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    豆瓣 7.9

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    给我承诺 Завет (2007)

    最近更新: 2024-05-12 HD中字
    • 主演：米基·马诺伊洛维奇 / 莉莉娅娜·布拉戈耶维奇 / 亚力克斯桑德·贝奇科 / Marija Petronijevic / 埃米尔·库斯图里卡
    • 导演：埃米尔·库斯图里卡 (Emir Kusturica)
    • 编剧：埃米尔·库斯图里卡$$$Emir+Kusturica
    • 分类：喜剧片
    • 地区：塞尔维亚/法国
    • 年份：2007
    • 更新：05.12
    • TAG：库斯图里卡,南斯拉夫,喜剧,塞尔维亚,法国,EmirKusturica,2007,Emir_Kusturica
    • 别名：遗愿,Promise Me This,Promets-moi,Zavet
    • 片长/单集：122分钟
    • 豆瓣评分 7.9 (1870票)
    • IMDB评分 6.9 (6,715票)
    • TMDB评分 6.54 (热度:3.50)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其他电影《给我承诺》的免费在线观看，《给我承诺》是对白语言为其它，属于喜剧类型，目前在豆瓣的评分为7.9分，有1870名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　12岁的小男孩特桑纳（乌洛斯•米洛瓦诺维奇 Uros Milovanovic 饰）和酷爱发明创造的爷爷（亚力克斯桑德•贝奇科 Aleksandar Bercek 饰）生活在贝尔格莱德一个偏远的田园乡村中。 　　某天，爷爷将特桑纳叫到身边，希望孙子在他死之前完成三个愿望：1）去城里将家中的奶牛切维特卡卖掉；2）用得来的钱买一幅...... 完整简介请见下方

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    　　12岁的小男孩特桑纳（乌洛斯•米洛瓦诺维奇 Uros Milovanovic 饰）和酷爱发明创造的爷爷（亚力克斯桑德•贝奇科 Aleksandar Bercek 饰）生活在贝尔格莱德一个偏远的田园乡村中。　　某天，爷爷将特桑纳叫到身边，希望孙子在他死之前完成三个愿望：1）去城里将家中的奶牛切维特卡卖掉；2）用得来的钱买一幅圣尼古拉的画像；3）娶回一个妻子。懵懵懂懂又土了土气的特桑纳就这样进城了。他先是被坏蛋抢走奶牛，接着又邂逅了美丽的女中学生嘉斯娜（玛利亚•佩托尼杰维奇 Marija Petronijevic 饰）。在爷爷朋友的两个孙子的帮助下，特桑纳抢回奶牛买到了圣像，于是他决定娶嘉斯娜为妻。却因此卷入一场与黑帮的大混战中去……

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    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.2 HD中字
      Luna Papa
      1999
      喜剧片
      日本

      谁来为我摘月亮

       Luna Papa
      • 豆瓣网友的评价
      • 小莫99年拍了摘月亮，2000年拍了七月，都是有点魔幻主义的小片，电影不就是这样吗，总有办法让你忘掉现实的苦痛，飞去天上摘月亮～
      • 他一定很喜欢Emir Kusturica
      • 致敬黑泽明（[电车男]），Fantasy Realism（爱伦坡，陀氏）。
      • 荒诞不经诞生的是自由自在的舞蹈
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.0 HD
      Црна мачка
      1998
      喜剧片
      美国

      黑猫白猫

       Црна мачка
      • 豆瓣网友的评价
      • 谁能不爱库斯图里卡呢！荒诞癫狂到连旷野里的猪，都啃起了汽车。结尾让我意外又感动。年轻人对爷爷说：“在你死后，我就决定要离开。”爷爷对他耳语道：“非常明智，这里没有太阳。”老库的乐观或许在于他相信年轻人。年轻人就应该活得像个理想主义者，离开这破旧的生活，离开那群早已变成厌世者并要把他们一同拖下水的成年人。
      • 别人的电影结束之后字幕是“END”，库斯图里卡干脆打出“HAPPY END”。所有不着调的人都有一个欢乐的结局。从茅坑里爬出来拎只白鹅擦大便，要不要这么恶趣味啊哈哈。
      • 3.5星！一方面，片中的多组二项对立(如黑猫与白猫，厄运与好运，葬礼与婚礼，死亡与复活，侏儒女子与瘦高男人等)使得黑与白相互交融，混乱的局面让本应清晰的世界不在分明，就像黑猫与白猫的交媾，就像那只啃食残破废旧汽车的猪，就像用白鹅擦去身上的粪便使得白鹅也不在纯净，影片从某种意义表达了其导演对所处环境的一种荒诞、讽刺而又有些悲观的情感。而另一方面，片头与片尾分别有意的透过望远镜 透过主角的目光(欲望)，所投向的方向(西方的船只)也表达了其主角(导演)自身某种对于不一样的新世界所寄予的自由与希望之情。这里是混乱的荒诞的 而那里是自由的充满希望的，个人觉得在意识形态的层面上作品反倒有些清晰了。
      • 这是一个真正彪悍的民族文化的最高体现，有审美，能折腾，脑洞大，动辄逃婚诈尸跑火车掉屎坑，不管黑猫白猫，能让我乐的就是好猫！
      • 库斯图里卡的happy end版本，就是最后在狂欢和喧闹中意味深长的远去镜头。他一直在拍婚礼，从《地下》到这里，婚礼无法完成，就如同南斯拉夫永不可能再复团结共存的幻想。黑猫白猫，好运厄运，都只在未来。老家伙们助一臂之力，因为这里没有太阳，孩子们必须离开。而他们是彪悍的祖辈，荣辱与共，让死人和死人作伴，活人和活人一起。老库至此多么悲哀，用最欢笑的方式，阐述着他终于认命的结局：巴尔干的世界主义梦想，将永不回来。如果你深搅在巴尔干那黑洞与光明交织的历史，这部电影将让你无法自持般的唏嘘。
      • 仁科反复提及，于是为听手风琴而看。库式元素一应俱全，尤其开场人物亮相一幕，动物和景观混杂出怪诞奇特的生命激情，近作《送奶路上》又如出一辙地拍了一遍。但目前除了《地下》，似乎还不能对他的电影全情投入，而既然前者又是对《阿玛柯德》的模仿：宴席上的歌舞狂欢、对女人的无限热爱、对故土（纯洁的精神飞地）的深挚怀恋……那么对库斯图里卡的欣赏，是否不会超过对费里尼的崇敬？但无论如何，他的作品绝不至于空洞，总是洋溢着饱满的情绪和表达欲，向着无法停歇的狂喜进发。所谓"Happy End"，是一切问题都会得到完美解决，忧伤总会过去，而失去的又会奇迹般归来。（P.S. 女主角长得真的好像斯嘉丽·约翰逊。）
      • 库斯图里卡又一部荒诞喜剧，获威尼斯银狮奖。1.老库的电影，总是狂欢式的，一如费里尼（杂耍，超现实），一如巴赫金，一如尼采（对生命的绝对肯定），一如无尽的歌舞、游戏与笑闹，但这种狂欢又伏藏着苦难现实的底色，一种生活中的苦中作乐。2.本片另一大母题是【二】与【合二为一】：2次（未完成的）婚礼&2次（未举行的）葬礼，2对终成眷属的情侣，2位开心复活的爷爷，2个由互为敌人到握手言和的父亲，还有2只最终交合的黑猫白猫。3.老库依旧钟情于动物，孜孜不倦啃汽车的母猪，拉倒厕所门板的山羊，被达旦拿来擦粪的鹅，搞怪无止境。4.荒诞而逗趣的行为与意象：以抛接手榴弹与射击花盆为乐，吊在空中杠杆上的人与抓不到的包，绑在树干上的乐队，风扇氧气罩发动机一应俱全的轮椅，证婚人读词时掉下的眼镜片。5.[卡萨布兰卡]+Happy End。（8.5/10）
      • 《黑猫白猫》是悲观的，却有着一个明确的"Happy Ending"，在结尾，猪仍旧啃食着废车，它令我们意识到时间。 黑猫和白猫在角落中随时出现，它本身是一个类似于禅宗或老庄意味的意象，库斯图里卡将其指向一种古典的东方辩证法——所有的悲剧与喜剧完全包含于混乱与戏谑性的歌舞之中。
      • 有时候会觉得，老式港产喜剧当中的那份癫狂气质，和库斯图里卡的电影也有着几分相似。
      • ⒈黑猫白猫，厄运好运，葬礼婚礼，死亡重生，十分荒诞的有情人终成眷属，Happy End；⒉魔幻感十足的海报不曾细看，没想到上面“飞”的胖子竟然是绑/挂上去的死人，梦幻破灭；⒊向日葵地裸奔、挂在树上的乐队、伪装成树桩的新娘、用鹅擦身上的便便、手风琴里藏钞票……⒋真正的性爱戏由猫咪上演，呵哈！
      • 这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧，每一帧都如此考究，无论对白、肢体语言、配乐、构图，就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设，每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法，亦幻亦真，让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一幕幕的群戏，烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
      • 资料馆3排最右边看完，紧邻着音响，听得出来升级音响花了大价钱的，高音甜，中音准，低音劲，鼓声皮实，40块钱看了电影顺带听了场南斯拉夫音乐会XD葵花田里的追逐野合，高个巨人与矮人精灵在树林里一见钟情，两位爷爷在黑猫的触碰下复活，是老库的荒诞浪漫。
      • 又是老库关于魔幻现实主义祖国的杰作，亲切善良的祖辈，折腾操蛋的父辈，想努力摆脱让祖国更好的新一辈。国家和爱情一样，要尊重规律，也适合我的伟大的祖国。女主之一很像斯嘉丽·约翰逊，只不过平胸，但很可爱。
      • 典型的库氏癫狂荒诞婚礼乐队动物，感觉满是家国苦难的隐喻，父子兄弟的欺骗，真情伴侣的泪水，亲人间的出卖，外族人的讹诈，结婚后的立刻离婚，婚礼上的炸弹与诈尸，一切的一切却收在Happy End，是难以实现的愿望或是苦中作乐的叹息或是绝望透顶的讽刺。啃食车的猪与无处不在的鹅，以及黑猫与白猫。7/10
      • 在看庫斯杜力卡的影片時，常常會讓我想起宮崎駿的童話，有心腸不壞的惡人，還有幼稚可愛的主角群。構圖色彩鮮豔、攝影機運動豐富。充滿動畫性的魅力風靡全世界。
      • 抽风的斯拉夫民族，抽风的库斯图里卡，抽风的配乐。
      • 库斯图里卡魔幻现实主义最为癫狂、闹腾的一部，闹到让人心慌的地步了。“黑猫白猫”寓意两相对称的三代人，也暗含福祸相依的情节逻辑。“走是明智的，这里没有太阳。”最后扎尔离开时，真为他松一口气，终于离开这降智爹了。前期被父亲的无脑行为搞出“厌蠢症”，哀其不幸、怒其不争；后期慢慢领悟，他不是蠢，是无药可救，纯属活该。一家三代就是南斯拉夫发展不同阶段历程的缩影：老一辈积累财富，如今难离故土，只能用钱买乐、偶尔还要装死卖傻；中年是正在没落、走向分裂的时期，表面愚蠢，其实是因为内在腐烂，臭气难闻；而南斯拉夫的未来，“快逃”，逃了还能接着奏乐接着舞。｜北影节
      • 氛围感觉像是60年代。保加利亚人说，如果你没法用钱来解决问题，那就用很多钱来解决问题。一个古怪的镇子，到处是爱骗钱的吉普赛人，年轻的人们寻找爱情，其他人磕磕碰碰。爷爷真怪趣，最后用死亡制止了孙子不幸的婚礼（不过尸体老是动，开始以为是NG，后来才知道原来没死）。医院那段很好，树上演
      • 混乱善良，“我要用一种文雅的方式阻止这场婚礼”，死者与死者相伴，以赠生者离开。可能每个国家困惑的、自感备受压抑的子辈都在思考：怎么才能越过父辈而直接从祖辈手里接过遗产来。这就是尼采！永恒的手风琴。片儿里他们随便开枪、打碎和撞翻一切，修改死亡让宴会继续；回家坐地铁处处都在静默和凋零，派对都取消，万马齐喑，真是说不出谁更失序。但我也始终感觉到在库斯图里卡的昂扬里，有一种阴郁的、不可名状而崇拜毁灭的意思。彭于晏、斯嘉丽约翰逊出演本片
      • 过犹不及的主题重复。跟小津的问题一样，受限于自我的沉迷。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD
      Kauas pilvet karkaavat
      1996
      喜剧片
      芬兰

      浮云世事

       Kauas pilvet karkaavat
      • 豆瓣网友的评价
      • Kati Outinen的演出总是一再令我明白，表演其实不是单靠脸部表情，肢体动作和几乎没有表情的表情和音乐，就完全可以表达情绪。Matti Pellonpää孩时的照片放在书架上，Kati擦拭书架、凝视照片、转身、头靠在书架边上，这一段表演用来怀念Matti，几乎没有表情，但可以看到她的呼吸、颤动和怀念。
      • 下岗创业指南。“新无产阶级”，小资、中产式的审美、雅致，无产阶级劳动者式的窘迫而危在旦夕，越看越觉得不似考里斯马基之前的趣味，特别是屋里的画作、sony电视机，像是佩龙帕一贯的角色所可能的一切，最后的确提及纪念他。儿童肖像、墓地，都是佩龙帕。活着就有希望，苦尽甘来，痛仍在。
      • 在之前总会觉得在表现形式上与布列松的电影很相似，都是不强调表演的“影像写作”。但在精神上看着越多越区别明显，虽然是北欧的阴冷，永远低饱和的调子，但无论生活处境多凄苦、多郁闷，你是不会在人物的脸上看到一丝愁容的，更不用说是哭泣了。若人生只是一出排演好的戏，那何苦悲惨流泪。
      • 资料馆2015.11.26.7pm 再就业之难，现代生活方式之脆弱，或命运的难以揣测。一种任时间流淌和奋力不息的结合，在冷硬中透出温度。
      • 在失业的痛苦日子里就是要看看这黑色幽默的励志片。当然这种结局反倒让我觉得现实生活更加悲凉得多呢⋯⋯
      • 3.5。1.亦步亦趋的励志小温暖。2.餐厅小骚乱的戏剧性处理。3.迷人的芬兰式彩色装修。4.命运的风吹走一切，我们从未梦想成真。5.美好收尾却浮云在望。6.同费斯阿金[心灵厨房]。
      • 【台北金馬影展展映】下崗再就業，苦澀生活中又帶有濃濃溫情。再加上些許冷幽默。不過結尾的這份美好又是那麼虛無縹緲而不切實際。某種角度和黃宏小品一樣。讓人不由得想哼起劉歡的那首歌：心若在夢就在天地之間還有真愛，看成敗人生豪邁，大不了重頭再來......
      • 阿基这部拿捏得真好，风格、情节与情感达到了一个完美的平衡。苦情戏用他这种颇为布列松混合小津式的极简方法有效避免了煽情，但文本对社会暴力结构的深刻揭示又精确地使人物令人同情。矛盾的解决方式虽不无降神之嫌，但也是个"无产阶级联合起来"的表述（新饭馆叫“Työ/work”哦），订饭还要靠工联
      • Kaurismaki的独特在于他的电影几乎是“内外颠倒”的。芬兰的空气中弥散着如此亲密的情绪，反倒是人物的骨质疏松般的体态与行为产生了陌异感。人物的懒骨头、沉默、疲惫造成了内与外的不同步，这是幽默感的重要来源。他的世界总是像水晶般坚固又脆弱。人物、故事和背景都面向当今时代，但也允许自己有最低程度的怀旧情绪：不时有过去的幽灵飘进他的世界，这便是Kaurismaki的时间。
      • 天无绝人之路，不过夫妻俩的失业之路实在坎坷，好在来了个温馨美好的大扭转，全片走的依旧是阿基的个人特色风，又见熟悉的花束和狗狗，特别是那一贯夹杂着的黑色幽默，像是往苦涩的生活里注入了轻松的润滑剂，对待无常世事这样的态度再好不过，生活再怎么艰难也不要轻言放弃，机会和希望总是会有滴。
      • 去买电视看吧，反正钱也还不起了；去看场电影吧，无论如何生活也不会再差了。喜欢上完夜班，在风雪中搭上你的电车后的轻轻一吻；喜欢无论去了哪里，回到家都要带回来的一束花。所以任你卖了车、输光钱、丢了工作、体检没过，都愿意无条件信任你。生活本来就是如此，搀扶着过一生，总好过酒杯里盛果汁。
      • 贫贱夫妻百事乖，浮云偏逢漏屋雨，静如小津冷如松，道是无情却有情
      • 郭利斯马基镜下都是小人物的惨淡生活，而他们又总是与失业联系在一起。北欧国家的国民福利远胜我等，但他们为了获取一份自食其力的尊严，宁愿变卖家产，甚至吃墙纸。片中四首风格各异的歌曲，沧桑地极为应景。片尾更让成功就业升华为不啻于奇迹，好不凄凉。
      • 接连两天连看阿基的两部作品，都是讲社会底层人的艰辛，一个是青年版，本片是中年危机版。两部风格也相似，社会环境把主角逼无可逼，以为转机即将出现，导演一记闷棒把梦打碎。不过好在结尾都以美好结束。这种表达方式对我还是很受用的，很不错！值得一提开场的爵士很好。
      • 原来是餐厅电影！！！一度以为考斯基是不是觉得，整个世界永远处于经济危机，但或许他只是关注这些卑微、体面又想自食其力的底层人物。从电影院跑出来要求退票的一幕太搞笑了——虽然表面上一点都不好笑。然后，厨师油头粉面的回归更搞笑。只能说，结尾太温暖。
      • 混合喜剧元素的悲剧，最后是放晴。那些风格化（室内场景设计也是）的冷幽默（鸡怪的太对我胃口），令人想发笑，却又笑不出来。在结尾，摄影机的俯视对应男女的仰视，回想开头的爵士乐表演，镜头从仰视到平视（带出餐厅没聚神的客人），最后变为俯视，既伤感悲悯又温情。其中能看到很多电影的影子。
      • 享受的不是过于重复的故事底色，而是永驻的个人风格，这大概是阿基电影的魅力吧
      • Aki标志性的东西都在，比如对比分明的配色，比如让人物从镜头里走开，又比如Outinen……但我就是没法接受。用音乐把空间添得满满当当，甚至让演员做一些卡通人物才会做的表演，这样的Aki不是我认识的好Aki。
      • 目前最喜欢的一部阿基，开场一曲爵士就让我完全深陷。没有强烈的戏剧冲突，也不摆出苦大仇深的姿态，面对苦闷又煎熬的生活，电影拍得沉静、舒服、熨帖。极简的影像风格一下让我想起了韩松落曾经写过的一句影评：“又冷，又洁净，又暖。”共渡难关的夫妇，互相帮扶的老友，一抬头，就能看见希望的天空。
      • 困境的产生 相濡以沫的爱情 他带来的那束鲜花 无一不让我想起法斯宾德的《Ich will doch nur, das ihr mich liebt》不成想的是，这一部我竟然哭的更厉害。难以自制。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD
      Horí
      1967
      喜剧片
      捷克

      消防员舞会

       Horí
      • 豆瓣网友的评价
      • 对集权的讽刺是很容易联想到的，不过也正是由于集权的存在才使得电影的表达异常晦涩。当人民不再以被权威认可作为荣誉，反而作为耻辱，当人民开始以破坏权威作为自己发泄愤怒的方式，这样的国家势必在某些环节出了问题，而片尾那个可怜的在雪地里入睡的老人似乎又在传递着导演的某种矛盾心境。
      • 拍完此片苏联进入布拉格，今年去世的米洛斯·福尔曼逃往美国，捷克三部曲的最终篇。前后两场扑不灭和不会扑的火，老官僚与年轻人的同框景深，扶不住的梯子，男与女的相貌，政治和性的隐喻对比，非职业演员群戏的调度和衔接，关灯与关门和桌子底下做的事情，大场面偷拍的群众无意识和迷茫的特写，癫狂荒诞而又真实的共产主义闹剧。欧盟影展百老汇修复版同声评论场。
      • 所有人都偷盗，唯一诚实者严重损害了集体名誉；尴尬选美众人逃，厚脸皮老太终成冠军皇后；家在燃烧不必瞧，背后挪近烤烤火……可笑，心凉
      • C＋/ 对日益僵化的体制的描摹是简约高效的，但米洛斯·福尔曼依然有种莫名的干硬。前半段翻来覆去渐趋癫狂的权力情色描绘以现在的眼光看来其实是最缺乏洞察力想象力的。从中后段出神入化的空间关系刻画开始才迸发出深邃的灵光（转椅子真是神了）。讽刺视角也因为一些边缘角色的细节浮现幻化出几分悲悯，这才是在机械的荒诞之余体现作者柔性的部分。
      • #重看#4.5；捷克时期的福尔曼将讽喻与戏谑发挥至巅峰，简短精悍，体量不大却涵盖十足丰富的信息，群像描摹目不暇接，个体性格差异碰撞出的误会与偏差，宏观场面打造的群体狂欢，掌控力与调度力惊人，呈现出所谓真正高级喜剧的样貌。高潮场面令人捧腹，人性黑暗的揭示可谓四两拨千斤，如何技巧地表现社会主义机制下的深度反省嘲讽？本片堪称范本。东欧片真是世界影坛的宝藏啊，谨以献给即将逝去的2018年以及离去的导演。
      • 那把每个人都想得到的斧子就是烧毁家园的火引子。现实有时候比电影更荒诞，就好像一帮不懂足球的官吏要当中国足球的救星。
      • 一面讽刺了做官的，为些鸡毛蒜皮争吵不停，无实干，尽整些无关痛痒的东西，舞会终究成了闹剧，选美更是混乱不堪，一面斥责了普通人的愚昧，舞会上丑态百出，奖品据为己有，关灯开灯更加无可收场，大火映照人心，这帮人只会无动于衷。
      • 我很关心片头被吊在高杆上的那个男人是被救了还是摔下去了。
      • 1.米洛斯·福尔曼的最后一部捷克电影，幸亏特吕弗相助才让影片在国际上发行，角色大多由本地素人演员出演。2.虽是荒诞闹剧，但却足够苦涩和现实，既是体制讽喻，又是人性揭示，还透现出物质匮乏与性压抑的普遍状况。3.视听语言受法国新浪潮影响不小，多用小景别镜头聚焦个体，配以快速的硬切，极少定场镜头或全景，与舞会上的混乱与骚动情境相得益彰。4.事事做不成、样样都搞砸的喜感反讽：被烧毁的消防宣传画，人人觊觎、关灯后干脆全被偷光的奖品，勉强拉来却个个临场逃躲的选美佳丽，所有消防员也无计可施的突发大火&喝酒看热闹的群众。5.被阻止目睹自屋燃毁却被推近火场取暖的老者，枯坐至空场却仅得空盒的前消防局长，诚实守卫奖品却沾上污名的队员，是为可怜人的苦涩命运。6.雪地上的床榻之景，契如[花园]与[美丽心灵的永恒阳光]。（9.0/10）
      • 节奏太慢，谁有功夫看一群老爷子扯犊子，而且还是些不怎么正经的老家伙。捷克电影已经把一群男人审视一群女人发扬成一种传统，逢片必有。
      • http://6.cn/watch/8033828.html
      • 【保利欧盟影展】一场彻头彻尾的荒诞闹剧。本应是冠冕堂皇的舞会、选美、抽奖、救火、募捐、表彰，却都以讽刺的失败告终。人性的贪婪、愚昧、好色劣根性，以及浓浓的官僚主义作风尽收眼底。凡向善者皆无善果，凡作恶者苟且偷生。很惊讶在社会主义的捷克斯洛伐克时代，还能有如此“不积极不正面”的艺术表达
      • 感觉要比美国时期的讽刺作品更好。在这里，机构的无能首先表现为消防员肢体的僵硬和无能，或者传情达意的无能，这部分在美国似乎比较难拍出来。飞越疯人院更多是有意识的恶。
      • #2018欧盟影展深圳站#架空式的讽喻，完全脱离正常生活经验的寓言，人物、事件、行动都是符号化的和象征性的，理解了这一点，才能理解刻意设计的闹哄哄的一切。这是荒诞喜剧的一种极端呈现形式了。闹剧中的一切都有所指，都不是某一个人的可笑，而是一个系统的可笑。而到了后面，大家一起观看一场火灾的镜头太妙了，既讽刺围观者，又觉得有种伤感的美。呆萌的前局长最后发言时，我竟然觉得很感动，因为他真心相信他所说的，也真心期待最后这样一个所有人都知道是虚假的形式，这其中甚至有一种天真。他天真地在这样的一个系统里走到了生命的最后，他需要这一切。
      • “消防员的名誉比诚实更重要！”。。那个老头很像我爷爷T-T
      • #欧盟影展#在moma百老汇，看的是同声评论版本，体验尚佳。得承认，这是一部伟大的反体制讽刺杰作，故事以小见大，又逢迎又选美，消防局的老官僚腐败又无能，每个人都像被操纵的傀儡娃娃，除了监守自盗还竟然用雪灭火（可怜又无辜的群众呀），其中的官员道出了真相，“集体的荣誉比个人的诚信更重要。”荒诞又写实的舞会，各种政治隐喻，本片是福尔曼在捷克的最后作品，之后苏联入侵捷克，他的电影被禁，自己逃往好莱坞避难，拍摄《飞越疯人院》，2018也就是今年，这位艺术家走了！致敬缅怀。
      • 能从着火的老人那里想到卓别林的大独裁者，特吕弗也是傲娇属性的吗
      • 鞭挞官僚的部分不算触目惊心，只让人觉得愚蠢可笑冥顽不灵。。。真正让人感到心寒的是舞会中的那些普通群众，那些偷东西，贪便宜，看笑话，瞎起哄的群众才是某种社会中最最可怕的存在，在这种社会中不存在同情与善良，人道与爱心，因为他们被教育成不需要这些东西，这种社会造就了真正的暴民。。。PS令人难忘的片尾，大雪中的床与老人。。。2018欧盟电影展
      • 福尔曼在捷克就是拍喜剧的。很多元素在此前三部能看到的作品中皆有出现。所不同的是这次拍得十分之讽刺，自然受到冷战彼方“自由世界”的热烈吹捧。大场面调度已经十分纯熟（比起前三次拍舞会来说）。此外这部影片也是福尔曼最接近捷克新浪潮视听风格的电影（不再那么新现实主义了）
      • 两天内看了三遍，每次都乐不可支。捷克新浪潮厉害极了，这才是真正高级的喜剧！又短小又轻盈，设计笑点毫不用力。对官民都有强烈的讽刺，却又处理得特外可爱。不断失控的舞会，臃肿的官僚主义，和某种迂腐的正义感，发生的一切都可以成为笑料。呆萌的老局长是这出闹剧的见证人。没有因其荒诞而产生悬空感，而真正成为了“现实的渐近线”。
    • 豆瓣 9.0 IMDB 8.1 CD1
      Дом за вешање
      1988
      喜剧片
      英国

      流浪者之歌

       Дом за вешање
      • 豆瓣网友的评价
      • 南斯拉夫，这块半岛与大陆割裂、漂离，就像Perhan，像车队，像所有漂泊的人，住在米兰和罗马边缘的废墟。讲故事的奶奶是茨冈人的白女巫，家里摆满瓶瓶罐罐，治愈疾病；金色的晨晖里她用红线一圈圈缠满米兰大教堂。看哭了两次，第一次是河流里茨冈人的盛大仪式，火焰和烟雾升腾在水面，衣裙潮湿赤裸乳房的Azra把爱人的名字刻到乳房下，Perhan则把她的名字刻在胸口。第二次，Azra升到半空，产下孩子死去。配乐Goran Brengovic，Le temps des gitans。水、火、土、风，库斯图里卡是炼金术师，操纵着宇宙间的一切元素，调制糅合成这部茨冈人的电影。Perhan和Azra相爱的那刻，Perhan正在讲述石灰——大地养育了它，河水给它洗礼，火哺育了它。“绝对的浪漫啊。绝对的浪漫。” 已经不叫扎比特的扎比特这么说着。因为他永远跳不过自己的影子。
      • 火鸡的戏份虽然少得可怜，但它的献身演出却相当惊艳，值得一座最佳男配的嘉奖，或者，终身成就奖的殊荣（如果锅里的不是替身的话），也再次证明库斯图里卡挑选动物演员的眼光以及调教它们的功力（所以他凭借此片拿到了第42届戛纳电影节主竞赛单元的最佳导演奖）。
      • 不开心的时候我喜欢弹手风琴，听的人满心欢喜，而我的心却在哭泣。
      • 少年的堕落史和自救史，最妙的是在葬礼上，那个仪式性的置于双眼的钱币——被金钱蒙住了双眼，更妙的是，他的儿子打破玻璃，偷走这两块金币，躲在纸箱子里在大雨中遁走——腐坏的道德在循环。另外一条信仰之路随着倒塌的耶稣十字也消失了。在道德堕落的严肃主题面前，老库也落泪了。
      • 我猜，姜文一定是老库的粉丝。
      • 奠定魔幻现实主义风格之作，而且在平衡性上算是做得最好的一部。既有表象的疯癫与魔障，也有深沉的悲悯与忧伤，库斯图里卡将自己对于吉普赛民族的全部挚爱倾注其中，并顺着电影的各个毛孔流淌出来。
      • 本来不想看的。。。看完和预想的差不多。。。一头雾水。。。音乐不错。。。部分段落快进。。。看的142分版
      • 十年前看的，只记得一些恍恍惚惚的片段，重温亦感动，就像看一部崭新的片子，被一种谜一样的气场紧紧包裹，东欧、拉美电影的气质来自纯天然的血统，无法模仿和学习。
      • 8/10。开场持续哭泣的女人由背影缓慢转身面对镜头，镜头内部蒙太奇转换到撑着破伞的秃子，讲述飞翔的传说，结尾被新娘射杀的贝汉掉进归途列车，望向天空幻化为白鸟，渴望飞回故乡。库氏非常重视场面布置的丰富，叔叔从赌徒中走出，洗脸、怒骂、祷告和输掉最后的赌资，背景展现了小镇全貌，为逼奶奶替他还钱用拖车吊起整座房子，吊起的房子象征吉普赛人居无定所的脆弱。史诗气质的符号融化到民族的精神中，在弥撒祭典，水中木筏承载着巨大人偶，舟中半裸的男女主角消失于薄雾之中，阿兹娜在怀疑中难产而死，婚纱飘在空中带着命运的荒诞无情，婚礼上贝汉用意念控制叉子杀死阿默德的长镜头跟拍，生动传达贝汉失去一切的绝望。庆典中漂流的火鸡被叔叔炖汤，是贝汉堕落为罪犯的起点。结尾儿子拿掉贝汉尸体遮眼的金币、躲入箱中冒雨逃跑，父子命运又开始轮回。
      • 1.被挂起的房屋；2.河流里的祭典；3.飘渺的白纱，死去的母亲和远离的妻子；4.悬浮在空中生孩子；5.手风琴永远有着一抹哀伤；6.火鸡、鹅和白鸟；7.我以为那是一场梦，白昼一般清晰的梦。
      • 在窗外隐约的广场舞（村里每晚都有几个人跳）音乐声中看完了这部。对比太鲜明：吉普赛人的村子里，生活虽然也困苦，但好歹能抱作一团跳跳舞唱唱歌。不知道世界上是不是只有汉族如此缺乏音乐和舞蹈，以至于大家只能像原子一样彼此孤立。奇怪的是，从大家对广场舞的痴迷来看，汉人是渴望音乐和舞蹈的。
      • 太强了，妥妥入选年度前五，库斯图里卡最佳，再看五十遍270分钟版也不算多！吉卜赛人能有这么一部描述民族命运的片子（如果还能称为“民族”的话），不枉受了几千年的气！传统层面的野种，生子，十字架，现实层面的贩卖人口，金钱至上，魔幻层面的叉子，婚纱，高级得不能再高级，完美得不能再完美！ P.S. 至少一定要看142分钟版，HDTV那版是坑爹的，尤其结尾
      • 姜文太阳照常升起，结尾两场手风琴狂欢和铁路婴儿应该有借鉴本片，不知有没有人认同
      • 库斯图里卡绝对是外星人！
      • 一个不做梦的吉普赛人，就像没有屋顶的教堂，没有文字的书。
      • 看前三分之一时，我吃了三斤草莓，以后回想起这电影时，应该能想到草莓味，化开后三分之二的悲情。吉普赛人也好爱手风琴的音乐，它混杂了这个民族血液里所有甜蜜的、忧伤的、荒诞的、疯癫的、下坠的、漂泊的、凋零的、毁灭式的、沉默如谜的浪漫。“当我告诉你我不再相信任何人时，你告诉我，如果你谁都不信，上帝会遗弃你的。”
      • CD1:t7eb3ac08f / CD2:t726a61bdf OST:f2b44ee35d
      • 無限接近滿分的電影。全片四場婚禮，沒辦成的倆場讓新娘抱怨，辦成了的倆場則導致新郎慘死，彷彿游牧生活與走入家庭注定不能合一、現實生活與幸福未來必然有一者得是夢境。
      • 男人成长史还不如说是男人瞎折腾的历史。貌似有些钱了，但钱的取得又有着原罪。可以娶妻生子了，又有着致命的亲子不确定性，男人的历史就是瞎折腾的历史，随时把命折腾没了，又回到虚无的状态。期间还要连累身边的女人。
      • 很可惜，我没有看到260的完整版本，而是140的剪辑版，但即便如此，也并不影响这片子带给我的强烈震感，虽然四个多小时的叙述更使人荡气回肠。老库这回把焦点放在了一个世界性的民族之上：吉普赛人（罗姆人），描绘了在时代变迁中的他们生存现实的概况，流浪的本性与浪漫主义人格，使人笑中带泪。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.4 BD
      Du levande
      2007
      剧情片
      瑞典

      你还活着

       Du levande
      • 豆瓣网友的评价
      • 躺在绿色的沙发上睡觉，墙上挂着一画，堂吉诃德藏在里面；说着“吃饭并不是要紧的”，然后餐布连带餐具一同从长长的餐桌上拉下来，露出桌面上两个大大的卐；判刑超过两百年，三次坐电椅；对着窗外的电闪雷鸣吹大小号弹吉它演奏；一坨鲜花夹在门缝里；移动的婚房；对歌特男痴迷不已自言自语的小姑娘……
      • 生活不易，喝完最后一波，明天又是新的一天。罗伊安德森最牛逼的本事就是能把现实生活中的小细节用镜头语言完整的表现出来。
      • 罗伊·安德森是21世纪最具创造性的导演之一。
      • "观众"视野等同于"观者"之所见，并非"闯入者"而是本身于伪封闭定镜之中存在，它们(观众)在"静观(偷窥)"中无法产生不安反而对构图主体的攻击性或潜在威胁被证实。 将消亡的后现代性解构重新放置于类似舞台的装置之中，反而重新确立了"歌队"，作为反讽，或叙事(如果有叙事的话)的一部分

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