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    豆瓣 7.7

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    狂热的季节 狂熱の季節 (1960)

    最近更新: 2024-05-13 HD中字
    • 主演：川地民夫 / 郷英治 / 千代侑子 / 松本典子
    • 导演：藏原惟缮 (Koreyoshi Kurahara)
    • 编剧：山田信夫$$$Nobuo+Yamada
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本
    • 年份：1960
    • 更新：05.13
    • TAG：日本,蔵原惟繕,日本电影,1960,藏原惟缮,CC,1960s,日本新浪潮,剧情
    • 别名：The Weird Love Makers,The Warped Ones
    • 片长/单集：75分钟
    • 豆瓣评分 7.7 (143票)
    • IMDB评分 6.9 (票)
    • TMDB评分 6.80 (热度:6.86)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《狂热的季节》的免费在线观看，《狂热的季节》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.7分，有143名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　河野典生の小説『狂熱のデュエット』をもとに、虚無感から無軌道に生きる若者たちの姿をビート・ジャズの演奏に乗せて鮮烈に描く。少年鑑別所を出た明と勝は途中でユキを拾い海へと向かった。３人は海岸で明を鑑別所に送りこんだ新聞記者の柏木と恋人の文子を襲う。

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      The Warped Ones (1960) [1080p] [WEBRip][1.26 GB] 详情
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      The Warped Ones (1960) [720p] [WEBRip][694.06 MB] 详情
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    　　河野典生の小説『狂熱のデュエット』をもとに、虚無感から無軌道に生きる若者たちの姿をビート・ジャズの演奏に乗せて鮮烈に描く。少年鑑別所を出た明と勝は途中でユキを拾い海へと向かった。３人は海岸で明を鑑別所に送りこんだ新聞記者の柏木と恋人の文子を襲う。

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    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.0 高清
      台風クラブ
      1985
      爱情片
      日本

      台风俱乐部

       台風クラブ
      • 豆瓣网友的评价
      • 镜头运用很牛，萝莉们漂亮，青春期的情绪很好，撕开衣服在雨中舞蹈吧。优画质版的《台风俱乐部》真是迷死人了，相米慎二对长镜头的热爱几乎苦心孤诣，刁钻到神乎其技，没几个人能把青春期的中学生拍出这种活蹦乱跳、狂欢至死之美，喜欢这种年纪的叛逆骚动，肉体和内心是统一的，喜欢这种天气的幽闭孤独，狂乱和伤感都是率性的。多年前，看渣画质打五星，现在可以打超五星。
      • 为赋新词强说愁 比20年前的太阳族差远了
      • 与想象中大相径庭，完全背离于我的成长经验。台风降临的前夜，他们的青春躁动不安。疯狂、恣意但完全缺乏可信度，情感外化的程度过于夸张。我理解的青春不是纵欲，而是没有地方可去。我想起我在少年时度过的那些台风夜——放假的喜悦很快被担心和挂念冲淡，平静如水的心被狂风骤雨搅乱。于是在卧室里郑重其事地给初恋的女孩写一封情书，写完以后若有所失地躺在风雨飘摇的床上辗转反侧。台风过去了，我们回到学校继续上课，好像什么也没有发生。我就在这种克制中虚度了我的青春。相米慎二不懂我，我不怪他。侯孝贤懂我，贾樟柯懂我。每个人只能相信那些与他们的生命息息相关的电影。
      • 长大后我就成了你？那我现在就去死。
      • 特写和近景基本被消灭，全景和中全景长镜头统治了影片，自主移动或固定机位的客观视点主宰了叙事，结合大景深和自然光的使用，意在呈现真实的青春色彩，但构图上的形式感和怪异醒目的摄影机运动方式又旗帜鲜明地清除了纪录感。一场造作而真实的青春舞会。
      • 感觉系。让我怀念起初中遇暴风雨不回家和伙伴呆在课室啃方便面睡觉的情景，就是拉起课桌堆成一张床。第二天雨过天晴鸟叫树叶绿
      • 成长的痛，台风下的狂欢。整部片子的角色都有些疯狂甚至神经质，对应的则是成长的困惑。又纯情又放肆，又伤感又疯癫
      • 这就是青春：苦闷，压抑，无所适从，晃晃悠悠，仿佛充满希望，又似乎绝望透顶；好年轻的工藤夕贵啊。
      • 个体能否超越它所属的物种？死亡是否唯一答案？泳池快乐迫害，数学接盘老师；想要照顾你一辈子的疤痕，欢迎回家的怒踢；体育馆狂舞，雷暴雨裸奔，商店街怪笛；用课桌椅树起巴别塔，象征人类尊严的两脚朝天；也许只有离开后再归来，亦或本无执念的眼界，才有机会在不知不觉中慢慢长大
      • 一帮小屁孩不在家做五年中考三年模拟瞎浪什么玩意
      • 混乱起飞的80年代日本青春片开始表现性苦闷、成长羁绊及生命叩问，将类型拓展到新的层面。困惑，消解，反叛，寻找，生成；单一固定摄影点，长镜头，偶像效应，故事时间成为线索，天数变小时造成影像流程不平衡，打破前后故事时间平衡关系强化叙事时间；怀旧情绪，随着台风临近，青春在体内狂躁不安。
      • 7/10。影片以死亡和玩笑交互的节奏进行，跨越性别的肉体淋漓着躁动情绪，黎明一刻有人堆起桌椅，发出豪言壮言、栽葱头式跳下，此处刻意消解环境音，正对应了开头的溺水。散文式的日常部分，抽烟谈论戏剧部的百合做爱，为泼硫酸一事后悔，袭击喜欢的女孩，躲被窝里哭喊妈妈的味道，洒出浓厚的情感高潮。
      • 老实说外国青春片里初中生体验到的青春躁动情绪我都要到大学时才体验到。（因为大学以前忙着做作业了！！）最后一个镜头的背景音乐和整部片都不一样，是神来之笔。ps：有个镜头三浦友和的短裤太短，好像走光了……
      • 1.那场暴雨仿佛也临时了我的内心；2.青春的时候有很多疑惑和很多躁动；3.“死亡先于生命，死是生的前提。没有人赋予我，能带来骄傲人生的令人自豪的死，所以，我会死在你们面前，为了你们更好的活着。”
      • 和《狼的孩子雨與雪》互文。唯一無法更喜歡這部片的主因，是因為我憎恨青春期......
      • 有趣的是约翰休斯的《早餐俱乐部》和相米慎二的《台风俱乐部》都诞生在1985年，同样是一群问题少年被困于学校之中，在那里他们不仅了解了彼此更认清了自己。相米慎二电影中的青春远不仅仅是关于初恋、成长和友谊，那里有远比成人世界复杂的规则，台风禁锢了他们，但又是解放的契机，在暴雨中找自由，来自问题家庭的男孩，一次次排演“回家”的剧情，却在爱的缺失中扭曲心灵；努力向上的万人迷心中却充满对自我的怀疑，死亡已悄悄占据他的生命；还是无忧无虑傻里傻气的人才能趟过青春的洪流，欲望来自身体的本能，道德不属于这里的，这是最美好的时代，也是最千疮百孔的年代，未来怎么样？台风终究会过去，雨过天晴难道就是我们的盼望？也许继续面对禁锢才是永恒的宿命吧，人生的烦恼从来不会缺席，只是一次次狂风暴雨之后，你是否还有勇气继续前行
      • 高度诠释“中二”、“造作”两个词……我觉得我对这部片子没什么共鸣可能因为我真的是个不反抗的人，并且活得真的很端着，这种释放的方式对我来说逐渐变成了一种消耗。要变成垃圾大人了，真糟糕。
      • #WOWOW蓝光# "人可以通过死亡来超越自我吗？"暴雨过后，死先于生。 三浦友和在回忆录里说这是改变他演绎生涯后半生的重要作品。这时的他，已经三十了，也是时候该从青春偶像转型为职业演员了，这部独立电影的出现是一个契机。
      • 本片有日本版的《早餐俱樂部》之稱，編導精準地抓住了青春獨有的活力和激情。他以一種平易近人的角度，把青春期的愛戀，那些抑制的生理本能，那些青春為學業愁苦的瞬間，化成一個可預見的風暴。不同於成人世界的刻板殘酷，青春的躁動最終在一場酣暢淋漓的亂舞中釋放，所有情緒都在一瞬間傾瀉，一切都將歸於平靜。
      • 学校和老师都被台风吹垮了，如果是我，我有可能会下意识和普通人一样躲过那场蕴含着释放、疯狂、欲望、挣脱襁褓的雨，只是电影里的中学生不会，但雨中裸体共舞的他们依旧那么自然，就连一件一件脱下身上的衣服的过程都是。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7 高清
      処刑の部屋
      1956
      剧情片
      日本

      处刑的房间

       処刑の部屋
      • 豆瓣网友的评价
      • 我是爱你的.
      • 虚妄，放纵，对一切全面否定到自我毁灭式反抗的“太阳族”，沉溺在无目的的性和暴力中，将之美化为对成年人世界与社会道德的叛逆。短短半年，太阳族电影从兴起到消逝，战后政治受创与经济尚算安定的大众在这场偏激的影像盛宴中共同狂欢，挽救了濒临破产的日活，不然后来就没那么多粉片看了。
      • 好瘧啊！！ 川口浩很像鄉下來的表哥，市川崑有自己獨到的美學！蠻先鋒蠻存在主義的！三個導演拍川口浩和若尾文子在一起，還是覺得增村拍出了倆人的默契！
      • 忘了剧情了
      • 10-8-2008 7:00pm hkfa
      • 3.8 面對川口浩我怎么就沒覺察出個好歹來。
      • 不歸為岩井俊二的偶像和導師.如此刻畫殘酷青春的電影在那時該是部很先鋒的電影.
      • 重点后倾，长铺垫式，结尾爆发。
      • 结局点题，饱含深意
      • 市川昆的镜头感妙极了！！！ 残酷的青春岁月
      • 太阳族
      • 迷奸戏和最后的“审判”调度甚好，有点社会群像电影的味道，但是核心还在主角……
      • 太阳族这一款的片，就该有若尾文子这一款的妹。
      • 不是会说话就能成大师的
      • 我拳打老爹 脚踢老母 迷奸女学生 我无因的反叛 我愤世妒俗 我是个好太阳族 反叛是面对威权的 而不是迫害更弱者 对描画对象的厌恶致使我无法去客观评价电影本身 三部看完捅死太阳族男宝的心越发强烈
      • 很有力的”问题青年”电影。若尾文子这个角色发挥余地不大
      • -
      • 所谓“太阳族”电影，看过的当中得数这部最好。
      • 处于社会、经济腾飞兼动荡的年代，充斥着荷尔蒙、汗水和鲜血，虽然太阳族作品少，却短暂而耀眼，影响巨大，乃日本新浪潮之引，日后其中坚力量如大岛渚、筱田正浩、吉田喜重、新藤兼人等，均有类似题材作品。
      • 20080810 1900 Film Archive
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD
      L'enfance nue
      1968
      剧情片
      法国

      赤裸童年

       L'enfance nue
      • 豆瓣网友的评价
      • 惊人处女作，皮亚拉的个人风格已经很明确：复杂的人物，真诚的展现，干净的叙事，中立的留白，瞬间的累积，情绪的流转，还有对纪录片元素自然的运用…小男主对两个寄养家庭温情流露的瞬间都让我泪目。
      • 大巧不工。隐去缘由，截断蔓延，拒绝解释，但每一段落含而不露的情绪却是充盈的、在发生明确的导向之前转移了视线，可感而不可知——正是只停留在对表面的直观，就已处于距离未经曲解的本质最近的位置。
      • 这部电影绝对可以和特吕弗的400击相提并论，甚至现实性方面它比400击更有冲击力
      • 当我们了解皮亚拉的《赤裸童年》之后便知道了以恶度人的他从哪来：一个被世界抛弃继而选择抛弃世界的孤儿。但幸运的是在人与人的感性互动中让他发现了世界的另一面，并提示观众人性本质其实介于善恶之间混沌的时间里。可惜好时光就像这部电影一样短暂，短得不足以让人相信它的存在。好在电影不会撒谎。
      • 简洁直接的写实，毫不吸引人却莫名其妙的感人，尤其是养父不厌其烦地讲侄子和友人的往事，以及弗朗索瓦和奶奶聊着聊着，眼神就悄悄变了。 当弗朗索瓦踢坏了门，养父正好表演起了木工手艺；当老奶奶发现他在翻她的东西，她说：让我们来看看吧；当同为养子的哥哥看起成人小说，大家相继翻了翻，一笑而过...第一次见带谱的童话书，“他有一颗善良的心，但是他病了”，他不过想成为一个机修工。 后来的达内化用了很多素材：绷带，木工，打架和亲密，领养家庭，素人演员，神秘突然的邪恶，戛然而止的结尾…
      • 皮亚拉关于童年关于青春期的描绘总是在平静中暗流涌动，他镜头下的人性不能简单地用善恶来评价，更多的是追求写实的矛盾体。受新浪潮的影响自不必说，在家庭关系的塑造上甚至能找出一些跟杨德昌类似的元素，quiet power。
      • 在皮亚拉和他的孩子身上，暴力与情感总是属于瞬间的，更没有让它们悬置的时空，它们总是“就这样”地出现——同一个动作却能在两个切片里通向两种岔路，并最终绕回原点，这是它们共存的基础，基于一种无法解释的破坏欲，可能是一个孩子的基础，不断地在震荡。
      • 反常规的新浪潮电影，莫里斯·皮亚拉将戏剧性的可能降至最低，转而通过段落镜头内角色微末的肢体与表情唤起某种微妙的精确感，但与布列松不同的是，皮亚拉的人物背后潜藏的情感势能又是极度日常化的，它可以是对收养家庭的爱，可以是对伙伴的爱，人物被浓厚的情愫分子充分包裹，又在银幕展示前尽数掩藏，皮亚拉让他作品中的每一位角色都成为《德意志零年》里的孩童，面对痛苦或快乐，幸福或悲伤，皆反射出模凌两可的性态符号，观者甚至难以区分二者之别，而就是在这样弥漫着些许忧愁的散文般的写实拾去中，赤裸的童年迎来尾声。 2023.1.22
      • 皮亚拉的风格，在于一整个作品里的纪实感和间隔感，他在单个镜头与单个镜头连结之间所做的努力不可谓不深，不然也不会使得全片漫布那种残酷纯粹的感觉，这种极致的美学相当个人化，没法儿学，无论是从心理上还是从经验上面来讲。
      • 寫實得看着看着基本毫無預兆就fin了.
      • 高手确实是可以用干枯的情节创造出丰满的人物，但前提是你得忍受得了这种干枯。
      • 不知这个孤僻奇怪的孩子，性格里有多少皮亚拉的影子。
      • 好惊人的处女作 布列松mix戈达尔 剪辑点牛逼 ps 这是法国六十年代的领养系统诶！…不能比 不能想
      • 皮亚拉这部还成...
      • “弗朗索瓦寄去大大的吻”，这个桀骜张狂的小孩其实在心深处渴望着温暖。皮亚拉的枯燥叙事。
      • Pialat值得所有赞美，在这里电影找回了它的力量，动作、姿态和语调找回了本质上连续性，简洁的事物找回了难以名状的诗意；在此之前与以后，再少有电影能够在难以阻挡的时间洪流中，找回生活的有形之美。在通往“电影”的道路上，他的电影做到了让人生畏的程度。
      • 1.冷静得我差点睡着了。2.苦逼版的《四百击》。3.他的生活已经走到道路的另一头，回不来了。4.小孩子的片，就不能拍出个突破？
      • 8.5/10。熊孩子孤儿男主被寄养家庭A嫌弃并抛弃后转入了寄养家庭B，在这个善良接融他的家庭里他逐渐收敛变好，但他惯性太大不容易改，最后还是因为捣乱被抓进管教所，不过B没抛弃他而是想念他（男主也想念B），他们也就暂时分隔两地。影片通过近乎于零度的表演和平淡的叙事节奏来构筑「少即是多」的极简主义。
      • 一个地道的熊孩子的故事。往往这类故事都以搏得观众同情为结局，但新浪潮背景下的这一部，真是一点也没往那个方向努力啊，一个人见人憎狗都嫌的形象跃然纸上。
      • 虽然我知道这种唠家常式的电影最见导演的功力，虽然我知道这种日常生活片段的拼接最能体现出一种真实感，不过我就是对这种白开水式的电影无感，譬如《天水围的日与夜》。这片和《四百击》《浪荡儿》放在一起看很有意思。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.5 HD
      八月の濡れた砂
      1971
      考驾照
      日本

      八月湿砂

       八月の濡れた砂
      • 豆瓣网友的评价
      • 有喜欢的地方的（雨天在家阁楼上，海边趴着打鸟），但表演实在间离感太强，包括后期配音和嘴型对不上等让我很难去信任。有在玩语言啦，可总归还是有点传统，可能和制作以及资金技术都有关，不如去看那个事情的日本摄影师。想看当代的东西了又，不近不远的观感还是有点难受
      • 后太阳族电影，就这个一言不合就强奸的路线几个意思，打一顿犯事儿的、悔恨不甘一下就过去了，您爷们是成人式了，妹子不是人？理解日活需要卖肉但这个又不是走服务路线的，就还真心苦闷着，才叫是体现出了女性地位的变迁哈。拍得是相当好，无人时的沙滩、最后骗姐妹上船后郁结在桑拿室一样船舱里情绪、刷红油漆的想法，可惜妹妹枪是提起来了打得不是地方，小看女人，哼。沙滩乐队音乐跟画面完全对不上很尴尬（穿裙子的吉他手小弟意识可以的），片尾曲非常好听。原田芳雄酱油了一个神父，顶着他一贯的长发，神父是流氓吗我惊呆了。
      • 好像处男一定要以这种暴力的方式完成自己的成人式，如果不强奸，不用暴力结束自己的处男之身，以后他就无法进入成年男子的世界。
      • 3.5 没有台风的夏季海边，如同已“停滞”的学运，无处安放的躁动最终只能在“性”中释放。无法接受母亲富有的新男友，代入日本战后的年轻人，何尝不是对社会和国家的不满？藤田敏八镜头下青春的虚无更多是个体内心的虚无感，成人礼终究要依靠暴力与幼稚的反抗去完成，船舱甲板上红色油漆的涂鸦、冲入大海的蓝色跑车、被踹断的波棍，这一代与若松的相比，是何等无力？
      • 71年，五社制度的崩溃，日活的堕落，赤军马上就要开始连续袭击，昔日太阳族的海滩变成了穷小子们的青春故事。这是旧日活青春电影的终点，也是藤田敏八的起点。海中的摄影机，喷淋头下的摄影机，鲜红的内舱，沉车的深蓝色大海，飘摇在海中的孤舟……彷徨的开始
      • 3星给结尾那片蓝色海，至于影片，呵呵
      • 不愧是铃木老师的弟子
      • 青春。几位男主长相寒碜了点
      • 比大岛渚那些强多了...
      • 三星半。应该被之后的日本青春片，乃至港台同类型片借鉴了不少。
      • 旧制日活的最后一部电影。很多地方已经看出摄影所时代的终焉（尤其是女演员的老化，真的惨不忍睹）。片子实在是不精彩不好看，但依然是一部很重要的电影。待细挖。
      • 2014.10.22 zemi 挺难懂的一部片子。像物品一样被对待的女人，就像冲入大海的那辆敞篷车。
      • vhs
      • 旬报补遗。湛蓝的海水，腥红的船舱，无可释放的欲望，暴力的成人式！
      • 看了个寂寞
      • 对于日活来说还算清新的青春片，选角比较妙，颜值不怎么样但是很有少年感的一群人。抢车办海滩乐队，穿女装演出，整蛊入室抢劫犯，最终暴力剥夺暧昧女孩的贞洁，冲入大海的蓝色汽车，意外死去的女孩，可口可乐玻璃瓶堆，昭和四十年代的青春。
      • 3.5
      • 逝去的青春，一个夏天的结束似乎也意味着一段“过去”的结束..
      • 配樂不錯
      • 炎热的夏季皮肤都脱了色。配乐赞。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.7 DVD中字
      不良少年
      1961
      剧情片
      日本

      不良少年

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 开头字幕的声明很有趣。不良少年并不畏惧制度或少改所，好像什么都没什么好怕的。后期配音的不对位让画中人要么迟滞、要么不耐烦，但Ashi压低声音的独白很迷人。团体和关系能够化解野蛮的力，突然不知道是好是坏。终点有些emm
      • 飞翔的鹰和被锁在笼子里的少年；纪实风格的摄影，很容易想起今村昌平的复仇在我；无欲无求。走出劳教所的那一刻，仿佛有了生活的勇气，但接下来的是什么呢。
      • 还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2019年11月月初任务Done✅
      • 8.9；讲社会问题却营造出极其淡雅的氛围，羽仁进对少年们的关爱溢于言表，此外武满彻的配乐很强大
      • 憤怒的內心獨白，無法與外界溝通的人物。三壘手。非主流片廠出身，非職業演員（待過少年教養院）的即興表演，模糊紀錄片／虛構電影。
      • 在少教所，木工班。班长对新生说，你看，那些椅子来自巴黎，这边粉红色的柜子，将是新娘的嫁妆。 最后的运动会的桥段让我想到《城市与狗》中的浪漫。
      • 在电影院看的。年代久远，电影开头说是用了拍摄纪录片的手法拍摄了此片，但看完了此片，觉得虽然有一点点纪录片的感觉，却并不是特别强烈。还是属于一部普普通通的电影吧。少年犯在监狱里面改过自新，中间穿插些回忆的片断。现在看来，说教的成分还是过于大了。
      • 出影院的时候和当时看完四百击的时候心情相似。突然意识到其实youthcinema对我还是很有趣的课题。小遗憾是导演对纪录的研究似乎没有特别完美的展现出来。
      • 虚构的纪录片，真实的青年躁动。
      • 1985.11.21日本电影回顾展，中国电影资料馆
      • 蛇一般的野蛮少年也有温驯的一面，清淡如风。
      • 还真是松本俊夫所说的社会教育电影
      • 这部羽仁进真不错，如果只能向别人推荐一部羽仁进，我会推荐这部。
      • 60年代日本新浪潮。羽人进。日本的新浪潮攻击主流电影的传统：复杂的闪回结构、幻想和象征片段的插入，以及镜头设计、色彩、剪接和摄影技巧等的实验创作变得相当普遍。导演们在宽银幕画面中展示不和谐的构图，并且手持拍摄于不连贯剪辑也成了主要的技巧。猛烈地批评日本社会，揭示背后的压迫和冲突。无资源
      • 形式上通过后期配音和画面微妙的错位，进行对自我的二重否定。采用在街上物色的非职业演员，将他们自身的现实和故事糅合，画面上演员的眼色，神情，行为都无一不在挑战着传统意义上所谓的真实。
      • 黑白电影，英文字幕，有点模糊，剧情一般
      • 少管所众生相
      • 被忽视的佳作，不控诉，不揭露，只是用最纪实的呈现，却能真切感受到导演对他们的关怀，纪实与诗意，举重若轻
      • 新浪潮里最喜欢的一部，羽仁进的确被低估了，不管是剧本的共同创作方式，还是代入感极强的特写镜头的运用，还有插叙和倒叙间节奏的掌控和恰到好处的bgm插入，用纪录片的质感演绎出极有灵气的一段青春
      • 并不是很喜欢羽仁进对于形式上的一些刻意的修饰，不过他喜欢用素人演员，自然的表演倒是加分不少。

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