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    最近更新: 拨浪鼓咚咚响
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    拨浪鼓咚咚响 (2020)

    最近更新: 2024-07-07 拨浪鼓咚咚响
    • 主演：惠王军 (Zeze Bai) / 白泽泽 (Wangjun Hui)
    • 导演：白志强 (Zhiqiang Bai)
    • 编剧：白志强,高峰,韩志暄,张光辉
    • 分类：喜剧片
    • 地区：中国大陆
    • 年份：2020
    • 更新：07.07
    • TAG：留守儿童,中国,上海国际电影节,西北,亲情,剧情,泪目,白泽泽
    • 别名：Like Father And Son,The Rattle Drum
    • 片长/单集：97分钟
    • 豆瓣评分 7.8 (437票)
    • TMDB评分 5.50 (热度:3.57)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《拨浪鼓咚咚响》的免费在线观看，《拨浪鼓咚咚响》是对白语言为汉语普通话,陕北方言，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.8分，有437名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　本片呈现了一个痛失爱子的寻仇货郎和一个寻找父亲的孩子从不共戴天到形同父子的感人故事。这段寻父之旅使充满复仇心里的苟仁重新燃起对生活的希望，也使寻找父亲的孩子毛豆找到了心灵归宿，二人相互救赎了彼此。

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      1080P

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    货车司机苟仁（惠王军 饰）唯一的儿子因病夭折。苟仁认定是自己最好的朋友害儿子身亡，满腔悲愤踏上寻仇之路，途中却偶遇“熊孩子”毛豆（白泽泽 饰）。没了亲人的毛豆一心想找到在外打工的爸爸，撒泼打滚“大闹货车”。为了索要货物赔偿，苟仁只得带毛豆上路，二人踏上了一段啼笑皆非的寻亲之旅。 　　“熊孩子”闯祸不断，“熊大人”也一路惹是生非；在这个格外寒冷的冬天，一大一小同嬉笑，共患难，两个孤苦无依的灵魂渐渐靠近。

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      La vérité
      2019
      剧情片
      法国

      真相

       La vérité
      • 豆瓣网友的评价
      • 看不出任何水土不服，要是事先不知道是是枝裕和执导，即便有几场非常“是枝裕和”的戏，单看电影也很难猜出来是出自一个日本导演之手，可以说是抓住了法国家庭文化的精髓，却也不失日式视角，小女孩的角色是亮点，也是一以贯之的是枝风格。
      • Q&A 结束后我直接疾步厕所，是枝裕和迎面走来我对他说good movie，他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。
      • 是枝裕和的本质依旧是在讲家庭，讲家人，讲羁绊。场景的调度仍是日式的，画面的呈现却是法式的。就像用咖啡杯喝了一份味增汤。
      • #Venezia 01有点像《斯托克》之于朴赞郁吧，首部外语处女作不出戏但也没惊喜。女演员的世界没有真相，时间可以抚平母女关系的细痕，这些情绪都很准确但是太私人，少了是枝一贯社会层面思辨反思的质地。日式生活流在法国文化中还是有些许的不自然（虽然并不苛责导演）。比诺什和德纳芙的表演是细腻真挚的。新闻发布会上也说了是比诺什提出要和是枝合作，所以整体上更像是高手之间共同创作攒出来的有趣小品、小实验。
      • 拍的没问题，就是日式温情放在法国语境下还是有点不伦不类，德纳芙和比诺什主导性太强，前半段几乎看不到作者痕迹了
      • 作为枝吹的日常五星，但实话说是看到结尾才不觉得打的太唯心。喜欢关于“表演”和“真相”的互文，一个哲学意义上的思考，情感的真实和表达的真实。最喜欢的两场戏是凯德突然说我咋不用到昨天的戏上，太浪费了和朱比给女儿剧本让女儿去哄外婆。得了金棕榈感觉松了绑，是枝已经进入那种拍什么都可以，不必太有胜负心的行列了。至于那些说看不出是枝作品影像风格的，请问第一个和最后一个庭院的空镜，哪个欧洲导演会用这种角度和层叠？
      • J’adore Catherine Deneuve.
      • 本来想说无功无过，短评里提stoker我突然就意识到更好的对照是石黑一雄吧，日裔英国人讲起东方故事来像鹦鹉学舌，日本导演拍一个法国故事，能做到基本没有违和感，找到文化共通处并一点点放到最大，比起以前的作品，这部更能让我看到是枝的能力和潜力。问题还是太长了，本来想说是不是没剪完就送来了仔细一想他是不是怕西方人看不懂呢…
      • 1/Ethan Hawke已经是嫁法国女人标配文艺男了；2/本来以为是枝裕和拍了个他自己的《秋日奏鸣曲》，看完感觉又是又不是；3/情绪总是过于浅尝辄止，同样一句话，在过分含蓄的日本人的语境里可能说出来就表明情绪已经快翻天了（即使大家都表面隐忍假装平静）；但是放到欧美人那里就是不够。这点直接导致了本片的平庸；4/有些戏非常莫名其妙or节奏混乱，比如开头“我通心粉吃多了”，我：？？？？？
      • 被法式优雅冲刷 又被日式温柔稀释的《秋日奏鸣曲》反而更喜欢戏中戏的那部 女儿老了 去过外星球的母亲依然年轻的故事
      • 2.5 / 第一次给是枝裕和不及格。虚实穿梭的人物并没有让这种关系变得浮动而暧昧，反而被背后支撑的框架所束缚甚至抹平了。心理变化与情感呈现附着于僵硬的表意逻辑，一字一句一颦一笑都大写加粗着“我要挖掘人物”，但最后袒露出来的就仅仅是一个空余“替代”与“扮演”概念骨骼（从这个角度来讲或许确实连得上《小偷家族》）。鲜有的惊艳之处在于对女性头发这一元素的运用，尤其是背后的视点下效果出众，但也没有足够灵动的细节变化。除此之外就只能感慨德纳芙好美比诺什好美伊桑霍克好美。配乐的时间点掐得真是绝了，每一次都尬到飞起，频频扶额……
      • 【釜山电影节展映】日本家庭剧+法国背景设定，对于是枝裕和来说，只算是一次不算失败的国际化尝试。没有生搬硬套的违和感便已不错。除去几段营造气氛的轻音乐出现场景，很难看到是枝裕和的痕迹。似乎只是一部中规中矩的女性题材法国片。母女和解的题材也数见不鲜。作为戏中戏的刘宇昆科幻小说设定倒是一大亮点，戏中戏母女的年龄反差与剧情相映生辉。由女儿编剧身份发散出的一些祖孙三代女人的互动，制造出一些温馨的笑点。
      • 欧式场景/题材+日式情感呈现的糅合并无违和感，虽然家庭矛盾的切入点和圆融收尾仍具有是枝裕和的特征，但总体来看，更接近于温暖向的《秋日奏鸣曲》（母女误解/对峙+身为明星的母亲身份设定），而若论影片本身，并不具有鲜明辨识度。无论是主观记忆还是所见所历，所谓「真相」并不能从单一维度去考量，各种因素投射于事件之上的多重反射，往往会改写“真相”的定义——并不算一个新鲜的概念，相较于前半部的些许沉重，结尾处理得过于轻盈。亮点：1、戏中戏对剧作文本的加持，互文结构能较好地祛戏剧化，让双层意义的观众自行感悟；2、前后景虚焦的运用，人物的“在场”与“缺席”。
      • 期望非常低，所以观感特别好。不管怎样，特别适合做开幕片，喜剧成分+揶揄记者+科幻小说+电影行业幕后家庭故事。是枝裕和可以尝试发展成日本的伍迪艾伦。
      • #24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊！确实是戛纳开幕片的水平啊！（所以可能还是后期没做完？？？）搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体（金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了），既刻薄又脆弱，人物和角色的“混淆”，片里片外的母女及各种对应关系，写得极其细腻而层次丰富，说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了（但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技），伊桑霍克这个角色基本也就是酱油（参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色）。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
      • 意外的沒有撲街，母女重逢，往事回憶，倒是讓人想起了《痛苦與榮耀》，喜憂參半的日式視角讓這個法式家庭故事超越了東西方文化隔閡，德納芙和比諾什的對手戲看得讓人似乎回到法國電影那個群星閃耀的黃金年代。開局不錯，德納芙最佳女演員種子選手。
      • 挺好看的啊。典型的即便拿上剧本跑国外拍，也比大多数导演拍得好的那种。形式上机巧了点，套个片中片太空人的框架就能开说母女情、一家亲了。不过在刺痛家庭或女演员话题上，还是温情有余，但痛感不足，以至于像个电视感的轻喜剧。但几位法国女演员的表现是非常到位的！
      • 开篇借景表现时令和气候，随后人声响起，大量交谈，人物相继入场，在舒缓、温和的对白里，情节和人物被相继勾勒出来，跟是枝裕和的日语电影并无什么出路。这个大明星母女间的谎言与真相、隔膜与谅解的故事，些许温情脉脉，也没有那么深刻，少了以往日语作品里的后劲儿。没有带任何期待，一个导演第一次走出母语的尝试，多少会让我担心。事实证明，我的担心是有必要的。
      • 威尼斯开幕。又是一个多年不见的母女弥合过去的故事。凯瑟琳·德纳芙的角色在意料之中，性格跟《助产士》里的母亲很像，也是豁达、幽默、面临年龄危机的气场女强人，但这部里多了一个演员身份，戏内外互文，令人物多了一层复杂性，戏骨演技稳如定海神针。相比之下朱丽叶·比诺什饰演的女儿内心展现得就没那么丰满了，伊桑·霍克更是接近于人肉背景。乍看像一部常规法美合拍剧情片，不过细看还是能看到是枝裕和的印记，比如精心铺陈了很多前后呼应的小细节，首尾回环，以及尽管过去矛盾重重，最后家庭关系还是蛮东方式和谐的，记忆的死结都解开了。钢琴轻音乐突然响起、大摇臂在院子里升起来的时候，我会瞬间出戏，意识到这是是枝裕和的电影...首次脱离本土语境尝试，及格但也不算特别出彩吧，后半部分有些冗长。
      • #2020SIFF# 是枝裕和真的能戳我的点，母女和解那场戏有点泪目，当女演员太不容易，当女演员的女儿也很难，第一次拍法国电影的是枝裕和并没有水土不服，并把自己一贯的东方式温和融入其中，没有欧洲家庭片的那种歇斯底里，对我来说其实更能接受，凯瑟琳·德纳芙演得真好，摄影也非常美，冬日的巴黎真美好。还有戏中戏那个故事也蛮喜欢的，甚至有点想看。 @2020.8.1 上影1厅
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.2 HD1280高清国语中字版
      春江水暖
      2019
      剧情片
      中国大陆

      春江水暖

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 把顾喜的镜头全都剪掉，大概还能加半星。
      • #72nd Cannes# 影评人周的闭幕片，颇为惊艳的作品，完全做出了家族史诗的格局，有一个从夏到春的季节结构，基础视觉概念来自中国山水长卷，长卷式镜头主要集中在沿江的外景空间调度之中，尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。视觉上来源于侯孝贤、贾樟柯，“中国民族电影语言”。人文山水画的的散点透视在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起杨德昌和小津安二郎，把历史记忆与时代变迁，宏大叙事与日常生活，命运感与无常感编织在一起，显然是来自作者丰富而独特的的生命体验，有着极为真挚的情感。堪称年度惊喜之作！
      • 高开低走，后半程气息几乎散光了，四兄弟面临的困境是类似的，重复的意象和频繁的点题让本已散落的文本更显封闭与停滞，难以聚拢成形。导演野心很大，执着于高难度系数的镜头设计，但段落间完成度的参差造成影片气质的忽高忽低。大女儿的戏不太行，与其他人物完全不在同一频率内，从游泳到上船的超长镜头尤其莫名其妙，纯属炫技。
      • 嚴重懷疑現在中國的新導演有沒有認真學過剪輯或者了解剪輯的妙處，總是搞長鏡頭，確定不是一剪就露怯，只好把素材堆積起來。還有有旺盛的表達欲是好事，但怎麼剋制表達欲才是正事。畢贛給開了很壞的風氣。
      • 阳阳说的那句话戳中我了，“亲人就是我为了你活，你为了我活，真是吃力。”电影拍得蛮不容易的，是确实罕见的家族志叙事，一板一眼的现实主义家庭剧，中年群像戏整整齐齐地好。看得出来导演是对杭州、对家庭有感情的人。这个家庭的结构和所遭遇的困境与我家实在太相似，不免代入，但又因剪辑和青年一代表演上瑕疵的显露，令人无法共情。需要指出，强调文人山水，让本片在意境上有所降格——山水影像不应当被简单理解为散点式、横移式，那些粗暴的长镜头不如剪干净了。
      • 影评人周的负责人说让人想起《牯岭街杀人事件》，我倒觉得像《一一》。人物同样多但着墨有点过于平均。Guxi的演员是打了针还是垫了下巴？看起来太出戏了，表演也浮夸。数个长镜头呼应了“画卷”的形式，是近几年国内独立电影中给这种镜头类型找到合理理由的少数。
      • NJ说我们看上去过得人模狗样，可是一点都不快乐耶。电视新闻和房产广告把我们强设定至人模狗样，但大多却只有追赶不上的尴尬。可老祖宗画卷里描绘过我们原本可以体面和诗意的。充分写实零星写意，也不乏魔幻之处。更充分预算下，这甚至可以是一部当代强有力的家庭史诗。
      • 昔日孙权故里，达夫家乡，如今针灸赌场，火罐泡汤。富春江从流飘荡，拉开离合悲欢的卷轴。奶奶早已糊涂，却还叮嘱要跟喜欢的人在一起。二叔日夜飘荡，还拙笨地买围巾做礼物。中国文人喜欢画泼墨山水，他喜欢写悬疑小说。最近时常想起刚嫁到富阳的日子，像袋里藏的月饼，像废墟捡的照片，像不悔的誓言。
      • D＋/ 长镜头确实有移形换影的功能，日常的生活在其运动中配合念白抽绎出了庶民神话般的灵动语气；人与自然风物的蒙太奇也试图以目光、姿势去试图定格不断流变的外部空间。这或许是影片最有灵气的两点。但尽管如此，影片整体的剧作架构依然非常僵硬，试图抵达某种外部视角下熨帖的试探性的的群像“景观”，但最终除了代际冲突之外极度缺乏个体之间互动关系的复杂性（尤其是结合自己的家庭生活经历这种空洞感就更突出）。最最直观的一点体现大概就是：我自《相爱相亲》之后已经很久很久没有看到过家庭题材中如此尴尬的青年一代形象了，简直想帮导演把所有普通话的部分都剪掉。
      • 7分，顾晓刚这部成长还挺快的。如山水画一样，讲家，其实是讲家族，或是辐射更广，都是更东方文化式的。好的地方很惊喜，但遗憾的部分也挺多。比如游泳那个长镜头确实用得很有心思，会感受到角色内心的激动。看导演下一部吧，希望看到更多变化和成长，尤其是节制
      • 差不多是一一类的家庭故事（也就是影迷呼唤许多年的中国家庭故事），20年后终于在大陆上演了。城市的无序新生，与家庭的内部崩溃，同步发生着。我们曾在岸上看风景，电影变成了在江上看人间炎凉，是否有大师和经典的影子，是否追寻传统山水卷轴画并不重要。非职业演员几乎没有露怯的，令人信服。小年轻有一些文绉绉的对白，但似乎也得到了合理解释（话剧社之类），而漫长的拍摄周期，拍出了富阳的四季交叠和时间流动，包括长镜头的设计与完成，作为新手实乃不易。以及，在老三去养老院那段看哭了。
      • 这种长镜头，只要你手机，哦是摄影机，够电，想多长就多长是吧。
      • 观感比较复杂。剧本是出人意料的好（但也不新鲜，可以说是一一+悲情城市+三峡好人的合体），场面调度也有其高明之处，但如果说山水画美学，甚至拔高到所谓“中国”的层面，那确实是有点不敢恭维。无论侯孝贤贾樟柯，他们的长镜头是有巨大信息量的，是与现实和历史的复杂性紧密结合的，但顾晓刚的长焦却轧平了全部信息，剪辑虽然想要贯通古今，但似乎让裂缝更加凸显出来。如果说剧本中确实存在着一种所谓的“散点透视”，那么镜头里的空间感则因为某种观念被牺牲掉了，摄影机运动里也因为这种理念掺杂了一些矫揉和刻意。如此追求的长卷美学，最后可能会形成一个巨大的负担，这是无论如何都应该小心的。但不管怎样，两年打磨出这样的处女作，从创作方法上看，仍旧是有意义的。
      • 如此生活三十年，直到楼宇崩塌。
      • 以富春江切开当代肿瘤，脉路毕现。卷轴美学是不同意的，也未必有多少古意，整体以家庭和江湖大叙事架构中的强力个人推动，镜随人走，某些时刻竟然有点像贝洛奇奥。顾喜和江一未必不是冥婚，老四在墓前活过来，第二卷杭州见。
      • 去年First青年影展最佳影片及最佳导演的获得者，以前有机会只看了其片段，这次在爱奇艺上才完整地看完了它，确实是个好电影！导演顾晓刚在其剧情处女作中，显示了扎实的内容和风格把控能力，素人及专业演员贴切融合，情节与长镜头画卷诗意衔接，可谓赏心悦目。本片也是疫情后再次选择在网络上首先公映的电影，在促进传统影院与网络融合的发行模式上，增添了新的案例。像这种艺术个性及地域文化突出的文艺电影，在网络上放映可能更为合适，可找到更多合适它的观众。据调查，眼下影院观众百分之70仅是17-40岁的部分城镇人士，网络的加入则可以覆盖全社会人群，实现建立更广泛、多元、丰富的大影视市场。至于大银幕、立体声、群体观赏等影院特点，并不是观影的主要内容，何况众多流媒体观赏的视听质量，正在不断地提高及改进着呢！
      • 导演的状态越往后越好，拿这个山水画卷轴的方式拍一家人，非常棒的想法，故事的处理和配乐相得益彰，冬天那部分拍的尤为迷人，长镜头的调度执行到这种程度就已经赢了！
      • 影评人周闭幕。原谅我是靠着英文字幕看完的，问题看得到但私心要给五星啊！导演调度太稳了，某个长镜头有炫技嫌疑。我特别喜欢这种不特意叙事，靠镜头剪辑来推动情节的。没有剪成都挺好挺好的，但有些过度依仗环境了，可能侧重点就不在叙事上，但我觉得让环境服务故事会更流畅。好几个小心思，无论正面还是负面都拿捏得不错。普通话对白要讲得太多有点尬，看英字还好，方言对白赞(反正听不懂)。最后几乎就是我家里的故事，对号入座只能给五星了。
      • 《春江水暖》是一部真正的浙地电影，也许是第一部。
      • 横幅展卷、四季更迭带来的气韵生动。既有《一一》严谨而显微的家庭透视，也有《悲情城市》铺展的兄弟情脉络，江浙视域的一次迷影语汇融合，只不过散点透视的运用，其实也是一种抽离的态势，打散了家庭血缘凝结的生活共情力。纪录片出身的导演，对非职业演员独有情钟，主角几乎都是自己家人亲戚和朋友，在这些略紧的表演中，成功捕捉到了南方内里的市井气质。而孙女顾喜作为唯一的职业演员/话剧演员，其表演的痕迹和节奏反而与整体的市井气质脱节了。导演自陈是其“画卷三部曲”的首卷，里面有诸多闲笔是为续作埋线铺陈。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD
      Sorry We Missed You
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      对不起，我们错过了你

       Sorry We Missed You
      • 豆瓣网友的评价
      • 肯洛奇敏锐的发现了现代社会的真相，科技的发展化身为一个无所不在的黑盒子，这个盒子可以是追踪器，可以是手机，可以是钉钉，可以是微信群，也可以是公众号后台。一切让工作更便利的工具，也在让资本的奴役更加便利。
      • 纽卡斯尔贫民宇宙已开始建立
      • #siff#比电影更残酷的是，只有肯洛奇肯为这些人作书立传，但这些人根本不可能第一时间在电影院看到这个片子。能有钱有时间看到的，即使像我这种挤出几滴不值钱的眼泪，也不可能真正知道这种生活。
      • 儿子的喷枪下是不能幸免的罪人，社会的尿瓶里是无处安放的废液。赚钱买来好吃的咖喱饭，却错过了陪你吃咖喱饭的时间。投递给用户的签单上，写着对家庭说的话。涂鸦的大嘴里有那么多问题，我却都不知悉。你愿意当包裹，当钥匙，当扫码枪，因为它们都陪伴更长时间。我们像仇人，像陌生人，唯独不像家人。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.4 HD
      Gloria Mundi
      2019
      剧情片
      法国

      世界的胜利

       Gloria Mundi
      • 豆瓣网友的评价
      • les misérables
      • #2020深圳欧盟影展#真的是法国肯洛奇啊，看完对不起错过你再看这部简直是无缝连接。每个国家的底层都是一样啊，快递小哥uber司机护工清洁工，我恍惚分不清两个故事了。不过这部多了犯罪性，结尾的处理甚至有点现实版《寄生虫》的意思，。总之生活太苦，全都连接起来，那就是一部巨大的悲惨世界。这部尤为喜欢的地方是男主的俳句，蝴蝶蜻蜓清风月夜，多美啊，给了这部不同于其它现实主义题材的诗意气质，不知算日式还是法式了。“我摘掉手表的指针，时间也不会停止”，配上始终异乡人感的男主，悲伤得太高级了。
      • 俳句可爱。反而彰显了肯洛奇等英国导演的可贵
      • 虽然Gloria是反义的题眼 用自己的方式守护这个家庭的姥爷才是全片的灵魂。（能拿影后很迷 戏份不多也不出彩
    • 豆瓣 5.8 IMDB 5.9 BD1280高清中字版
      Guest of Honour
      2019
      剧情片
      加拿大

      荣誉之客

       Guest of Honour
      • 豆瓣网友的评价
      • 伊戈扬这套技法我习惯称之为“擦玻璃叙事”，逐渐透真，逐渐解压，至于尾收得好不好，全看最终窗外的“景致”，然而近年来的他，似乎只沉迷于同一扇“窗户”。
      • 5.0。伊戈揚在近些年找尋不到深度適宜的題材和人物形象後，一貫擅長的敘事遊戲正在使得奇觀的人物動機更為扭曲，真正成為了一代「兜圈子大師」。
      • 这个导演居然误认为自己很会讲故事。事实证明再复杂的叙事也无法弥补人物动机的不合理，反而会弄巧成拙。
      • 记忆、转述记忆；录像、拍摄录像画面。时间与介质的来回变动，揉捏得并不巧妙。
      • Not bad
      • boring
      • 主角这个人物形象、职业和行为方式都很吸引人，试图用这种回忆拼凑方式讲述的家庭抓马也很难猜透，还有一种怪异的魅力。不过也仅限于此了。
      • 3.5，在叙述中复活的父亲形象作为“权威”的代名词出入少数移民开办的餐厅，正如同他“读取”女儿的秘密，终极的乱伦在记忆的外部化产生。《荣誉之客》中，伊戈杨令《记住》中渗入此在的记忆鬼魂以多重不可靠叙述者的形式显形，但并非是《罗生门》的模式，而是改写与被改写的晶体—影像，在回忆之中，充满了丰富得近乎不可能的视听语言，以及诡异的兔子。童年的创伤回忆被以一种梦幻的形式呈现，作为乐器的酒杯凝附着如同《绿里奇迹》般的神圣光芒。伊戈杨不再诉诸一个拟人化的上帝式主体交付真相，若干主观叙述多重拼贴之下的真相最终消失，以葬礼与盖上的棺材作为消亡。
      • 有趣的框架，三重时间线闪回不断彼此印证前因后果；在看待父亲形象中，他所拯救的（如被灵机一动否认餐馆是否营业）、期待被拯救的（女儿犯罪）、被人拯救的（下葬神父的祷告、葬礼女儿指挥的音乐会），是寻找reputation行动的故事主线，对应了guest of honor的精神；在早已预知结局的故事和大量留白中去发现这样的精神状态，也是电影趣味的所在：父亲“兔耳朵酒吧”醉醺致辞时，把喝下的葡萄酒比作教徒祷告时的“圣血”(blood)，对应信归吾主的归宿、片尾消失身体仅留下镜中的形象，不言自喻的再次告知父亲生命终结与荣誉长存的个人价值，让这出人间悲喜剧“Rest in peace”
      • 20年都在重复自己却越来越无聊。声画还是好的。
      • 有一点无聊。
      • 留不下印象的电影太可怕了 我都不知道是电影可怕还是我的记忆力可怕
      • 牧师真是个好职业，能知道好多故事啊
      • 配乐太annoying了 整体都很奇怪（中性意味）
      • 女儿对父亲说：“你有的做的对，有的做的不对。”我很想对我父亲说：“如果时光可以倒回，请放过母亲，也等于放过我，就让我从未发生，免我此生囚困在你打造的桎梏中，无法挣脱，也不能挣脱。”
      • 原子大叔依然固执地给剧情悬念层层加码，所幸Thewlis依然气场强大的怪丧呈现撑住了整个故事。7/10
      • 离卓越只差临门一脚，可惜这次“擦玻璃”还太过朦胧，某些镜头目的性太强又太过跳脱，反而意味不明；剧情中“秘密历史”显然不够秘密，人物原始动机不具有说服力，使得内心挣扎缺乏铺垫，唯一的表现力来自于演员对于当前场景片段的演绎。大卫·休里斯已经足够棒了。‖蛮有意思的是，我看的版本在片尾的演员表，把“格雷格神父—卢克·威尔逊”写成了“威尔逊神父—卢克·格雷格”，给我一瞬间整得更恍惚了。
      • 叙事结构略拧巴，开始看得有点晕，但节奏还是把控住，不至于让故事散掉。食品检查员、兔子腿、乐团、大巴司机、神秘的乐器…
      • 丰满的人物却拉扯出拧巴的人物关系，牵强解释着匪夷所思的诡异行为逻辑，全为了阿托姆伊格扬热爱并急于表达的“荣誉”。随一次次闪回，剥开秘密的洋葱，当女儿的认罪出发点变得非常没有说服力之后，导演最为擅长的“创伤展示”也就跟着不可理喻了。
      • 用盲人摸象的方式讲述了一个有关盲人摸象的故事，到头来却既没有看到盲人，也没有看到象。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.1 1080p
      ستموت في العشرين
      2019
      剧情片
      苏丹

      你会在20岁时死去

       ستموت في العشرين
      • 豆瓣网友的评价
      • 釜山第1场。今年威尼斯被忽视的冷门佳作。第一次看苏丹电影，还是导演长片处女作，意外地完成度很高。除了大家印象中的野性美，还有身处信仰国家的创作者对于命数限定的反思。如果一个人的命运在出生时就被设定好，他该按部就班地选择妥协，还是试着打破囹圄？尤其当主角还是处于成长期的少年，可以讨论的主题就更多了，包括父爱缺失、爱情抉择、两性困惑等，从另一个角度看，也能看做一部别样的青春片。音乐虽然主要只有一段，但实在太动听，每当响起都有一种灵魂升华的感觉。
      • 夫子说，子不语怪力乱神。神，也只是为民服务。中国人供奉的神，都是由我们臆想能赐福于我们的神。如果不能，人定胜天，要你这个神何用。片中真主说男主20岁会死，男主的20岁就活在真主的阴影之下。父亲离开了他，所爱的女人嫁作他人妇，没有朋友。只有诚心颂念古兰经，渴求真主保佑。活在一个封闭的世界，日复一日。命运需要抗争，成长需要犯错，坐以待毙就是死，有可能不到20岁你就死了。
      • @IFFR 三星半 电影在相依尼罗河的落后村庄中打造了与现代经验相悖的古世纪，让主角面对二十岁死去的预言。少年在宿命的围困中被死亡趋使得毛骨悚然，又被诱惑地想要更多生命的意义。摄影和配乐都极美，作为处女作，影院观感体验好得想打四星，但还是有不少硬伤，父亲的离去和归来都被弱化了，苏莱曼亦师亦父的角色又有点常见。梦里母亲抱着他的尸体的画面刻意模仿圣母哀悼圣子，突然打破了电影由古兰经、先知和宣礼营造的伊斯兰氛围。
      • 世上以神爱为名的囚禁到底应该如何打破？任何歌颂和批判都无力又挣扎 不甘认命的“下场”要如何诠释和悲歌？

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