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a story about uninteresting salaryman |
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有人说，写作是为了解决自己的问题，而不是为了解决别人的问题。江分利满先生一定也是这样赞成吧。 |
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小人物的传记，《我的邻居山田君》也许收这片的启发，中年男人厌倦了生活，写了个自传个人的悲喜和酸甜苦辣，只是后半小时不知道在搞啥 |
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以家庭编年史和个人际遇的悲喜为载体，反映时代变迁与战争阴影的盘旋及逐渐消弭，手法戏谑欢脱，以误打误撞进入写作界的方式直抒现实胸臆，一个尴尬笨拙、跌跌撞撞地与艰难困厄生活搏斗的小人物，剥离戏剧元素，沉淀下来的竟是深深的哀苦，母亲去世后边哭边吃饭的场景全片最佳。 |
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有喜八有歡樂. |
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确实优雅。虽然先天有问题，但在有更多问题的日本，就没啥了 |
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ちょっとうるさいね |
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平淡但又充满戏谑，几个超现实段落的荒诞感很有意思，主题是对于战争的反思和战后生活的展现，节奏感和叙事方式在我看过的电影里算是非常另类的存在。 |
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34分用周遭停止表演营造出的“定格”效果，43分的男女X眼透视，43：50的酒醉变脸令人捧腹。节奏明快，剪辑利落，演员还是炸弹和杀人狂的原版人马。形式感不如炸弹，但立意更明晰，结构更完整。最后用长篇大论回顾战争创伤，点出了被战后繁荣掩盖的黑暗时代，充满忧患意识。 |
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我很喜歡. |
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我们无法从表面上认知一个人的全部，阅读他人时都带着误读，别人阅读我们时也一样，不理解是常态。就像当初人们看利满先生，只觉得他是酒鬼，当他以写作做自我剖析的时候，人们才看到了他背后那份沉重的清醒：有关他的童年，父母，青春，战争年代，家庭，工作，琐碎之事，之想法，之趣和无趣。在这样的剖析回顾里，种种边远之事如同云一般向他逼近，那是饱含感情的云团啊。不过也得承认，自我表述的文字通常是带着谎言的。现在，人们喜欢的利满先生是获得直木奖之后令人刮目相看的利满先生，然而他和原来的他根本没有不同，只不过他把喝醉时那些想当年的胡话变成纸页上的文字罢了。话说回来，正是云团里的种种承担，压力，悲喜才构成了一个完整的普通人。再往下说的话，其实利满先生的人生就是大部分人的一生吧。生活不易啊，让我们为这平凡干一杯吧！ |
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漫画般的戏谑手法刻画了一位普通日本男性的半生，是自传，也是群像。糟糕的父亲，苦难的母亲，艰辛又无聊的一生。写作成为唯一的出口，短暂照亮生活，让他得以像鱼一样浮出水面，大口呼吸。父亲的形象更像是日本社会的一种隐喻——通过战争掠取，又因战争失去一切，战争的阴影不但笼罩在这一代人的头顶，战争的诅咒也延续到了之后几代人的身上。 |
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所有的过去已经不复存在，就像一个民族突然觉醒，看到整个世界时的那种新鲜感，东方与西方，黄人和白人，科技与艺术，开始上班，妻子家庭孩子，但是那种新鲜感随着战争结束马上就过去了，未来是什么呢？到现在也没有找到答案。 |
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102.27 |
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无趣啊，真无趣 |
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受两个家的影响，对于战（后）争的审视，反观个人状态的平庸和迷茫，荒诞风趣中带有严肃的目的性。画外音，形象的动画，人物定格，空间跳转无缝对接，花样频出。写作总会和生活给予的经验挂上钩，是表达，也是机会和抗争，忍痛快速扒饭的一段激起共鸣，最后妻子的朗读很动人。”过去的一切已不复存在“ |
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可能还是涉及不深，没想到冈本喜八会用如此多的奇淫巧技去讲一个简简单单普通人的故事。编年史+人物志，来回往返穿梭的时空，苦乐参半，冷暖自知。有人看乐子，有人照镜子，有人就是镜子本身。 |
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念叨的酒鬼，战争年代的回忆，国民生活史的绝佳影片。 |
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1. 编剧很厉害，以这种方式叙事，没见到过。2. 他的年纪跟我爷爷，姥爷几乎差不多，不知道我国是否有类似的作品呢？3. 这个算作导演，编剧代替所有人给那段日本历史做了一个了断，从此，日本人可以开始没有负担，没有负罪感的新生活了。3.本片距离战争结束18年，日本可以重新开始了。 |
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有趣，3.5 |
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冈本喜八这班子搞笑天分都这么足 |
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前半段抓东亚人与家庭的共性抓的蛮准的，后半段就过于发泄了，文本很干瘪，之前的趣味全都泄光。 |
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看完《女人中的陌生人》，再看这个更好些。我感觉冈本喜八早期喜剧不如后面好看。《奥特曼》里的两位演员也时有参演冈本喜八的作品。电影给我印象的是，以富山为名卖蒜末假药的事件，可尔必思的部分。整个故事就是一个无趣的醉客，靠写自传得直木奖，后面成了名人多人请他喝酒，醉了话痨。自传部分有时代变迁一些事件，以开头为开始，以开头部分为结束。整体没觉得有多搞笑。 |
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喜八真的好酷啊！ |
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原来你是这样的冈本“喜”八 |
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优雅生活也是良好生活的积极想象，平凡人的才华流露其实都是人生中不得不接受的琐碎真情，有伤感与希望，犹如一封跨越十余年的遗书、情书又是家书、自白书和小说般悲喜夹杂、感殇至深的心绪飞扬，像是特殊时代的思考，又有绵延隽永的情操，真是让人不禁潸然泪下...... |
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小人物，时代感，奇思妙想的表达。（原来拿洞洞板做居家收纳从这么早就开始了） |
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小林桂树表演赞，另外果然是在镜头前能吃的很好看啊。新珠三千代也很可爱。整部片欢乐非常多，结尾段有点突然。 |
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很有意思哎，小人物的普通生活，欢脱戏谑，通过述说的方式表现对战争的反思。 |
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战后日本社会和国民生活的总结呈现，通过一个人物的写作文本，把优雅和严肃处理得很好。导演在电影里把很多的奇思妙想的想法都实现了。 |
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表面看似是刻画一位城市小人物平淡的生活状态，实则是探讨平民战后的心理创伤如何治愈，冈本运用戏谑、超现实等表现手法使得影片在娱乐之余，也有着一定的反思意味。 |
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太有意思了，好多地方都能让人细细琢磨，好多地方让人惊呼厉害 |
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3.5，2018.6.17 |
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@ Sanasa, Nepal |
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冈本导演各种形式上的创新太有才了！动画结合、NPC人物定身（表现时间静止主人公内心涌动）、直接剥成皇帝新衣。还有各种段子，可惜英文字幕中大量人名物名的日文音译，自己完全get不到其中的市井梗。片尾大段说教，几乎睡着。社会腾飞中的小人物蛮有时代烙印。可能值得再看一遍，找到中文字幕。 |
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再见江分利满 |
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有点分不清虚实了。战后日本人民生活和精神状态一览，最后主题自然而然落在了对战争的反思上。中间插入动画叙事还挺有意思的。 |
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还是更喜欢冈本喜八+仲代达矢+三船敏郎的组合。 |
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真是「小人物反映时代变迁」和「小人物日常喜剧感、笑哭 哭笑」的双重典范。此外各种形式融合也好棒，一个家庭的流水账看着没那么乏味了（定格、动画、还有把人都抠去只有两双鞋动来动去的新婚甜蜜展示等等）。果然很喜欢男主在母亲去世后第一次大哭的戏，边吃咸菜米饭边发泄式大哭，看到大哥回家想到母亲对大哥多余的担心而开始大哭，哭着哭着妻子添饭也从善如流，儿子第一个看傻眼了站起来，在玻璃瓶里怎么也夹不起的咸菜。细节映入脑海，温柔、细腻和幽默的种子在很早很早就种下来了呀。（妈妈在一旁跟着看了几眼，说女演员真好看时髦，那时候人家就发展得那么快了，“都吃上米饭了呀”。我也想把我的这些日常细节映入脑海，因为我知道以后这些也会成为我难得的珍宝吧。 |
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大部分时间妙趣横生，利用多种形式来讲故事很有意思，最后半小时的内容也很有反思意味（靠战争发财之类的），但突然长篇大论真的让人摸不着头脑，我就像那两个被迫听到天亮才能走的人一样，忍耐着坚持到最后。 |
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一部诙谐又严肃的悲喜剧。脚本很棒，这对于以喜剧呈现悲剧内核的影像来说再合适不过了。整体的平衡把握的很好。 |
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总算是看到了，虽然不如炸弹和独立愚连队有趣，但是明快利落的剪辑还有一些不错的点子还是尽显冈本风采的，总体上通过主角与同事间的对比探寻战乱时代在个体心理铸就的烙印，温情而又不至于矫揉造作，3.5星吧。 |
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轴切6:21，结尾楼顶靠栏杆轴切。马丁下班后略像。元叙述元写作的嵌套像是失去的周末、后有登堂入室。小人物在经济腾飞下的叙事视点又像德西卡的繁荣。停格剪切，插入漫画（大诱拐也有）涂层、停机在拍、更厉害的是那段只有鞋子的门前调情，背景不动主角动（物理停格） |
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一个在周围人看来是废柴的中年工薪族，等他终于通过写作获得了直木奖，有了听众时，他开始谈起那场在自己青春时期发生的战争的看法，“永远无法原谅那些用花言巧语欺骗人上战场的人”… 可是，60年代的听众不想听这些看法，记者的问题关注的是“妻子、家庭”，很快他的听众就没有了。 |
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冈本喜八前期的作品风格充满了意大利式的激情，当然现代都市塑造也自然少不了日本典型景观。定格画面与配乐的流畅性很有意思，但个人觉得贯穿全片的江分利满自我发问（独白）结合画面形成的意识可视化更为绝妙。 |
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改编自山口瞳的第48届直木奖获奖小说。 在原作中，主人公是一家电子公司的宣传经理，但在影片中，他被一家洋酒制造商的宣传部成员取代（当时山口仁美在三得利的宣传部工作），而故事则随着主人公获得直木奖而展开。 冈本喜八之前在男性动作片方面建立了声誉，通过这一部影片得到了全面的认可，这部影片出色地捕捉到了交战派别的折射心理。 故事描写了 "一个没有天赋的懒汉活得很充实 "的困难，他是一家洋酒公司广告部的一个卑微的工薪族，与他自己的历史和战后的历史并列在一起。 冈本的导演不拘一格，用只有木屐和鞋子的合成动画描绘了主人公和妻子年轻时的恋情，并将其比作《藏古物语》，用分镜布景和动画描绘了他父亲的生意兴衰。 旁白的使用也很出色，比如在主角身后的同事以定格动画的形式出现，镜头后的另一个自己分析他在屏幕上的位置 |
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那个年代的东瀛电影充满了浓重的人文情怀和生活反思。 |
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小林桂树的醉生梦死传奇与新珠三千代的贤妻良母形象。 |
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7.7 怎么说呢？作为提神醒脑的类型片是不错的，观赏性很足，喜剧元素捏合的很好。但在最后20分钟强行灌输一波愤世嫉俗的说教使主人公的形象变得“伟岸”起来这是不是有点。。。（ps：现实真的会有像电影中新珠三千代那样的妻子存在吗？😭😭😭😭） |
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