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    我为什么命该如此？ ¿Qué he hecho yo para merecer esto？ (1984)

    最近更新: 2024-01-10 HD中字

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    　　和很多同龄的家庭主妇一样，家庭生活带给葛络瑞娅（卡门·毛拉 Carmen Maura 饰）的并非温暖和幸福，而是无止境的折磨和重负，在狭小又压抑的屋子里和丈夫、婆婆以及两个儿子同住，葛络瑞娅的每一天都在抑郁和愤怒中度过。　　尽管葛络瑞娅自觉已经尽到了母亲、妻子和儿媳所应尽的义务，但成天抱怨连连的婆婆和丈夫显然并不这么认为。孩子真的能够带来希望吗？看着成天不务正业的大儿子和下海成为男妓的小儿子，葛络瑞娅伤痕累累的心早已经麻木。一次争吵中，被愤怒冲昏了头脑的葛络瑞娅竟然失手将丈夫杀死，尽管法律给予了这场意外宽容的制裁，但葛络瑞娅明白，她那本来就岌岌可危的家庭已经开始分崩离析。

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.1 高清
      Julieta
      2016
      爱情片
      西班牙

      胡丽叶塔

       Julieta
      • 豆瓣网友的评价
      • 依旧是那么熟悉的阿莫多瓦。从托雷多到加利西亚，从安达卢西亚到阿拉贡，终至马德里，导演带着我们走遍了西班牙，那正是女主的一生。遗忘和记得，爱与慈悲。也许所有的悲伤情绪都由失去一个人开始，正如十二年的沉寂后女儿的来信，那便是她对于母亲最后的谅解。太过熟悉的马村内景看来总会觉得不真实。
      • 蠢到无法直视
      • 4.0。1.犹为阿莫多瓦艳情，并无零星门罗气息。2.三代人的逃离与滞留，以及倚赖远眺的亲情挣扎，是门罗文本赐予的深刻。3.剧情斗转星移，快马加鞭，如火车飞驰中的交欢，也还挺符合阿莫多瓦的惯性节奏。4.久病的母亲华装出门晒太阳，那一刻好动人。
      • 少了点决绝，多了点温情，这样的阿莫多瓦也不错。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.5 正片
      Kika
      1993
      考驾照
      西班牙

      基卡

       Kika
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.3 两性观念真的骚，花样开车吃不消。变态社会乱糟糟，阿莫多瓦已绝交。
      • 基卡胸大无脑的性格在一对忧愁满面的父子和强势逼人的主持人中间显得多么难能可贵，所以被另外一个屌大无脑的变态强奸也有些理所应当，强奸本身没有太大关系，被偷窥被消费却让人无法忍受。谋杀疯爱变态，阿莫多瓦的惯有故事元素，这次却更喜剧荒诞。我们有时都需要个西班牙帅哥指引些方向。
      • KIKA在大多数时候都很快乐，完全就是一个乐观可爱而话唠的女人。拉蒙，这个kika喜欢的男人，总能被基卡从死神边缘拉回来。还有kika得到的那枚戒指也很搞笑，最后是那个色情演员的姐姐，有点变性之美
      • B＋ / 惊喜，视听体系已然极其成熟，几乎可以五星了。与此相随的则是叙事结构上的微妙调整。大多数阿莫多瓦作品总是有种滂沱而下少有断续的动力，但是这部却显露出鲜明的段落感。尤其是第三幕几乎是化用了类型片手法完成了一次“阿莫多瓦式悬疑”的提炼：主人公的漫长缺位让各式配角落入一种歇斯底里的凝滞，而这种凝滞却又拥有将主人公重新“引诱”回故事场域的力量，从而在一种喧哗而多声部的语调中召唤救赎的可能。
      • 别管我，你们先走，让我做完这次爱...
      • 哈哈，头被指着枪还能淡定的完成强奸，真是有些无厘头啊。阿莫多瓦还是那么风格强烈，依然诠释着西班牙式的乐观、热情，甚至有些嘲讽。这种有些荒诞的手法的确令人印象深刻。3.5星~
      • 3.5 剧情实在是过于癫狂了实在无法描述，大概也不想管那么多逻辑之类的了怎么变态怎么来。相比起来这几年阿莫多瓦的片子简直像捆着手脚拍的😂。看他的电影很难不被西班牙的热情感染！
      • 在风行网看到的——法语配音版本，不知道原版里基卡用西语絮絮叨叨起来是什么样子。
      • 很难抓住阿莫多瓦要表达什么，杀妻，姐弟乱伦，强奸，偷窥，充满黑色幽默。没法理解西班牙电影。喜欢《荡女基卡》这个名字，它让我想起了吕克贝松的《尼基塔》。
      • 阿莫多瓦你个死变态，强奸那段跟动物交配没区别啊。人物多，线索杂，可有可无。
      • 我有点混乱。后来想想，觉得有点似曾相识。 传说中的御用马脸女
      • 中段笑惨了，都亏萝西.德.帕尔玛。这部黑男人，也黑媒体，在《捆着我绑着我》里女神般的Victoria Abril在这部甚是可鄙，简直不能归到阿莫电影的“女性角色”里，而只是狗仔代言人(spokesperson)。荡女基卡荡在末尾，但转折略嫌突兀。
      • 4.5。阿莫多瓦与《后窗》的激情碰撞。阿氏的影像是日常化的集合，人物的生活姿态为主，并且是群像式的接力展露，戏剧化的情节次之。画面内部将讲究精巧的构图和色彩加工，力图让人物的视觉形象处于突出位置，直接刻画人物的情与欲，而“日常唠嗑式”的对白更彰显出生活化的女性及她们的生活态度。阿莫多瓦的女性总是在日常/男性环境中逐渐走向失控，经历一番锤炼，最终仍然回归到生活本身当中。
      • 荒诞，极端，异色，疯狂，外加一点诙谐的冷幽默
      • 恋母窥淫癖的摄影家 作家杀死自己的妻子以获得灵感 媒体揭露真相的同时又把事件推向不可测的地步 色情男演员的兽欲…与这些人相比基卡只是一个受害者 每个角色的作用都被利用到了极至 只有阿莫多瓦做的到
      • 女人，情色，凶杀，狗血的剧情，奇葩的男女，典型的阿莫多瓦的色彩艳丽的恶俗拼盘。阿莫多瓦的部分作品我是很喜欢的，比如《捆着我，绑着我》，比如《对她说》。但是，这一部，真的不怎么合我心水。
      • 我果然受不了西班牙语的语速
      • 阿莫多瓦还是一个了不起的编剧
      • 只有阿尔莫多瓦想得出来...- - ps.为嘛是法语啊我看的......
      • 沿袭阿莫多瓦剧本一贯的狗血特征 曲折搞怪反讽
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.1 正片
      Pepi
      1980
      喜剧片
      西班牙

      烈女传

       Pepi
      • 豆瓣网友的评价
      • 原初的生猛，粗糙的动人——虐恋，歇斯底里，马德里亚文化，媒介的自反，片中每一个女孩都熠熠发光。开篇是躁动的先锋美学，片尾曲自由摇摆，青春嘛就是一边玩心大发一边反抗生活，肝脑涂地，元气淋漓。处女作就该是这样的。
      • 1、读完阿尔莫多瓦访谈再看这部片儿，糟粕之处还有，但是理解到位了很多。2、波普文化（尤其是动漫）+朋克文化+虐恋文化+性文化，马德里新潮派大亮相。3、广告作为媒介的自反，以及片中佩比（卡门·毛拉）写小说和拍电影的自反，使得这片还颇有些内涵。4、阿尔莫多瓦以后片子的原型。
      • 从后期的阿莫多瓦电影向前期作品追溯，其作者性元素一以贯之，并且常有新的变化在尝试。早期长片处女作里，表现出对女性意识和性别取向的强烈关注，也称为后来不断发觉的个性标签。片中的时代背景像极了六七十年代的美国，吸毒、性解放、嬉皮士、摇滚乐，是典型的躁动、迷惘的一代人群像，阿莫多瓦赋予角色更多的夸张喜剧效果，用这种狂欢去宣泄荷尔蒙，去对抗压抑与禁忌。阿莫多瓦的结尾不是在狂放、躁动中迷失堕落，而是带着对“堂吉诃德式”的理想者的赞许，这也是阿莫多瓦电影中的女性角色最动人的弧光。
      • 大师之所以日后成为大师，很大一定程度上是因为有常人不具备的勇气和胆识，而并非技术层面的东西，而后者只是时间的问题。
      • 无比坎普的处女作，40年后所有的拍摄技术都得到了大幅度升级，但如果重拍，谁还有这样的想象力、幽默感和生命力。
      • 为阿莫多瓦第一部作品的强烈风格所折服，艳俗、怪异、欲望在他的作品中并不让我反感，反而十分着迷。还有年轻美丽的卡门毛拉。04/01/14
      • 恶搞~~
      • 作为对某种直男「厌女症」的反噬，阿莫多瓦的女性放纵且令人不适，或者说性别观念与审美价值判断真的男女有别，只是从来都没有办法从阿莫多瓦的电影中体会到艺术作品本身的「优雅」或者「媚俗」，只是一种欣赏不能的个人风格。
      • 【Homo-异装癖】我爱你因为你很下贱，肮脏，妩媚，顺从。你是穆尔西亚最下流的人，你是我的。我的心里只有你，穆尔西亚女孩，因为你是人渣。我把手放进你的下体，我给你几个耳光。强迫你给我高潮，我比恐怖分子还坏。我适合你，我们天衣无缝。我们做爱的时候，你就露出来了。如果我往你嘴里放屁，
      • 7.6；i've got the gift to imagine a happiest ending ever, which is the only way to make my life go on
      • “他现在对我恨之入骨，我要好好珍惜这个机会跟他在一起。”同性、异装、SM，年轻时的阿莫多瓦好奔放。
      • 很欢乐，很情色，怨不得有人拿老莫的碟当黄碟卖，原来早期就是这么闹腾的呀。但是故事一点都不让人讨厌，也不像很多欧洲人文片儿那样这么装X，让人有种不可预知感。老莫对女人的喜好类型初见端倪，而且我喜欢坚强乐观的女人。
      • 本来想去看[无敌破坏王]，但因为只有3D版遂放弃，就选择继续看我的阿莫多瓦的长片处女作。粗糙、肮脏、龌龊、变态、混乱、狗血，但已经有了未来迷人到肝脑涂地的所有雏形。
      • D＋/ 残缺的剧本被节奏感挽救。数了一圈长片处女作应该也是没有比这更骚浪贱的了……（不是处女作）
      • 欢乐酷儿群像？？？讲了一桩莫名其妙的小事。但大师就是大师啊，竟然可以从一开始就奠定风格。最后的警察(或是邮差？)是阿莫多瓦亲自客串吗？
      • 异装癖、les、gay、强奸、受虐倾向，诸多诡异的元素是阿莫多瓦电影的名片。这部阿莫多瓦的长片处女作虽然稍显粗糙和稚嫩，但是依然滑稽、荒唐、情色、怪诞。卡门莫拉也因为本片成为阿莫多瓦的御用之一。（72/100）
      • HAHHAHA爱慕度华还是早期猛碍，多波谱多甩，现在真他妈滑坡。他拍的女人都是那么的摆，我喜欢也
      • 懂英文就是好，虽然只有英文字幕，还是都能看懂。就剩《激情迷宫》了，明天就可以读破阿尔莫多瓦的所有电影，真是值得期待！
      • 他的第一部长故事片 阿莫多瓦和莫拉究竟什么时候开始认识的？
      • 不喜欢阿莫多瓦的女性题材电影，西班牙语也想吐痰，每一部。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.1 正片
      Laberinto de pasiones
      1982
      喜剧片
      西班牙

      激情迷宫

       Laberinto de pasiones
      • 豆瓣网友的评价
      • 逃亡的伊朗巴列维亲王的儿子是个gay，在马德里约炮了穆斯林革命党学生，阴错阳差当了摇滚巨星，还爱上了色情狂女歌星，而他俩小时候就认识但是都不记得了？而他俩所有创伤和癖好（惧怕阳光，色情狂，同性恋）的起因都是那个一心想生继承人的巴烈维王妃（哈哈不知道逃亡中的王妃自己看到这片啥感觉） 这个伊朗王子后来在《我的秘密之花》里客串女主角那个北约军官丈夫。 洗衣店里的父女乱伦（在阿莫多瓦电影里这都不新鲜了），而洗衣店女孩整容成了女主角之后再次和女主角父亲乱伦（这次是主动的，而且这桥段明显孕育了《吾栖之肤》），她俩在厕所对话墙上两面镜子让画面总共有四个女主角，这场景神了。 在阿莫多瓦电影里面找互文桥段已经成了一个极具娱乐性的游戏，怪不得都说很多导演一辈子只拍一部电影。
      • 19-1-2008 9:50pm bc
      • 阿莫多瓦的第二部长片，绚丽元素混搭已初步到位，整体整合能力还是略显稚嫩，童年回忆的插入稍显生硬。最后的结尾很好很强大，前同性恋王子和前色欲狂女最终携手书写了纯情童话，恋父情结的女儿也和厌恶做爱的父亲共谐了鱼水之欢，啊啊啊，人人都梦想成真鸟！【★★★☆ 入四】
      • 应接不暇的性爱礼物，拆不完的性欲包装纸～
      • D / 阿莫多瓦真的很会通过各种次要人物的语气与身体姿态来释放幽默元素从而控制叙事节奏，但是这个时期的狗血情节剧还是显得空有架构而欠缺技巧。好多情节点的设置都过于直给，但至少没有第一部那样口号式台词作突兀的文本表达。不过那股描绘人物的热情却已经是完全拦不住了……
      • 终于看完所有阿尔莫多瓦的长片了。这部超级崩溃，下载的只有一个多小时的，字幕完全对不上号。在网上搜集到资源，声音不搭，然后就看默声的，我都佩服自己，忍受了一个半小时。这是看得最不欢乐次数最多的一部电影。接下来的工作，应该会很繁重。可是，了解阿尔莫多瓦更多，便越喜欢他。
      • 阿莫多瓦总是能把荒诞故事最后突然拍出浪漫的感觉，王子和Roth最后在车上那段对话真是绝伦。剧情是最喜剧的一部。Cecilia年轻时果然很像我的Connie
      • 熟悉的西班牙伦理梗——洗衣店老板吃药强奸他以为有双重人格的女儿，而他失踪的老婆甩了情人后返家，一切又轻松重回正轨，离家出走的女儿整容成女主模样又睡了她老爹。不过这只是剧情主线上的佐料，这片子各种无关配角太多了，想睡女主老爹的女心理学家、筹划取精生子的前任皇后、包括班德拉斯在内的绑架王子三人组，这些人虽然都跟男女主关系密切（皇后更可能是导致男主恋同和女主性乱的原因），但是对主线剧情并无推动作用，他们和那个拉裤子的旅馆前台一样，终归是粗鄙逗趣的噱头（而且作为噱头并不足够有趣）。阿莫多瓦的风格已初步成型，明艳配色，叙事平稳，对整容和缘定幼年设定的持续关注（之后的电影中亦有出现，甚至片尾的飞机上做爱也是），围绕在弯男王子和性瘾女主周围的乐队、中东革命、试管婴儿等种种元素都徒有其表。有几处露两点
      • 阿莫多瓦早期的作品，略带尴尬的爱情喜剧，但导演的用意却在于颠覆两性关系中一直以霸权自居的男性动物们，让性欲狂人的女性代替男性充当性爱主导，并把男性设立为被动的、被排挤的同性恋，打破了性欲规范。镜头的表现已开始有阿莫多瓦的华丽艳俗、用色大胆的风格，但节奏感流于一般。
      • 是有疑惑过为什么要给骚胖子一首完整歌曲的表演时间，结果.....结果谁拿他也没办法hhh
      • “你是在天空中第一个和我做爱的男人。”阿莫多瓦早期的电影，依然是他特有的性少数和略显荒诞的题材：阿拉伯双性恋王子爱上色情狂女明星，靠气味追踪的同性恋间谍无意中约炮并爱上王子，女明星粉丝被父亲强暴后整容成女明星与其交换人生并睡了性冷淡的女明星父亲。（就是这么错综复杂）
      • 阿尔莫多瓦在这部影片中粉墨登场，献歌一曲，还真是蛮带劲的。虽然这部影片还在阿尔莫多瓦的风格初创期但是已经可以看到很多日后他影片中的一贯主题了。年轻时候的班德拉斯眼中总是闪烁着欲求不满的光芒，当然除此之外他那时候还真是个愣头青啊，哈哈哈
      • 我就说这里的色情狂女孩有点眼熟，搞了半天是关于我母亲里的母亲。。。
      • 各路人物各有目的，任务基本沦为叙事的工具，没有更立体的呈现仅仅停留在奇观上。叙事也碎片化，缺乏连贯性确实是阿莫多瓦的一个特点。在此片中依旧是讲对性、爱的固定思维的打破。
      • 看不懂那些感情，除了小班的那部分
      • 阿莫多瓦各种解放天性，看他的早期电影好欢乐。原来是与班德拉斯合作的第一部作品。
      • 情节跳跃太快，叙事线纷乱。但仍能看出阿式的大部分元素：性倒错，性瘾者，弗洛伊德精神分析，社会边缘群体，犯罪。。。。。。
      • 年轻的阿莫多瓦、年轻的班德拉斯~
      • 诶吆喂，阿莫多瓦在里面实在是忒可爱鸟~
      • 1982 阿莫大师年轻时的摇滚年代，乐队主唱造型有sid的范。还是成熟时期的作品故事情节节凑好啊。性交奢望和狂想症。用色大胆，一直不变的红色，镜头大胆，情节大胆，一个场景他多个电影用，并且相隔十几年。字幕配音不同步，基本故事情节看画面去了。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 斗牛士
      Matador
      1986
      剧情片
      西班牙

      斗牛士

       Matador
      • 豆瓣网友的评价
      • 探讨了性爱与杀戮的结合点。【★★★★】
      • 毫无疑问，站在死亡边缘渴望着死亡快感降临的《斗牛士》成了阿莫多瓦电影探索期的精神之父。在他不堪忍受的人生里，这个极具革命性的危险角色于彼时分化的西班牙代表了圣神的上帝、伟大的骑士以及令人尊重的艺术。人一旦叩开了“我是谁”这扇核心大门，所谓的从哪里来以及到哪里去自然也就清晰了起来。
      • 西班牙人是不太避讳“性”的直接表达。在片子中大大方方、血脉喷张的摆你面前，而且那么浓烈、那么美。性爱的极致就是死亡。女人对自己的身体、性是那么的有主张，高潮中把男人杀了，都是这样行走江湖的女人。比起我族白瘦幼强太多了。谁是斗牛士？不是那个在斗牛士学校学习的小帅哥，他都晕血，怎么杀牛？所以他猥琐的偷看邻居女孩儿洗澡，并且尾随着在无人小巷里实施强奸。他的老师呢？也许以前还算是吧，但自从被牛扎伤之后，他就无法面对活生生的有着强烈生命气息的牛和人了，只有面对死尸，对他没有威胁的女人，他才在性爱过程中获得安全感。只有那个女律师才是真的斗牛士，主动在街上寻找性，四处出击，寻找刺激，在性爱过程掌握主动权，控制权。瞧瞧人家对女性旺盛性欲、生命力的歌颂！这样的民族能弱吗？
      • 作为一个生活的斗牛士，停止争斗就是停止生命，真正的斗牛士只有斗到死亡的那一刻才会停下。老阿的画面和音乐还是一如既往的迷人。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.0 情迷高跟鞋中西双字正片
      Tacones lejanos
      1991
      剧情片
      西班牙

      情迷高跟鞋

       Tacones lejanos
      • 豆瓣网友的评价
      • 推荐指数：★★★☆ 颜色依旧绚丽，故事依旧缠绕心间，但是这次近乎乱伦的谑恋，不喜。
      • 早年买的看是看过，早就忘了，说忘了也不确切，变态的情节还记得，却不是影片来的，是封套上文字来的。文字比影像的力量更强大，倒也离奇。
      • 真好看！坂本龙一配乐，老佛爷服装设计，是阿莫多瓦的喜剧商业片，其中的刻奇产生波普之美，但也仅停留在刻奇，并没像他别的电影那样从中再提炼出额外一层悲剧力量跟生命光辉，更像他爱用的戏中戏:肤浅，夸张，大喜大悲，矫揉造作。阿莫多瓦曾说过女演员维多利亚·阿夫里尔的表演方法并非他更喜欢的那类即兴发挥，我觉得本片他索性将阿夫里尔的做作提升为影片喜剧的一部分（她越来越像阿莫多瓦自己的伊迪·塞奇威克），只留轻浮没留深沉，让影片的笑料够多却也流于通俗，当他片中那些非常辣眼睛的人物关系没在承载一个分量超级沉重的人性命题时，很多地方也就只剩辣眼睛，就算他把这个明确置入喜剧类型给大家看，但总觉得味道不对。积极意义是，两千年前后最巅峰那几部片的基础动机都来自本片，不提前试一回，后面很难用熟练。片头闪前和片尾点题好看。
      • 唯一一位会让我因为他而选择去看片的导演。我太爱阿尔莫多瓦镜头下的女性，人物塑造和故事构建都足够饱满。坂本龙一的原声也出彩，片中那曲Año de Amor很有演歌的风韵在。

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