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一部标准的北野武风格电影，一切北野武的元素都齐了。剧情本身就非常精彩，电影手法也十分高超与成熟，长短镜头切换场景布置与安排音乐与音效的配合，都达到了相当优秀的级别。另外北野武本人亲自诠释的他心中的这个日本大佬形象，也表现得淋漓尽致，深不可测，回味无穷。可以说这是一部演员表演和电影拍摄本身都十分高级的好作品。 |
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最后那重复了一遍又一遍的f*ck和sh*t以及其中微妙的情感变化，真是令人印象深刻。 |
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8/10。谦逊地承受冤苦，然后有一天以迅雷不及掩耳之势爆发，不计后果，这就是北野武式的角色反应。直接呈现结果的死尸遍地、打断鼻梁如切瓜般的音效、通过老练剪辑和画外空间的暴力联想，刺激感官又不失舒缓伤感的精神内核。出老千、打球玩闹让人感到暴雨临前的广阔宁静，死亡只是一场近乎无谓的游戏。 @2015-04-11 00:59:39 |
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十年时间，一套班底，一个模式，从斗狠发迹到衰落。原来的小跟班长成了极恶非道里那半秃顶胖子，花火里的外星人就那么搏命了，北野武自己一成未变，极道调味都保持一致。黑手党及美国，有模仿教父又不逮的嫌疑。虽然情节乏味，人物诠释却当真好，加藤雅也的演出颇具亮点，大佬的女人显见癫狂，主配皆佳 |
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北野武式暴力到极致的一种美学，简单利落决绝浪漫狠酷，无需多加考虑就是干。从跑路美国到再度崛起，辜负了日本黑帮手下的情，收获了街头混混大老黑的心。兄弟不论里外，义气看寺岛进，有型看《那年夏天，宁静的海》的真木藏人，还有久石让宿命般的配乐。资料馆胶片版，散场时好像在小西天牌楼看见了宁浩导演去开自己的车离去。 |
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开膛破肚脑浆四溢血流成河，江湖路上少不了的遭遇在此一应俱全，北野武讲义气念旧情挺幽默又出手不凡的酷毙大佬形象够经典，讲的还是黑帮不归路的故事，别致精巧的构思，舒缓伤感的配乐，内敛深邃的人物，有种沉淀而残酷的美感，充满余味，超越生死的兄弟情挺动人，最后有被豪斯小弟的神爆发给惊喜到。 |
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深不可测，无法捉摸，有时候你分不清他究竟为什么而死，又为什么而活。难以名状，不可言说，有时候你看不懂他到底为什么痛苦，又为什么快乐。在他的凶悍背后，潜藏着某种顽皮的天真。在他的冷冽当中，压抑着某种固执的热忱。如果可以选择，北野武饰演的大哥，会是我最敬畏，也最渴望成为的那种人。在久石让忧郁而柔美的钢琴声中，一个凶狠而深情的黑道头目，在落日的余晖下悄然死去，豪迈而凄美。本片实际上是对日本黑道文化的祭奠。那是一种低沉、隐晦的文化，不论爱憎，他们会用一种沉默而极端的方式来表达，或许是赌博，或许是子弹，那是一份无需言说的情感，更是一种天真的无畏心。山本的后背纹着一尊菩萨，菩萨在纹身中象征戒律与慈悲，似乎也揭示有原则重情义的人，在如今的黑道中，注定无法存活。北野武特有的冷峻美感，很美，甚至美的有些残忍。 |
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最好的北野武！黑帮火并那场戏把我震了，还有死尸拼成的那个“死”，说切腹就切腹说断指就断指说自杀就自杀一点都不含糊 |
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文艺黑帮片，典范！ |
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昨天下楼去吃生烫牛肉粉，顺便去买了个面窝。排队时看见炸面窝的师傅手一抖，那刚刚滚入热油的面团在有意和无意之间居然散开了，然后历经千万亿次劫难之后那散开的面团居然又聚合在了一起，组成了一个方不方圆不圆凹凸不平独化于玄冥的怪面窝。我当时就极为欣赏，简直到了垂涎三尺的地步。正巧前面的顾客嘴一瘪：“这还怎么吃啊？”我在后面大叫一声“给我！”果然，一口咬下去，居然比刻意炸出来的枯面窝还要焦脆。噫，北野武怕也是那个在枯禅圈子里出油锅而不染的怪面窝。你说他叫暴力美学，那我也只好把嘴一瘪“这还怎么吃啊？” |
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让一个黑鬼看到了什么叫人格魅力，不过没学会，老二对大佬深深爱恋的心情，北野武让一群西方鬼了解什么叫 真正的黑帮 ，最后有几个死在了义气之下，一堆死在了汗颜之下，不过你还是别诠释日本精神了，保留点小骄傲是好的，你们日本还真是深不可测啊，你在嘲笑他们吗，北野武先森？ |
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两星半。可能是北野武黑帮片里最不喜欢的一部了吧，很多情节都有《奏鸣曲》的影子，“岛国黑帮片总把人描绘的跟智障一样”这一点在本片中体现的尤为淋漓尽致，掏枪动作都慢到不行，杜琪峰看了想打人。如果只剩暴力血腥的场面那我看昆汀就够了啊，兄弟情义以及那种闷骚文艺范又远不及《奏鸣曲》打动我。 |
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无兄弟无大佬。黑帮儒家，在这里日本人把它极端了，堪比当今天朝人的尔虞我诈、见风使舵、明哲保身，非常暗黑。北野武的镜头前没有多余的废话，他的冷静，暴躁，简约，连同妖艳的死亡一起端到你面前。8.4 |
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寺岛进自杀后片子就没啥看头了，黑帮片的冷暴力如果不能加深宿命感就是鸡肋magnet:?xt=urn:btih:536fa09180585158e238a7373a0c50eb2139b61c&dn=Brother.2000.1080p.BluRay.x264-PHOBOS%5Brarbg%5D |
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北野武半僵的笑，太适合诠释电影的风格。对一些人，可以鄙薄到极致，对一些人，又能在笑里挖到非同小可的眷顾，通篇既冷酷又可爱。一将功成万骨枯，黑帮生涯起起落落，干脆快意，血腥得不知身在何方，什么都不好徒留似的。话说，那时的加藤雅也还挺有范儿。@资料馆，枪声大作，都像打在耳边般惊骇。 |
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纯粹男人的电影！用鲜血谱写武士道精神。安静的叙述暴力，暴力使人安静，强烈的对比，实在是绝！北野武，他冷漠的微笑，木讷的射击，以迅雷不及掩耳的速度完事，然后在淡然的离开。这一切，都让你仰望。兄弟，讲的是忠诚与情义，所以生与死对于北野武的世界只不过是一瞬间的功夫，两种不同的状态罢了！ |
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悲剧的底色，没有所谓逃亡异国之后，重整旗鼓反杀回来的振奋人心的英雄故事，而是横尸异国的悲凉结局。加藤自杀的情节深入人心，为了保护和成就自己的大哥，没有二话，从容得仿佛吃饭一般举枪自尽，成功塑造一个有情有义的影史角色。 |
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快速崛起快速陨落得好似斯科塞斯的故事，但搞垮他们的是一种难以言状的日本式空虚，忠君之道也像是空虚，寺岛进对北野武的爱太微妙，像空虚烂命抓住稻草。搞不过意大利帮的悲情结局是实事求是的现实。北野武魅力大，自恋得起 |
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黑帮片的乐趣可能就在于，前面像搭积木一样搭建起一个帮派社会，有的高，有的矮，有的严丝合缝，有的马马虎虎，然后忽然一声枪响，开始从中间抽出木条，不断地掉落，不断地坍塌，一直回到初始状态。寺岛进太酷了！加藤雅也撕漫男！北野老师了不起！帮派分子+相声演员+电影导演（+晚年出轨又被甩）简直理想人生！！ |
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四星，其中一星给加藤，其行为堪比《史记》中的四大刺客之一豫让。也许是北野武的面瘫脸，使他作品的演员表情极少，当然也可以说成是极简主义，倒是显得很酷，说开枪就开枪，说赴死就赴死，无论正方还是反方，从来都不犹豫，他是想表现日本的武士道吗？大佬最终的死亡，仍然在行侠，包括给手下最后一个小弟安排生路，以及给路边店老板赔偿金，死，则成为其宿命。 |
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一个逃命的“大佬”跑到美国拼命，你会信吗？真是搞笑了，一帮日本小混混，居然潜入美国黑帮，火拼墨西哥贩毒团伙，挑战意大利黑帮，真是英勇啊... 日本人真会意淫！ |
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北野武的冷峻暴力美学，干脆、伶俐、不加过多修饰的暴力镜头，不像昆汀、吴宇森那般把暴力形式化风格化充满快感的宣泄北野武相反让暴力就有一种突如其来的恐怖感。适当的躲避镜头是对暴力本身的敬畏，在那些冷酷、残暴的镜头背后，北野武依旧留有着一丝温暖的亮色，也不失为暖心大叔北野武的暖色黑风格。 |
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很多小细节设置得很有趣~~但仅仅有趣而已。没有大爽也没有大不爽。估计看完会被遗忘的那种类型，比较北野武的黑色风格，但是没有突破。怎么又和C的观点一样了~~哈哈 |
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笑死我了，开枪前要bb半天的美国人哪见过这架势，这算是个日本“教父” |
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发觉北野武和周星驰本质上是一类人。只不过周星驰总是用无厘头与童真掩盖其作品中的残忍；北野武则是用再多的暴力和鲜血也遮不住内心的纯粹与赤忱。 |
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北野武的标准化暴力戏，自我探讨的迷茫期前最后一部集齐标签的命题作文——虽然命这个题的是他自己。另外，这部的制式太奇怪了，到底是用什么拍的。几乎都是由固定机位组成的暴力镜头还能这样出奇的干净利落，他的角度到底是怎么挑的……几段黑帮传说的套用。 |
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希望包里真的是臭衣服 |
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4.5北野武極盡全力想去呈現日本大佬足夠乖戾的片子了。不想與後期的極惡非道做對比，因為沒得可比。說斷指就斷指，說切腹就切腹，說為大哥死就為大哥死，大和民族就是個看不透的民族，極端到極點，但又讓你不自覺的不寒而慄。加上最後的死，這是所有黑幫片中，我見過最壯烈的，付款，開門，迎接子彈。 |
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搞不懂……这片子是米国特供吗？看了真是伤感情…… |
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多长几根手指混日本黑帮会有先天优势。 |
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＃资料馆＃日本极道在美国支部的发展、壮大、内外纷争到消亡，保全与我并肩的brother直到最后，北野武以静制动、视死如归的范儿真的酷，寺岛进也太性感了吧！爱上了（联想到《魔幻时刻》里他类似的老二角色又泪中带笑）。镜头语言非常干脆凌厉，带着冷幽默的节奏感，两处斜角归正的画面也别有趣味。（想了下北野桑在美国的兄弟是谁，大概可以找比尔·默瑞来演。） |
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一贯的北野武风格非常明显，黑帮大佬具象化了。虽然大多数时候冷酷无情，但还保持一部分童真情趣、有情有义。这样的形象和《奏鸣曲》中有点像，但个人觉得没有后者精彩，内核显然有点欠缺。但是加藤这一角色最令我感动，或者说北野武电影里，每一个自杀的角色都令我震撼。那是一种绝对的赤诚。这部电影如果是日本人看，一定很喜欢很骄傲吧，日本黑帮在美国，保持独立、发光发热，传播他们民族特有的忠义。羡慕日本有北野武这样的人才。 |
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3.5 北野武的黑帮片总是摆最酷的pose，赴最惨烈的死。加藤也太酷了，帅似吴彦祖还混啥黑社会，事实也证明了，帅哥不能搞事业。 |
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07.18 重温《那年夏天，宁静的海》后和影迷朋友微信聊天时朋友提到“…北野武那么不喜欢宫崎骏，却喜欢和久石让合作…”的事情……07.19 重看《花火》之后，本来犹豫要不也再刷下十年之前观看的《坏孩子的天空》《座头市》？最后还是决定看下这部未曾看过的《大佬》……07.23/24 观影完后想说：（经过网上搜查并未发现宫崎骏有对北野武曾经言论发表相应回复）就《不了神话 宫崎骏》中宫崎骏观看CG演示片的嫌弃态度而言，感觉他可能并不咋看北野武导演电影（尤其是黑帮片）？像这部有各种爆头、切腹、断指等血腥暴力情节的《大佬》他应该不会喜欢？……虽然如今此类影片我看多了，个人接受度也提高了，但这部《Brother》还是无法成为我很喜欢的电影。 |
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北野武是在向《教父》致敬还是宣战呢！一如既往的日本黑帮戒律，点缀着爷们的兄弟情怀，突如其来的血腥暴力还是那么刺激。标志性的北野武黑社会形象，一直延续在他的作品里，风格化的叙事却在结尾将故事引向毁灭，悲情的基调使得主题更加深邃。 |
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日本的黑帮仰赖大哥，如片中入会仪式所言，一切都要听大哥的，哪怕指鹿为马。树倒猢狲散，失势而不愿屈从于敌对帮派的山本逃到美国找寻异父同母的弟弟，把这套东洋“企业文化”移植到美利坚，做大做强……值得回味的是，哪怕看上去愚蠢、冥顽、怠惰，还是该说成更粉饰的忠勇、仁义、机敏呢——片中几乎每个人都有自己的动机与逻辑，切腹自证也好，割指谢罪也罢，甚而加藤为了自己选定的“大哥”举枪自杀，或是白濑口中念念不忘的“Old fashion”的黑帮理念……只有山本这个“大哥”本人让人捉摸不透，他到底是有妙计在心，还是仅仅鲁莽而为？他是真的为情而动，亦或根本只是讨个乐子？北野武演绎的主角，或许就是这帮庸庸碌碌浑浑噩噩还自以为是的黑帮的缩影吧。山本和丹尼不打不相识、大哥小弟的真情友谊莫名触动，爵士配乐很有感觉。 |
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2020/2/13；北野武哲学核心，やくざ精神：情谊、至美（暴力）为最上，金钱、生命为至轻，且由于暴力—游戏已涵盖一切，生命除了向着死的终点（自己与他者的，分类不睿智、不含糊）前进之外别无他求。相较之下，任何其它一种哲学都显得软弱。它强大到艺术家本人未必能够遵循。这种生命是不以艺术为中心的艺术，是为了生活而生活——为了艺术而艺术的唯一可能。这是完全贵族的，但又与艺术无关，因此除了服装、做派、性格之外，都是些平常的音乐和画面。但有时画面倾斜；有时突然失去意义，在平常的现实中茫然迷失以至无需思考的永恒（用血，用血），因此北野武的痛总是那么轻，不像痛似的，快乐也那么纯，全然不似快乐。这日本人的形象早就不是日本人了，甚至不是やくざ；只属于北野武的梦罢，并十分真实。艺术的最高境界或许如此。 |
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感觉本片主旨就是给黑人兄弟感受一些来自日本黑帮的震撼，尤其是Danny，真是从头被震到尾。北野武依旧在讲不在江湖胜在江湖的故事，当他对着自己的老部下说“在美国我一样在跟别人火拼”时的那种快乐，清晰地流淌在北野武不受控制抽搐的脸上。山本是活在黑帮生活里的，所以他迅速在美国站稳脚跟，也在部下为了自己扩张地盘甘愿自杀时心生倦意，没有弟兄们，空有一个大哥Aniki又有什么意义呢。 |
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死活找不到中文字幕，凑合着看完了，小鬼子就这心态的，宁肯与人同归于尽，也不想跟人和平相处~ |
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好似掺杂了一丝阿基的味道，一段日本大佬在美利坚的黑帮往事。层层堆叠的回忆片段不提供完整的故事情节，但提供了完整的情义感受。因为记忆从来不完整，但会提炼而留下最重要的东西。从这点来说，形式与表意达成了统一。那些或悲伤或快乐的鲜活往事如潮水袭来，氤氲出的血色浪漫，如同在街道上前行时不知所起的回头张望引发的一霎那怅然。 |
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再也不会有人像北野武一样那么干脆地拍暴力了，说切腹就切腹，说自杀就自杀，说剁手指就剁手指，说为大哥卖命就卖命。印象最深的一是白濑拿筷子插人鼻孔，这一幕在10年的《极恶非道》里被椎名桔平致敬了。二是用尸体拼出的“死”字。三是寺岛进毫无征兆地就为了大佬自杀了。美中不足的是片尾煽情过头了 |
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很带劲啊看的，直接血腥暴力刺激，没有犹豫不决，干净利索。很简单的故事，但是有几段居然想哭！大佬是个有血性的人。很日本很北野武 |
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美学就是美学，还什么暴力美学，那都是载体。北野武果然就是艺术家。原来18年前真没看懂hh。最后丹尼尔小哥的独镜超棒。还有日本极道凭啥就干不过意大利鬼子了？不过干的过又怎样，唉。美国，一个所有族群最大的异邦集合吧。 |
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【中国电影资料馆展映】胶片版。兼具《菊次郎的夏天》的幽默喜剧风格，以及《极恶非道》系列日本黑帮火并的暴力美学与江湖仁义。简直是二者的完美融合。北野武沉默寡言外加面瘫的大佬气质、黑哥的冰释前嫌忠心耿耿，寺岛进的肝脑涂地义胆忠心，以及加藤雅也的痞气，很有日本老黑帮片的硬派！配角皆为熟面孔，看见大杉涟尤为感慨。四星半 |
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血腥动作是极其利落的，瞄准的仿佛不是自己的脑袋，腹部掉下的是别人的肠子。运镜却是生活化的（男性化）。由胡渣、烟灰、空掉的啤酒罐头，阴天的海和兄弟的尸体组成。最后的60块乘以“义”是莫大的深情，比北野武每一次扯嘴角还要让人酸涩和动容。我有时，也猜不透日本人在想什么——西方人是把生死看得很淡，霓虹金是看得很绝，绝对的道义比命更重要。（这大抵就是历史上岛国日寇不在乎别人性命主要的原因，一种民风的联想，走到和平年代，极端的人格与环境反而使这片土地诞生了许多堪称天才的艺术家。）再是，全片我最喜欢的片段是他们坐在那儿慢悠悠聊着天吃寿司，干部突然掏枪瞄准角落的叛徒。食物是冷的，看起来有些可口。氛围是懒散的，是特权的象征。性命和立场，是接下来瞬息万变的倒转。稳而雅，颓而狠，这真是最漂亮的黑帮片了！ |
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看过同样出自北野武导演的《极恶非道》与这部片有异曲同工之处，一贯的风格化拍摄手法与人物刻画，甚至是剧情的起落节奏都相当。冷酷的暴力在他的手里运用得既娴熟又精炼，其对扮演的黑社会大佬角色的诠释也非常棒。 |
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当然还是充斥北野武的老风格，似乎没有完整情节或故事，以人为主。面瘫大叔的面瘫表演让我感觉都是库里肖夫效应的体现！大佬不是他最好的片子。 |
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配乐我闻到了阿兰德龙的《独行杀手》。北野武标志性的蓝天大海，空旷的地方，帮派分子的尸体如同草芥被随意置弃。没有什么台词，这只是一部有关几个“废物”独守古老武士道精神的故事。 |
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很棒的故事，叙事节奏也相当流畅，北野武诠释的大哥在前半段十分精彩，在中后段有点乏力，但到最后仍然占据中心位置。全片充斥暴力的火拼，见证许许多多为了组织不惜一切的精神，尤其几个日本黑社会的人物，只展现真男子之气。音乐也不错，感觉北野武内心隐藏着很多内容。 |
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10年，第9部了。野叔的电影在格局上越发出格，直接把故事从日本搬到了美国，在LA的街头，日本黑帮对战墨西哥黑帮，甚至意大利黑手党。但叙事和视听风格却越发克制，依然摒弃无意义地叫嚣和飞来躲去的火并，用最原始粗粝血腥生猛的一枪爆头来塑造大佬，依然是那个处女作里不苟言笑但心存情谊《凶暴的男人》。黑帮大佬北野武因社团失势，制造诈死假象出逃美国，在美国却又被迫重拾黑帮行当，你看他一语不发，却在狐假虎威的黑人白人墨西哥人中迅速又成大佬，社团爆炸式的成长，最终又归于尘埃，而大佬又用自己曾用的“诈死”之术，保黑人小弟金蝉脱壳，完成了人物悲壮的升华。其实片名翻作大佬很狭隘，本片展现的不只是大佬的黑道半生，更多的是英语片名的“兄弟”二字。大佬与同袍弟弟，大佬与手下加藤，大佬与黑人丹尼尔等等，无不是忠肝义胆的兄弟情 |
