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救命女主选角也太铁T了 |
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视听和调度有点吓人啊，我以为我在看什么大师的电影短片集。 |
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第一集就已经说到青春期女生容貌焦虑了，让我来看看来自2023年的评论里谁还在审判女生外貌🤔 |
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翻拍成这样。烂死了。女主能不能认真选一选啊，像个男人婆一样，还有那头型我真是醉了。剧情白开水一样看不下去。 |
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风格化非常鲜明的一部作品，艺术感强烈。从故事到摄影到配乐都很有意思，与“天才女友”系列完全没有可比性也没必要去比。 |
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配乐劝退... |
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选角导演看过书吗？ |
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乔瓦娜和莱农的初夜很相似，都带着女孩强烈的自主意识，她们选择配合成事的男性都成为了工具人，甚至乔瓦娜洗澡后丢下手镯，隐隐有点瓢资（用词错误）的意味。准备重温一遍书。 |
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1. 看了原著后，干扰太大了，很撕裂，是完全不同的作品。
2. 一家人感觉是临时凑的，一点也不搭；
3. 音乐，背景、道具年代非常紊乱，让人迷惑；massive attack是九十年代，但是开的车像七十年代。
4. 姑姑美艳还好，不够粗俗，妈妈也太美，女一号太硬汉了。
5. 爸爸和叔叔在露天的阳台上淋雨，感觉太暧昧了。
6. Ida 俩姐妹还比较正常。
整怪味胡豆。 |
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我觉得配乐令人发指，简直了，没有一个地方用的好用的对的！！！服。别的，没看原著都觉得拍得不太好。。很没空推敲的感觉。。和我的天才女友比差了不止一点点 |
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就喜欢铁T女主角！就喜欢铁T女主角！// 找男人破处然后和女人奔赴远方是什么新式（但传统）女性成长表达吗 |
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没能实现开播前读完原著的flag…一口气刷完，剧集质感还是不错的甚至好于最近一季天才女友，尝试通过选择气质偏中性的女主去讲一些性别之外的成长议题：去洞察身边人和关系并非像他们伪装的那样，为之愤恨继而释然麻木乃至暂时加入，最终从中抽离“不做有价值的人，做没有价值的人”发现手镯，捡起再扔掉。又名 成年人的穿搭指南 |
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叙事方面有些低于期待 |
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不要带着天才女友的滤镜看这部，尽量降低期待值。
恩佐也出镜了，脸还行，可惜身材太虐了。 |
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让我看伊达和乔安娜谈恋爱 |
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观察者视角的叙述，同时也是主观的成长。姑姑和恩佐得三角恋情与贾妮和罗伯特的三角恋情成了一种宿命感很强的互文，但贾妮在看到出虚伪后选择离开，这很好。姑姑的魅力在于真实的粗俗，但仍然需要谎言自我麻痹；贾妮或许显得圆滑，但更自由更解放。在看破这些成年人虚伪谎言后迎接成长，很好看。 |
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听说和天才女友很像，看完发现不是。讲的是一个中产阶级出身的女孩如何挣破囚牢的，虽然仍旧很多情情爱爱，但重在描写了意大利社会的各种情状，思潮与碰撞，非常有趣。 |
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从翻拍的角度来看，完全做好了，不论是冲击，迷茫，背景音乐其实都很好地把情绪表达了出来。选角也很那不勒斯，没有很女性，也没有很男性，一个较中性的选择，不但符合那几句必须的台词，也将所谓的“男孩子气”才能给自己拉取到一定的空间，但这种“男孩子气”却是那不勒斯男性气质的缩影，是有一定批判性的，而正就是怎么一个中性形象，无论是主体还是客体上，都表达了在情感和生活上的挣扎，难以改变现状的可惜，和最终妥协的无力，而不同于原著的最后一幕，似乎也给出了女性陪伴的solution，总之完成的不错，还得是费兰特。 |
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相当多炫技式的运动镜头和长镜头，布景也很好。配乐很有意思，电音加人声，人声用作配乐第一次见。然而，相对丰富的视听语言还是无法充分展现小说文字给人的复杂感觉，特别是主人公内心的绝决在剧中体现不足（或者说难以体现）。看了剧之后让人疑惑小说中文版到底被删了多少东西。整体四星水平，私心再加一星。（Roberto的演员居然真的还就是《我的天才女友》剧中的Enzo，看的时候就说怎么这么眼熟） |
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男导演不行✋ @2023-01-16 21:37:07 |
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剧版篇幅小+无法第一人称内心戏；恩佐挺不罗伯特 |
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大人都冠冕堂皇劝你从良，自己却烂到骨子里。这位作家的小说真的是男人全员渣男，而且那不勒斯可能真的没有帅哥，结果呈现出来就是又丑又渣。女人就是在觉醒的道路上作死自犯贱。还有，天天喊着性的男人可能都早泄。 |
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非常显著的文学向。 |
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这才像残酷青春物语，完全撕破左翼知识分子的假面，成年人的谎言，90年代的意大利，乔瓦娜的自我觉醒，偶尔也会羡慕这是多么奢侈的一种觉醒。 |
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《我的天才女友》是叙述者有选择性的回顾，而《成年人的谎言生活》则是正在进行的青春，所以它并没有前者那么精简和优美，而是充满了混乱与粗糙，就像是最后一幕里弯折破损的国旗，是风雨飘摇的意大利的写照，也是从青年过渡到成年的浮浮沉沉的生活。 |
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看原著和看剧的先后次序有时非常重要，概因依托原著而改编的影视剧，但凡整体氛围或气质有超过先入为主的偏差，比如人物轮廓、生活环境、心理侧写……假如和读小说时的那份幻想对不上号，就特别容易出戏——费兰特是一位女性心理描写大师，我拜读过几乎所有的中译本，也看了相关的剧，只能说不是每部剧都能像“四部曲”那般天人合一的生而逢时；这部剧对应原著的地位，在费兰特整个写作序列里倒也算对等，只是可能我期望过高了。 |
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三星真的是看原著的面子，看三集弃，实力达不到野心的导演作品，每支音乐都很棒却被放错了地方，给我的感受这不是先锋，是割裂，剧本故事并不复杂，悬疑效果没达到反而成了故弄悬虚，女主的灵气，姑姑的眼神，这些本是可以发光的宝石，一段表演情绪刚要投入，又被切走了，观影感受整个就是走不进还别扭，期待谁来拍个电影版 |
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3.3分。
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只能说有一点失望。虽说同为费兰特的改编作品，相似的故事背景和主题，但并不是天才女友的那种方向，而是更像一部带有同人气质的超长mv。出挑的实验性配乐+极为炫技的运镜风格，导演在影像上的追求显然大于对情节的经营和还原。家庭决裂史、女主的性启蒙和自我意思觉醒，在较小的剧集体量里就更显得有些浅尝辄止。不过这位新人女主演真的太帅了，完全长在苯人的审美点上。 |
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感覺不如原著，女主角的形象有點出乎我的意外。 |
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云里雾里，冷峻的目光多，关怀情感少 |
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成年人用謊言把支離破碎黏合成生活，孩子們在支離破碎中長大，必然就習得用謊言和黏合支離破碎的技能。本以為在一個黏合得金碧輝煌的謊言裡，生活就不會再因謊言而破碎，只是逐漸長成成年人的孩子們，又把生活踢回支離破碎。
女人們很美，女孩們很美，義大利很美。一切都像最後的那面義大利國旗一樣，美而心碎，大而殘破。 |
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Netflix拍法略cheesy。意大利青春残酷物语之我的爸爸是Nino我神秘的姨是Lila且我和Lenu一样用男人破处但奔向女朋友。 |
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改编和质感都一般，每集开头倒是有点日剧的风格，要不断通过旁边给观众强调一个理念“小时候 东西看起来都很大 长大后 东西看起来却很小”，但感觉这个立意与剧中顺着小乔的视角所戳破的成年人世界里那些“虚伪与复杂、性爱与自尊、报复与妥协”都并无太大关系。可以跟原著小说对照看一下，方便建立人物形象，当然，未必合你意 |
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没头没尾，倒也不难看，有些情节跟《天才女友》挺像的。成年人在胡逼逼（左派一边酒池肉林一边搞XX主义，神学家一边满口鸡汤一边漠视身边人），青春期小朋友在胡闹 |
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虽然没有天才女友的历史时间跨度带来的厚度，但是费兰特对女性心理的挖掘和知识分子道德虚伪的讽刺仍然那么深刻犀利。剧看到一半又去把小说找来读了，影视作品的改编和天才女友一样非常尊重原著，意大利电影风格的6集短剧对应小说的6章，非常令人回味。看了费兰特其他作品，才发现天才女友四本的确是费兰特集其他作品大成之作。或多或少都有相同的主题，一些相似的人物和元素。总是会有一个独立和与世俗格格不入，活得真实自由的女性，作为镜子一样将看似有序和崇高背后的混乱不堪映射出来（也是对90年代意大利左翼知识分子假面的撕破和社会的批判），她们是天才女友里的莱拉和谎言生活里的姑姑。而另一位主人公（同样寻求自我的我们）则是在旁观和自我怀疑中挣扎成长。 |
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姑侄关系好真实，女主无刘海造型更好看 |
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不认为它珍贵无比，就不会被束缚，也不会受到伤害 |
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要不还是去看埃莱娜费兰特的书/那不勒斯 敏感多思的女主人公/配乐好奇怪搞得旁白好像电音？ |
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与天才女友完全不同的拍法，和原著相比改动不大，但看剧的时候却完全没有读书时的情感波动，太像流水帐了。就比如前几集因为被父亲说像薇多利亚而要去找姑姑就完全没有说服力，原著中用了大量的铺垫和心理描写才让读者相信“姑姑”是一个不能被讨论的家庭禁忌 |
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一集弃 |
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就第一集靠视听比较吸引人，其他平平无奇。 |
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没看过原著，看完当下总觉得稀里糊涂，过后才揣摩出里头的意思。一些长镜头和移镜头很舒服，最后公交上妹妹的那双眼睛的镜头绝了，但也仅此而已。 |
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喜歡。漸入佳境。而且劇版更加堅定了我認為安吉拉和伊達都愛戀著賈妮的信念。 |
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完全没搞对改编的方向 |
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和想象中的气质不太一样 |
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尼古丁含量过高 |
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在成年人的世界里，谎言可以披着阶级、理想、宗教、爱的外衣，假装成意义或维持体面。虽然对原著做了不少改动，但意外地好看，弱化了叙事突出了风格，可惜男性角色全员差点意思。 |
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我好喜欢…那不勒斯是我的乌托邦 知识分子高谈阔论 下层人民穷苦粗俗。看似完美和谐的家庭背后背德的谎言；自诩洒脱愤恨虚伪上层阶级的姑姑为了让故事更美好同样编织谎言 甚至在最后入职了围绕着淑女的有钱人家；我为了想和朋友的对象睡觉而拨通的电话。每一个人都在撒谎 什么是对错 什么是道德 一切都很模糊。（还有 我真羡慕可以和家人朋友直接说爱 关心 信仰的真诚对话 和寻常的拥抱和亲吻；还要说 配乐和画面太有艺术感太牛了 每个鼓点和音乐的接入转折都喜欢得要死 导演真的很会拍 |
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