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    再见女郎 The Goodbye Girl (2004)

    最近更新: 2025-06-29 HD
    • 主演：Patricia Heaton / Jeff Daniels
    • 导演：Richard Benjamin (Richard Benjamin)
    • 编剧：$$$Neil+Simon
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国
    • 年份：2004
    • 更新：06.29
    • TAG：剧情,喜剧
    • 片长/单集：103分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6 (1,326票)
    • TMDB评分 5.60 (热度:1.54)
    • 简介：看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上美国电影《再见女郎》的免费在线观看，《再见女郎》是由导演：Richard Benjamin执导，由Patricia Heaton,Jeff Daniels等领衔主演，本片（剧）于2004上映，对白语言为英语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      音乐舞者即将退出（36 岁）保拉·麦克法登与演员托尼·德桑蒂（Tony DeSanti）的关系越来越好，但他没有带她去好莱坞，而是获得了欧洲电影的一部分。他甚至将他们（他的）纽约公寓转租给艾略特·加菲尔德，艾略特·加菲尔德慷慨地让她留下来，甚至保留了主卧室。务实的青春期前女儿露西很快就被他的魅力所吸引，但宝拉仍然决心憎恨所有演员。尽管百老汇莎士比亚的主角压力很大，但他必须为弗里斯科扮演太古怪的角色，但他决心从忘恩负义中夺取浪漫。书面

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    音乐舞者即将退出（36 岁）保拉·麦克法登与演员托尼·德桑蒂（Tony DeSanti）的关系越来越好，但他没有带她去好莱坞，而是获得了欧洲电影的一部分。他甚至将他们（他的）纽约公寓转租给艾略特·加菲尔德，艾略特·加菲尔德慷慨地让她留下来，甚至保留了主卧室。务实的青春期前女儿露西很快就被他的魅力所吸引，但宝拉仍然决心憎恨所有演员。尽管百老汇莎士比亚的主角压力很大，但他必须为弗里斯科扮演太古怪的角色，但他决心从忘恩负义中夺取浪漫。书面

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.7 正片
      Ironweed
      1987
      剧情片
      英语

      紫苑草

       Ironweed
      • 豆瓣网友的评价
      • 惨，边缘人的无助。看杰克和梅姨演流浪汉。前者随处可见招牌式的翻白眼”，演个悲哀可笑的人也倒合适；后者毕竟“口音女王”，在剧中声音低沉沙哑、目光呆滞，充满哀伤。传奇演员不只是个头衔，他们都是用生命在演戏啊。
      • 「Swells n bums ain't no difference.→Except that swells wanna look like swells n bums wanna look like bums.」「I'll bet she prayed to die. Her life wasn't human anymore.」「Forgive me 4 I have sinned.If u must call them sins,I call them decisions.」【♫Meryl-He's me pal♫】
      • http://f.xunlei.com/184468011/file/d27d8ad8-3e57-434e-ae34-f1ded3021127
      • 之前很少听说的电影，DVD影碟也没有看过。(这版没有熟悉的上译国配)
      • 如小草般脆弱的生命。要用什麽來拯救。
      • 致郁系电影。|| “紫苑草，是一种高且粗的草本植物。在路边野生的，或是生长在美国东部和南部无人问津的地方的紫苑草大约有十种。有些种类可以长到10英尺（3米）。树叶纤细，边缘有齿，在茎上交替生长。花朵宽广平坦，成簇生长，紫色，偶尔呈白色，开于夏末。”
      • 只想说，他们演的都太好了。
      • 大萧条时期的底层人民悲剧。过于舞台化和个人化，导致情节性偏弱。两位主演的表演自然不用说，然而总还是不够。。。
      • 人为什么会成为流浪者，因为生活中无法承受的悲伤，因为贫穷，因为自我的放逐······梅姨和尼克尔森演技都超级好，演绎出边缘人物的凄凉、一丝丝自尊、纠结和期望、虽然最终还是在凄惨中继续浑噩，另外演尼克尔森妻子的女演员也很舒服啊！
      • 太舞台剧风格了，想看演技还行，想开剧情就很没意思了
      • 这真是我最近看过的最沉闷的一部电影了，整部电影从开始到最后几乎没有任何高潮戏份，整个剧本也是不知所云，除了看两大奥斯卡毒瘤的表演几乎没有任何别的看点了。不过说到表演，两大奥斯卡毒瘤不愧是奥斯卡的毒瘤，两个人对于人物的刻画和醉酒状态的表演都十分好，杰克因为戏份多更是让人印象深刻
      • bd-PSYCHD
      • 本片获第60届奥斯卡最佳男主角和女主角提名。因为贫穷、因为孤寡、因为失意、因为变故……所以被迫流浪。流浪从来不是可以选择的。。。梅姨和尼克尔森果然是演技派的，把流浪者的那种无助、彷徨、失落和孤傲表现得淋漓尽致。
      • 缓慢，艺术电影，观看性很差
      • 路上的人都会迷失和陷入回忆 回归的过程来之不易 流浪还是安定 哪个都有吸引力 却又好像都不是最好的自我
      • Helen,I will come back,sooner or later.
      • 尼克尔森和梅姨，全是内心戏。流浪、穷困潦倒、救赎。
      • 看完會心情不好,很無助
      • Oh Jack...
      • 离我们又能有多远呢
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.2 正片
      Diva
      1981
      动作片
      法语

      歌剧红伶

       Diva
      • 豆瓣网友的评价
      • cinema du look也许是会随着时间退色的，总之20多年后我看来是没什么感触的
      • 不同以往的黑色、以及枪战处理，更加注重调度，还原生活的真实。寂静空虚的舞台，本来就是如此而已，原来是有观众的，还这只是一段遐想，我把你的声音还给你。很简单的一个故事，看上去是一个商业片的故事，拍得文艺范儿十足，故事很有可看性，处理手法上很生活化，给人惊人一瞥的感觉。在线索上来看，还是很惯常的黑帮证物线索追寻推动叙事前进，但是又很巧妙地将艺术家的歌唱联系在了一起，以为宁愿保持歌唱事业的高洁，以为不愿意为商业而妥协的真正艺术家，实现在剧作上的两者本质的交织，使其在商业和艺术之间的游走显得游刃有余，总之，他是美的，并且应该为人所称道的。法国人的生活，生活方式，对待朋友的态度，看上去，似乎又有那么点中国游侠，侠道的色彩。
      • 极具风格化的影片，情节设计很具巧思，犯罪手法中混合了些法式幽默，不是特别禁得起推敲，但是很有趣，想想也没必要搞得很复杂很有逻辑。故事和整体风格非常搭配，仿佛差一点都会怪怪的
      • 视听上堪比银翼杀手的片子 尤其是对色彩（红蓝背景光打脸黄白色衬托）和滤镜（主要几处外景如灯塔）的运用竭尽所能制造一种强烈的人工质感 搭配越南女孩的衣着、G的极简艺术风studio、男主旧车库改造的住处、废弃工厂等构筑一个迷幻地下巴黎 同时与此对照建立香街游客式的地上巴黎作为女主歌剧所在-男主向往的高雅世界。空间被带有人物性格印记的物件高度感官化地构造出来。地铁一场的追车戏非常给力。故事音跨层穿梭为非故事音的处理蛮有趣 但制造的粘腻调性和一些浮夸倒影镜头、夸张无必要剧情（如炸出租车司机）都过于追求质感。在各种方面都堪当cine du look的始祖 特别是贝松和Carax的路数 但跟热内的快节奏古灵精怪不大一样；神秘G也成了这类电影的典型人物
      • 这歌剧唱段如此之好听，特别感动，喜欢的不行。最后探长死的太搞笑了。
      • 除此之外我只看过《巴黎野玫瑰》。OST太美太美了。许多美丽的氛围，都满足了形式上的美感。
      • 重温，贝奈克斯的《歌剧红伶》被普遍看作是法国新视觉电影的发轫之作，的确这部风格远大于内容的电影在极其夸张的忧郁打光和后现代的废弃工业图景中能看到之后卡拉克斯许多电影场景的影子，在电影开篇卡塔拉尼的《华丽姑娘》的咏叹调来自一位从来没有听过自己声音的女歌手（她拒绝录制唱片），一个普通的年轻邮递员用他纯洁和炙热的爱改变了她的生活，接连出现的一系列神经质的人物（一个越南女孩的出现，但并没有什么强烈的政治意味）让电影变为了漫画，傻小子能把握住自己的命运吗？两组黑恶势力的都盯上了他，红色的夹克和助力车，在巴黎的夜色中掠过，穿越了地铁和街道，当然最后一个谁也没想到的人掌控了这场复杂的游戏，它杂糅了通俗小说、法国新浪潮以及好莱坞的B级动作电影，成为了一部很难被定义的电影，结尾处浪漫得一塌糊涂，宅男梦想胜利了
      • 法国电影史补全 新法国电影的开山之作，导演用高超的技法将美式商业片与欧式文艺片融为一炉，也为我们贡献了一波名留影史的动作场面。开场一个小时的铺垫结束以后，终于迎来了电影的第一波高潮，男主角在大街上被黑帮追杀，骑着摩托车与黑帮周旋，从街头打到地铁站，这一段动作场面可以写进教科书，供后世学习，流畅协调的多机拍摄，紧张的氛围营造，看得我屏气凝神，手心冒汗。视听氛围极佳，摄影大量运用红光和蓝光，迷幻味道十足，颇有法国新浪潮的神韵。
      • 電影學院本科生必看100部電影剩下最後一部終於找到。畫面和歌劇很不錯，沒導演另外一部電影《巴黎野玫瑰》好看，太散了，像是兩段完全沒關係的東西硬生生放在一起。
      • 4.5 《可见的签名》：主角——复古主义的影射，来自古老意义上“人类”一切善意的幽默（源自雷诺阿《兰基先生的犯罪》，或者让我想到了《放大》？）以及对于城市结构依旧是“大众化的地区”的认知。声音：无尽的旋律，构成了影片无法改变的短暂性，奏鸣曲形式的而非弗洛伊德式的重复，以及重回高潮的不可逆转性。视觉：听歌一段的朱利斯身体呈现青白色，一种法国照相写实主义肉体格调，同时保持静止，而后伴随镜头移动，暴露舞台化合成作品背后耀眼的、真实的照相写实主义壁画。由此形成了在两种生存空间中的运动——摄影棚中思考拼图游戏；朱利斯空间中深度小时，融入壁画，传统法国在朱利斯身上进行预言式表达藉由后工业媒体戏剧化。黑人女性：第三世界以及磁带进行调节
      • 这个片名如雷贯耳，自己也一直没看，豆瓣也才300多人看过，这种导演的叙事能力真是行云流水、不着痕迹的。
      • 摄影是挺出彩，总体比《巴黎野玫瑰》好一点吧...
      • 第一次看时感觉很好，今天又看却觉得很差。犯罪和文艺情怀的杂糅，80年代的法国和现在的中国第六代差球不多
      • 感觉故事有点松散，没有那么多的精彩，但是里面的而音乐确实动听。
      • 2006年4月22日 电影资料馆 忧伤又甜美 1981年拍摄 1982年凯撒最佳摄影、音乐、音响
      • 跟想象的太不一样咧~
      • 收手打个四星，其实在我心中是五星的存在，动作戏全都设计的精巧不失惊险。摄影大量运用玻璃镜子等反光。导演一直在贯彻自己喜欢的红色和蓝色，这一点跟巴黎野玫瑰一样。歌剧的原声很赞。
      • 影像的迭奏曲。现代工业社会与古典主义，黑人与白人 ，凶杀案与逃命者....共同构成了一场关于矛盾与碰撞的拼图游戏。镜头的拍摄方式看似是「恋物」式的:它总是在不断地捕捉局部的身体，却从未留恋于任何一个细节——它总是在运动着的；却又因人物的疲惫与倦怠而时不时患上葡萄膜炎。最后，录像带，这一从开始便仅仅如麦格芬一般机械的存在，被赋予了新的意义:它让从不愿倾听自己的歌者第一次听到了自己的歌声。于是，在空空如也的歌剧院里，歌唱以另一种形式复生:以沉默，以在场，以短暂而凝滞的永恒。
      • 这是第一部摆脱了20世纪70年代法国电影的现实主义情绪，回归色彩丰富、旋律优美的风格的法国电影之一，后来被称为cinéma du look.如此多完美观察到的亲密行为，如此多的视觉发明——从狡猾到宏大——以至于惊悚片情节只是一个额外的收获。在某种程度上，这部电影是关于什么的并不重要；宝琳·凯尔把贝奈克斯比作奥逊·威尔斯，正如威尔斯经常做的那样，他制作了一部电影，不管主题是什么，看起来都是一场盛宴。导演在冒险，用他的相机和演员做一些狂野和不可预知的事情，只是为了庆祝电影制作。
      • 黑色笔调讲述的一个追杀故事.....内容其实不怎么吸引我, 但画面摄影非常棒.
    • 豆瓣 6.8 IMDB 5.9 HD粤语
      我愛太空人
      1988
      爱情片
      香港

      我爱太空人

       我愛太空人
      • 豆瓣网友的评价
      • 想不到罗卓瑶还拍过这种轻喜剧。甘国亮和恬妞的表演有适度夸张，但情真意切。人物可爱，各种小桥段很耐琢磨，映出移民大潮下的香港社会。两段歌舞很棒。最后的雨中团圆有些俗套。
      • 浮夸型表演，真够闹的，繆騫人的氣場，出場時間短但凌駕了所有人，对甘国亮有了一定了解，片尾曲是张国荣的《可否多一吻》，美妙动听。
      • 原来罗卓瑶还拍过这样的轻喜剧。其实背景和动机都是可以背忽略的。我跟愿意单纯的理解为因寂寞和无奈而引发的婚外恋，并寿成正寝的故事。演员的优秀表演大于剧本的故事编排，强弱有致的剪辑节奏则好于导演的叙事能力。
      • 我猜那28层的温馨公寓一定在港岛，午夜寂静温暖，连带两颗寂寞的心都禁不住靠近，想在大限将至前各自迷乱在彼此的深情与笑脸中。30年前甘生那张凹凸不平的脸，居然带着点顾家明的味道。而暗室里雪花电视机前烟圈升腾，短发、恬妞，愈夜愈美丽。
      • 典型的室友终成眷属，不过是两个已婚男女，算是香港移民时代一个有趣的切入点。就是太闹腾了，演员表演夸张，不过也情真意切。短发的恬妞又美又洋气，把缪骞人比成路人啊
      • 这片子只打到6分，再次证明了某地的打分人的水准，我相信这不会是水军刷的分
      • 80年代移民热潮的香港，一对男女寂寞的心在不经意间慢慢靠近~恬妞真是美。。
      • 三半。喜欢各个年龄段的恬妞，希望导演们多给她开戏，因《神奇两女侠》对甘国亮很有好感。太空人是家庭利益和长相厮守的悖论。缪骞人又演这种不讨好的大婆，饭票保卫战。青春期迟到的中产男性，也可能是为了逃避中年负担而走上浪漫创作的道路，不在本片讨论范围。《风尘三侠》讲过若情人做了老婆结果其实一样，男人瞎折腾。女人结婚生子，社会结构push她依靠丈夫，姨娘的不安感立即爆棚，夫妻共同利益体，当然要拿着鞭子抽他赚赡养费。出轨男女相处的几次聊天写得挺好，女方问男方私人问题是踏出了一步，姐妹掩耳盗铃，烟酒跳舞亢奋过头，好在是恬妞不乏天真可爱。男方真诚相待，前秘书也是以礼。曾志伟演的老公比较奇幻，但那句“老婆，我对搞音乐没兴趣”确实好笑。奸情戳破，各自失婚，未有联系，重逢算是童话结尾了
      • 办公室的戏拍得很好看，它的室内光都颇为寂寥的都市感，一间办公室和一个客厅，都是相当的暗和孤立，同居于此的甘国亮和恬妞就如同在漂浮的孤岛求生，剧本缺少一些浪漫的元素，角色经常停不住嘴，情感的产生很按部就班，其实埋没了恬妞本身的迷惘乐天，缪骞人也没有被用好，她是夸张的大婆，不用咄咄逼人，她的表演和她的气场，点到即止皆可，矛盾的掀起要靠一场真心话，这样太笨拙，毕竟没有真心话编剧也能叫角色吵架，反而真心话的由于设定而来真心十分难以做到，总而言之，剧本缺乏一丝趣致，感觉是从骨子里不相信这样的情感，
      • 原来很早罗卓瑶就关注了香港的移民题材，看过她的《秋月》对此也有所提及，这部偏于轻喜剧，无论是人物设定还是演员表演都比较夸张，尤其甘国亮不大适合这个角色，搞得爱情线不怎么有火花，倒是恬妞戏里的状态是真好，把缪骞人衬得有些悍妻了。
      • 甘生對自己臉上滴痘痘自嘲那幾句，怕是自個兒想的，導演編劇應該不好意思講。。。。。难得的动人。。。。
      • 表演过分夸张了点，不过那感情还是真揪心啊。导演放的各种点题小桥段都很用心。摄影方面简直无可挑剔。
      • 恬妞年轻的时候太美太有气质了！和后来的搞笑黄飞鸿妈形象真是不一样，唉。
      • 我要是能瘦下来估计就是缪骞人样儿，小龅牙尤似。
      • 繆騫人的氣場，出場時間短但凌駕了所有人。
      • 恬妞一洗電視里的老土氣質，似徐小鳳
      • 乱世横斜水清浅，人心浮动月黄昏。
      • 情调还挺浪漫的，编得有些粗心随意
      • 20130930 moma
      • 题外话 还是日本人聪明啊。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.0 HD中字
      伽倻子のために
      1984
      剧情片
      日本

      为了伽耶子

       伽倻子のために
      • 豆瓣网友的评价
      • 相見好。
      • 小栗康平善于处理人物内心巨大的悲痛，比之于《泥之河》，在此作中更而投注了一番伤痛之感。沙滩上的人偶残骸，一抹暗黑的隐喻。全片中的两个“十年”。及至山中终于再去看伽耶子时，她已经去世三年了。雪地中玩耍的小女孩。“你教什么名字？”“川子。”原来，一切传承都在静静的守候中被完成了。
      • 或者是我期望太高
      • 3.5；战争阴影笼罩下的爱情夭亡，个体始终为历史沉重的包袱所碾压，无法丢弃的家国意识，无法直面的身份认同，在民族沟壑和地缘屏障的双重作用下，即使再浓烈的感情也无法拯救。小栗康平作品虽不多，但质量稳定，风格一如既往的沉郁顿挫，充满漫长的凝思。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.5 HD中字
      September
      1987
      剧情片
      美国

      情怀九月天

       September
      • 豆瓣网友的评价
      • 算是老头片里比较平淡的一部，台词都没啥亮点，到了最后也没把撕逼推上新高度，莫名其妙就完了，有点懵。都不能说是在模仿伯格曼了吧，都没有我心深处那么走心。但是情绪塑造还可以，是摄影、布景、服装帮了大忙。当年是罗南法罗出生，倒是可以想象到伍迪艾伦和米亚法罗没少吵架吧，弥漫着焦虑
      • 恰时当令看了这部。似乎伍迪艾伦只是想要吧米亚法罗和黛安韦斯特凑在一起而已，充满了围绕她俩展开的“不敢往前走，不敢向后退”的女性挣扎，相比之下老母亲就开心多了，没有过去的女人最年轻。
      • 纯室内剧，时间限定一夜一天，基本是个舞台剧改的吧。我看所有的人都认出了老头在模仿/致敬伯格曼的《秋光奏鸣曲》……这片儿看得我那个百爪挠心啊。伯格曼范儿不适合你，真的。不过搞不定伯格曼可以搞他的摄影师嘛，于是有了《名人百态》。
      • 伯格曼看得少，但个人理解伍迪的致敬绝不是单纯模仿那么简单，本片的复杂在于局限于一天一屋的戏，却展现出了三男三女的两面性及模糊不定的悲喜调。此外，故事时间发生于八月底，这时来看，真是应景。
      • 室内剧，比《我心深处》好看太多了，Dianne Wiest贡献出了最性感的表演。Mia Farrow承包了太多WA80年代作品里的神经质女主角，看到1987年，已经有点烦。想念diane keaton了
      • 顯然是salute秋天奏鳴曲的....WA對演員的控制最近很讓我折服..
      • 秋实未果，暖风中夹杂着几丝萧瑟……这就是人生四季的一个篇章，折中在夏末与初秋之间，喜忧参半，感觉转瞬即逝。#seasonallyaugmentedsenseofmelancholy
      • Ordinary life is brutal in its subtle way.
      • 让我想起《我心深处》，同样是深邃范儿。黛安·韦斯特在里面很有味道，米亚·法罗则是面目惨白。
      • 停电时每个人在光影下的状态真美，配合着钢琴曲更是极赞，Mia Farrow这个发型好像邻家女孩，她的演技风格真是太适合这样的角色。另外，惊现年轻时的Sam Waterson。
      • 爱你的人你不爱，你爱的人不爱你。
      • 困在有限空间内的情感纠结当事方，彼此的羁绊如粘连不断的乱麻一般，恐怕也只有沉浸入剧中人，才会有同样的感同身受。
      • 说来说去就这些事儿。老头的电影到此为止基本扫完了～
      • 颇为舞台剧效果的一部影片。纽约郊外的小镇上，一个夏天的尾声，一家人在假期结束前的歇斯底里。母女关系，情人关系，姐妹关系，都流露一种绝望的气息。It’s hell, getting older. Especially when you feel 21 inside. All the strengths that sustain you all through your life just vanish one by one. And you study your face in the mirror and you notice something is missing. And the you realize it’s your future.
      • 同样是小品文，跟《仲夏夜性喜剧》差远了。
      • 可以理解为什么老头自己那么喜欢这部电影 难得出如此精巧之作 精巧的用光 布景 构图 象征 把每个人塑造成多面体的形象。 但也正因如此 倒失去了老头一贯的洒脱 就情节而言 也太过矫情了。
      • 6.5 / 纽约漂在乡下。在外打拼的人们来到乡间小屋，彼此吐露情愫，暗流涌动。女儿和母亲的矛盾是全片亮点，母亲天生的潇洒与独立注定使其个人主义化，被忽视的女儿与其消瘦的性格组合为胆怯的心灵，在是否买卖老家的事情上二人爆发争吵，母亲的漠不关心和女儿的力挽狂澜，最终在母亲的妥协下结束。困于情也怒于情，哀于离而疏于离。
      • 伍迪老头的戏看多了会审美疲劳的。我总是喜欢 Dianne Wiest 多过 Mia Farrow。
      • just couldn't get enough of Sam Waterston
      • 果然是来不动的舞台剧风……伍迪最早找Christopher Walken演男主角，拍了几场觉着不对，后来换Sam Shepard演了一遍，再反悔，重新写剧本调卡司，用的Sam Waterston，据说还准备有机会再拍一次……
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.6 HD中字
      Blizna
      1976
      剧情片
      波兰

      生命的烙印

       Blizna
      • 豆瓣网友的评价
      • 全片个人最喜欢结尾的部分，此时Krzysztof的电影里还会出现较大篇幅的对白，Krzysztof那迷死人的萧瑟凝练的影片风格在此时尚未完全形成
      • 这是一部即使现在来看也是具有现实意义的片子，这不仅仅只是钉子户和拆迁办的问题，而是任何地域进行工业化发展绕不开的问题。
      • 7/10。景深镜头和音乐变调怪异交代人与外界环境的冲突，扬起沙尘的市政府车队被安排到森林大环境中，工程师接受采访的工地那荒山残留着树根表现出工业破坏力，鹿吃掉香烟象征社会和自然的不协调，狗丢下车死命追随车主代表个人意志盲从政治，结尾门框内主角教婴儿学步的日常空间是回避政治的心灵港湾。
      • 基耶斯洛夫斯基的第一部剧情长片，道德焦虑电影。色调晦涩，象征使用不多，但基式冷静的责任感跃然纸上。
      • 基耶首部剧情长片，镜语与立场跃跃欲试，初露锋芒。最基耶的镜头是男主在屋里将灯开开关关，自己身影与窗外小镇便隐隐现现。结尾他回到家中，一个门外固定长镜头，婴儿正学步蹒跚。
      • 23/7/2006 4:15pm bc
      • 这些事情依然在今日的中国上演，区别仅仅是我们这里更残酷、更恶劣；这是基氏的第一部剧情长片，大师相已初露端倪。
      • 你把片头片尾掐掉，让我看这个片子，然后猜猜导演是谁，我可能猜100次也不一定猜得到是基耶斯洛夫斯基。
      • 个体在体制内的微不足道和无力感。与之对抗的结局无非只有两个，要么被招安要么被放逐，所有社会主义国家都是一个样。原来这是基耶斯洛夫斯基的首部长片，比起他后来的作品有差距，但是处女作能拍成这样还是很了不起的，许多镜头已经隐有大师范儿。
      • 基耶斯洛夫斯基的第一部剧情长片，道德焦虑电影。“生命的烙印”这个译名听上去比“疤”要更基氏味一些。（忍不住扯一句八卦，里面那个主席长得真像李金斗）
      • 没有了普赖斯纳、伊齐亚克和彼埃西维齐的斯基电影少了不好锐气，当然也是因为从纪录片向剧情片的处女转型。电影里的情形放在中国真是一点都不感到奇怪。
      • 长篇的官僚谈话真实的展现了那个冷漠的时代，政府官员为了经济利益可以牺牲一切。在不断的让人民承担后果的同时，各种谎言自然是不可避免。此片我看的昏昏欲睡。
      • 看得好累，光有題材是不夠的。
      • 鹿吃了一根烟。基耶自述说这是一部完全多余的故事片。《短暂工作日》也是。不过他因为此片发现了斯图尔，之后为其打造了《宁静》和《影迷》
      • 灯泡下的那个忽明忽暗的隐喻镜头足以说明一切。
      • 腐朽的官僚主义和人民利益的冲突，政治制度的不足，记录片的风格，没完没了的会议，死气沉沉的区域，憔悴的男主角，导演的政治控诉。。。但是本片毫无戏剧性，看起来沉闷。。。
      • 30多年前 曾经发生在波兰的故事仍在今天的中国不断上演
      • 基老師長片處女作。開頭開車時搖起窗的一個鏡頭，開燈關燈鏡面的一組鏡頭，狗追車的鏡頭，最後一個長鏡頭，都好到飛起。很多都有之前短片的影子，現實故事本身又透露出後來的傾向。
      • 瑕不掩瑜，虽然每一场戏的转变太快，这么长的时间跨度之下的事件又过于琐碎，但还是能看出很厉害的视听执行力和社会良心。往好了想，电影时间拉开这么长，反倒制造了很多赏心悦目的暧昧。
      • 从纪录片导演过渡到剧情长片 嫁接了最平实的表达方式 选择了这样一个中层良心老实人在固化的体制框架里上下为难的解决问题 妻子 女儿 上级 工人各个角度都有顾及到 一只鹿以及中途追车遛狗有些许诗意展现

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