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“你又正经，又淫荡，又认真…我就爱你这么亦正亦邪。” 外遇教科书，有情节的A片。 |
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青春发育期时，和大部分男生一样，对“性”充满了无限的好奇和向往。
当然，启蒙也是天桥下深巷中流传出来的光盘和F盘中不可描述的文件夹。
不同的是，他们拿着电子词典当阅读器看少妇白洁和乡村女老师之类的时候，我却鬼使神差的在地摊上买了失乐园原著。
那时候看，失望是或多或少的，没有太多赤裸裸的描写刺激感官，反倒更加细致入微的体会到了诸多修辞的绝妙。
当然，直到后来我恋爱和做爱后，也才时不时回光返照般地明白那种如胶似漆的缠绵和水乳交融的悱恻。
但是，关于婚姻，关于出轨，即便耳闻了现实中的太多，还是无法也不想有任何共鸣。
还天真的思考，做爱做到死挺浪漫的，但那种爱是自私的吗？ |
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两位大牌还演过这大尺度的戏呢啊？对这种婚内出轨的片子没好感，那么喜欢那么爱就离婚啊，伪君子和绿茶婊，而森田芳光电影里被出轨的丈夫妻子也都平静隐忍，好奇怪。而且这基本上是纯粹的情色片了。。基本一半对一半，看的好想吐，话说50岁还体力这么好？失乐园和富士山禁恋的情节有些像，也不知道谁借鉴了谁。 |
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【教科书】如何用OS写两个人的一生。
凛子：7岁时，我在莲花田里迷了路，日落了，心里很害怕。
久木：9岁时，爸爸给我买了一双垒球手套，我高兴得戴着它睡着了。
凛子：14岁时，第一次穿丝袜，脚在低腰皮鞋里感觉滑滑的。
久木：17岁时，肯尼迪总统被暗杀，我在电视机旁呆住了。
凛子：25岁相亲结婚，婚礼当日刚好遇到台风。
久木：27岁长女出生，工作很忙，连医院也没有去。
凛子：38岁那年夏天，我遇见了你，我们相爱了。
久木：50岁，第一次为女人着迷。
凛子：38岁的冬天，和你永远在一起，永远……
久木：永远…… |
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很多年前看过小说。对于这部电影迟迟没有打开看，是因为男女主角的形象都跟我想象中的差距很大。其实女人在婚姻里爱上别人不算什么，但是要爱一个值得爱的人。久木一个50岁的男人，还没有办法对自己对别人负责，真的让人失望透顶。人生活在这个世界上，不是只有肉欲和冲动就叫爱了。我觉得爱情是需要能量的，哪怕是这种禁忌之恋，也会有强大的人能爱的很饱满。所以爱情这种感情里的奢侈品，是要那些足够强大的人才有资格拥有的。对于软弱的人来说，再珍贵的，也只能是一种负担。他们没有能力去供养，更没有能力去消化。 |
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我这么地爱你，却还只能叫做“外遇”吗？究竟是爱大，还是婚姻大，是道德大，还是自己大？ |
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漫天飞雪，携手漫步，回忆之河缓缓流淌，爱情甜美的气息令人绝望；红酒融化了毒药，经过我的嘴，流进你的胃，这些迷失的液体，带来天使的飞翔。永别了，失乐园，我们天上见。 |
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"反正都是等待老死，不如做想做的事"得了癌症的同事对男主表达了羡慕。每个人都可以设想下:如果你老了或者就要死了，回想一生从来没有拥抱过亲吻过你心底最爱的那个人是不是很遗憾呢？情欲场面拍的很好，恰到好处的缠绵。殉情的手段我能理解，中毒身体僵硬后就谁也无法把他们分开了，然而我无法理解主角为什么如此着急的选择一起死去。 |
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黑木瞳阿姨真是太太太漂亮了。 |
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恩，情色片中的精品，文艺片中的精品。樱花精神。 |
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原作的故事性其实很弱，渡边的强项并非是讲了一个多么曲折动人的故事，而是穿插在这故事之中的，大量关于男女性事的他个人的见解，这才是小说的精华，而这部改编电影却去其精髓，只剩下个干巴巴的故事，失望是理所当然的.....演员方面，役所广司太帅了，黑木瞳则刚刚好，渡边笔下的女人就该长这样 |
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黑木瞳也就这样了。这片我17岁左右看的。真的看不出来东西，现在估计更加看不出来东西。给四星是因为大家都给四星————2021年补充：人生阅历让我对这部电影有了更深的看法，可能所谓“绝望的生活”也不外乎如此了吧。 |
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我愿与你快乐至死同坠地狱，爱情没有保鲜期，唯有死亡冻结其永恒。 |
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导演完全没有拍出书中所描写得性的巨大魔力，只是拍了两个相爱的人，而不是两个因为性而爱，因为性得极乐，因为性堕深渊的男女。电影还是太克制太和谐了，不及书。而且黑木瞳很不适合演檩子啊，她只有淳朴的一面，却没有危险那一面。我觉得那谁园子温的老婆， 神乐坂恵，更像檩子，应该她演。 |
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第二部森田芳光，隐晦的近乎压抑，一次不太成功的文学改编。什么是永恒的爱情，就是现在结束的爱情。 |
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預知了結果的電影并不好玩 |
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我从他对她情不自禁展露出的笑容中看到满满的、欣喜的爱。从她娇羞的表情中我看到了一种仿佛年轻人才有的、不谙世事的爱。也许 偷欢算不上偷情。可悲的两个人什么都没有，只剩下爱情。若爱情也磨灭了，就真的一无所有。 |
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《隔墙花》里的殉情完全是发自内心，这里的殉情更多与外部相关，果然是日本人的思维，偷情是逼出来的，殉情更是逼出来的，反正总归是情有可原的。社会的高压让他们只能在情欲中逃避，可来自工作，家庭，社会，道德上的种种压力却又剥夺了最后的一处避难所。没有任何快乐的爱情，只有压抑与绝望的电影。 |
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森田改编之牛在于他能让你在看片的时候根本想不起自己在读《失乐园》时候的一切记忆，却又能把作家放在书本最深处的精髓挖出来不断放大。失乐园最让人震撼的是森田琐碎的用镜是完全只服务于这部片子的，大量的失焦晃动，营造的是一个偷窥的视角，这才抵达了情色的核心。秘而不宣的光明正大，值得满分。 |
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在悲剧中幻灭是最美的，就像短暂的樱花。小说最后一章叫“至福”说明了这点。两个人在最后一直是朝着极乐世界飞奔，对人世间只有彼此之间几个月的美好回忆值得留恋。在他们眼里人间才是“失乐园”吧。所以小说并没有对自己青春时代的回忆，因为两个人只有彼此，没有其他。电影加上去的。 |
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情色的极致是淫而不荡。森田芳光的暧昧碰上渡边淳一的湿漉，还有黑木瞳隐藏在平静下的汹涌…这样不管不顾的爱情，只可能发生在中年——自认责任已尽，对周边反复而庸常的人事深深厌弃，无意识地操纵欲望，一旦开启就无法受道德捆绑，对无辜者也全无怜悯。再陷入家庭未必不是一个模式，所以只能去死。 |
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我相信这是最纯净最真的爱情了。没有任何物欲利益的干扰，只是要在一起，赤裸相对纠缠缠绕，直至终结。 |
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在高压社会现实背景下的樱花精神 很早很早以前 我就明白了只有瞬间才能永恒 只有死亡才能让时间止步 在自己人生最幸福的时刻和自己最爱的人一同死去 因为知道过了这段最幸福的时刻以后的人生将会走下坡路 很多人说他们爱得很绝望 我反而觉得他们爱得相当凛然 没有在逃避 只是选择用极端的方式去抵抗外界对爱的狭隘界定 你看 他们笑得多开心 |
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人物薄如白纸，人格高低完全靠颜值分配（丈夫简直可以做超级英雄片的反派了），凛子文静没有淫荡没有傻乎乎的认真也没有，两人如何越陷越深完全没有体现（第一次连续留宿，竟然用半秒钟的犹豫和一句轻松的好啊就给搞定了），重要的性爱场景摄影抖得一塌糊涂，切镜快似早泄病患者——所有这一切，让最后的自杀多余而做作。美的地方只有开头和结尾的瀑布。 |
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森田芳光，渡边淳一，役所广司 ，黑木瞳。电影版还是没书来得猛。情欲肉欲的描写算很弱化了。日本人看婚外情角度的确是不一样的，即便有着和其他国家同样禁忌，但你看到的不是背叛，而是一种身体的永恒结合。 |
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好讨厌的故事，好迷人的特写，好尴尬的死亡：渡边淳一小说里死后被警察强行拉开尸体的两人。从春到秋的短暂相识相交后决定一起死掉，与其说是为爱而死不如说早就想死，只差一个热烈的肯定和陪伴。提到阿部定的时候，就知道结局是死，但不同的是，阿部定确确实实是为爱而疯，为爱而死。 |
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压抑的色调和节奏，他们小心翼翼忐忑不安纤手时还会害羞像初恋一般的中年人的恋情。这是偷情最对婚姻最直接的正面挑衅——不过就是如此孤独的灵魂走到了一起。 |
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很特别的开场，前景失焦的人群黑影将男女主角重重包围，两人以不确定的神情望向无处。九木与凛子短暂的爱巢里的那张床垫，就放在空空荡荡的屋子正中，并不倚靠任何一面墙壁，已是他们决心弃绝尘世的最好证明 |
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也是二十多年前看的了，当时觉得女主很美，男主有种说不上来的讨厌，不知道怎么形容，现在知道了，就是油腻啊…… |
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可能是我看过的最虚无的电影之一。你认真工作、经营家庭，我辞职摆烂、出轨殉情，其区别仅相当于我们点了两份荞麦面，你的有海苔，我的没有，而已。 |
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收碟时很抢手的那种，重看还是觉得很一般，名气几乎都来自于畅销小说，不管是在情色类型还是森田芳光的片子里都不算好。这种殉情是建立在有过阿部定事件的日本特定产物，激情片段有亮点但婚外恋的主题拍的预语还休，别的方面也都是这特点很不痛快，唯一好的就是俩演员吧。北影节资料馆胶片版。 |
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纯爱电影，这拍的哪里是出轨，这是初恋，森田最喜欢的那种，得不到的爱情。极度自如的背德感，只是一切都过于轻易了，甚至最后的结局都是，没有足够的危险，仿佛是Perfect Days (完美的日子)。 |
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这样的题材很难不想到《爱之亡灵》。昨天没有睡好，前面看到荧幕上摇晃的城市灯光、侦探镜头的黑白照，有种身临其境的眩晕感。后来谈到人生、爱欲和灵肉，其实我始终不能从役所广司的脸上（或是渡边淳一的笔下）感觉到爱，但走在日本的大雪里，缠绵若一人地回首往事，大概也能叫做幸福。黑木瞳太美了。 |
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我爱黑木瞳。 |
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精致是精致的，唯美是唯美的，闷也是闷的。演员为这片加分不少。我寻思这片子能不能给爸妈看，万一看了他们也去搞外遇了怎么办？！“我喜欢你不自制的淫荡。" |
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被小说先入为主了很多，看电影总觉得不够过瘾。没有讲到的事，尤其是我想象得到然而却没有拍出来的东西太多，显得很单薄。节奏总觉得太快，全是草草带过，至少有些部分可以更深入更刻骨铭心一些的。看书时总嫌太絮叨，反反复复讲性爱环节和生活那点子事，又很单薄，然而情节毕竟是稳稳地推进了下去，大概是没法比的吧。可是我多爱森田芳光啊，这里面的闪光点全部都是他的而不是原著作者的。假装自然地抓起手时故意看向两边的眼神，那些光影，寂静的房间，暗淡的旅馆，冬日的雪。完全是森田芳光的爱情，是《春天情书》和《其后》那样单纯可爱的爱情，我是如此喜欢这些爱情，他们拿自己没办法。爱情也是现象，九十年代属于森田芳光的一种现象，不说空前总是绝后的。 |
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为了巩固情爱，以及将这情爱合法化为私有所属，人类借助婚姻；而为了冲破婚姻的枷锁，人类大胆出逃并为这禁忌情爱愿意舍出生命。人类到底明不明白自己想要什么。 |
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鉴于两人的性欲都这么强，真是搞成什么样都不会让人觉得意外。片子拍得挺唯美的，但也仅限于此了，剧本的着力点有问题，整个踩空。森田习惯每场戏都拍的一板一眼，架势得做足了，最后一场自尽戏堪比武士切腹。 |
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1. 有些脸孔辨识度狠高，过目不忘。有些则不是，看了又看，还是想不起具体模样，黑木瞳就有这样一张脸。总觉得精致的五官会悄悄滑走。
2. ost狠绝望，结尾处有些死亡的恐怖
3.唯美片，两小时不觉得长。 |
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此生从此始，亦可随时终。不完美却普遍的人性（即便是以“外遇”表现），对时间的不信任让死亡成了工具，奇异的自由感。从抵触逐渐与角色节奏一致，“这样在一起真好啊”。不曾爱亦未察觉，或爱与痛交织至极熄灭了时间，或患病衰老，或无疾而终，人生真是令人憎恨。缺憾是性爱过多且单一。 |
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悄悄地mark看过，年少的启蒙，还是挺喜欢这个虚无而有力的结局，红酒与肌肤在荧幕上都在流动。| 20250422重看。还是展现了足够的复杂性，又像《春天情书》又像莱恩《不忠》，浅焦特写、单色片和蒙太奇隔离出人和作为背景的人世（尤其役所广司驾驶镜头，车窗外投影单色街景，疏离意味明显），不伦之性就是泡沫浮世里两人肉身存在的意义，肉欲的沉沦成为解脱“常人”的出口（也暗合阿部定的故事），酒店露台超高视角地平线构图，就有自造乐园感，殉情段落舞台剧式的对白表演，几乎内化了能剧，在经典如《浮云》的哀愁上，又多一分形式的唯美（当然这种“唯美”也透着些过时），值得一提是大岛满的主题配乐相当有感染力，不亚于梅林茂之于《花样年华》，大抵中年男女不做队友只务虚，容易露出猥琐之貌，需要明星、华服和配乐来装饰。 |
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有些电影要在有点阅历之后看，就像这部。时隔几年再次观看，觉得不俗。从此迷上役所广司。9 out of 10 |
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以礼相待的夫妻生活落入了乏味无趣的婚姻牢笼中，欲望浓浓的婚外情满是急不可耐的欢乐，意乱情迷下的肉欲之交是不受控制的错乱所致，不愿放弃所爱的男人在独自坚守，不愿失去尊严的女人在独自哭泣，抛下一切的两人不带一丝留恋便转身离去，肉体与灵魂的交流多于语言和情感的表达，在这片没有外物的“无人之境”，是属于两个人的醉生梦死。 |
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看过小说再看电影的感觉——其实电影远远逊色于文字的震撼力，尽管男女主的气质非常贴近小说描写，但剧情发展中由心理变化提供的推动力，在小说中非常细腻可信，在电影里却显得蜻蜓点水没有说服力了——当然，如果没看过原著的观众初看这部片子也会觉得是不错的文艺片，可但凡看过原著感受过那如飞瀑一般疾下宣泄的情绪的摧枯拉朽，再看本片难免会发出“真是不尽兴啊！”的感叹了。 |
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刚开始看时没有想到久木同事这个角色原来这么重要，但最后同事留下的那句话，才是这个故事的真正主旨吧。让他们赴死的并不是什么伦理规则社会压力，而是对人性真相的认知。清楚激情并不久长，爱欲再热烈，也就只能持续到那个时刻了，看清往后就是之前人生的循环，那么果断为爱欲而赴死，便是中年人反抗寡淡虚无人生的好理由。和《色戒》类似，当真人到中年时去看，看不出来欲望了，只会看到深深的悲悯和叹息。 |
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大学的时候看原著小说 有一种不明就里的震撼 而日本式的压抑与释放在电影里表达的很好 即使失去 亦是快乐 |
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资料馆2016.4.13.8:45pm 之前应该看过，主观的摇晃、黑白的插入、情欲的推进都做得不错，但仍止步于一种普通的欲望呈现，没能撕裂生产出一种情欲力度。这使得这部影片较容易被消化，当然这也并不一定完全不好。 |
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x——1颗星
27537——爱有毒爱有瘾——20200617
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以死亡作为结点的爱情才永恒。因为爱情存活得太过短暂。久木离开家时一家人都是不舍，但那已是陪伴变成的亲情。爱情无关道德，因而我一直迷恋这样太过纯粹的情感。却又明白既然会有一次变心，所以总会又下一个更喜欢的。所以早早作别，所以割下阳具，所以服药后拥抱着让躯体永不分离。 |
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森田芳光能拍《春天情书》的纯爱，也能拍《失乐园》的肉欲。生命无常，快乐苦短。爱一个人需要付出多大的代价？失去工作、家庭、朋友，面对欲火熄灭的空虚。可他们多么幸运，他们天造地设、相见恨晚。他们肌肤相亲，血肉相连。他们什么都不要了，只要眼前的幸福，只要彼此的拥抱。他们死在最相爱的时刻 |
