杀手》基本定义了neo noir的美学（剧组租了一辆6万加仑容量的水车来保持街道潮湿）。虽然剧本偏弱，但对作案细节的描绘相当详尽，片方雇了出狱不久的珠宝大盗John Santucci担任技术指导（因为原著作者还在狱中服刑）。他本人还在片中扮演了追捕主角的意裔警察，而出演打手的Dennis Farina其实是当时芝加哥的现役警员。Santucci后来还参与了曼主导的《迈阿密风云》等剧集，到90年代没戏可拍就重操旧业，并于1994年再次因行窃入狱。
      • 慢悠温吞，比较独特是关注点多是大盗的生活点滴而非作案过程。我敢说 Nicolas Winding Refn 的《Drive》多是取经于此片。
      • 3.5。风格化影像和着重于细节的偷窃戏是本片惊艳之处，但仍不够简化。雷弗恩的《亡命驾驶》之所以成功正在于他懂得在高度风格化的影像中做减法，他懂得观众迷恋的是那夜景中的醉人氛围而不是为讲全故事而加的废戏。
      • 迈克尔曼风格初形成，事无巨细地展现偷盗过程和日常生活来刻画人物，再用很利索的枪战来刺激观众眼球，不得不说最后结尾很简单粗暴但又很潇洒。夜色绚烂，大盗独行。三星半
      • 7.5 处女作好似影片中被盗的钻石，纯粹到极致，闪耀着光芒。迈克尔曼对夜的迷恋已经彰显，各种角度拍摄呈现的夜景和迷幻的配乐组合，让人隔着屏幕都能嗅到犯罪的气息。最喜欢的一段戏是大盗在餐馆向中意的女人求婚，大段的台词中讲述着自己的过往，也勾勒着美好的将来。此时似乎让人暂时忘却了他特殊的身份，而产生一种普通人共鸣的代入感。这大抵也是迈克尔曼角色塑造迷人之处，所谓的边缘人也渴望正常的生活，他们总是把家庭放在第一位，首先是有血有肉的人，其次才是罪犯。 不过以现在的眼光看片中的偷盗戏码已然是显得简单粗暴了，一整段的熔断切割略显无聊。而全片唯一一场枪战采用了慢镜，还未形成导演后来作品近距离射杀的写实风格和由此带来的压迫感。影片最后大盗一个人独行离去，而迈克尔曼的警匪江湖已经开始走进影迷的心中 。
      • 最差的一档迈克尔·曼电影。为释放人物魅力编织情节，像纸糊的房子里打碎了一瓶男士香水。
      • Ｄ＋/ 文戏拍得比《盗火线》还糟糕，但有些时刻迈克尔曼的沉默又确实是有魅力的。
      • 蓝色调和阴冷潮湿的夜景，估计让后来的银河映像学到了不少。film noir的发音回荡在蓝调声中
      • 迈克尔曼无疑是最会拍城市的导演，人与城之间的紧密联系被他用浪漫的无可救药的场景设置与风格化的摄影展现的淋漓尽致，曼喜欢在实地拍摄然后根据自己的需求搭建布景的特点让他构造出了一个绝对真实可信同时又有如梦幻般的LA，但作为处女作，小偷的剧本有着许多无法忽视的瑕疵，人与人之间的关系在疏离与亲密间飘忽不定，角色认识不到两天就以family称呼对方，萍水相逢的男女主莫名其妙的开始讨论起自己过去的人生，虽然拍的依然很浪漫，但这些关系的推进过于迅速和没头没脑，不过从另一个角度看，小偷剧本上的缺陷在曼的下一部作品中都是绝对的优点，不难想象正是因为它我们才得以看到堪称完美的盗火线，希望有生之年能看到迈克尔曼再拍一部heist film
      • 独行贼 切保险柜那段好漫长 最后结尾血战很干脆 橙梦配乐很赞 主题曲旋律难忘
      • 原来导演的风格跟故事情节在《盗火线》之前早就形成了。 2016 10 20 我非常不喜欢James Caan，觉得他难看而且没有魅力。它领衔的本片角色没有一个好看的，女主不错。倒是有些摄影非常的漂亮惊艳，配乐也算有特色（不过我不喜欢）。当年应该算不错的片子，不是我的口味。
      • 夜景拍得是很好，风格化程度很适度；对犯罪过程的技术细节的描绘是最吸引我的，因为技术才是没有激情的激情。剩下的部分就实在是……完全无法共情任何东西啊。而且这种火焰切割的手法实在粗暴，电光火石的视觉效果是很炫酷，但有技术含量的部分都不在切割的时候啊。为什么不仔细拍一下研究保险箱图纸的场面、展现一下那位老焊接工人调试制作喷嘴的手法、这个团伙出发之前怎么准备工具怎么把它们放进箱子里，给工具几个特写镜头好不好……你作为一个破保险柜的专家，只有破保险柜的技术是你有而别人没有的，我就是想看你怎么具体操作。我为什么要看你怎么跟女人相处、怎么孝敬你师傅、最后怎么在一挑三的枪战中灭掉你的老板……（美国）犯罪片与我，ça fait deux...
      • 做梦也想不到会被这样一部慢节奏复仇故事迷的一塌糊涂，完完全全的视听享受。迈克尔·曼大概是最会拍夜色的导演之一，从街灯到皮衣，甚至是路边的水洼，全部被闪烁的霓虹所笼罩，无处不散发着迷人的金属质感，一切都显得那样锋利、妖艳，好像随时都会被夜色割伤。故事更是有趣，惹谁也别惹技术员，借用赵本山的话说：八级焊工（木匠）相当于中极知识分子。所谓大盗独行大概是说给我一杆焊枪，我的雄心壮志可以熔断一切罪恶！第一次觉得焊工这么迷人啊大哥！霓虹灯火、焊枪之火、爆炸的火光（最后决战的BGM是硬生生炸出来的太酷了）、胸中的怒火，五颜六色的极致火焰将一切熊熊燃烧，不管是眼前的还是心里的，全部一把火烧个痛快，生猛至极！看到最后不觉得他是什么大盗，他更像是被黑白两道玩弄的可怜人。野兽不是天生爱独行，只是被这黑夜伤透了心。
      • 孤独的 谵妄的,是模糊的身影。假使无用的动作也能动摇空间：那反复失控的焦点,视线不再运动,如颤栗中呻吟的感觉。镜头长久以来躲闪着潮湿的车道：连同那些疑惑与晕眩（稍早承受外力挤压的人融进光晕弥散的夜）-迈克尔·曼刻意回避所有表面的路径,抽走所感的温度,在视点增殖出“黯淡的”情绪。低沉的灼热快要熄灭——属于枪战的视觉,即是一种“超越”。与原初的动感同步,枪口正在慢速挪动,再指向触发。仿佛回到嵌进肉身的指甲那般的张力。
      • 【A－】哦，看看迈克尔·曼镜头下那迷人的夜！在蓝与绿所填充的基本色调下，红色灯管的点缀却比热辣的唇印更加妖艳！霓虹主义加持下的影像美学，以及永远潮湿的城市街道。往前看，本片是《男人的争斗》的气质传承与视听进化案例；往后看，本片又是《亡命驾驶》所效仿的对象。一种近乎完美的Film-Noir拍法，极度凝练的类型片呈现，最后枪战又是对佩金帕的拙劣模仿。以及，最重要的，是充当影像催化剂的电子音乐，若无节拍与旋律的加持，影像便会大打折扣。
      • 迈克尔·曼的处女作，看出效仿了一些前辈大师的痕迹，略显生涩。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.5 HD
      豚と軍艦
      1961
      喜剧片
      日本

      猪与军舰

       豚と軍艦
      • 豆瓣网友的评价
      • 开始30分钟以后我才不得不承认主角是金太.....主角的表演实在太夸张了。小猪们都演得不错~~
      • 莫怪乎小津安二郎受不了這劇本了－－與民族主義也與美日關係無關，而是階級話語權的乖謬諷刺：人與豬都是動物，後者卻在人類強勢文明的刻意區分下成了醜陋象徵，美人與日本人都是人，後者卻在美軍強勢政權的刻意引導下成了次等公民－－「軍艦到來，才有了豬」。荒誕阿。
      • 不管是今村昌平自己还是这些演员，都透露出一股生命力、创造力。总体故事比较常规，但拍摄略有点花哨，增加了精彩的成分。很喜欢最后猪的那段。女主逆着人流出走家乡，也有些感动。男主演得极好。
      • 从黑泽明转向川岛雄三，从大场面到下半层，黑色荒诞剧，日活雪藏史，横须贺的妓女地痞三教九流。民族劣根性，直白的比喻与讽刺，猪吃基地泔水，人猪互吃闹剧，群猪过街狂欢。开场拥挤混乱的红灯区，美国水兵轮奸春子的俯拍旋转，流畅自然的转场，结尾拉猪车间的枪战，以及春子逆人流而上走向自由车站
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.1 HD
      白昼の通り魔
      1966
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       白昼の通り魔
      • 豆瓣网友的评价
      • 过曝,特写,跳切,200多个镜头.大岛对于电影语言的实验之作,关于人性之恶与荒谬. 这部电影有着大岛电影中一贯的人物做事的暧昧不清
      • Japanese Bergman ╰_╯
      • 大岛开始用电影说话，并且执意证明了他可以很强，体育竞赛式的心理实在是太露骨。
      • 无论是摄影，剪辑还是叙事结构都异常凶猛，镜头在脸部游移的同时也使情绪更为丰满，印象深刻的是上一个镜头还是男主角脸上的汗珠，之后马上是汗珠滴落到女主角白皙的大腿上，顿时就变得生动了起来。而现实与回忆的不断跳接则增强了故事的悬疑度，让观众能耐着性子去了解男主角的兽性来源。

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