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法斯宾德长片首秀。1.是由德意志导演拍摄的“法国新浪潮式-反好莱坞盗匪片”，效仿痕迹严重，但仍不失为一部带有个人作者特色的作品，其后的影像风格及创作理念皆已初具雏形:凝滞长镜和大篇幅留白；景框内动静比对、模糊不清的行为动机及人物关系；肮脏丑陋的片刻诗意与外化内心情境的极简布景；暴力施予和情感绑架。|爱情是美化的剥削形式，是“精良而狡猾的社会压迫工具”。2.惨白至刺眼的过度曝光和凸显间离效果的混搭音乐，犹如向死而生的徒劳之爱（片名点化主题）。3.“谨以此片献给克劳德·夏布洛尔、埃里克·侯麦与让-马里·施特劳布”。 |
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“爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会压迫工具！”——法斯宾德 |
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他性別歧視 |
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一个流氓为一个小白脸的美色所迷，甘愿扛下小白脸的所有罪过，还让自己的女友跟小白脸上床，最后几乎死于小白脸所布下的陷阱，所幸女友冰雪聪明，关键时刻挽狂澜于即倒。 |
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法斯宾德处女作，实验性颇强。1.极简主义+间离风格：长镜头，稀零的室内陈设，面无表情的冷漠演员，稍有过曝的平光（消除阴影，空间白净），与场景不搭调的诡谲音乐，不少人物直视镜头的画面，画外空间与留白，杀人不见血与枪弹。2.受法国新浪潮与黑色片影响极大：法外三人行、猝然杀戮与存在主义式的人物心境都同质于戈达尔早期作品，男二号的面庞与装束酷似梅尔维尔[独行杀手]中的阿兰·德龙，被杀的餐馆女招待与埃里克·侯麦同名。3.三人间的关系颇为微妙，两两间既暧昧相吸，又彼此隔膜，深情和真爱是缺席的，空虚与迷惘早已浸透内心。4.以固定长镜为主，但几处运动长镜头力道十足：2分半（随车运动）的街道夜景，幽暗却饱藏万象；2分半展现三人随性同行的前跟镜头，广阔而富有生机；警局里横移长镜与4分多逛超市+偷商品长镜耐人寻味。（8.0/10） |
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7.7；爱是神圣，擅入者死 |
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有些失望 也许这个矮胖的猥琐男彻头彻尾就是个自卑者 偏偏又有些才华 他电影中对女性的歧视说白了就是无处不在社会现状 看他的电影能让你心寒如冰 体内的躁动反叛因子全窜出 |
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法斯宾德的极简主义代表作，舞台剧般的布景和人物表演，沉闷无比的画面和干枯的情节。 |
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有点新浪潮的意思 |
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法斯宾德的第一部长片，以极简主义的布景，干脆利落的剪辑和冷酷凝滞的长镜头取胜。关于布鲁诺找布兰茨结果被其利用再被心爱的女人乔安娜出卖的故事，简单易懂，主要是用何种方式表达深入骨髓的绝望感。法斯宾德很会塑造场面，摄影机架在车窗，对着街道拍了足足三分多钟，观众仿佛化身为布鲁诺，寻找穿着黄衣服尚未走远的乔安娜。眼镜店中三人形成了三角构图，该遵循哪条轴线，该给哪两个人物正反打，是研究摄影的一段好素材。警局一处警官左右走动的同时，镜头也在左右移动，背景窗户后也有一个警官在左右走动，成功塑造了空间上的流动感。商场戏也是一个值得回味的段落，从进门到买单，构成一段长镜头，人物时而水平走动，时而纵深走动，配以刺耳的古典乐，仿佛在为之后布鲁诺和乔安娜之间关系的隐患埋下伏笔。 |
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法斯宾德这次是cos经典大集合吗，独行杀手和祖与占不停乱入。 |
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#重看##siff#虽说片首提到致敬了夏布洛尔、侯麦（甚至片中还提及）、施特劳布，但整体盘旋的存在与虚无、悲伤和荒诞，更多让我想起《精疲力尽》，大量漫步的长镜头和横移镜头、三人行结构都是典型的法国新浪潮风范，亦有浓浓的黑色电影元素；整体较为青涩稚拙，形式感凸显（第一幕的“监狱戏”刻意抽离具体环境）而营造空寂疏离冷漠，一种微妙的同性情愫已在此初现。 |
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Nior Film+新浪潮=piece of shit... |
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这是部观影过程极其平静的片子，法斯宾德在新德国电影的大环境下的代表作，同时也是处女作，将室内剧与表现主义等多种流派元素结合起来，大量使用长镜头，可能对于导演本身来讲，也更像是一种实验与探索吧 |
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很少主动找这些电影来看了，一看却还是感动。只有1960s那样的年代才能容忍舞台一样的电影、时刻在镜头里面漫游的人。你想做爱吗，不，我想革命。在这种无因的反抗背后，正是爱比死更冷的虚无啊。 |
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处女作是绝逼体现一个人的人生态度的片子。老师讲的好：法斯宾德只是个小流氓，如果他不去拍电影，他注定只是一个小流氓。五星打给那些有非常浓表演气息的布景、裸女的背、男主们的表情、十分搞笑的打戏和死亡镜头，给一星给剧情，这都什么奇怪的东西。有人说浓重表演味是这部戏的不足，我觉得这是亮点 |
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真他妈的简洁~ |
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有点竭斯底里，强光使光与影显得界限分明，人作为主体被凸显得过分，环境只是次要的背景甚至只当作了一块幕布，难怪被冠上极简主义的名头 |
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空虚 寂寞 冷 |
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3.5 |
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事实上很简朴的处女作。音乐和无阴影大白背景让人印象深刻。 |
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第一部电影的舞台剧形式感很强，固定长镜头和演员的走位。处女作显得稚嫩，但调度和摄影还是很有看头。 |
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小法还是那么牛逼 |
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法斯宾德作演员也很有前途的 |
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好好笑……这才是微妙的冷感幽默啊！！ |
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我可以每天看一遍这部电影。 |
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通篇黑白,過度曝光法斯賓德老瘋子拍的.又一個痛斥愛情既是壓迫工具的電影
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法胖子的大闷片。汉娜舒古拉当时还有点姿色啊
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今天和a锅闲聊想起我曾（试图）看过这片。我一共看了三次，三次都在开片半小时以内睡着了。难怪黄耀明唱过“电影展中法斯宾德，我知你看到一半走了”。简直是全天下最好睡的电影 |
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憋了很久来鼓足勇气 终于是一口气下来的—— 继续反剧场吧—— |
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这时候的法斯宾德还嫩了点 |
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6.8/7.0 法斯宾德处女座，影片带有浓郁的话剧色彩，长时间静止的镜头，固定的空间，大量的室内戏，很强的舞台痕迹。 |
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它属于电影史，我依然没有看到法斯宾德任何商业潜力所在。 |
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被电影名字勾引着去看了这部电影，发现片名远比电影本身更精彩。新浪潮很多导演的一个通病（或者也不能说是通病，只是一种尝试吧）就是风格大于内容，过分的表现主义让观众在观影过程中极难产生代入感。 |
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全篇只有一个字 冷 |
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青年导演一开始拍电影都追求这种新浪潮装逼实验风么 |
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的确挺冷的！ |
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法斯宾德的长镜头和纯净。 |
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我的最爱电影十佳之一 |
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爱比死更冷 |
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法斯宾德应该会喜欢陈虎。 |
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2008-11-16. Solo life every where。 |
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法斯宾德是剧场风格一贯明显节奏缓慢而偏文艺，但我总不知道影片究竟要表达什么。 |
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实在不知道怎么评。。一颗星给帅气地布鲁诺。。- - |
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眼睛。 |
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沒有關係，我們有很多時間。24小時，一分鐘也不會長。 |
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＃2024SIFF 6.14在天山电影院看的，坐在剧院厅第一排，要仰着头看，感觉法斯宾德紧身裤的裆部就对着我的脸……与戈达尔有些神似，但似乎不如后者有幽默感。 |
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#SIFF17# |
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长片首作绕不开的新浪潮三人行；监狱横移、随车夜游、三人步行镜头味道十足 |
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长镜头，固定机位，奇怪的音乐，奇怪的新德国电影 |
