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上半部讲艺术，下半部讲人生。合在一起就是大师胡金铨的艺术人生。在我心里，他一直是华语导演最顶峰的那三两个，真是喜欢 |
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时长长达三小时可一点也不觉得长，上集是金铨的武侠世界，下集是他的真实世界，最可惜的是《华工血泪史》还没有来得及拍，真的遗憾。 |
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胡导心心念念《华工血泪史》(I Go，Oh No) |
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上半部是標準武俠片教科書，從美術、剪接、意境等不同角度去分析胡導的作品 。
下半部催淚，看到胡導是如何從北京逃出文革來到香港奮鬥，而這個命題也一直存在於他的作品裡，看到這是他一生精神的追求。胡導是個非常作者論的導演，本來沒有對他有多大了解，但是看完長達四小時的片子，我只想快點看完胡導的作品。
此片的導演很聰明，分了上下兩部，在沒有什麼導演本人畫面跟講話的情況下，把人物展現得非常清晰、到位！ |
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华人导演谁为首，毫无疑问胡金铨。壮志未酬身先死，纵是大侠也枉然。 |
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上篇记作品，题曰先知来过。以时间为轴巡礼胡导大醉侠至山中传奇的七部作品，解读泛泛都是致意。所访皆门生故旧并不意外，倒是几位影评人水得很。下篇记人，记少年鼎革之际被迫出离故国避乱天涯的心酸，也记人老困顿时依旧漂泊无根、心心念念的一部华工血泪史，奔走十年终于找到投资，未开拍人遽逝的遗憾。所谓断肠人在天涯。徐克笑傲江湖的公案，和晚年与林榆生活的秘辛，都点到为止。未必挖不到话题猛料，只是是非恩怨能有定论的早已盖棺，捕风捉影臧否人物，有意思却失恕道。那些躁厉浮气，到白头时早已不值一提，许多往事注定是要烂在老人肚里的。而本片最打动我的，恰是它纪录了那些胡导电影台前幕后的故人，人生向晚时追忆的怅然姿态。像石隽故地重游，独坐竹林，点一方烟饼，久久不语。或许是摆拍，却委实让人五味杂陈，浮想联翩。 |
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专注、勤奋、落寞、精气神 |
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更喜歡上半部分，想在大銀幕再看一次最喜歡的《龍門客棧》 |
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为人不识胡金铨，就称英雄也枉然。。。 |
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看上部气得要死，（下部哭死）。拍得非常外行，有那么好的资源拍出这么个东西来？搞什么树林敲板鼓这种舌尖上的中国的摆拍？胡金铨又不是没有留下影像资料（声画证据），片中稀少得可怜。还有类似章国明说把八米厘（milimeter）字幕打成八厘米这种低级错误。被访人只列title不写具体参与的项目，有的口述源头也不清不楚，一个人的叙述缺少其他人的证与伪。最恨让石隽一脚深一脚浅河滩上走的摆拍，我都担心他跌倒。硬拔老胡知识分子的政治觉悟，他曾经明确表述过这些不重要。下半部是追思会，听他打听家中父母仆人，大有苍凉之感，他还是庶出。最后华工戏要拍的欢喜到离世，简直十三郎重遇唐涤生却遭遇变故的痛惜 |
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友邻中午和我分享了资源，很惊喜，直接网盘在线看了起来，看得中饭也忘记吃了，看完上半部，夜晚再看下半部，泪湿双眼。虽然我看过一些胡金铨导演的作品，但绝对称不上了解，对我来说，这部纪录片是一个很好的入口，我希望它再长一些，也翻出大学时出于兴奋而不自量力写下的某篇很水的影评来看了一下，那阵子正是我与胡导作品的初见时期，时间过去有一段路了，要重温，片中提及的书也放入购买清单，我实在是想接触更多胡导的电影与人生啊，他的家庭出身，云游四海的光影经历，晚年的境况，他的学识，他的涵养…我觉得他真的很丰富，又真的像一个古代的人，也是一个忠于自我，并且最大程度地实现了自我的人，这样的人真是少之又少，唉，可惜的是…唉，蚊子咬我了，赞美的话是说不完的，沉入睡梦，就让我们在别处相见吧。 |
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大侠啊大侠 不将就啊不将就 :).。 |
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胡金铨导演的几部重要作品，就差《忠烈图》没看，一直等修复。这个纪录片，没去采访张艾嘉，没想到；神秘的小榆没出镜，没想到；焦雄屏这么能说，没想到；徐克自称胡金铨的学生，也没想到…… |
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拍人拍出了那股魂。一位投身「古装动作片」的艺术家的思想矛盾，在风中奔跑，不见来时路。先行者不可或缺，但命定挫败，后人离这境界依然遥远…… |
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3.5；如此精彩壮阔的一生很难在220分钟内表述完整，请来故友门生一顿猛夸只能在人生边缘打转（以亲友访谈形式侧写是“岛屿”系列的后遗症吗），何况碍着种种因素尚有大量恩怨无法呈现，于是我们也只能顺着上半部的作品罗列+大致分析、下半部的晚年失意+未竟心愿，去重温或感慨华语电影史拥有这么一位开武侠类型风气之先的导演，对艺术创作的追求如此虔心虔诚，在生活中又如此直率开朗洒脱；《华工血泪史》真是令人唏嘘啊（石隽重返片场的惆怅暗合上一代艺术家在新时代里的落寞之情），说是为了电影用尽最后一口气也不为过。 |
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这可能算是比较详实的一部纪录片了。再过几年，不知道这些人还有多少能采访的到了……前半部分做导演的作品介绍，后半部分讲人的生平，结构也很清晰。当大家讲到导演去世和他未完成的心愿是，常说的话就是“不好意思”，然后就掩面哭泣，甚至有人需要离开采访间……回忆起人生，总有许多不甘，之于胡金铨这样的大导演，亦是如此。 |
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年度最迷人纪录片，胡金铨太棒了，自己表演也好，全方位艺术家，开创了武侠电影，很多名作片段再看草木建筑的做旧和云雾缭绕的氛围，真是梦回古代，有机会重温最好 |
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这才是艺术人生，但大师远去，大师远去... |
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很流水帳的紀錄片拍攝手法，其實感覺講到《華工血淚史》的即將開拍就可以結束了，最後花了不少時間拍受訪者對於胡金銓逝世的回憶，感覺只有煽情，甚至有點不尊重的感覺⋯⋯ 多一星是因為胡金銓，如果華語電影大師只能選兩位，我覺得一位是費穆，一位就是King Hu。 文人風骨，俠客精神。 |
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从为人处世角度讲，胡金铨对得起大侠二字，他在拍摄电影时可以完全专注于当下时空的构建，从剧本、角色、构图、剪辑、调度事无巨细的去营造他心中的意境，在影像中入世，但真到了现实中他又不愿意媚俗，不想迎合外界的变化与浪潮，当李小龙以痛感和打击感将武打片引入新境界之时，他仍然在追求古朴的诗意武侠，以至于最后侠气尚存，却已无用武之地。从艺术上，他确实是一代宗师。不去追求武打招式的花哨，而着眼于意与境的营造：以眼神造杀气，锣鼓点做杠杆带动整体场面，边打边造势，将中国山水画的诗意质地完美结合于故事之中，怪石嶙峋，奇山峻岭，烟雨光雾，一切皆为我所用，将孤立的空间元素联系起来形成另一处视觉空间，人、景、观三者合一，这种工笔画一样极致的场景雕刻，没人模仿的了。心心念念的《华工血泪史》终究没拍，怕是今后也没人拍了。 |
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煽情猛夸为主。上集这么多人从各角度推崇，但包括舒琪焦雄屏闻天祥这些影评人在内，没一个真正夸到点上的，还不如奥利维耶阿萨亚斯四十年前用法语写的评论介绍含量有价值，可见华语电影圈的理论水平是什么样的。下集最让人感兴趣的人物其实是后半生和胡金铨关系最亲密但却不知为何不在片中露脸的林榆。就这个人物和胡导相识相知的关系都可以写个剧本另拍一部剧情片了。片中最正宗的是生活在香港的胡导侄女的北京口音，活化石一样，这种旧时东城富贵宅院人家小姐的北京话如今已经绝迹了，偶然听到真是心头一震。 |
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大众向人物纪录片，受访者阵容很可以，但新内容也没多少，难以满足胡金铨的资深影迷。这个项目是影视听中心的命题作文，招标两次流拍，最后指定了林靖杰来拍。林导反复强调五年级生对胡导演不熟悉，他还是受侯孝贤、杨德昌影响更大——说白了就是接了任务，现学现卖，不可能做太得罪人的采访，那些真正需要回应的问题都被过滤或模糊掉了。第一部解析作品，讲了太多的场面话，尤以焦雄屏为代表，全是公开课水词，特别没意思。还用了很大篇幅，找两个京剧武生来模拟《侠女》竹林之战，也是莫名其妙。第二部看那么多老人家讲到落泪，确实被煽到了。但还是有太多被有意无意忽略的内容，比如胡的具体家世背景，再比如《天下第一》《阴阳法王》等片几乎只字未提，当然《笑傲江湖》重拍风波就更不可能找徐克直接对线了…… |
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致敬胡大导演！一个鲜活的有故事有情怀的人。（十多年来一直逢人必推他的电影，以后还会继续干这份粉丝的工作，哈哈哈） |
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生在北京，长在香港，拍在台韩，葬在洛城，心在中国。 |
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几位香港老演员都有北京腔了，这是都买房了吧哈哈哈 |
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里面石隽重回旧地，突然配上旧时的台词，大哥你来了？顿时让人恍如隔世，泪如雨下。 |
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多么珍贵的题材与访谈，多么糟糕的拍摄方式～刻意渲染煽情的手法多少让人感觉不适：比如导演频繁引用胡导的文字、手迹、照片甚至模糊的无声影像等，但声音素材几乎排除在外。这颇具违和感的操作意味着什么？以为导演在有意拒绝赋予“胡金铨”以肉身，不让“大侠”落入凡尘。而这种神化化的诱导，不更加遮蔽了胡导对于华语电影的价值吗。 |
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传主五星，不代表传记也是五星。和近四小时的片长比起来，内容显得单薄又小气，颂歌唱得太扁平了，更别提什么影像感。最不能忍的是一群人穿着新中式茶服在竹林里敲敲打打蹦蹦跳跳的复刻侠女场景，胡金铨看了要骇笑一句：不像样子，什么东西！ |
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他就是武侠 |
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3/4/2023 @ 英皇時代[hkiff]。第一部給我這種沒看過幾部胡金銓電影的人作為初入門感覺不錯，會令人對他的作品產生興趣；看第二部時雖然有為他晚年景況及華工血淚史感到惋惜，可是不論導演及受訪者都有種顧左右而言他的感覺，例如提及當年笑傲江湖的情況竟然會沒有徐克自白？ |
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王方正说到葬礼时一些人不让陪伴胡晚年的小榆参加，说着说着他点生气了。“干什么，都不能讲，you should be happy for the guy！” 这是真的替胡想。 |
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作为纪录片还挺没劲的，以为能讲点什么新东西，没想到把所有时间都用在大家天花乱坠的夸奖上。 |
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灯罩戴头上笑死 |
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230617 @ Broadway Cinematheque 片还没系统补，先来看纪录片上半部。胡金铨拍的郑佩佩和徐枫都超可爱…… |
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比较规整的专题片拍法，原片+采访+重访（取景地）的组织方式过于常见，意义在于留下了一些口述资料，也揭开了一些关于胡金铨晚年生活的秘辛。第一部重在讲解作品，但一众大佬并未交出什么令人为之一振的观点，都不如李安对《侠女》的十几分钟讲评（收录于《侠女》CC花絮）；第二部则试图从好友口中还原一个真实的胡金铨，尤其是他晚年逆水行舟的落寞——他的贫穷、嗜书如命、对电影不灭的热情以及身边那个不为人所知的爱人。整体来说算是对胡金铨的艺术人生完成了一个相对全面的回顾，但林靖杰组织素材和挖掘史料的能力也实在不算出挑。 |
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当真是有才华，方方面面，又能演，又能画，又能写剧本，又能剪辑，幼学深厚，后来的落寞只能说是时代变了，错的不是他，想补全一下胡导的电影了 |
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这算是给胡金铨导演盖棺定论了吧！两部曲，一部讲艺术，着重于胡导演的武侠世界；另一部讲人生，着重在胡导演的身份认同和去世经过。两部合一，正是一曲大艺术家胡金铨的“艺术人生”啊！林导演的视角，随着石隽老先生的足迹，展开去，展开去，扩散到众多和胡导演相识或有旧交的亲朋、师友、晚辈、后学，也扩散到每一个喜欢胡金铨电影的观众心中。采访的素材相信还有更多，对这些素材的提取、整理、安排，也可见林导演的用心。这种次第展开的节奏感，让人再次感受到台湾电影人的那种浸润感和氛围感。这种细致铺陈的手法，根植于台湾人民的生活，在杨德昌侯孝贤蔡明亮钟孟宏的电影里亦随处可见。胡导演作为一代宗师，高山仰止，令后人无限怀念。那部倾注胡导演后半生心血、永远也无法拍出来的《华工血泪史》，希望在另一个平行宇宙中已经完成了吧。 |
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第一部分+第二部分 |
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纪录片手法来说实在没啥好说的，档案价值也不是特别高，纯港台影人的视角，缺乏国际视野以及电影内部具备一定高度的理论总结。看片过程中的一个发散性感想是，胡金铨没有走到黑泽明、约翰福特、莱昂内一样级别的导演，可能并不完全是他个人的问题，而是为古典中国文化美学/机制所限所致。胡金铨在戏曲艺术中挖掘出了可贵的电影性（稍许加入了一点日本武士片的场面调度手法），但如果完全依托于戏曲，也是不可能走远，胡金铨八十年代以后的困境就在这里。 |
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作为一部纪念与致敬性质的纪录片，《大侠胡金铨》在片长上，220min。3小时40分钟，很KING HU。胡金铨的一生，如同他未竟的《I GO，O NO》——这两个短句，一部《华工血泪史》，居然变成了他的人世遗憾。这个遗憾之大，如同一个惊叹号与一个问号，令受访人久久沉思，不时落泪。
如此大的遗憾，也令这部纪录片带有了挥之不去的遗憾，过于依赖有心者、口述者不说（有几位受访者在我看来有重复，其实电影史地位无需片汤强调），但是否一定要石隽，像电影里一样步履不停，爬山涉水翻石越岭。在影迷朝圣的角度，自然这样的重返外景地，于我也有欣喜意外，原来真不知武侠世界，也取自太鲁阁。但看到颤巍巍的，老去的演员（胡金铨电影里尚不会有今日工业产业机制下的大明星概念）在游走，多少令遗憾就地坐实。 |
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最错误的地方便是把本该是马克·卡曾斯式essay film的前篇处理成了夸夸群朋友圈，而没看过胡金铨作品的观众更是会完全看不明白。而且后篇作为纯朋友圈式访谈汇编也很难称得上合格，最该请的人没请来，而请来了的人绝大多数提问都没被问到点上，至于教育效果，220分钟的片长，就算是胡金铨影迷可能都会望而却步，更别谈什么普及了，同样的时间，胡金铨那本才三百多页的访谈书都快能读完了。 |
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【上半部】一塌糊涂，颂歌三板斧，不放在武侠文化、传统武侠影视、视觉风格演化、传统中国佛道叙事等脉络里讨论胡氏武侠，不对照同时期的中日电影，真空谈胡，其实意义不大；且，胡的剧作并非完美，并未将庞大的强权压迫从具象化的窠臼里升腾成更可怕的无形机器，故事的冲动总是在后半段陷入乏力，但他逃亡-隐匿-反击-再逃亡的模式下将蓄势与氛围的张力撑至极致的想象力，对场景空间和小情境下人物关系竭泽而渔的挖掘，确实超绝。【下半部】讲生平，力量充沛得多，不止一个受访者讲到一半开始落泪，可见其真性情和重情重义，二三十年过去，还是那么多人谈到他会动感情~唯一可惜的是林瑜没有亮相，这个在当时道德环境下备受指责的女士，缺席了访谈，但却在后半段不断被提及名字，并数次引用其追忆的文章，也是那个时代的烙印的一个延续吧。 |
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不愧是林靖杰，他的另一部纪录片《寻找背海的人》是华语影坛最好的文学纪录片之一，这部《大侠胡金铨》无疑也是华语影坛最好的电影纪录片之一。“先知曾经来过”，上集的标题既是对胡大导的顶礼膜拜，也是对他开创文人武侠片的“先知”身份的盖棺论定。“断肠人在天涯”，下集的标题概括了胡金铨漂泊半生、孑然一身的生命历程。胡金铨曾经与李翰祥、蒋光超等人结拜，李是大哥，胡是最小的七弟，李曾对胡有所提携，两人都是文人导演，但李从外到内都散发着媚俗的气息，胡不同，他拍的是武侠片，骨子里却是文人趣味与家国情怀。最后陪伴在胡身边的小愉，虽不免让人遐想，但她写的那篇《谢谢你最疼爱我》，道是“亦师亦父”，情真意切，我深信她是胡的晚景中的一抹亮光。 |
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每个人都说胡导是我老师我学到了很多，每个人都夸胡导人好戏好。。。也许他们确实没说什么违心的话，但作为一部纪录片的组织来看，即便上下两集将近4个小时的篇幅也是肉眼可见地有所回避。胡金铨侄女、侄子那口微妙的老北平口音，就像是上个时代远去的回响。想来即便以胡导之创作，他到底也算是个怀才不遇之人，可怕呀。 |
![水罂粟 [兽女]](https://img1.doubanio.com/icon/up1313184-30.jpg)
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热泪盈眶！还是最爱《山中传奇》 |
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诚如湾湾某时报社评，本片意在造神，连同同僚后辈都成为造神的帮凶，无法真实触及当时社会背景与脉络，最终沦为思乡情愁。坦白讲，是合格且入门的导演电影生涯介绍和同事回忆录，但纪录片导演本人叙事意图过分明显，反而削弱了胡导的个人魅力与困境挣扎。烟雾过多 虽然美 但也失真。 |
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18年建条目，23年才得标，捞不着油水倒贴的案子，给别人拍，怕也难很好。缺大陆视角，这许多年两岸信息差蛮大，陈墨录无尽追思，小榆讹作小余。造神谈不上（你是没听过什么夸诞肉麻的话），片子拍得也迟也早，再拖些年，一些事才好敞开讲。陈俊杰手持稳，日月潭好看，吴明才大号毗卢帽改自灯罩，真是头回听。不知里头二「山」侧拍出自哪里，ZDF82年纪录片、「蝴蝶梦」录像版还能否找着？要我采访，要问问老怪留没留「笑傲江湖」那26分钟底片，教林纪陶务必交代正片取了哪六个镜头，还有「画皮」让删去哪半个钟？怎么同张国立小说差那麽大，阿城应该清楚，可面都不敢露，还说人家不是人是瓷器。也得听郎云扯扯大同拍片秘事，想来李行、张北海当时身体该已不好......实在是220分钟太短，啥也说不明白 |
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上下两部分的段落格外清晰，共同构成了胡导的艺术人生。研究华语电影和东方美学，胡金铨是个绕不开的丰碑。大学毕业论文选题在胡金铨和张彻之间摇摆过，最终选了稍微容易点的张彻，胡金铨的艺术高度在那会儿确实很难把握的。片尾看到晚年落寞的胡导，真让人感到心疼啊。 |
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上集跟着石隽重走戏中路 下集伴着华工血泪史诉遗憾与追思 时过境迁 唯留下的作品依旧鲜活 |
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拍得不如岛屿写作系列任何一部片。导演不爱胡金铨，也暴露出来了。信息量太少，能采访到的都是触手可及的人，基本也都是把胡供起来泛泛而谈。舒琪谈电影删减别光落泪可以多谈几句吗？徐克谈师父能不能坦诚点？石隽外景地巡礼和摆拍占了很多时长，有点意思但不多。对胡的拧巴、艺术追求的深度分析、活的影像、财务与离婚、跟制片的冲突、跟小榆的黄昏恋、乃至最后几部电影的拍摄，全部浮光掠影。台湾把胡当自家大师，不该如此。 |
