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    花滑女王挪威版 Sonja (2018)

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    　　影片讲述了“白天鹅”索尼娅的故事。索尼娅是世界上最伟大的运动员之一，也是现代花样滑冰技术的发明者。1936年，她决定前往好莱坞发展，成为电影明星。1937年，她的第一部电影打破了票房纪录，成了当年最叫座的影片。索尼娅迅速成为当时最富有的女性之一，身边总是环绕着粉丝、爱人和家人，从来不会孤单落寞。随着年龄的增长，聚光灯逐渐消失，但索尼娅依然拒绝退出荧幕和舞台。然而，当她摔倒在里约热内卢泥泞的冰面上时，此前的荣誉都烟消云散了。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 正片
      Lola Montès
      1955
      剧情片
      法国

      劳拉·蒙特斯

       Lola Montès
      • 豆瓣网友的评价
      • 還是要重看才能了解德勒茲所論的「完美晶體」的問題。如果說時間－影像的能耐是能讓人擱置（或置入括號）康德的知性，而回到圖式及感性上做某種現象學還原的敞開問題，是否能跟巴洛克產生連結？在迴旋中的跳躍是否是要超越此軸心往當刻尖點去？程度上來說，即使把它拿起來跟我愛你、我愛你比也不奇怪。
      • lola问革命的学生，“我只是个女人，左派右派跟我有什么关系？”不要说女人不懂政治，女人和政治，都只是男人的玩物而已。
      • 开到酴醾花事了，红颜非薄命，凡人焉能体会？灿烂绝唱任留身后评说，华丽精致娴熟圆滑的运镜酽厚至纯。
      • 720p的CC，一场顶级的视觉享受。德勒兹盛赞完美时间晶体。奢华超越《豹》，色彩领先《红色的沙漠》，繁复巴洛克堪比费里尼。一位德国人，在法国拍的片，启示了三位意大利的电影大师。1955年，意大利还在新现实主义，法国新浪潮还没到来，奥菲尔斯已经拍出这部可以令后世所有的古装剧都黯然失色的作品。
      • 1.奥尔菲斯遗作，巴洛克熏染的宽屏与彩色。2.梦境是私人的，不能与人共享。3.用色鲜亮繁密同雷诺阿[康康舞]。4.害怕悲剧。5.螺旋而上的长镜，如内心轮转于倾斜平衡之间。6.旅途并不辛苦，只是有一点悲伤。7.人不能反抗命运，这是定数。8.人群拥挤向前的闭幕收尾。
      • 这是一个十九世纪穿越存在的后现代消费主义的故事
      • 如果他们停下，便是暴行。如果没有停下，便是革命。
      • 晚期的奥菲尔斯不再那么炫技，但是却用他十足的想象力和深厚的动力讲了一个动人的戏中戏故事。劳拉美得不可方物，而本片应该是我看过的60年代以前的彩色电影中色彩最饱满润泽的一部
      • 又一部深刻剖析女性心理变迁和崇尚自由爱情的影片。电影完成不久，Max Ophüls即因病去世，在许多方面，这都是他最伟大的电影，也是他唯一的彩色片，娴熟的运镜和场景多么令人神往
      • 戏中戏本就凸显一生如镜花水月虚幻，马戏团更添小丑般供人亵玩谈笑的悲凉。演出除了串起劳拉的一生，本身也设计了各种符号隐喻，亦是她人生浮沉的写照。只可惜这个仿佛法国杨颖的女演员完全没演出她身上应有的强烈的冲突感和生命不同经历后的变迁。
      • 确实是炫技，Max Ophüls本身就是以技巧而著称的。影片中看到了当时还是龙套的Oskar Werner，Jules et Jim中的Jules
      • 奢华却难掩空洞，对色彩的运用也不成熟...
      • 终场亦是绝唱，蝴蝶飞不过沧海。早有预料她不可能完成那一跳，负重几何，隐忍至死。奥菲尔斯令人心跳加速的镜头每划过楼梯、走廊，lola的命运便向深渊迈进一步。个人特色的集大成作
      • 没有人自愿成为femme fatale。娜拉出走以后，她或许会成为萝拉•蒙泰丝。“萝拉•蒙泰丝就是电影。”
      • ＃资料馆＃优质电影的排场和品质，巴洛克式繁复的风格，用（马）戏中戏讲述祸国舞女艳史，颇像《西鹤一代女》那类，结尾贵族宠姬落魄到一美元任摸的处理很犀利→欧美地位势头的隐喻……不过女主基本上是叙事工具，感受不到她的情感，人物塑造很单薄，我对这个故事也比较无感……奥菲尔斯遗作，运镜调度还是行云流水（镜前遮挡物尤多，运动长镜头算收着用了，几处斜角镜头比较惊艳）；也是他唯一彩色片，有那个年代的浓郁饱满；用了变形宽银幕？效果应该还不太行，边缘黑虚明显。好几幕应该是影响了《爵士春秋》，女主这个演法倒是联想到德莱叶的《葛楚》。
      • 绮罗堆里埋华年，璇梯长镜某夫人
      • Max Ophüls的遺作 , 也是他唯一的彩色作品 ~! 利用彩色菲林所製造的一幅幅鮮艷畫面 , 立體及不對稱的攝影構圖 ~! 目的好像是要為導演一向關心旳女性命題 , 來一個更鮮明的表達效果 ~!!!
      • 有一俗說是：歐佛斯想以此片替在如戲子般可笑的民主與消費中沒落的貴族文明弔唁。對此我語帶保留，唯一確信是：歐氏美學這回著實與故事主旨近乎無縫靠攏，美術服裝愈浮誇，場面調度愈繁華，就愈顯得勞拉夫人得靠這些包裝來兜售親身經歷餬口的悲戚與可恥，成就了結尾那幕反諷的雷霆萬鈞之勢。
      • 2.5/5 关于罗拉蒙特斯的电影 看完之后 她仍然是个神秘人物 缺少对蒙特斯本人内心世界的挖掘 显得流于表面 奥菲尔斯的长镜头的确吊 但这台摄影机似乎有点问题 有好几个画面的边缘明显变形 广角畸变严重 奥菲尔斯首次尝试彩色片 在色彩上做的不错
      • The shot of Bill Murray walking to the prow of the ship is actually a tribute to a shot in "Lola Montes" where Martine Carol does the same.
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.2 正片
      HOKUSAI
      2020
      剧情片
      日本

      北斋

       HOKUSAI
      • 豆瓣网友的评价
      • 时间跨度太长的人物传记其实更适合做截面，单做年轻时或者年老时都挺好，现在两者都要，节奏拖长，观感割裂，倒是结尾意料之外地把前后半生统一起来，还蛮喜欢这个处理。 @HIIFF
      • 剪预告的那个家伙给我出来！去剪正片！
      • 北斋心中的巨浪，“这种日子也要画画吗？这种日子更要画。”/ 前半部是年少的摸索，后半部才展现北斋的精魂，老当益壮，泼墨挥洒，眼里看到的，一定说出来。/ 香艳妩媚的色道，浮世绘的雕刻和制作，观赏性极佳。
      • 其实除了北斋，东洲斋写乐与喜多川歌麿都有出现，也是惊喜。因为之前看过《北斋漫画》以及《写乐》，其实可以对比着看。
      • 糟糕的传记片。浪费一众实力派男星。
      • 就知道会很糟糕，田中老爷子算是救了不少场真不容易。说两句戏外：编剧是制作公司老板娘，还自己上场演了北斋女儿阿荣。城桧吏弟弟特别演出了把北斋幼年，即是幼年柳乐。【东京电影节闭幕，一不小心买了观众第一排，近距离看到了影帝，大写的可爱，主持人突然举例提什么鬼灭受北斋影响，我白眼都要翻上天了……
      • @日本新片展 阿部宽演的茑屋老师说要把书店开到大洋彼岸去的时候真把昏昏欲睡的我乐到了，主创们真应该来杭州瞅瞅，看看自己的片子为什么和这个书店一样的华而不实。
      • 田中泯令我目瞪口呆
      • 三代枝男郎齐聚可能是唯一看点了？
      • 编剧很大胆，演员演技棒。愈往后走愈发能走进影片，走进导演和编剧想传达出的北斋。心潮愈发澎湃。
      • 我还没放弃和这个世界拼命
      • 标记想看一年了，终于看到好快乐啊。日本电影最妙的地方是能给人力量，两次把画翻出来都有震撼到我，字面意思，心真的跟着颤动了一下。跟《炫目之影》一个主题，不同境界，都喜欢。我也要努力创作了！！
      • 极具表现力、感染力，艺术性强、傲骨铮铮的电影，并非线性的常规理解上的传记片，而是片段式地呈现北斋人生和对其创作产生重大影响的节点，部分段落风格化、舞台化；是以北斋为重点的江户时期画卷，也是超越时代的艺术家们的创作宣言，“总有一天能不用听他们的，想怎么画就怎么画，要活着看到这一天”，第三、第四章看得泪眼汤汤，伯乐的心愿，一生的报答和践行，风餐露宿，绘就眼中的大自然与底层人的世界，艺术的翅膀永远在翱翔；更可贵的是个中禁锢压抑情绪的表现不是宣泄式的而是用比如特别的北斋蓝色的大雨滂沱等方式决绝又强烈地表现出来；摄影布光考究，明暗光影迷人，荡漾开的波纹光影配合海浪的创作，结尾震撼有力，潮来潮往，有些东西一个大浪就能抹去，而真正的艺术什么都不能隔阻，滚动演职员表重回主题音乐时又忍不住抹泪 ＃日影新片展＃
      • HIFF。失望透顶，浪费题材，浪费演员，无比糟糕的传记电影。拖沓散漫，剪辑稀烂，还喜欢说教。葛饰北斋那么长的一生不够拍吗？那么多浮世绘大师不够拍吗？还要加入那么多生硬无比的大道理简直让人窒息，所有角色都浮于表面，一个都立不起来，分成四章简直毫无必要，节奏奇怪又沉闷，充斥着没头没尾的人物和情节。还能看看的就是几个作画镜头和几位帅哥了，确实挺帅的，为他们加一颗星吧
      • HIIFF中视二号厅 葛饰北斋传记片 喜欢结尾的海浪声🌊
      • 本来想给四星的，一看豆瓣这分数，觉得世间不公平的事太多了。就像这个故事所要表达的。艺术不应该受到束缚。不然人类的后代将一无所有！
      • 史上最强男优阵容了吧。瑛太确实演的好，老爷爷表情之丰富像十八罗汉。老年四处游历那段很可爱，风景也很美。其实最动容的是艰难时代下，小说家和浮世绘画师互相给养支撑的情谊。
      • 日本新片展@大光明 北斋主题MV。既不北斋也不浮世绘。完全没展现北斋壮阔的人生。人物来往只靠“这样如何获得幸福？”这种脱离生活的糟烂台词，多次看不下去到翻白眼的地步。要是北斋知道后世把自己弄成了这么一个叨逼叨叨的深井冰，可能会先用画笔戳死他。
      • #日本新片展2020# 没有那么差，有的点还挺戳我。本质是日本的文化输出电影，伯乐茑屋重三郎的理想——让整个世界都能欣赏、喜欢浮世绘，不正是让葛饰北斋实现了吗？其波澜壮阔的一生，什么都写才是流水账，现在呈现的效果恰好是选取了北斋较为重要的几个阶段或者转折。题外话，幕府时代对印刷物的管制，使北斋终其一生没能等来“没有人告诉我们去做什么”的时代，再看现在，历史大概一直没有进步。
      • 也就打了20几个哈欠吧… 120分钟比他的90年人生还漫长，叙事跳跃又松散，我甚至第三幕看了大半才发现老头演的是老年北斋。人物都是匆匆过场，本该是精彩的群像与传奇的时代，还有一流的制作和演员，可惜了。#日本新片展2020之5@大光明
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.0 HD1280高清中字版
      Curtiz
      2018
      剧情片
      匈牙利

      柯蒂斯

       Curtiz
      • 豆瓣网友的评价
      • #BJIFF#80后青年导演的剧情长片处女作，总体上是令人惊喜的，重现经典《卡萨布兰卡》的诞生过程，零零碎碎展现了一个生活中的柯蒂斯，或者说是家人眼中的柯蒂斯，视听效果打造得很有舞台感，男主角还可以演一下希区柯克！！！另外翻译也太坑爹了，North Africa 能翻译成南非，WTF...
      • 私人@北京国际电影节北京展映 闭幕片，精巧地书写了最为国人注目的黄金好莱坞典范背后实实在在的自由之战，某种程度上是本届影展标志性的战斗主题电影合唱的重要组成部分。不过最嗲还是映后女主角以特选红色礼服与现学现卖各式国语回馈北京观众。
      • 《八佰》没了，立马买了《午夜牛郎》，开场才知进错厅，绝望，又不好意思从正中间赶去另一个正中间……满座的厅竟然就我的位置没人来，而放映前看到漫山遍野的直男观众我竟然毫无警觉。蠢炸……但被扎实的复古色调、腔调、情调镇住后，决心索性好好看这部，却没想到它关乎《卡萨布兰卡》的幕后，而这电影一直没补，满屏剧透都在嘲笑自己傻缺……可言归正传，《柯蒂斯》在类似传记的历史还原里，拍出了一种时新的剧情兴叹。里里外外的人跟未定型的电影参差对比，那么多的势力与意见，差点让活人比角色更没主见与自由。柯蒂斯真的是凶，这凶的背后有太多故事来铺垫，却也有太多怨憎与遗恨来八卦。Dobos太有风情，看《日暮》时没觉得，这会儿竟以为那年还有跟加朵略似的女星。偶发的红光与蓝光，差点忘却是局外的色彩，喜欢。三星半。@上影节
      • Curtiz 是一个值得拍的导演、甚至这部传记片的前二十分钟我都非常喜欢、可是它越往后面拍得越分裂、最后让我并 get 不到他人生的重点是什么、以及全片一直在反复提及的 卡萨布兰卡 的多种结局基于导演生活的意义。本片弱化了褒曼和鲍嘉的形象、算是一大亮点了。会再看一遍 卡萨布兰卡
      • 看之前还以为是导演的纪录片，发现是剧情片时真是个惊喜。完全按照老好莱坞黑色电影的美学呈现，很old school。在戏剧化导演柯蒂兹拍《卡萨布兰卡》幕后故事的同时，兼顾他与女儿疏远的关系，基本上是个棚拍室内剧。爱国主义和部族主义的差异化通过配角发挥作用，两条线都影响到《卡》剧本结局的走向（不妥协的主角最终向某人妥协）。迷影色彩做的很细致，原片多场景重现，各种小细节段子统统塞入片中，演员完全是那个年代的口吻和状态演出的。看完回家果断又重看了《卡》的几场戏回味。
      • 《卡萨布兰卡》导演柯蒂斯的继子卢卡斯在咖啡馆当群演，手里画着斯波克的草图，后来他成了《星际旅行：初代》的一位制作人、编剧和导演。
      • 2019SIFF。致敬匈牙利国宝导演与黑色电影，在相当通俗的家庭狗血剧情之外，是行云流水的镜头，以及故意「北非谍影」向的古典台词，战争中每个人被迫站队背后对于自由主义的干涉也是另一层「非好莱坞叙事」的典型欧式价值观，在大屏幕上黑白光影呈现更是加分项。
      • 3.5。
      • 蒙城电影节。影片用黑白影像，戏剧化的表演，切割画面的打光，各种爵士乐，带着观众进入了好莱坞40年代的电影梦，在映后的提问中导演对使用这些美学风格的原因也没有直接回答，他觉得这个故事就应该是这种质感的。文本上来说是两个父权之间的对抗，柯蒂斯代表的艺术创作上的父权和审查委员会代表的政治属性父权的对抗，与其说后者是对川普打压艺术创作的想象，不如说是对本国审查制度的描绘。最后柯蒂斯代表的父权的妥协和失败，却是柯蒂斯放下傲慢尝试修补父女关系最重要的一步，无论女儿是否原谅父亲，父亲的人物弧光都算完成了。但是柯蒂斯其实同样代表了me too运动反对的利用性剥削女性的父权，最后因为公权的滥用反而挫败了柯蒂斯，加上第二幕开始游离于主线矛盾之外的剧情，最后让人对导演表达的价值观不是特别清晰
      • 私心来讲还是想给四星的，这是我最初在北影节最想看的一部片，因为关于《卡萨布兰卡》，关于一个匈牙利导演，是匈牙利的片子，好像总有情结。Curtiz果然像众多导演那样，脾气不好，自我中心，喜欢睡不同的姑娘…但他已经近乎失去了自己的国籍。他还是痛恨德国人，但不是所有的德国人都是纳粹。虽然把前妻女儿弄到了纽约，但女儿似乎不太领情。他最后还是跟那个德国演员打了一架…我近乎体会了他的苦，也接受结尾的转变，所以还是看哭了。文艺氛围浓厚，舞台感挺强，当然不同于好莱坞。
      • 2020-3-25
      • 有幸在北影节看到这部电影，确实精彩~ 音乐极佳，黑白色调和复古的装饰衣饰确实让人很是欣赏这一段故事。父女之间的牵绊再加上导演本人在剧情与国家与国家荣誉之间，战争与生命之间，有很多的话语说得实在是太对。惊叹于导演的奇特想法，使用小矮人们来入戏，实在是精彩至极~
      • #22nd SIFF#第一场：被评论误导了，所以对本片期待值特别高，然而它只是一部很平的传记电影。我对该片全部的好感都来自于对《卡萨布兰卡》的爱，但很可惜，它谈得实在太浮于表面了。
      • 卡萨布兰卡背后的故事，这真的是戴着脚镣在跳舞啊，军方都牵扯进来了，在这样的背景下拍出这么伟大的电影本身就是一种奇迹，最后想说：编剧实在太惨了，秃成地中海是写实的嘛？....喜欢这部电影幕后故事的一定要看，挺有意思，女儿的线没怎么写起来...总的就是快被电影搞疯了....
      • 在没有任何《卡萨布兰卡》片段版权的情况下拍这个电影，也是不容易。
      • 就像我去过的卡萨布兰卡里克酒馆一样和卡萨布兰卡本身无关，是关于迈克尔·柯蒂斯的。
      • 2019上影节NO.1 黑白片的质感、艺术电影的构图搭配恰到好处的爵士乐 只有在电影院观看才能获得这般极致的视听享受 青年导演无论是用镜的成熟度 还是协调各因素以达到如此高完成度的能力 都一点没有留下处女作的痕迹 而风格化的影像处理则可以做到让人完全忘记这是一部传记片 观影者在片头片尾两处氤氲烟气与胶片转动相交织的复古中产生疏离感 又受Michael Curtiz接地气的性格和不时的小幽默吸引靠近 一开一盍之间张力十足 (最后叙述部分又跳出剧情中回归传记的选择 窃以为不甚高明 所幸对整体观感影响不大) Curtiz 满分!
      • 非常丰富的互文线索，甚至包括复古的视听风格。当代传记片所涵盖的信息，变得愈加立体而全面，常常有着超越目录学的意义。
      • 2019. 6. 22. 20: 45 上海影城6号厅 | 不知道是音乐还是什么的关系，大部分时间都觉得有种三流制作的廉价感，但是到最后那里又有点被打动了，有点想哭。
      • 传记电影
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 BD1280高清中英双字版
      On the Basis of Sex
      2018
      剧情片
      美国

      性别为本

       On the Basis of Sex
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍的确实有些平庸，虽然很喜欢女主…太多法律术语让人不太跟得上。另外女主的老公真好啊模范老公！！！
      • For all smart girls 看聪明人对话比脑力总是很有趣 Ruth的演讲能让女孩和律师们热血沸腾 Armie Hammer这下算是演了个他想portray的ideal husband 从某种程度上 可以说是一部教育片 一部这个年代的所有拥有智慧和力量的弱势群体者都值得一看的电影
      • 这种电影连主人公1/10的精彩都不能够表现出来的。另一部纪录片也不能够达成这样的任务，那本书也是两个女青年基于敬佩、仰慕写出来的，但分量都不够。也许我们可以指望她的女儿，哥伦比亚大学的法律教授哪天写一本关于她妈妈的书。
      • RBG现在是我人生偶像。这传记片预告都看得我热血沸腾。我只有愤怒却没有能力改变，所以我无比崇敬这些伟大的女性所真正发出的声音。 周日的下午，几乎满场的电影院。电影结束后掌声不断，一个白发苍苍的老奶奶说：Inspiring. I'm glad so many people are watching this. 身边的老爷爷笑意满满地说；I know!
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 BD1280高清中字版
      Mank
      2020
      剧情片
      美国

      曼克

       Mank
      • 豆瓣网友的评价
      • 看醉了！难以想象Netflix对芬奇的任用和放纵竟到了如此肆无忌惮的地步，如今的好莱坞传统大片厂们绝无可能批准生产的作品，它的自我与隐秘程度甚至注定了其悲伤的结局，却又是扛起了某种既属于私人又属于集体的记忆中的荣耀。“曼克”从芬奇父亲的剧本上还魂游荡在历史的阴影中，于是我们看到了一部现代发掘的古典好莱坞失传电影，一段父子间深切情感搭建起的纽带与怀念，亲人间的“同时”制作，剧本字幕伴随着影像还原，圆满了念想，又是对创作本心与风云代际的自觉。昔日好莱坞的一首忧愁的诗歌，的确如此，曼克身上才华横溢的骑士精神和看透一切的叛逆自毁因所处的右倾年代而倍感崇高与惋惜，然如今的好莱坞乃至整个美国，“曼克”却不见踪影，并非不再需要，而是人人不愿再背负原罪畅所欲言，一切是否真的更加自由——仍有牺牲，但无人来告。
      • 看这片需要做的功课恐怕要比去年《好莱坞往事》更多。相比于当下的一言堂，黄金年代好莱坞与政治的参杂确实是很有意思的题材，而《公民凯恩》原作本身也具有相当浓的政治意味（甚至还是大D的个人最爱）。但既然原作已经完成了对赫斯特与政界的讽喻，如今拍幕后故事却仍然聚焦于此未免有些画蛇添足。老芬奇所注入的心血有目共睹，但对于Mank这么一个具有严重自毁倾向但又保有着一丝理想主义情怀的编剧，索金显然才是最理想的执笔，而芬奇与索金合作的《社交网络》才是对《公民凯恩》的最佳致敬
      • 观影门槛太高了，完全垮不进去。
      • 8.9 my guilty pleasure，大卫·芬奇的《小丑》， 夹在在一片迂腐与肮脏之间理想主义的光辉，很可爱。
      • 从布景到表演都很老派，加上刻意做旧的质感，“曼克”可以以假乱真的嵌入“公民凯恩”的时空。它讲述的不只是这部经典以文字形式诞生的过程，还有好莱坞片厂政治的无情，从生活中提炼艺术的代价，以及编和导之间的角力。由于是芬奇老爸的剧本，可能是最不大卫·芬奇的一部电影，但就技术性而言它是完美的，无论变焦、蒙太奇、无序剪辑还是闪回戏，无不看出芬奇对“公民凯恩”的致敬——哪怕奥逊·威尔斯形象受损…
      • 电影院里粗看了一遍，值得上线之后再细看或者跟《公民凯恩》一起拉片。建议网飞直接让大卫芬奇和艾伦索金拍社交网络2，今年他俩这两部电影，《芝加哥7》是镜头和场面过渡较弱，《曼克》是剧本还差那么一口气…… 作为一部探讨电影与政治的关系、同时展现好莱坞所具有的输出主流价值观功能的电影，《曼克》最成功的一点是通过The Organ Grinder's Monkey的故事建立起了一种对好莱坞大片场制度的批判。手风琴艺人的猴子不仅指向明星制度，也指向那些自诩为行业顶梁柱的幕后大老板，甚至进一步也指向更加位居幕后的政治野心家。《曼克》真正嘲讽的对象是所有那些在电影这门生意中，自以为掌控一切的大人物。
      • 重现“公民凯恩”的诞生也充满着公民凯恩式的影子，既然荣耀归于曼凯，曼凯又是个酒鬼，那么映射真实的赫斯特、光影交错被模糊成梦一样的蒙太奇、无序却被编号记录的片段、喃喃自语醉话即兴的思维跳脱都指向了生活和作品的联系，芬奇-黑白片-伟大好莱坞时代的复活终于成真了
      • Once Upon a Time... in Classical Hollywood.弱化了芬奇老爸原剧本里对奥逊·威尔斯的敌视态度，却依然达到了为曼凯维奇“正名”的目的，但实际上关于“《公民凯恩》剧本如何诞生以及功劳分配问题”似乎又并不是观看这部电影的最大乐趣和关键所在（二人关于署名权的争执只占了很小一部分），反倒是围绕曼凯维奇与友人、家人、工作伙伴以及业内大亨的日常往来，将其性格中特立独行桀骜不驯的一面与好莱坞名利场向来勾心斗角利益至上的“优良”传统进行互嵌，让这位兼具天才之力和文人傲骨的角色每一秒都散发出人格魅力，期间穿插对行业的揶揄讽刺同样能让人乐在其中，3场酒会的对白剪辑简洁劲道，借堂吉诃德指桑骂槐堪称全片最佳。另外这片可以跟《特朗勃》连着看，两位不世编剧带你串起大半个经典好莱坞。
      • 很害怕大卫·芬奇去复刻《公民凯恩》，会在视听技巧上也复制奥逊·威尔斯，还好是我想多了，芬奇只是在技术的层面上做成了那个时代的复古感，拿到电视上观看，也还是一部新电影，视听语言还是很芬奇，很现代。看着密集的台词，简单的几组镜头被精准的剪辑，还是芬奇一贯的风格，包括这个故事本身也还有《社交网络》的影子，如果是索金来写剧本，台词会辛辣的多吧。
      • 试图启动Film Noir模式，用事件堆叠（准确来讲只是若干场次）将Mank与其周遭一并群像化，又如冲奥片般（一些点明人物弧光之处）在交错的故事讲述中突显Mank。而无论何者，所基于的系统都来源于剧本，一个只要你想要，便可以无限编辑信息量的剧本。导演去哪儿了？在制造一部“假古董”的过程中，把自己卷进文本漩涡去了。
      • 结束了海南节及环岛游回到北京家里，又可以开始看自己想看的电影了。学电影的人对影史经典《公民凯恩》是无人不知，但大多对其编剧之一赫尔曼.曼凯维奇的为人及功劳，却知之甚少。本片正是他（简称曼克）写作《公民凯恩》剧本过程的传记片，学习和讲授电影的人值得一看。黑白摄影，三十年代风范，导演大卫芬奇完成了他再现这一人物的多年心愿。对好莱坞时代人物历史了解不多的观众会觉得乏味，这也和主人公人性部分开掘不够的缺点有关。
      • 抱歉，进入不了，电影和人都是。
      • 成也视觉，败也剧作，线索和背景资料太繁杂，基本都是交代背景，多数观众无法代入，只能服务于一小撮对那段历史了解，且喜欢《公民凯恩》电影的观众。但是用相同的视觉基调去呈现还是很带感的。芬奇主要是完成他老爷子的一个心愿吧，老芬奇应该也是个十足对的戏痴，不仅着眼于这部经典电影的创作以及曼凯维奇的迷人个性，还把我们带回到1930-1940年代好莱坞微妙的社会政治环境中。电影更多的是关于权力，创造故事以及由谁来控制故事的电影。与其说是“电影的魅力”，不如说是媒体的力量才更准确。
      • 你坞这优越感到底哪来的…芬奇和昆汀是不是私底下换过梗😅关于产业本身的作品反而需要更高门槛这事不是挺讽刺吗。
      • 《公民凯恩》原型Hearst（在片子里镜头不多，但专断的形象真是丰满）为阻止其上映竭尽全力，L.B.Mayer,Warner等数家片厂都拒绝在旗下影院上映该片，致使雷电华公司损失15万美元，也使Welles失去其后影片制作中的最终剪辑权。p.s.影片在Mank和Welles编剧署名之争中倾向于Mank，不过1971年《凯恩养成记》事件中多位当事人和影视研究者站Welles这一边。到了老年自认为江郎才尽的Welles和Mank这愤世嫉俗的样还真像。
      • 昆汀拍的其实是新好莱坞往事，芬奇这部是老好莱坞往事。和预期不同，故事没有纠结于《公民凯恩》的署名公案（芬奇父子当然是宝琳·凯尔论派的支持者），奥逊·威尔斯完全被简化为功能性角色。整部电影是由果推因的过程，即Mank为什么要创作《公民凯恩》——导火索追溯到1934年媒体寡头赫斯特为支持共和党竞选州长，授意路易·梅耶的米高梅来制作假新闻——这可能才是网飞给这个项目开绿灯的真正原因，别看现在好莱坞是讲pc的左派大本营，当年也是靠干脏活起家的。台词密度确实够高，但还是不如阿伦·索金尖刻，芬奇找了《阿甘正传》的编剧修改，但署名还是留给了过世多年的父亲，也算一偿夙愿。另外还挪用《安妮霍尔》里著名的俱乐部笑话来揶揄了一把编剧公会，并正本清源，这个段子是Groucho Marx讲的，可不是伍迪·艾伦原创。
      • 3.5 当查到编剧是大卫·芬奇的爸爸时，似乎更能理解这部电影创作时的内在精神。在表面看似奥斯卡颁奖季路数（增肥加里·奥德曼+女打字员again...）下，反倒挺像《罗马》，显示出一种旧时代恋物倾向。真的意在于“檄文”，揭露电影与资本、政治宣传之间的关系，亦或是讨论电影制片厂的蝇营狗苟，从内在反观电影工业等诸多问题吗？并不是。讲这些东西的电影在影史上已经太多了，本片里的讲法却更像是“障眼法”一般。归根到底，这是一篇漫步式的散文，在漫不经心里传递出黑暗年代的点点微光，而这个悲从中来的过程又被刻意地抹平其煽情色彩。至于《公民凯恩》，的确是观看的门槛，并成为影片剧本构架中的对仗与互文对象，两者本质上是完全互通的。只是相较之下，芬奇还是太轻柔无力了一些，至少这远远不是符合期待的芬奇。
      • 既有满足又有失望。对于熟悉好莱坞黄金时代的影迷来说，本片不啻是一场闪溢着流光的时空之旅，故此依然值得四星。但对于普通观众来说十分不友好，琐碎庞杂的信息洪流足以让人晕眩失神。不过，最主要的缺憾是，与昆汀恣肆动人、戏谑饱满的[好莱坞往事]相比，[曼克]显得更像是一部仍旧停留在执迷于模仿与再现之渊潭里的平庸之作，技术水平无可指摘，但终究缺乏创意与灵气——同样的问题在大卫·芬奇作品里早已呈露过，但这一回，承袭自父亲和旧好莱坞时期的沉重枷锁，以及强烈的执念，明显束缚住了他的手脚。（8.0/10）
      • 【B】字面意思上属于芬奇的“好莱坞往事”，更准确讲，是属于芬奇父亲的。在双线同时序的叙述模式下，芬奇将电影本身的“形式感”做到了极致：直接用“闪回镜头”来理顺时间线的字幕演出；淡入淡出的转场总是用定点光源的滞后作为衔接；酒店等待投票结果一段高调的使用了表现主义加持的蒙太奇；以及多次出现的胶片做旧图案（几乎是在屏幕上的同一位置以同一形状反复出现）。用现代技术去实现复古拍摄手法，用于接近那个时代，思路与执行都是无可挑剔的。但文本层面却又只剩下了事件与场景的堆叠，处理信息是粗暴的「加法」而非「乘法」，回忆？漫游？亦或是政治背景与好莱坞的缝合展现？而最终效果只能称之为“四不像”。芬奇在致敬《公民凯恩》的过程中，是否又真正失去了其内核所在？
      • 大卫·芬奇选择在这个时候做《曼克》并不是一个巧合，曼凯维奇对犹太人的保护、对民主党州长候选人的声援，其实都跟当今美国政治密不可分，与其说《曼克》在形式和内容上映射《公民凯恩》，不如说特朗普时代就和经济大萧条之后右翼崛起的世界和中产阶级萎缩的美国异曲同工，而好莱坞就是一个阶级分明的小社会，曼凯维奇的挣扎在于他异质的知识分子身份。令人遗憾的是《曼克》的出现无非也只是再度证明《公民凯恩》的伟大，甚至可以说前者离后者实在太远
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.0 BD1280高清中字版
      Adults in the Room
      2019
      剧情片
      法国

      房间里的成年人

       Adults in the Room
      • 豆瓣网友的评价
      • “就在雅典，我所参与的议会里面，已经有了第三政党，他们不是新纳粹，就是纳粹！”意思是：你不和我谈，难道准备和他们谈吗？男主希腊金融相的确魅力四射辩才无碍，可通片过多形式雷同的谈判桥段持续磨损着这份好感，为延缓观众情绪倦怠，加夫拉斯间或插入超现实声画噱头若干，其中最后一幕所有内阁成员自组方阵截住了首相非要跳一曲迈克尔杰克逊的颤栗！不过只是个希腊债务危机就搬出了史上最高销量唱片单曲，五年后的这场席卷全球新冠危机又该咋办？
      • #Venezia 15 重现希腊国家破产之前五年的欧洲政治风波，一个力求理性正义为国家人民着想的政坛新人，最终没能成为欧盟权力场的局内人。语言交锋，紧张刺激。最后一段象征意味极强的舞蹈，更是集中讽刺了欧盟政治进无可进退无可退的糟糕现状。西方民主文明的发源地希腊，在今日最终成为了民主政坛泥淖的牺牲品。颇有警世恒言的意味。
      • 7分，根据亚尼斯自己的回忆录改编，所以很多内幕消息。老导演科斯塔还是厉害的，整部影片信息很大，对话也很多，但拍得很清晰，甚至有些风趣。借这部电影，就可以很好的捋顺那个时期欧洲各国之间的关系，以及希腊所面临的困境了。当然，从各国利益出发，这个事确实无解，希腊也只能这么沉沦下去
      • 稍稍失望
      • 2.5。大量堆砌的开会，讨论和政治撕逼，但并不有趣。就这类欧洲政治讽刺片来说，英国的《灵通人士》和法国的《外交风云》真是政治娱乐的巅峰了。
      • 想要踢出局的德国，会议上被人奚落着“不如把帕特农神庙也拿来卖了”，还有可能正在上演着的“存在 vs 人道主义 危机”以及之间的抹黑与踢皮球…那么像纪录片，展示着希腊债务危机的混乱余波和每个“共同体”之间的小九九；也像荒诞的喜剧，房间里的“成人“为人孤立，最终以歌舞收尾，预示危机还将继续。受惠于对事件半身的高度兴趣，感觉戏剧化的过程和近乎还原实际的讨论颇为过瘾；可能是近期内最欣赏的电影，也会很自然漏掉它的一些毛病。
      • 意外好看
      • 《焦点新闻》五十年后，加夫拉斯拍了部焦点新闻。
      • 金鸡展映/他背叛了民意。
      • 2019 BIFF, Costa-Gavras本人出席了电影节首场放映. 电影本身像话剧翻录, 很多地方让我联想到了Imperium part 1, Oslo 和The Thick of It.
      • 相对于电影这个艺术作品，我更focus这个希腊故事本身。但是在刨除求知欲望（以求通过电影学习曾经的国际政经大事件……Grexit学到了……）的观影体验后，政治主题电影能否提供审美上的情感共鸣是其能否上升一个等级的关键。这个“屋内人”欠缺了一些，尽管最后的舞蹈有些亮点。像《至暗时刻》《铁娘子》这种鲜明人物传记的政治故事，不仅满足了求知上的需求，也满足了审美上的愉悦。
      • 最后那段舞蹈我跪着看完 谢谢导演 把希腊的悲剧讲给世人听。
      • 政治电影真的要拍得清晰明了，又要保持复杂性。故事本来是紧张的，但音乐却很幽默，带着一种嘲讽（自嘲）的意味，很有趣。结尾的政治舞蹈真的很好笑，但又不够过瘾，他们可以跳得更一本正经和滑稽一些。
      • 一半纪录片一半政治小品？完全不懂政治的人也看得很开心，最后那段舞蹈太精彩啦。说是聚集一群国家元首，但完全是一群小孩子在扯皮嘛。演希腊首相的演员长得好像杜鲁多，好可爱...
      • 看完整个人都很震撼……我平常是多么不关注时事啊，希腊竟然遭受了这么多事情……
      • 请问为什么要把赖账的政府人物刻画成英雄…
      • 2019BIFF新片，关于希腊的政治片，英字对于政治术语只能大概理解的我表示片子趣味性还是有的，只不过对于这家领导人前面笔墨并不太多，重要的反而是prime minister，最后的舞蹈很有象征意义，人物处境形成反而差了点。
      • We need adults in the room. 政治不可兒戲嗎？但冗長又徒勞的博弈總是被他拍的比「成年人的遊戲」刺激有趣，有著不平凡的平凡英雄，立場如此鮮明（畢竟根據Yanis的回憶而來）的政治傳記電影，卻因它讓國際關係（尤其歐盟的弱勢國與強國）、撙節政策、官僚互動等問題「活潑」起來。物傷其類：德國可以拍，但有些不可以拍。
      • 欧元集团主席与希腊财长的见面不欢而散
      • 信息量很足的欧盟机器科教片。两小时没有尿点的意外惊喜！电影最后五分钟的政客西服拳击舞看起了鸡皮疙瘩。

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