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    爸爸在哪儿？ Where's Poppa? (1970)

    最近更新: 2024-01-12 HD
    • 主演：乔治·席格 / 罗恩·雷布曼 / 鲁思·戈登
    • 导演：卡尔·雷纳 (Carl Reiner)
    • 编剧：$$$Robert+Klane
    • 分类：喜剧片
    • 地区：美国
    • 年份：1970
    • 更新：01.12
    • TAG：喜剧
    • 别名：可怜的爸爸@@@宝贝母子@@@老爹,救命
    • 片长/单集：82分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.4 (2,377票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 82%
    • TMDB评分 6.24 (热度:4.17)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《爸爸在哪儿？》的免费在线观看，《爸爸在哪儿？》是对白语言为英语，属于喜剧类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　律师戈登为照顾母亲，人到中年仍然未婚。戈登的母亲专横跋扈，将其女友全部赶跑，甚至连护士都不愿留下来照顾她。直到后来一个离过婚的漂亮女人答应担当其看护。经过一番朝夕相处，戈登爱上了女看护，母亲却不断从中作梗。两人只好把母亲送去老人院，然后一起逃之夭夭。

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    律师戈登为照顾母亲，人到中年仍然未婚。戈登的母亲专横跋扈，将其女友全部赶跑，甚至连护士都不愿留下来照顾她。直到后来一个离过婚的漂亮女人答应担当其看护。经过一番朝夕相处，戈登爱上了女看护，母亲却不断从中作梗。两人只好把母亲送去老人院，然后一起逃之夭夭。

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    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.2 正片
      Stardust Memories
      1980
      喜剧片
      美国

      星尘往事

       Stardust Memories
      • 豆瓣网友的评价
      • “不要因为生活不完美而去控制，你只能控制艺术，和自慰。”
      • 上影节要是办个伍迪艾伦早期作品展多好，多么自然流淌的才华，对电影多么深的爱，那么多奇特的脑洞，多么迷人的曲终人散
      • 既是一份自我鉴定，也是一次集中回应，好比王朔《我看王朔》，嘲己也嘲人，玩世不恭又指桑骂槐，深情且深刻，探求真理偏消解意义，除了感情的困惑一如既往，悲观处喋喋不休，真诚处可怜巴巴。但围绕母题花样迭出，则显然是越玩笑越正经，越正经越无解。总之，这确实是个不甘被总结也很难被总结的人。
      • 82 电影流入现实 回忆裹挟幻像 1.给自己导演难吗？要一直抵挡给自己特写镜头的欲望。2.你在电影里想表现什么？搞笑。3.你大学研究什么？没研究什么，都是他们研究我。4.他们说你自恋？我不会被比作喀索斯。是宙斯。5.你不认为情侣之间存在妥协吗？跟妥协成熟完美都没关系，关键是运气。
      • 伍迪·艾伦版《八部半》！
      • 伍迪对上帝的追问，一旦能从生活里得到一剂止痛或一层糖衣，就可以放弃。他的追问是孩子的哭闹，不为求真理，只为化解痛苦。
      • 伍迪艾伦的“八部半”，接过了亦梦亦幻的风格，电影和人生都是一场接一场的戏。当然也融入了自己段子，讽刺了娱乐行业等等，总之，佳作复何求呢。令人十分佩服的是他对自己的职业生涯、童年甚至私生活都有大胆的剖析，特别是真的很痛恨大家对他喜剧类型的前作的误解啊。。。
      • 佛云：汝若返照，密在汝边。故而若没有《八部半》也就不会有《星尘往事》的诞生，但伍迪就算没有“星尘往事”也会有“八部半”这个阶段。这是因为向死而生不仅是生命的常态，也是一位艺术家艺术生命周期的固有循环。从命理的角度来看，这部迷影致敬作品恰恰诞生于他“换大运”的人生节点。时至换大运的前后，最容易出现事业危机与生活波折——所谓旧物速死，必生动荡。事实上，费里尼的“梦境”只是电影里的故事素材，就像影片里所有象征“死亡”的视觉符号一样。正如戏剧家契诃夫所说：在故事的开头出现过的物品一定要在后来用到，否则它压根就不应该出现。伍迪将“契诃夫之枪”如此巧妙地运用在了他这部存在主义作品里，于是最终导演也顺理成章地“死”在了电影里。影片结尾很是伤感，银幕上的星光渐渐暗了下来：生命成就了电影，亦如电影观照了生命。
      • 还是那个伍迪艾伦，对女人无限热情，对问题执着不休，俏皮话一堆，最后总来个无限失落。还是一样风格的配乐，吉他，钢琴，弦乐，爵士，尤其与遭遇陌生人类似。但这就是伍迪艾伦，爱他至死。
      • 知识分子的自省可真迷人啊。当一簇一簇的人们推搡入镜，而他本人总在镜头之外游离，是一种被外界标签化、被动化而导致的自我迷失：随和的性格、难以捉摸的情人和喜剧，都是内耗极大的东西。破框不如开罗紫玫瑰来得彻底，少了惊喜，却多了点心领神会。结尾画面变暗，剧场弧灯勾勒成繁星点点，就算有关存在的意义问不出个所以然，那些往事却仍然如星尘般璀璨。很偏爱这一部了。
      • 伍迪·艾伦最佳之一，尽管在形式与主题上（超现实的梦境开场、虚实交织的意识流结构及对创作危机与存在问题的探讨）都承续自费里尼[八部半]，部分内省与幻梦段落也明显受伯格曼影响，但影片内在气息与外在腔调却纯然是伍迪式的：悲凉而无解的天问（世界糟透了，无数人在受苦，人生终是虚无死寂，拍喜剧片还有什么意义？）与信手拈来的爆笑段子俏皮话交织共融，形式上则是现实/回忆与梦境/戏中戏间连绵不断的相互解构，最终再以现实侵入式的电影散场实现整体反讽（亦契合于卓别林所言的“马戏团有限温存散场后的无限心酸”）。小老头的自恋与自嘲漫无尽头，一如3个情人的设计，以及对中产阶级、精神分析家、影评人与狂热影迷的大肆揶揄。| 笑料关键词摘选：关系的基石是运气，可控的只有艺术与自慰，直截了当地偷点子，存在主义课白卷满分。（9.0/10）
      • 5.5 Woody Allen纯粹的自说自话，一次油嘴滑舌但不乏真诚的自我解构。
      • 反映了伍迪·艾伦一段时期的心态，有些讽刺和无奈。杂乱丰富有趣。其实更适合现在的他再来看看
      • 对自己导演生涯和作品回顾的总结性自传，依然嘲讽依然自恋依然自我开销；突破一贯框架，内心声音和外部情节的互动，强劲的想象产生现实。老头自认为的满意之作，可惜世人不太买账。
      • 刚开始会有些混乱，但看下去就能区别开现实、电影、幻想与回忆。伍迪·艾伦仍然讨论了多感情问题，仍与《曼哈顿》类似，一个存在感很强的前任（只出现在回忆的多丽），一个可能谈婚论嫁但犹疑不决的现任（伊莎贝尔），还有一个神秘迷人又没深入关系的少女。不过相对于感情问题，伍迪·艾伦大概更想就电影，就名气，就狂热的粉丝、无聊的评论家和可厌的慈善协会大肆吐槽。如果是一个有喜剧天赋的导演同时又对人生报以悲观态度，除了幻想自己给自己来一子弹还有什么办法呢？把这个幻想也拍成给我们看的喜剧电影？
      • 这次是费里尼，八部半。真好。@萧龙忍 ，这是你喜欢的玩结构玩得十分NB的片子。看伍迪艾伦永远有惊喜。
      • 后半截基本睡着。伍迪艾伦借电影之口，说出那些‘看起来调侃自己，其实在说给你们听’的话。
      • 费里尼。比较有趣的是伍迪艾伦总是会突然跳出叙事，无端造成一种出戏入戏的间离感，那是我比较喜欢的，但每次都这样就觉得很烦。
      • Working titles: Woody Allen No. 4，意为不及《八部半》一半。
      • 三颗星分别送给1阴影中的夏洛特2草坪上的魔术表演3和外星人对话的片段，重申一遍：我就是不喜欢哔哔叨叨的老头子。。。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 HD粤语
      雞同鴨講
      1988
      喜剧片
      香港

      鸡同鸭讲

       雞同鴨講
      • 豆瓣网友的评价
      • 从此之后，许氏鬼马喜剧就开始式微了，之后取而代之的是周星星的无厘头了。当时哥哥的无心睡眠真的很火，好多电影里都要唱一句。
      • 8/10。港式市井喜剧，将商业管理中人性尊严的沦陷拿来和动物比较：人扮鸡鸭街头斗殴、嘲讽岳母卖皮毛害动物受冻、炸鸡店老板辱骂经理为狗。吃汤里蟑螂逃投诉卫生、洗吹剪应付员工加薪、假妆印度女侦查敌情、碗遮鼠跳体操舞的热笑点频繁，而且有意呼应主角性格。防窥烧鸭做法一段恶搞了《007金手指》。
      • 9.0/10 分。2018.01.19，重看。开头就餐场面就非常搞笑。。。整体非常流畅，没有以前老喜剧的那种桥段拼凑感，又接地气，说出了中餐的很多卫生痛脚，感觉是许冠文的巅峰之作。。。卢冠廷好丑，真心没发觉他居然是唱《大话西游》主题曲《一生所爱》的。。。吴启华那时候好靓仔。。。
      • 极富有生活气息的老港产喜剧。 许氏三兄弟，2位主演，1位客串，相得益彰。各位配角演技也比较到位。 众人表演虽然有些夸张，但是笑料非常接地气，表现出来的效果非常好。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.8 HD中字
      His Girl Friday
      1940
      喜剧片
      美国

      女友礼拜五

       His Girl Friday
      • 豆瓣网友的评价
      • 我并不反感[女友礼拜五]里那机关枪一样、一句叠一句的语速，正相反它们是本片最好的部分。你不是在听他们的每一个单句，而是像听交响乐一样听一个整体感觉。但我难以苟同本片展现出的道德观：难道这样的新闻观是正确的么？难道男人靠这样下作的手法，最终居然是值得女人的芳心么？
      • 这可能是我看过的台词密度最高的电影，主要场景只有两个、但事件发生频率之高让人叹为观止。而且还是开放式结构、内涵无比丰富，对新闻、政治、爱情的或显或隐的展现都很有意思。
      • 重看，依旧被演员演绎Overlap密集台词的功底和霍克斯顺势而为的运镜和剪辑所震动，但也依旧讨厌结局，既然大家都不是好鸟，带着光环的主角怎么就破镜重圆了。
      • 语速真快，翻了一下背景，据说是平均每分钟240个单词……对话戏，故事老套，全靠对话撑。闹，真是闹。
      • 耳朵快听炸了 这大概就是四十年代的社交网络吧 纯粹靠飞速对话耍机灵来撑 想要摆脱这种生活的女主最终还是被心机前夫强行拉回 全片一路高潮但却实际上呈现了一种反高潮 许多台词是没有任何意义的纯粹是为了凑数和增加台词量与整体的被对话充斥的氛围 霍克斯通过这种“过度”设定构造了一个没什么道德没什么营养的浮夸媒体世界 而同时明知前夫鬼话连篇的女主最终依然没法摆脱倒在这部表面上的喜剧里种下了悲剧/形式上节奏掌握很差 但算是开创了烧脑话唠片的先河
      • 记得是史上台词最多语速最快无法字幕翻译的奇片。这部神经喜剧比起霍克斯，倒是多归功于豆瓣词条上未显示原著编剧Ben Hecht（天才，很多经典作品都有他的润笔）和男女主角（终于能体会《西北偏北》麦田那场扑倒戏，加里·格兰特是加入了喜剧表演的）重看。在研究室戴着耳机捂着嘴巴笑。
      • 好像有一万只鸭子在吵。。。
      • blar blar blar blar blar blar blar... 吵死了！
      • 机关枪似的台词几乎把我砸晕了，剧本很强大，矛盾和冲突接连不断，节奏之明快几乎无法让大脑休息；可怜的未婚夫三进宫！
      • 进入《女友礼拜五》的奥义在于,不要让耳朵绑架了眼睛和大脑(同样道理适用于S/H的《从云端到反抗》和沃特金《惩罚公园》).霍克斯在机关枪似的跟读――他用打字机场景引诱我们进行这种速记跟读――之中藏着的不只是景深调度,还有残忍的幽默感,我们必须主动去看到或是想象出画外和言外的东西:结尾两位主人公再续良缘皆大欢喜,可是只要走出这幢楼,他们首先会踩到那死去女孩的一滩血迹.
      • 霍华德·霍克斯的确是导演中的全才，各种类型片都在他手上延拓了边界。本片堪称影史语速最快、台词最密集的作品之一。不仅笑料、冲突和情节演进大都由对话完成，更难得的是不少场景都有多人同时讲话，包括两人或多人打电话，以及在打电话的同时还要应对身边其他人的吵闹与叫嚷。为了适应连珠炮式的语言轰炸，剪辑频率也明显降低，多用长镜头或简单的连贯性剪辑。这些都让演员的表演与场面调度提出了更高要求，构图上也是做足了空间利用。内容方面，在完满解决双线冲突的同时将记者、警察、政客都黑了个遍，放到今天来看也基本不过时。加里·格兰特的确很适合演这种油滑诡诈的角色，相比起来，詹姆士·史都华则更多出演一身正气的人物。（8.5/10）
      • 事业型女人的死穴就是她的事业。这部神经喜剧的脱线程度远超《一夜风流》，高密度快语速的对白频频让故事走向闹剧的边缘。竟然觉得年轻的发哥有些许加里格兰特的影子。女主角很搞笑也很可爱。
      • 精妙的喜剧，比利怀尔德有个相似剧情演绎的《满城风雨》，也很精彩。
      • 典型的Screwball Comedy代表作品，虽然故事未必合逻辑，单靠飞速的台词和夸张的表演也能创造十足的张力。只不过现在看来，在多人场景制造混乱的效果只能持续一时，非常容易审美疲劳。反而是李狗嗨这种将连珠炮集中在一人身上的做法更突出戏剧性。
      • 睿智、节奏鲜明，经典佳片
      • more about the nasty newspaper business than about love
      • 若将本片的结局放至类型片叙事学的发展中来，我们就能看到别样的趣味。在三四十年代这个女性主义方兴未艾的时期，能干的女主在片尾抛弃了忠厚的未婚夫，欣然重回一位pua男的怀抱或许仍是标准的众望所归，但这个结局在如今看来就略微叫人难以接受。而这部电影若是拍摄于80年代，那结局就该变成聪明的女主识破了男主对其的操控，离开了乌烟瘴气的新闻行业，与未婚夫过上了田园牧歌的生活。可今天若重拍这部电影，以上两个结局都已经不够政治正确了。那结局就得改成女主拿着男主的支票独自远走高飞，既离开了manipulative的男主，也离开了无法真正理解她的未婚夫；最好还拿着那笔钱创立一个新媒体，要用可信的报道重新开凿出一片干净的新闻天地。不同的叙事结局最终成了不同时代精神的反映，有时比起批判一个静态的价值观，看到其动态的潜能或许更有意思。
      • 此片突出几点为：片头场面调度比较复杂的tracking shot，连珠炮式、常常重叠的对话（看到后来会被吵得有点累）；对新闻界人士只挖热点不顾人命的残忍功利的暧昧嘲讽；对独立女性的含混态度。令人不舒服的是很多所谓喜剧点都在拿弱势（老实人或底层人）开玩笑，很不厚道。好喜剧应自嘲或嘲讽有权势的人
      • 1.节奏流畅，不太好笑还有点吵；2.主线男女主角的爱情，其他全是工具人；3.更爱比利·怀德的《满城风雨》。
      • Screwball comedy, Rosalind Russell说台词的语调很特别，伶俐话唠的职业女性在40年代的电影里也挺少见的吧，Hildy应付未婚夫的电话(marriage)和同事的电话(career)来回轰炸是最Girl Friday的一幕。 更喜欢Billy Wilder的改编版，更简洁更张弛有度的节奏，放大了闹剧阴影里的残酷，更人文也更广阔
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.7 HD中字
      Duck Soup
      1933
      喜剧片
      美国

      鸭羹

       Duck Soup
      • 豆瓣网友的评价
      • 可能是电影史上最荒诞的作品，《1984》写成之前就有架空历史影片（自由之国）了。本片有超乎寻常的政治讽喻意味，无数语言游戏和无厘头桥段、以及个人化的表演——最后竟能连缀成一个故事。敌我都是如此的荒诞、上任也从未做过正常的事情、胜利亦是荒谬的喜剧。对官僚、权钱政治的狂放批评。
      • 晚上鬼使神差地放了两部毫无关联的喜剧连映，一部重温了《泰囧》一部是这个。发现原来在插科打诨方面，喜剧过了近百年都是那么几招。现实土壤之上装置一个隐喻机制，玩几句文字游戏，重复啦错位啦谐音字啦，然后动作上挠几下，大家就都笑了。
      • 世影史：导演用一连串无休止的插科打诨，把马克斯兄弟最精彩，最纯粹和最粗野无礼的一面表现出来，也是本片终于得以重新大放光彩的重要原因。这是马克斯兄弟对30年代大萧条时期社会和政治的嘲讽。导演用一连串无休止的插科打诨，把马克斯兄弟最精彩，最纯粹和最粗野无礼的一面表现出来。
      • http://www.youtube.com/watch?v=qSabiG8q8-k
      • 这回话多也不一定好笑了，歌舞片；那两兄弟还行；这剧本写的肯定是流水账式的
      • 戏谑十足，对政治，对独裁，等等；以及许多经典桥段的原始雏形。
      • 哈哈，非常欢乐和无厘头！还有很多文字冷笑话。看过镜像的片段呀，好好笑~秘书很甩，应该是弟弟哦，但有点烦平基。。。
      • 很幽默的片子，短小精悍，讽刺性极强……很佩服在那个年代美国就有这么反乌托邦的电影
      • 又是一部恶搞无厘头，不过发生在上世纪三十年代。马戏团的小丑风格在电影里延续，穿插进歌剧色彩，结局让人摸不清头脑，不知道说什么好。
      • 啥破电影啊，这样的也能进IMDb top250....？ 笑点太冷太无厘头，以至于有种弱智的感觉，很像港片。。。
      • 无疑这是部极为经典的喜剧老片，除了基本的讽刺，早期默片肢体语言的幽默，还有众多双关或谐音的笑话及无厘头的笑料使之几乎成为一部教科书式喜剧片，可惜目前射手唯一的中文字幕翻译的很一般，白白字幕组考虑下再战江湖？－最近比较忙比较忙比较忙。。。－汗。。
      • MARX兄弟简直逗死
      • 出色的讽刺喜剧片，但一个严肃的身份却有一个滑稽的行为，不如一个滑稽的人做一个严肃的事情。场与场连接不好，但分别的细节极有想象力。
      • 1933年的这部喜剧更像是滑稽闹剧，简直和《巨蟒与圣杯》一样无厘头，能进入IMDB前250的无厘头闹剧估计也就这两部了。
      • 就是一幕幕的滑稽戏和歌舞杂耍秀，现在看来当然是不可避免的过时了，不过里面大量的双关台词还是很有意思。
      • my first marx bros film
      • 我所看过的最无聊的黑白电影
      • 就是短了点~~~~~~抛开后人强加的政治隐喻不谈，依然是精彩的喜剧，最亮的还是二人组
      • 荒诞讽刺喜剧与歌舞片的混合体，如果没有平和与放松的心态可能会让人歇斯底里的反对这种看起来是逗小孩的把戏，马克斯兄弟们将棍棒喜剧的讽刺性发挥到了极致，这如闹剧一般的疯狂场景却把现实中美国的经济大萧条危机戏谑了一番，领导者不在乎一个国家的重大事务看起来就像片头里在加热的锅里的鸭子
      • 小于卓别林，看的还挺欢乐。关于想象力，肚子上的家里的狗狗。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD下部
      It's a Mad Mad Mad Mad World
      1963
      喜剧片
      美国

      疯狂世界

       It's a Mad Mad Mad Mad World
      • 豆瓣网友的评价
      • 疯狂特效下的疯狂闹剧，cinerama, ultra panavision, technicolor 永远不可能被复制的那类电影
      • 为了举手投足跟40年前一点没变的巴斯特基顿也要多加半星啊……充满反身意味的“终极”喜剧其实已不大好用喜剧的标准来评判了；追车，怒拆加油站，乃至Ultra Panavision的格式无不是将一切放大到极致的姿态，“人人为己”的时代来临前最后一场还能付诸一笑的谢幕演出。Intermission的广播好有趣。#70mm#
      • 一场车祸将不同性格不同阶层和职业的人物联系起来，整部电影充满了各种惊险疯狂搞笑的追逐与争夺，人性的贪婪被刻画的淋漓尽致，最后消防梯的段落很经典，不过还是觉得片子没必要拍的这么长，结尾也略夸张。3.5星~
      • ①片头动画的地球仪玩得别出心裁花样翻新②人为财死，鸟为食亡，争先恐后，各显神通，漫画般的夸张效果把人物的贪婪刻画得入木三分③早起的鸟儿困在地下室，你说憋屈不憋屈④当聒噪的丈母娘踩上香蕉皮，观众终于舒心地笑了⑤195分钟扩展版拼接了剧场版、DVD版、剧照、黑屏，唯一适应的字幕还需要提前147秒
      • 剧情简单，略像话剧，但设置巧妙，创意在那个年代是顶级的，同时，十四个人物，每人都是漂亮的节点。如今的影片仍在借鉴此片的创意，可惜完全没了此片第一眼的惊艳。优秀的作品，几十年后，依然优秀。（最后一个小时尤其精彩。
      • 本片勝在一個有強大的劇本打底，用黑色幽默的手法賦予了這個人性陰暗劇一種妙趣橫生的味道。這其中五花八門的人物形象，通過巧合和誤會推動的幽默笑點以及戲謔式的人物結局可謂一大創舉，雖然用今天的眼光看待顯然多少有點過時，但無疑是對尋寶冒險題材的一種全新開拓空間，該片的多線敘事方式和陰差陽錯造成的戲劇轉折也影響了蓋裏奇，寧浩等一系列電影人的風格
      • 接近20世纪早期的神经闹剧，由无数近乎弱智的搞笑桥段堆砌而成，192分钟的「原始版」还有用剧照来填补遗缺的胶片，更是大大影响到观影感。
      • 卡通片头很棒也很长，片如其名，后一个小时完全的爆笑，追车戏很过瘾， 为什么看的人如此少
      • 史上最长的197分钟生肉，一部很现实的反喜剧
      • 金草莓主竞：飞天遁地、生死时速，被放大夸张的人性贪婪与喜剧效果，其实远超好莱坞娱乐性；多线叙事与繁多的众生相，出奇的脉络清晰人物鲜明，尤其是时刻都想捏死的鼓噪贪婪岳母。手拆加油站的脑洞大开、连番追车的刺激、消防梯的惊险，当年大屏幕的震撼感，估计不亚于现在第一次看IMAX。
      • 一次车祸引发的闹剧，对人的贪婪的讽刺入木三分。
      • 二星半，几乎在快进，不是一般的拖沓！结构松散，笑点无聊，真不知三小时的版本是如何拉扯出来的！
      • ==1==DVDRip-WRD.2CD-英字版 相当疯狂，Very Funny！只是片尾追车和撒钱显得不给力。。
      • 1963年的老片…………= =|||| 夸张喜剧，揭露人性丑态。
      • 這部荒誕喜劇應該叫《風吹鷄蛋殼》，這種自上而下無個好人的電影啓蒙了很多人，譬如某石頭。不止一個人，拿了錢竟是爲了解決家庭問題，還有那個經典的大媽，原來不是中國專享，多麽寫實——PS：這個超長版實在是享受不能，太多打斷，我寧看160分鐘劇場版。
      • 一场对金钱的追逐之旅，寻宝路上八个人各种荒诞可笑各种嬉笑怒骂，各色人等贪婪的嘴脸尽显无疑，幽默之极又淋漓尽致的批判，人性的贪婪丑陋尽显无疑。但是我想说的是这片子三小时看的实在闹腾，最后结尾的消防车弹簧梯太好玩了哈哈。
      • 希望在真實世界發生的一切也能以大笑一場收尾～
      • 六十年代的黑色喜剧，既有时代的聒噪和癫狂，又充满了对冷战白热化的忧惧。始于比利的《玉女风流》，大约以《虎口脱险》收尾。节奏感非常好，各人丑陋嘴脸背后的无奈，也在警长的自白里得到代言。可即便是喜剧，十来个人从那么高的地方摔下来居然都全身而退，是不是黑色得太儿戏了。
      • Ultra Panavision + Cinerama顶级配置极致奢华体验，或许是影史最佳娱乐巨制，N线叙事的疯疯疯疯狂喜剧，十多个各异角色均塑造极佳，160多分钟全程高能，与库氏的《杀手》异曲同工，还有Saul Bass无与伦比的片头，追车戏堪称超越时代在超级宽银幕下简直爽飞了。
      • 老派喜剧的抓马效果就笑不出来了/ 贪婪的人类真是吃相很糟糕
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 HD
      Rosencrantz and Guildenstern Are Dead
      1990
      喜剧片
      美国/英国

      君臣人子小命呜呼

       Rosencrantz and Guildenstern Are Dead
      • 豆瓣网友的评价
      • （７／１０）《哈姆雷特》同人，因为没有明确解释原作主线，所以还是得对原作有一定程度的了解才能看懂本片内容。主角是那两个被哈姆雷特设计害死的朋友（演员分别是加里·奥德曼和蒂姆·罗斯这两个后来的大牌），从他俩的视角来看哈姆雷特的宫廷悲剧。原著中两人只是龙套角色，奉命替丹麦国王送信（内容是要求英国国王处死哈姆雷特），最后被哈姆雷特偷换了信件，结果掉了脑袋。哈姆雷特对这两个他眼中背信弃义的朋友毫无愧疚之心。但问题是，原作对两人的描写是模糊的，他俩未必真的就是罪大恶极的奸佞，完全有可能只是两个随风漂流的小人物。一个被勇者杀死看门人，也许只是个兢兢业业工作的大叔；一个“冰箱里的女友”，她也许同样有自己精彩的一生；而谁能保证这两个倒霉蛋，就不是“电焊工波力”呢？
      • tim roth和gary oldman比赛谁跟萌的故事
      • 放着伟大的文本不谈 我只是来看TR和GO卖萌
      • 英国著名剧作家Tom Stoppard从Hamlet中抽出两个小龙套，凑成一个可爱小cp，写出这篇史上最受好评的同人文。当然角色的选取非常重要，越是没人关注的龙套越有自由发挥的空间，如果他写的是hamlet和叔叔之间的爱恨纠结，恐怕要被英国人民乃至世界人民的唾沫淹死。评价巨高的台词，完全跟不上逻辑，果然只能当阿呆与阿瓜看。
      • 这部电影建构的元素、跨越的领域之庞杂宽泛精巧，现在想来，仍让人惊叹
      • 哈姆特雷
      • 研究tragicomedy最后又回到了莎士比亚
      • 1990年金狮奖 改编自汤姆斯托帕顿的舞台剧 大学才子版等待戈多
      • 嘤,被萌坏了!!!!!!>.<听Gary Oldman和Tim Roth两位神人叨叨真是太爽了！好绝妙的剧本好精彩的台词
      • 变配角为主角，全新的角度对《哈姆莱特》进行解构。对白精彩无比，用提问打球一段幽默异常。我的第一千部电影注定是要给五星的。
      • 其实更适合做舞台剧的，这样的电影未免过于轻浮造作，评价为什么会那么高？不理解
      • 今天又把剧本的最后一部分看了一遍，电影也爱不释手，诙谐的语言下隐藏着命运和轮回的秘密，困惑与怀疑不过是无谓的抗议，剧本早就写好了，这便是书中人的悲剧。电影当中几个桥段牛逼到极点，整个片子都充斥着欢乐和诡异的气氛，我已经笑惨了。
      • 哈姆雷特同人，神作，戏中戏中戏！ 原作中的两个龙套，在那么几个稍纵即逝的瞬间，差点发现他们只是某个戏剧中的角色，世界观出现了大危机！略有点平田的世界的意味？荒诞和幽默交织，在重重追问和探索之中，剧情还是汇集到了莎士比亚早已写好的终局。死亡的命运不可避免，但龙套也有龙套的执念！
      • 这完全就不是电影 就是一舞台荒诞剧
      • 荒诞极致。
      • 吃早/中饭的时候看的，笑得半顿饭都喷出来了。Gary Oldman演天然呆好萌。Tim Roth能不能再合适一点！想起前两天才看的那个后现代版的Hamlet，比起俄国佬来果然还是英国佬能搞~~~
      • 我总不能说从抛硬币开始就没怎么看明白并且一直没分清他们俩吗 表演和台词 屌！爆！了！ 是舞台剧吧肯定是 屌！爆！了！ 尤其是俩玩那个问句游戏还有剧团的每一次表演 我操 没看懂也要给五星好吗
      • 加里·奥德曼 好萌啊
      • 咩！这是哈姆雷特的同人剧啊！R&G是一对好基友，他们一定是真心相爱才会分不清彼此的！其实没怎么看懂这部唠叨的剧，有时候我甚至搞不清是戏还是现实，R&G只因为需要存在而存在，名字注定了他们应有的命运。加叔傻傻憨憨的样子好萌~看他拿着自制的汉堡飞纸飞机小声抽泣的样子好想咬一口啊呜><
      • 可以看成英国版的柏林苍穹下和帕纳索斯吗？

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