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    宝藏猎人久美子 Kumiko, the Treasure Hunter (2014)

    最近更新: 2024-05-19 HD中字
    • 主演：菊地凛子 / 胜部演之 / 大卫·泽尔纳 / Shirley Venard
    • 导演：大卫·泽尔纳 (David Zellner)
    • 编剧：大卫·泽尔纳$$$David Zellner,内森·泽尔纳$$$Nathan Zellner
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国
    • 年份：2014
    • 更新：05.19
    • TAG：菊地凛子,日本,美国,剧情,2014,美国电影,DavidZellner,fargo,日本电影,电影
    • 别名：久美子的奇异旅程(台)
    • 片长/单集：105分钟
    • 豆瓣评分 6.9 (1195票)
    • IMDB评分 6.6 (12,550票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 88%
    • Metacritics评分 Metacritics: 68
    • TMDB评分 6.60 (热度:6.98)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《宝藏猎人久美子》的免费在线观看，《宝藏猎人久美子》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.9分，有1195名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：在日本大城市的某个角落，生活着一个与周遭格格不入的沉默女孩久美子（菊地凛子 饰）。她是灰暗的匆忙世界中难得一见的一抹亮色，只不过大多时候她都泯灭人群之中。每天上班时分，穿着工装的她宛如没有灵魂的木偶，目光呆滞地等待下班时间。同侪们聚在一起讨论时尚话题，她则蜷缩在茶水间为 上司准备茶水，心中隐藏着促狭阴暗的念头，只不过最终没有勇气实现。久美子是一只没有自由的工蚁，被上司使唤来使唤去，她空虚呆滞地行走，甚至不愿跟老同学们有任何的交流和接触。夜幕降临，逼仄的公寓内是她小而安全的理想王国。她用泡面喂兔子，最爱观看的是一部名为...... 完整简介请见下方

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    在日本大城市的某个角落，生活着一个与周遭格格不入的沉默女孩久美子（菊地凛子 饰）她是灰暗的匆忙世界中难得一见的一抹亮色，只不过大多时候她都泯灭人群之中。每天上班时分，穿着工装的她宛如没有灵魂的木偶，目光呆滞地等待下班时间。同侪们聚在一起讨论时尚话题，她则蜷缩在茶水间为 上司准备茶水，心中隐藏着促狭阴暗的念头，只不过最终没有勇气实现。久美子是一只没有自由的工蚁，被上司使唤来使唤去，她空虚呆滞地行走，甚至不愿跟老同学们有任何的交流和接触。夜幕降临，逼仄的公寓内是她小而安全的理想王国。她用泡面喂兔子，最爱观看的是一部名为《冰血暴》（Fargo，1996）的电影。由于反复播放，录影带的画质已经不堪入目，她坚信剧中人所埋藏的宝藏一定存在。世界那么大，她想去挖挖。

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    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.9 第五个季节
      La Cinquième Saison
      2012
      剧情片
      法国

      第五个季节

       La Cinquième Saison
      • 豆瓣网友的评价
      • #第三届北京国际电影节#有望展映。摄影超赞。“魔幻现实主义”风格。
      • 主题偏简单热血手法又略显清高。但单独来看每一方面都是好的。风格和节奏美，舒服，摄影赞。几个年轻人的表演精彩。
      • 节奏严重挑战我的耐心，表现心理、情绪动不动用半天几十秒空镜，的确是营造出全片就是一长诗的感觉，但是看完果然还是觉得故弄玄虚过头了。
      • db
      • 一个男人坐在餐桌前，认真地盯着桌上的一只公鸡，公鸡也认真地盯着他，然后拉下了一块冒着热气的鸡屎，影片就在这样的场景下开始了……一部充满隐喻、象征、超现实情境的悲伤作品，片中的世界在四季轮转中依旧一片荒芜。
      • #biff# 极少主义的充满末世感的电影。有想象力，构图超赞，但不够有力，太表面了一些。
      • 电影不是摄影集啊...
      • 2013/3/27 7:30PM UA TAI KOO
      • 蜜蜂消失后的世界，环境被破坏到不再适合人类居住，有限的食物、资源和疾病让人类最终回到了蛮荒时代，杀戮和死亡被愚昧和迷信的民俗仪式化，这出荒诞超现实主义的黑色寓言最后就像一个不怀好意的玩笑。形式感和符号化倒是让片子的逼格很高，但单薄的主题和人物实在没什么感染力。★★★
      • 小村里村民们烧毁冬天的仪式没成功，结果春夏耕种失败，牛也不产奶，蜜蜂都死了。秋天时村民绝望，然后认为这都是村里那个外来者带来来的，于是烧死了他，又吊死了一个迫于生计而卖淫的村里女孩。对于这些疯狂又愚昧的村民来说，即使有第五个季节也不会有任何收获。夏天的时候下大雪，大概也是一种不祥预示吧。按中国人的观点，夏天下雪，那就是有巨大冤情了，而那位外来户确实死得很冤很惨。最后，村里的好心青年把外来户的小儿子救走，也算是一点希望吧。片尾一群鸵鸟进村了，想干什么呢？
      • （昨晚实在太困，看完后呼呼大睡，今早补个短评）摄影方面，延续了《四次》的风格，广角大远景，帧帧可当壁纸（可惜没找到高清资源）。立意很高，叙事简洁，基本点到为止，没有《四次》那样的哲学思考，是个幻灭般的黑暗寓言。电影从冬天开始，与世隔绝的一个村落，民风淳朴，鸡鸣狗吠、舞蹈歌谣、美酒佳肴、咖啡香肠，篝火晚会，无不诗情画意。从春天开始，所有的美好渐次凋零，蜜蜂无蜜、种子无芽、牛奶无奶、果园无果、情人分离、儿童残缺、民风刁蛮......一个童话变成了一场噩梦，一张张淳朴的脸庞变成了长嘴面具，颇有《装在套子里的人》之意味。
      • ★★★★☆
      • 让我彻底安静，好像社会离我已远。不再有语言，也不再有人烟。
      • 4.5 第69届威尼斯电影节 青年电影奖 最佳电影
      • 又看了一遍 简单的画面 不需要太多的语言 心痛 故事从一开始到最后平淡 并没有什么改变 只是绝望加深了
      • 四星半，自然之外 愚民至暴 一個悲劇！好電影，導演調度非常好！推薦
      • 有一些因果关系看得不是很懂，但是能让人把整部电影看完。
      • 段落极其严谨，成为一出“四季”交响诗，又有着关于愚昧人群处死女巫的悲剧。相较两人以前的装逼大作《大草原安魂曲》，实在进步太多。
      • 摄影好厉害
      • 从故事内核到氛围完全就是一恐怖片，永无天日的阴森小镇，黑死病的面罩，最后的献祭杀戮像是《柳条人》和《仲夏夜惊魂》，用现代的故事讲诉黑暗中世纪的恐怖故事，黑死病的面罩就像它所承载的意义，无谓的恐惧用最虚伪的光明烧尽，烧得尽吗？第五个季节又是春夏秋冬前四个季节得新一轮轮回，恐惧之火烧不尽，下一个春风吹又生。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.9 正片
      祖谷物語 －おくのひと－
      2013
      剧情片
      日本

      祖谷物语

       祖谷物語 －おくのひと－
      • 豆瓣网友的评价
      • 聪明的从平常生活切入，但导演是不是太迷恋家乡的风景了，叙事节奏明显受拖累，几条线路割裂感也严重，还加入了魔幻主义的风格，过重的个人风格化。对比一下，同类型的南国野兽实在牛逼
      • 要命。人偶居然是真人真事。|摄影5星但是电影最多3星。奇幻展开切换得也太突兀了，一秒变恐怖片的惊悚现在还有点不舒服。讲的是简单的围城的故事，靠空镜头撑出来的场面，美则美矣，但是太拖了。何况我这种城市依赖重症患者连离开上海都不适应。这个问题上我必然支持古美门。顺外国环保主义者略呵呵。
      • 從城市那一章開始慢慢瓦解了電影的魅力，但我很喜歡頭兩小時的深沉
      • 前两个小时拍得非常好，村庄面貌，日常农事，交通变迁，人心浮动，全片柯达胶片拍摄非常奢侈，色彩很舒展，像看7、80年代老电影，后49分钟就画蛇添足了，城市部分拍得一般，也没必要，四国地区德岛县祖谷山区，很像云南南部一些村庄，森林幽深，云雾缭绕，人与传说共同生活，不过基础设施没有那里好。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.0 正片
      Holy Motors
      2012
      剧情片
      法国

      神圣车行

       Holy Motors
      • 豆瓣网友的评价
      • 没必要那么长，某舞后出来之后好感骤减。Plus, 我他妈傻逼到尽头都想不出这条短评的逻辑在哪里。。。"铺天盖地的各大媒体的好评和推荐，实际上都在回避一个根本问题：这部电影好在哪里？它的过人之处在哪？如果不能回答这两个问题，我就倾向于认为它是一部烂片，而且很可能成为2012年最差的作品之一。
      • 一群加长豪华轿车闪着尾灯聊天大概是我看过的电影里最可爱的结尾
      • 中国仓库那段背景广播说“aiweiwei请到3号仓库”。。。。
      • 看我非我，我看我，我亦非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。徐兰沅赠梅兰芳，转赠莱奥·卡拉克斯。
      • 我不太喜欢打哑谜，因为它藏的太深，单看德尼·拉旺饰演的11个角色或者每一段故事的灵感来源考古也都显得过于肤浅，但要去解读背后隐喻的造梦与电影工业，演绎（表演者）与生活（观看者）以及现实和造梦（电影）的界限，技术和时代的淘汰机制等才变得有点意思，倒是可以满足那些喜欢解读的人。★★★☆
      • 演员的终极困惑。关于电影的电影，关于演员的电影，更是关于德尼·拉旺的电影。根本不是什么时空旅行的穿越，这是表演、是电影、是人生。你可以将故事理解成为德尼·拉旺出演一个又一个角色，引发一段又一段人生。并在表演中引发的困惑：真与假，自我的迷失。与凯利·米洛一段则强化了伤感。
      • #2021-8-7重看#4.5；初看更多是对「电影」层面的考量，默片作为幕间呈现，表演在时间向度上的绵延和裂变，在摄像机消失的今日，「演绎」渗透进入日常甚至侵入肤质，拟态的真实掌控着成为荒原的世界——20分钟弥补20年空缺的废墟里，被拆卸的人偶与假面才是以往生活的证明，身为提线木偶的我们是否有勇气再活一遍；这艘如引渡幽灵的冥船豪车是被物品充斥的机械性空间，真实的自我被湮灭，人类生活的“降格”。 多重对称映射互为镜面，戏里体味他人人生，戏外能握紧的唯有自己悲欢，电影创造了另一种可能；每个导演/演员累积到一定阶段，一定会对自身及过去充满困惑质疑，然后产生具有形式感的自我说服；本片是Leos Carax的总结陈词&未来忧患。
      • 潜文本符号并非系统严密，呈现开放暧昧零散的性状，这提供了多元化解读的可能。偏爱角度：即使做戏我们也向往自然底色，逃离都市法则对自由感性的扼杀，在那里深情互动的途径唯有冲撞。收工回家是另一社会角色扮演的序幕，我们从未成为过想要的自己，即使实现重新开始，也注定是无力改变的终局【8】
      • 往高了说是《八部半》，往低了说是《甲方乙方》，往神了说是《柏林苍穹下》，往邪了说是《变相怪杰》。。。“当代想象力之巅”，是胡说！
      • 雷奥·卡拉克斯：“大多数的电影是垃圾。”——他有说这句话的资本。
      • 这是我好多年来观影过程最愉悦的一部片了，瞠目结舌，卡拉克斯把自己的灵感和意识流表达到荧幕上的能力真是无人能及！至于片子本身，其实就像他自己说的那样“不要问我为什么，我不善于回答问题，就像我没法解释我昨晚做爱为什么用某个姿势一样”。。。呃我的理解是“人生就是一场戏”
      • 看完《神圣车行》，吃顿火锅，倒头睡上一觉，明早起来，跳下床沐浴穿戴整齐，就要继续出任务去了。除了没人给派本子、发盒饭，没这么煽情的配乐，用不着频繁上妆卸妆，我跟奥斯卡先生，甚至跟德尼.拉旺，其实并无不同。尽管看不到摄影机摄像头，依然演得欲罢不能。戏内戏外，何真何假？——年度神作。
      • “后浪潮导演”莱奥·卡拉克斯和德尼·拉旺在《新桥恋人》后再次合作的新片《神圣车行》，可以列入个人年度外语十佳。影片模糊了真实和虚构的边界，在电影中构筑另一种电影，在表演上面叠加另一层表演，每一章节伸展出来都可以独立成长片，像“好梦一日游”，有志于导演、表演、编剧、化妆事业的人必看
      • “为了演绎之美” 无法定义片子类型，其实是一部完整的公路、科幻、cult、惊悚、时尚、情色、亲情、动作、犯罪、戏中戏、风光、枪战、剧情、历史、爱情、音乐、血腥、喜剧、家庭、动物、奇幻片。
      • 他在感情中一次次失去恋人，陪在身边的却还有毕生的演员基友。动作捕捉很搞笑。回忆新桥，重演了《东京》里的《梅尔德》，喜欢新浪潮那段（筋疲力尽↗男孩遇见女孩）。难道结尾只有我一个人联想到大岛渚的《马克斯我的爱》？
      • 一场漫长、疲惫而孤独的演绎之旅。以影院中静坐沉睡的观众起首，由猩猩、车辆对话与面具终结。以加长豪车作为化妆室+服装间+食宿地串起一天的跌宕起伏（同质于柯南伯格[大都会]），德尼·拉旺一人分饰11角，从穴居疯子到金融老板，从乞丐到严父，由杀手&被杀者到乐手（肖斯塔科维奇的弦乐四重奏与影片太契合了）。人生如戏，戏如人生，当摄影机不再可见，当VR情色片需要用动作捕捉来制作，当演员的人生再也分不清幻真虚实，当爱人间只有20分钟诀别时间永难再会时，一切荒诞的生活与寻常的奇观便都成了无尽的枷锁。（9.5/10）
      • 一辆装满人生、幽灵般的加长林肯，远比大都会有趣，与之前文本有内在传承，后现代语境下的考克多。简单寓言杂合多元类型，折射存在的虚无与困惑，呈现出巴洛克式的美感。 DenisLavant是AlexOscar/LeosCarax（破/立）的化身，苍白的自我指涉。工业游戏，车行夜谈，特效化妆教科书。
      • 戈达尔：“我希望卡拉克斯能更勇敢些。”
      • A / 假如叙事不以“真”或“拟真”为起点，我们应该从何处开始捕捉人物的情感流动？这是影片与一般元电影自我返照的差异，也是其彻底之处——哪怕在“真实人物”的偶然相遇中，我们看到的仍然是真与假无机物一般冷冽的内嵌或折叠，而非任何对真实的狂妄承诺。也正是在这一无处落脚的虚构流线的交汇中，观众的目光被一步步剥夺至赤裸，最终达成非人与机器的直接交流；与此同时，影像中的运动也不再归属于某种物的主体——物的虚像只作为运动中的微小褶皱。犹疑、戏谑或是悲观的立场恰恰重新完成了对电影的确证，一切混杂、消亡乃至虚无都是重生。
      • 9.25 我看过的最诡异最实验最独特的电影之一，有点看尤利西斯的感觉，卡拉克斯这回一点都不闷了。德尼·拉旺要逆天了。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 正片
      トニー滝谷
      2004
      剧情片
      日本

      东尼泷谷

       トニー滝谷
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个男人孤独的一生。西岛秀俊低缓的述说、坂本龙一清冷的配乐、极简构图冷色的画面，迅速将人带入长相神似村上春树的男主角孤寂的人生。他像画他最喜欢擅长的精细机械插画一样过着一个人的生活，不断横移的镜头像放幻灯般一页页扫过他的一生寂寥。这其中有过火花闪烁音符跳跃，只是逃不出命运旋律五线谱的框束。像我们很多人一样。「孤独就像一所监狱。如果她说她不嫁给我，我一定会死掉。」
      • 是坂本龙一的《Solitude》使这部电影成形的，从前并不知道出处，在各种午后，巴士座位，散步路上听过很多次，那种孤独的情感像水一样化开来，现在呢，像他所说的一样，重返孤独比长久孤独更让人感到害怕，但貌似这只是村上式惯用的托词，不是吗？我们的孤独何来重返一说？它一直都在那儿。
      • 几日前阅读《村上T》，恰巧他在书中提及了本片原著创作的原由。 起因竟只是因为一件在夏威夷古着店买下的T恤，是一个名叫Tony Takitani的人的竞选T。因这完全不知悉的人名，他的脑海中浮现了他的一生。原作中浓烈的孤独感通过文字予人极强的压迫感，坂本龙一将这种强烈的孤独感转化为音乐，在平静中缓缓造出一股恹然的忧愁，像水一般流动着、包裹着、推动故事流淌。宫泽理惠美丽的脸，还有散文般的故事，一个男人孤独的人生就这样不疾不徐地漾开。 与小说截然不同，真实的Tony Takitani后来通过电影与书籍，得知了这件事，他写信给村上，他已然成为一名小有名声的律师，这一生也并未囚在孤独的牢笼中。
      • 很特别，村上的作品很难拍出味道，此片完全做出了孤独，疏离，哀伤与洁癖。
      • 声画都很美，可惜是小说的配乐朗诵版，没有生命力
      • 循着坂本龙一的OST找来这片儿看，当音乐和影像彼此渗透传达出的是加倍的孤独感，都市人在情感状态上的流离失所表现出的是对物质的寄托和人际的疏离，镜头横移转场间搭配西岛秀俊的低沉旁白就如同在翻阅村上的小说，男主在地板上的辗转反侧实在是太寂寥了。
      • 吾深以为，这不能算是电影，顶多算是配乐配画小说联播。没有哪个重要细节是观众必须通过画面才能获得的，旁白才是主角，画面的作用几乎只是烘托气氛，“电影”的存在必要性降到了最低，读过小说的人不能从电影中看到超出了其期望和想象的细节，不过女人在衣帽间哭的那场戏不错，音乐来自坂本龙一。
      • 人是多么孤独的生物。第一层级的孤独：身处孤独而不自知；第二层级的孤独：尝到幸福后又在失去，知道何为孤独；第三层级的孤独：所有的人都离开你，却留给你一堆他们的唱片和衣服之类的东西，叫你放又放不低，忘又忘不掉。太狠了。
      • 人若微尘细如鸿，佳人偶遇醉清风。道尽人间闲散事，诉与孤独似囚笼。【纪念市川准导演】
      • 无论是开头对人物历史的叙述，还是后面大段的推拉转场，还会画外音与画内人物台词的接续，都表明这真的是一部从语言层面力图完全贴合原著小说的电影。也正是从这点上说，东尼泷谷的视听的确非常特别，比一般小说改编作品要强太多。但满口孤独还是挺LOW的哈哈。男主说女主像是为衣服而生的一样，衣服没了，人就不用生了。每个人都有那么一个疯狂的点吧。
      • 坂本龙一的配乐，旁白西岛秀俊。主题孤独也用更加清淡冷色调的影像手法去呈现。我们察觉和深入了解影片中人物的癖好，发出疑问：何以至此？因为孤独所以更加执着于某种外化的执念，而执念越深又愈加变得孤独不可调和。结尾男主和后来的女孩经由死亡的阴影达成了一种连结，这种连结得以让人在时间流失里有了挂念。所以孤独可以不再。滑轨横移的镜头转场用的很溜啊。
      • 情绪电影，摄影、人物、画风舒服，整体调性不错，坂本龙一的配乐加分，可惜故事一般，或者没故事，都是口述出来的。
      • 冲着村上春树来的，果然非常村上春树。喜欢从头至尾的钢琴曲。故事还好
      • 公子的说书太美了 ==+ 粘腻的正太音 ==+ 录了一小段下来 >< 两位女主超级秀丽 ><（不喜欢男主 ORZORZ 自欺欺人……好奇怪的男人 ==）坂本龙一的配乐很棒！OVO
      • 空旷的布景单调的镜头表现孤独，过多的独白和配乐有点影响叙事，看过原著的估计会喜欢。
      • 难得的胶片版放映，文艺性和个人特色极强，寂寥而优美的影片，高出预期，坂本龙一的音乐果然有着推波助澜却不喧宾夺主的作用。豆瓣简介一堆错误吧……看评论有人说看不懂有人说像小说配乐朗诵，其实还可以啊！就是旁白的人称人物关系视角有时突然转换蹦跳，但这个调子着实很合我心意啊！特意选了18排靠近放映室的位置，为了散场时看胶片转动。片尾看到原来是村上春树原著啊那就明白了！胶片内嵌繁体字幕没勾边白底就看不清。片头还有一段汉语台湾广告…片尾显示2005年。with被文明小分队的人（他们才着实不文明）攻击的清。阳光明媚的一天卢米埃瑞士环保影展赶来。资料馆1号厅9成左右满。
      • 【中国电影资料馆展映】胶片版。一个关于孤独的故事，观感经历了由开场的如坐针毡，到剧情转折时的渐入佳境，再到戛然而止时的意犹未尽。反复的横移摄影与冰冷软绵的旁白，配上坂本龙一轻柔的音乐，很是催眠，也与孤独寂寥的主题很搭调。但随即便被剧情设定所吸引。饰演两位角色且造型多变的宫泽理惠很是惊艳。选择大银幕是对的，否则可能根本看不下去//2022年1月2日沛哥家二刷红绿偏色版，比一刷更喜欢。这就是我想要的电影。
      • 看过驾驶我的车之后，我以为那是第一部严肃改编的村上春树电影，但命运不经意间穿针引线，把这部托尼瀑布交付予我——若非整理宫泽理惠的作品年表，恐怕这辈子也无缘点开这样一个片名吧——神奇的是我起初并未注意编剧一栏有村上的大名，而是看罢那种强烈熟稔又挥之不去的孤寂感和物哀感驱使我的好奇心，一查果然出自我钟爱的作家，我惊觉曾读过原著只是时隔久远内容基本忘却了，可当时阅读的那份共鸣却刹那间被清晰的唤醒——可能较之于视听语言的评判，这部片子的内核更应该是沉静而不平淡的氛围营造，再偏执一点可以说是宫泽理惠之于摄影本身的魅力完美诠释了小说文字的画面感。// PS. 追加一部燃烧。
      • 适合在深夜，给失恋的人看。我想起了他人之颜最后的男女之辩；女人可以游走在不同的身份与样子之间，而男人非要执着于真实的一个。其实男人喜欢一个只看得到外壳的女人，和女人坦诚喜欢许多空虚的衣服，又有什么区别呢？男人总要学会后悔的，而教授的音乐教我们如何面对失去……
      • 据说是最好的村上作品改编？但它完全是靠村上原文的旁白和坂本大神的原声撑起来的，离开了它们，真不咋的！一直在纳闷男主明明不是西岛秀俊，到片尾才知晓原来是他旁白的！
    • 豆瓣 6.9 IMDB 5.5 HD中字
      白河夜船
      2015
      剧情片
      日本

      白河夜船

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 看过 爱的曝光 0.5mm 百元之恋后，屁颠屁颠的滚过来支持sakura了……谁跟我一样？咩咩……
      • ARATA真是从脸到肉体到气质、从年少到大叔、从清瘦到稍壮都正翻翻啊，这种天身自带疏离感的人一旦暖起来估计不可匹敌啊；海边吹风一幕光是看着都冷暴了，特别喜欢镜头突然推进到安藤樱脸部的摄影，拉近二人手围拢的特写视角拍得真是好到拍手；演员光芒太强无奈本子确实弱，点太少，3星勉强；神烦CPYY党
      • 描绘了女主非常缓慢单调的生活和非常疏离散漫的状态，实在是太文艺节奏太慢了。男女主两个人打电话但是半天都没有人出声是要干嘛。安藤樱的演技不错，但是这部电影里频繁曝露没什么看点的普通人身材，让人好尴尬
      • 摄影太棒了。但是片子真的是闷到爆炸。ARATA出现的每一秒都想舔屏。有的小说就还是静静的成为小说就好。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 HD中字
      Valerie a týden divů
      1970
      恐怖片
      捷克斯洛伐克

      瓦莱莉和她的奇迹一周

       Valerie a týden divů
      • 豆瓣网友的评价
      • 在意淫和淫意之間反覆橫跳.
      • 千萬不要忽略少女的性幻想，她也可能長成性欲旺盛的美麗的野獸
      • 月经初潮的瓦莱莉，诗意迷幻的成人礼。
      • 真好看,我喜歡裏面的人物喜歡那種調調還有就是情節也比較魔幻,雖然都是老片子了,女豬腳太美了,而且這個片子的每一幀都是畫般的感覺.其中的白色房間,我感覺到了斷頭谷抄襲了,不過抄襲的也好看.這片子半夜看完真是很值得睡覺都會做美夢吧.我也要陷入黑色童話中
      • 父女恋，兄妹恋，同性恋，弗洛伊德快来看看。。。
      • 有些电影你很难去跟朋友细说它的好，因为它所具有的好的狭隘的、稀有的主观性的美。朦胧诗意的镜头让梦境与现实失去了界限，也无须去界定，那便是面对生命和生活中所带来的恐慌时所需要面对的情况。人在成长的一瞬间是孤独的，那是一种私人的思想质变。
      • 全当是梦了
      • “在我第一次和第二次看瓦莱丽的时候，一个独立的电影制作人联系了我，让我看他的电影《寒冷的十一月》。这是一个年轻女孩的故事，在她12岁生日的时候，她被家人带到树林里猎鹿。这一仪式与她的第一次月经相吻合，在一个场景中，她脱下沾满鲜血的卫生巾，挂在树枝上以吸引雄鹿。 这一幕真的帮助了我第二次看瓦莱丽，因为现在我明白了为什么电影里的每个人都在四处寻找她。现在我注意到最吸引她的两个男人叫做北极猫和奥利克(小鹰)——两种食肉动物。在她小时候安全的地方，她身上的血腥味让村子里的动物发疯——它们都来抓她，企图剥夺她的清白。这就是为什么雏菊上的一滴血是如此重要的象征——在许多古老的神话和传说中，雏菊代表纯真和纯洁，现在它被她的月经血污染了。 整部电影充满了这样的象征意义。”
      • 不知道几原邦彦看没看过本片。觉得藤原薰的漫画如果拍成真人就是这样的美感。影片非常的场景化，舞台剧之上，写实电影之下。未来如果有谁拍一部电影来填充各场景间的剧情……我觉得会是个很有趣的创作方向。
      • 真是漂亮的女孩啊，适合去演蒂姆伯顿的爱丽斯梦游仙境
      • 犹如爱丽丝梦游仙境，不过瓦莱莉做的是少女初潮后的春梦，导演也许只是借此象征性解放，因为我觉得初潮之后也没这么大的反应啊，也没有什么性意识。。。整部片子充满宗教，性暗示，一部画面亮丽的黑色童话，看完后就仿佛自己也从这个梦中醒了过来。
      • 这就是诗配乐油画展--捷克这个神秘的国家，因为语言而与我产生距离。
      • 8/10。开头使用浅景深的镜头里，房前伫立着一盏油灯，温室中苏醒的瓦莱莉持油灯走进庭院，偶遇奥利克和溅血的小花并回屋就寝，油灯照亮了瓦莱莉探索性意识的道路，但雕塑周围的飞蛾和花瓣的血在不断侵犯天真、愉快的少女。从劝解会上治安官逐渐下流的言语，妄图侵犯瓦莱莉的神父，再到海德维卡的新婚之夜和乱伦家世，无不透露出瓦莱莉膨胀的性知觉和越轨的冒险，村庄变成了吸血鬼和女巫的据点，瓦莱莉只有与兄弟兼爱人的奥利克分别与重聚，两者结合，才可以打破潜意识中对性的恐惧。奥利克被身为治安官的父亲虐待，当瓦莱莉从水中救出他来，性意识已经觉醒，而奥利克又从火刑中救出了瓦莱莉，随着梦与现实的人和事件彼此模糊，奥利克寄来的信封表明了他的真实存在，结尾在狂欢人群的环绕下，瓦莱莉在森林空地的白床上睡去，留在了她那伊甸园般的梦境中。
      • 最爱的风格之一
      • 捷克其实就是个弹丸之地呀！
      • 異色影像!!
      • 绝对的六颗星
      • 如果我是在刚来月经的年龄看的这部电影，我可能会觉得很神奇很先锋很美丽，但我现在看只觉得很不耐烦，因为漫游奇境的爱丽丝、新浪潮、梦境、宗教、神秘主义、性觉醒对我已经吸引力寥寥。在某种意义上，今天的电影、六七十年代的电影和这之间的电影都没有走出诺斯费拉图太远，这让我觉得有时候所谓的“影史价值”不过也就是个黑袍白脸的老不死，很丑，很变态，很阴魂不散。
      • It may be a measure of strange, but I like it.
      • 13岁的Jaroslava Schallerová，无敌

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