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    那年伤口特别多 Rane (1998)

    最近更新: 2024-05-09 HD中字

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    　　How easy is it for desperate youngsters to become dangerous gangsters in a decaying society washed all over by the blood of war? Fairly easy indeed. Rane shows incidents, probably somewhat facts, that took place in Serbia of the war era. Things similar to what you see on this film could happen virtually everywhere, but this film gives a very Yugoslavian feeling to everything. Yugo style mafia, Yugo style murder, and all that. Revolting politicians and their greed are to blame, not only the desperate young men who lose their reasoning while trying to be someone. The film and the casting is overall successful, and it's so very Serbian. I recommend it to anyone who.. well anyone who likes a good film. But don't expect anything American style on this one, as I say it's Yugo to the bone.

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 超清720P
      L'effrontée
      1985
      喜剧片
      法国

      不害臊的姑娘

       L'effrontée
      • 豆瓣网友的评价
      • 可爱叛逆的夏洛特
      • “头发应该这样”“这件衣服不行”“我没什么胸”“好无聊好无聊”—我希望我能再好看点，生活再有趣点就好了。都是十三岁，你是叛逆少女，她是钢琴女神。想要靠近甚至成为她，穿她的红裙子，穿着碎花裙想和她走，越靠近越发觉自己平凡。你不知道的是，简单的白衬衫和条纹T却是你的女神标记。
      • 我想过夏天
      • 夏洛特小时候就这么可爱~
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 正片
      سیب‎
      1998
      剧情片
      波斯语

      苹果

       سیب‎
      • 豆瓣网友的评价
      • 这种玩意儿就别拍了，拍你妈了，这姑娘没有任何前途，可惜了莫森的精子，造出来这么坨废物，唉。想我莫森·玛克玛尔巴夫是如何的一代枭雄——自学成才，融神秘主义与残酷现实与一体，可他排出来的这傻逼丫头呢？镜语拙劣的一笔，肆无忌惮挥霍她老爹给她策划出来的那些电影方案。不过这多少也说明莫森的策划能力吧，能把自家的傻逼给策划成导演，顺利接自己的班儿
      • 依然是以一个影像喻体——“房子”框起了整个结构，既可作一份出色的精神分析案例，亦可为一纸社会学分析文本。从头至尾可做政治形态的分析，甚至于每一个介入的人物都在指涉某一类社会阶层，而且一目了。那些充满隐喻色彩的道具，诸如镜子、苹果、锯子、手表……似信手拈来。18岁处女作，惊为天人。
      • 她吃力地用塑料杯子浇花，浅绿色。老如爷爷的父亲，27分钟时他苍老的歌声。也请你给我一个苹果，我想给我的父亲。就像昨天下午轻轻抚摸邮包上坚毅的字迹。我从小最熟悉的字迹。最后一个问题：你们把父亲锁起来，难道就不是残忍吗?
      • 铁窗里多中近景，压抑得喘不过气，直到重见天日深焦全景才忽而变得明朗舒坦。“一个男人的凝视就像太阳，一个女孩就是一朵花。”多么微妙的比喻，把伊斯兰国家的性别窘境描摹出来。片尾父亲被孩子解救一起高兴走进小巷，失明自闭的母亲也触到了自由的苹果。尚且不及《黑板》收放自如。莎米拉十八岁。
      • 苹果的诱惑+自由的窃夺。铁栏外的婴啼和鸡鸣。太阳之花&黑手印。镜子之于牢笼，苹果之于自由。铁屋之于生活：一现一隐。道具运用甚赞，是为不花钱的小魔幻，中国导演过犹不及。PS：盼了多少年的片子啊，终于得见；私以为，莎米拉的成功非为信手偶得，后续之作《黑板》便足以明证其才华的溢涌。
      • 盲母老父被锁的童年。“如果晨曦不能温暖你，那么夕阳也不能”
      • 伊朗小男孩儿大街上用苹果吊马子～开篇后让人越来越不舒服，墨迹～忒墨迹
      • 孩子，养不起可以不养；但是坚持养成白痴就是一种罪过了。两个国家电影，看过的分别为：朝鲜（38）；伊朗（28），不想再看。也许不是恶，而是愚昧或无知，一个是无知到可笑，一个是愚昧到可悲。尽管伊朗的并不是全部。
      • 我依然很难相信这样的作品是一位18岁的伊朗女导演拍成的, 不论它赢得了多少掌声和大奖,在我的心中地位是不可动摇的.. 念念不忘片中3次出现的姐妹俩包括她们无奈的父亲伸出手来浇一盆矮小的植物的场景, 忘不了多次作为主线出现的苹果. 伊朗女人才智得incredible, 美丽的incredible, 又神秘重要得incredible...
      • 轻盈的枷锁&媒体暴力。ps 今晚一部土耳其新浪潮，一部伊朗新浪潮，也是完美了。
      • 觉得一丝丝喜欢，当孩子把苹果递给父亲时。要看明白我可能需要更多的社会背景知识。
      • 囚禁行为的发出者被抵制囚禁行为的监督者的囚禁行为所囚禁，以行动抵抗行动，行动改变行动，最终改变意识。非常可贵的是处处自然的呈现与捕捉。
      • How to do social-realism: stand firmly with the individuals in your film.
      • 优缺点同样明显，整体结构上的松散是最大缺陷
      • ...可怜的女孩们... 但那位老父亲也是值得同情的
      • 二傻~ 跳房子好像全球通用~闷片。。。还是阿巴斯的电影可爱些~~communication is neccessary
      • 玛克马尔巴夫。苹果是诱惑，是小孩的诱惑，最后也成了盲人母亲的诱惑。简单的情节，波折的故事，充满着无奈的心酸。
      • 18岁导演的view里，外面的世界果然太过单纯善良，选用的意向也稍微刻意浅显，但是18岁有这样的见地真心算早熟。电影还是很好看的，让人心疼的是这故事是真实改编的...
      • 伊朗导二代莎米拉18岁时的处女作，给跪。虽闷了点但也有亮点。昨天那部《黑板》是她第二部作品，《背马鞍的男孩》也是她的。儿童电影真是伊朗电影的一大主力军啊，孩子们的表演都非常棒非常自然，像这部傻姑姊妹俩就分不出是真还是演的。
      • 看的我憋死了~~~ 撑不住
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.8 正片
      The Asphalt Jungle
      1950
      动作片
      美国

      夜阑人未静

       The Asphalt Jungle
      • 豆瓣网友的评价
      • 每个人的悲剧命运都不可避免地降临，他们不同的个性与背景决定了每个人不同方式的结局。
      • 不出意外的黑色宿命模式，盗窃情节相比之后的那些经典之作也显得比较简陋，但胜在人物刻画细腻而精炼，每个角色在外表的镇定下都存在着人性的虚弱，只不过男性比女性更想用伪装撑久一点。约翰·休斯顿通过过表演细节透射心理的能力真是同代美国类型片大师里顶级的。此片比《彗星美人》更早，算是玛丽莲·梦露真正的出道作吧，此时扮未成年幼齿真是本色出演毫无违和感。
      • 各路人马集结做大型盗窃的设定很容易让人想到男人的争斗和红圈，不过这部没有像法国两部一样展现精彩的盗窃技，花了更多的时间刻画人物。一心想回家乡的混混，想东山再起的黑心律师，刚出狱的德国教授，性格迥异却最后落得同样令人唏嘘的结局，黑吃黑的世界大概只会这样。梦露惊为天人啊，太美了
      • 好沉重的片子，当年居然是娱乐片。虽是黑色电影一味的主题，天亮之前走向毁灭，但每一个罪犯都有血有肉便给予观众足够喜欢和同情的理由。另外女性角色也相当讨喜啊，尤其是纯真善良的梦露和隐忍坚强的简哈根。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.7 HD中字
      Serpico
      1973
      剧情片
      意大利/美国

      冲突

       Serpico
      • 豆瓣网友的评价
      • 纽约城全景。在两部教父之间还没有大红的帕西诺造型最多变的一次，而且都是嬉皮士风格的，村里风气就是好，想去住一阵（住不起）。就算一脸毛，身上披块脏抹布，也超级有型啊！昨天看完还在想，为什么电影不解释主角如此坚持的原因，后来回过神来不禁质问自己，做正义的事就是不该问缘由啊！
      • 阿尔帕西诺整个透露出一种披头士后期的风格，简直太像保罗麦卡特尼了，不得不说凭老帕年轻时候的颜值绝对能压倒莱昂纳多巅峰时候的颜值，也难怪老帕陪跑那么多年都没得个奥斯卡了
      • 此片的结构较为松散，对于警事刻画也较单维，影片伊始主人公就明确拒绝参与殴打嫌犯，演过一个小时之后还在重复不肯同流合污？“要么躺尸河床，要么忘掉此事！”……导演并没打算深入刻画角色，他只是借弗兰克遭排挤多部门调动的遭遇引出当时警腐状况之严重和普遍。此外男主家族关系与爱情生活的刻画也是浮光掠影式。应该说，吕美特是一位极擅长短时群戏高能揭批的导演（十二怒汉热天午后电视网路），可真要把与组织决裂的特立独行个体拍成相当时间跨度的人物传记？明显就不如斯科塞斯了——对比一下《好家伙》。
      • Al太会塑造这样的人物，耿直敏感情商高，坚强果敢同时也有自己害怕的东西，是个活生生的汉子，何况还帅。眼神总是让人心疼。节奏尚可 ，有时转场生硬。一开始就把结局扔出来，就看过程怎么逐步深入。表现了丰富的生活细节，各种动物很好地衬出他的可爱面，结尾唏嘘，听说也是真人真事。配乐有问题。
      • 看帕西诺的片子就像看A片，纯感官刺激上就能看得很满足（而且这还是部多服装企划）。但也觉得相比德尼罗，帕西诺的戏路是不是有点窄呢，可能还是我看得太少吧。
      • 帕西诺年轻时嬉皮风的模样，觉得这个形象和毒害鸳鸯的毒瘾混混、热天午后里的倒霉银行抢劫犯、稻草人里的流浪水手的形象并行，成为帕西诺青年时期四个迥异却有些莫名的共同之处的面目。
      • 拍摄后期加起来才5个月，整部片都有一种格外强烈的Lumet式利落高效感，摄影和剪辑水平相当高。Lumet在书里写过一个好笑的事我一直印象深刻：他觉得这片不需要配乐但老派制片人不同意还一定要找个名气大的，于是没有final cut的他为了保住片子想起Mikis Theodorakis刚从监狱里放出来，就找他来写。Mikis看完说这个片不需要配乐，然后从口袋里掏出一盒磁带说：“这曲子是我很多年前写的，放片子里应该可以，你觉得这样我能搞到7万5千美金吗？”Lumet说我觉得行hhh 最后妥协结果是放了14分钟配乐，效果也不差，但他们两个说得一点没错，如果没配乐会更冷冽更有冲击力。
      • 大概是个人奇怪品味的原因我觉得this is the most handsome Al Pacino ever【
      • 阿尔·帕西诺是非常好用的演员这点毋庸置疑，和吕美特的几次合作也展现了作为演员的惊人才华。想想那时老帕多么风光，凭借此片首次提名奥斯卡影帝，又与之后的《教父2》、《热天午后》一起载入“三连提”史册，加上前一年的《教父》，在科波拉和吕美特两位大导的帮衬下，四年四部经典迈向传奇，真好！
      • pacino嬉皮士风格的着装和表演是TM亮点
      • 3.2 圍繞一個人哺啦哺啦的扯故事還扯的不是特別清楚...反倒是最后終於攪和明白了。是要給Al Pacino秀演技用的吧...Lumet老先生果然是老實派的。
      • 怀揣着理想和正义信念的小警察穷其职业生涯和系统内部腐败作斗争，明明是做正确的事情却成了队伍里的异类，不随波逐流就成为众矢之的。一开始Frank还是相信体系的，他逐级上报却发现得到的不过是忽视、敷衍和欺骗，豁出自己的性命安全得到的不过就是个安慰奖章，背后的含义更多是“你已经折腾够了快闭嘴吧”，现实最终也就是不了了之。Lumet拍Al Pacino拍得实在太漂亮太好看了，这部片大概是AP造型最多变的一部片吧，即使长发络腮胡看着还是好帅！
      • 一个正直的警察如何冲破内外合围一路走在正道上的故事。去年开始看的片子，人物太多，前半部分看得眯了马虎，后半部分才精彩起来。不过结局竟然那么光明。ps，Al那会子细皮嫩肉阿，大胡子也挡不住一脸锐气！
      • 终于看完了。开头贼棒，但紧接着就是俗套到不能再俗套的成长史，就算吕美特很讨巧的运用新现实主义的方法，再加上模仿纪录片式的剧情排列，也不过是把这个流水账拍的好看了一点。后面逐渐反映各种利益阶层斗争的戏真心越来越好看，但气氛来说只能算是苟延残喘。三星。（但说实在的，这片值得中国电影人学习）
      • 一滴清水掉进墨水里还能干净吗？想不被黑暗笼罩，只能是独善其身，孤家寡人。 看，这是阿尔帕西诺哦，太帅了，爆发的张力
      • 稍微有点儿乱，整体连贯性不是很好，但人物刻画方面吕美特是大拿，无可置疑。被枪打了一脸还没死，这枪也是个笑话……艾尔帕西诺极具爆发力，比《教父2》只早了半年，所以还是很容易看出二者在表演上的承继关系。这种神经质的正义，无论如何也不陌生吧，for me
      • 当whistle-blower孤军奋战面对的巨大压力，做一个正直的警察为什么需要如此大的勇气和决绝。平行世界的他会说I always knew what the right path was. Without exception, I knew, but I never took it. It was too damn hard. 节奏有点散，但pacino的嬉皮耶稣扮相很经典。所以该不该告密出卖同事呢？忠诚和正直如何平衡。
      • Serpico对抗整个腐败的警察系统。那些贪污的警察成为既得利益的拥护者，自然会不顾一切保护自己和系统的安全。那些坚守原则的警察却成为了永远的牺牲品。
      • 虽然名为冲突但看完后观感还是觉得有些过于平淡了，影片大部分时间在纪录片的质感中展现男主工作和生活的片段，诚然这样是体现出了一股真实感，观影的过程能够感受到男主因为坚守信念而导致人生从失衡到失控的步步滑落，也惊叹于那为了配合便衣探案而刻意打扮的嬉皮士造型竟与后来慢慢接近崩溃时的颓废如此浑然一体（这里不得不表扬下阿尔帕西诺的演技），但也仅仅如此了，从头到尾还是缺少了能造成心灵震荡的爆发点，观影积蓄的情绪最终只能随着辞职移居瑞士的字幕化作了一声叹息的淡淡心酸。略微值得欣慰的是，尽管男主用身心残缺换来金徽章的代价过于沉重，但他也仅仅花费了五块钱就拥有了共度余生的伴侣。
      • 通常一个理想主义者警察的设定都是鲁莽粗汉，但Serpico自带纯真滤镜甚至有一些柔情，都在Pacino的眼睛里。这种错位让全片展现某种独特气质，虽然过头了。Who can trust a cop who never takes money||Hugo Silva在时间管理局里的扮相真的跟Serpico刚入职时很像 - 我宣布他配得上Pacino这个名字 ||最帅的是大胡子波希米亚风打扮时期，比如pot教学那次，还有浴缸和咖啡店…他站在警局前台的时候才会突然想起来Pacino只有170 ||奥斯卡最佳男主输给Jack Lemmon，那年最佳影片是Sting
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD中字
      Nói albinói
      2003
      剧情片
      丹麦/冰岛/德国/英国

      航向热带岛屿的冰山

       Nói albinói
      • 豆瓣网友的评价
      • 这应该也是一个“生活在别处”的故事。我们总幻想我们的生活应该在远方，自己的世界像个牢笼。而远方的人们也许正在幻想着我们的世界。讲述这个过程的故事就是此类电影，而另一半讲述“逃离”成功以后，来到远方的故事，主题却可能变成了思乡。也许结论就是，我们永远做不到珍惜眼前。
      • 没有什么比得上一个17岁的失望。
      • 十七岁的虚无，以及遥远得必须通过毁灭才能抵达的梦
      • 生长在冰岛的人，一辈子都没感受过温和的海风。这里似乎常年被世界遗忘，只有冰、雪与海，剩下的就是一群孤独的人。《航向热带的岛屿的冰山》色调阴冷，光凭环境和人物的行为动作就表达出了冰岛人内心的寂寞，拿枪打冰、看苍蝇在身体上行走、在冻土上挖坟墓，它没有提及国家，仅以点概面，用最细节的画面就描绘了整个国家的寂寥。最后的结尾处理的很有意思，十七岁的少年对浪漫生活的希望全部破灭，寒意袭来，黑幕终结。航向热带岛屿的冰山，却只是原地打转。
      • 我喜欢这个调调：粗野的，冰冷的，灰白的，孩子气的~~“你看一个男孩他在生命中感到无比沉重，已经散失了生命的动力，但是与一个女孩不期而遇，突然感觉到呼吸通畅，又可以在生活中飘浮起来。但这只是一小阶段的感受，很快他又会感觉到地心引力”卡拉克丝如是说
      • 这平淡的调调真好，不多不少的安静和刚刚好的决绝。前之没有青春；后之只有祭奠。有关于凝视的故事。音乐响起，仿佛时间停止。一遍遍的听，一次次的停止……PS:"Aim for a Smile"
      • 短短一部片子里有丰富的风格渲染和高潮，满满极地浪漫主义啊！！诡秘的光头/泼了一身的猪血（画面真是太艺术了！）/砸钢琴/雪崩前人们寂静的表情/地下室入口自动展开的地毯/毫无生机的爱情/挖不下去的冰山墓地/政府标准对于极地而言就是放屁/万花筒里的热带正吞噬基地生命！这就是一个环保片！
      • 人生是一次特别冰冷寂寞的旅行
      • 学习也学不会，走步路都滑倒，喜欢的女生还离你而去，喝个酒都喝不烂，真垃圾，真一无是处，对社会充满绝望，热带还只存在幻想，妈的整个青春就是坨屎，厌世的人就他妈应该乖乖待在地下室，被救出来还要被迫接受现实，躺在床上吹着冷风真他妈可悲
      • 欧洲的电影就是这样看似平凡平静平淡平实，却总是让人回忆回想回看回味
      • 这是人生的不幸吧，恍惚致幻般的色调和绝美的音乐，又一部理想主义者崩塌电影啊。。。因为屏幕内太寒冷导致最后看的窝心看的胃寒，尤其电影最后那幕
      • 在废墟中,noi找到了地下室的入口,又回到了他自己的小天地,西洋镜中的夏威夷,海水慢慢涌上来...
      • 没有大悲大喜，平凡的力量
      • 闷，又是一部需要耐心并认真看完的片子。少年的苦楚谁人知？但那迷人的雪乡风景如梦似幻，真是令人如醉如痴！
      • 刚开始以为只是寂寞，后面原来是更深的悲伤。听死金的少年带有白化病的特殊美感，懒洋洋的叛逆着。青春题材是最没有国界与年龄的，冰岛的皑皑白雪带人进入回忆与情感的隧道。
      • 是看到蓝色冰山的第一眼就认定会喜欢的片。想到Sigur Ros的音乐。始终蓝绿的色调，清冷的孤寂感。实在太好。
      • 这是我看的第一部冰岛电影 影片的的环境氛围渲染的极其出色，利用冷光线将冰岛塑造成为一个凝固的世界。导演以一个少年的眼睛为视角，同时不局限于诺伊一个人，而是展现了许多同诺伊一样生活在沉闷无聊没有希望的世界里的孩子，挣扎似乎没有什么意义。诺伊身上寄托了许多的理想主义 以表达现实
      • 电影原名直译过来是白化病的诺伊。《飞越雪乡情》这个名字实在是太俗套了，《航向热带岛屿的冰山》是非常贴合诺伊想要带那个姑娘远走高飞的意义。叛逆的意识可能源自于自我内心深处的自卑。当经历一切的挣脱却依旧是不可得的结果时，灾难袭来，将一切化作空洞的悲伤。结尾从静止画面变为涌动的真实海浪，不知道是不是一种幻想。
      • 在常態現實下，平庸成了社會的行為守則，而逆反則因偏離主流價值取向而被視為離經叛道進而遭遇擠壓和否決，所以，現實就是一種牢籠囚禁下的困頓，俗眾的惰性鑄成堅固的藩籬，慣性的暗長漸漸消解個體的反抗，關於外面世界的幻夢支離破碎，偶或想起，已是銹蝕不堪。我們在平庸中幻想著另一種可能的平庸。
      • 一场雪崩杀死了所有他认识的人，不管他是爱着还是恨着，大雪埋葬了他的十七岁
    • 豆瓣 8.3 IMDB 8.2 HD中字
      Los Olvidados
      1950
      剧情片
      墨西哥

      被遗忘的人们

       Los Olvidados
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事片也作为历史文献在马德里的索菲亚王后美术馆中展出，可见其文献与造型价值。二层展馆里和毕加索、米罗等大师美术一块儿展出的三部电影都是布努埃尔的电影，其二十世纪电影大师地位可见一斑。
      • “所有的結果都是一樣的，他們在出生的時候就是死的。”賈巴在彌留之際，一條狗的影像與正在死去的男孩重合在一起，想起略薩的城市與狗，“奴隸”像狗一樣咆哮掙扎，現實殘酷下，所有被遺忘的卑微生命都是一條下賤的狗，殘喘著赴死。寫實主義的極度殘忍。皮德羅的那段夢境，奇特的表現手法，非常出色。
      • 布努埃尔是我心中最神的导演之一 处女作（和达利合作）短片《安达鲁之犬》开创了超现实主义 第一部长片《黄金时代》因讽刺宗教被禁 接着又跑到全国最穷的地方拍了纪录片《无粮的土地》 再次被禁 而后流亡墨西哥 十多年后“借”新现实主义的东风拍摄本片并拿下当年的戛纳最佳导演奖……
      • “纽约，伦敦，巴黎，世界上的每个首都城市，在财富之下都掩藏着贫穷的家庭。穷人的孩子，食不果腹，体弱失学，注定走上犯罪道路。社会试图施与援手，却成效有限。现在不代表将来。只要儿童权益获得保障，那一天终会到来。”
      • 布努艾尔的现实主义可比德西卡残酷得多了。
      • 小朋友们欺负并抢劫老人和残疾人，然后他们互相残杀或者被成年人毫不留情地击毙，这比新现实主义残酷多了。
      • #重看#布努埃尔的现实主义具有摧枯拉朽般的毁灭感，不留一丝希望，暗沉沉黑咕隆咚滚下去的结尾如坠冰窟；对人类真是充满嘲弄，冷眼旁观你们的生与死，你们的蝇营狗苟，反正“在出生之前就是死的”。 所有人在这片恶土上都处于一个相互伤害、彼此憎恶的恶性循环链条之中，既是被遗弃被忽视的渴爱灵魂，又是恶毒的诅咒者，良善未泯的理想主义者注定失败，一代又一代的受害者层出不穷，底层的相互攻击与天际线的车来车往成对比。 仍有相当强烈的（动物）符号与隐喻功能，尤其是佩德罗做梦一段相当有超现实之味。
      • 10。墨西哥贫民窟的少年，除了那个恶霸，每个角色都有两面性。片子还描述了造成这么多问题少年的关键，孤儿、酒鬼父亲、娼妓母亲。。这这这，当时的墨西哥社会底层问题实在都够多。
      • 看得很难受。在los Olvidados里Buñuel仿佛丧失了前作及其后来的特色，我不想称这里的姿态为投机，因为片子有在努力地去看穷山恶水，并使尽了浑身解数不想令自己的姿态显得像是在“观赏奇观”。但终究没有特吕弗的针针见血，也没有布列松的抽离冷酷，更没有德西卡的平实和缓。他写传统的被禁锢的和温室里的人们都很棒，但等到描写这种在天地间散养着的野狗一般的人时，就失去了核心的东西，不是模仿就是在用力，看着令人遗憾
      • 符号体系：鸡、鸡蛋、鸡群、鸡爪（本片无）；鸽子、鸽毛；奶；狗、驴【9↑】
      • 憎恨那些将贫穷浪漫甜蜜化的电影!布努艾尔,永远的清醒者~
      • 以超现实主义著称的布努艾尔反而在影片中将超现实成分降低至最少并聚焦至社会底层人群，反而类似费里尼早期作品或是德西卡等意大利新现实主义，甚至连布曾经有代表性的黑色幽默都没有而是更为真实绝望。它通过孩子们的视角展开墨西哥底层社会群像：象征着“恶”与“暴力”的人之本性及冷漠的家庭关系
      • 现实主义和超现实主义其实也是可以统一的。Pedro做的梦就很超现实。但其实一切又都源于现实。回头想“无粮之土”，书中说的是用超现实的方式来表现现实，这样解释一个纪录片有点怪。看这个片就好像可以明白了。“他们在出生之前都是死的”，有点“擦鞋童”，一直觉得Jaibo很没义气，最后又禁不住叹息。
      • 将真实的人性展示出来给人看。人性都是矛盾的，在母亲那儿你也许是孝子，在别人那儿你会戴上恶魔的面具。而这些都是真实的你。
      • 76分钟片看了7小时，good。主角全是儿童，四种动物，黑白，各种超现实和精神分析的可供解读。“做不到就不是真明白”，那么，还不完完全全明白为什么选择这样做。英文资料看不懂，很多意象不算“真明白”。布努埃尔，好样的。
      • [2019年11月布努埃尔√]1951戛纳最佳导演奖+手册十佳第4。一面新现实主义另一面又特别[四百下]（很想看特吕弗怎么评价这部片的以及他是不是学了些什么……），片中终于又有了布努埃尔招牌式的超现实主义/梦境时刻。
      • 布努埃尔最接近新现实主义（题材与风格）的作品之一，获戛纳最佳导演（同届金棕榈[米兰奇迹]反倒是德西卡最超现实主义的电影之一）。1.可能是影史上最残酷阴寒的剧情片之一，贫穷、痛苦与罪恶的恶性循环，如坠冻渊，如堕火狱。一个失父甚或缺母的、原始丛林化的贫民社区，弱小者（少年）欺负凌虐更弱小者（失明老人、残障人士、家禽动物），良善者遂遭腐蚀沦落，抑或离去/离世，终至全员恶人。2.符号化的日常动物：被打或凝视被打者的鸡，奶牛，被绳子拴住的治病白鸽，运尸体的驴，死前幻觉中的狗。3.1/3时的超现实梦境，叠影出体，鬼魅慢镜，闭口心声，飞下的鸡，床底大笑的胡利安尸体，如圣母般拿来生肉的母亲，抢食的海博。4.“又少了一个，他们的下场都会如此，我希望他们全都在出生前就被杀死。” 5.用死人牙齿做成的护身符。（9.5/10）
      • @MoMA 35mm修复版，要深呼吸才能看完的一部好残酷的片子。director给了50pesos时看到的微弱的希望在看到Jaibo出现时被扼杀，blinded man: "they should be killed before they were born". Buñuel描写的现实让人发冷，超现实的几笔-Pedro梦中的鸽子，流血的Julian，递来生肉的母亲倒是很有风格。经典的Buñuel元素仍然贯穿：鸡叫和被Pedro用来发泄的鸡的死亡，鸽子，驴子，恋足。“I wish we can lock up poverty instead of locking childern” "you should learn to love your son. Why? I was raped when I was 14"只有死亡能结束一切
      • 1.即便是反映下层贫民苦难的现实主义文本，布努埃尔依旧没有舍弃自身强劲的超现实隐喻。皮德罗的梦境告解&贾巴频死的幻视，飞禽的三次出场（旁观、奴役及反抗），暗示以自我潜在意识的映现折射残酷冷漠的社会状貌。渴望关爱，却又害怕被伤害，只能通过欺辱弱小来证明自己，平衡内心的悲寂。2.叙述视角几近冷漠，暴力镜头不加修饰，正如导演之言“憎恨一切浪漫化的贫穷故事”，因为“悲惨不会突然好转，死亡是既定的命运，”被社会遗忘的孩子们，他们在出生之前都没有真正活着。3.短短75分钟，多线交织并进竟不觉凌乱，众数群像刻画个个鲜明到位，戛纳褒奖实至名归。| 布努埃尔恋足日常。
      • 墨西哥少年残酷物语。很像意大利新现实主义风格，关注底层贫困人群，甚至更进一步，连底层之间都在互相欺凌，没有脉脉温情，只剩无情绝望。盲眼艺人被少年流氓欺凌，过几天却去揩油卖牛奶的少女。男孩被同龄人欺凌，转过头却能拿起棍棒去欺负公鸡。找不到踪影的父亲，毫无养育情的母亲，这条街道上的小混混们实际都缺失家庭的关照，只能在街上继续混下去。 在第30分钟处出现标志性的超现实主义梦境，慢放、幻觉、起风、飞禽、死亡。

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