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土豆屬於勝利者！ |
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法斯宾德精致的运镜和站位，反复用镜子折射大法，把几个人的人生片段也折射出来。 |
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最Melodrama的法斯宾德 |
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喜欢电影的结尾 法斯宾德是残酷到死的动物 |
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站长申论。 |
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法斯宾德的走位总有深重的仪式感与象征意味 法斯宾德独有的风格就像电视肥皂剧 我一直期待着像稻草狗一样结局的宣泄 可是感觉好像还有下半部 没讲完就结束了。又一次见到食欲与性欲的混淆.根本不错在所谓的女性三(四)部曲，大部分法斯宾德的电影都是女性电影 |
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法斯宾德真的是个妖怪。 |
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最压抑电影之一 |
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站长夫人被性骚扰。夫妻间难舍难分。妻子杨花水性，丈夫性虐之。别这么猛，你弄疼我了。为了维护妻子，作伪证，被判监禁四年。旁人只是看热闹。狱中寂寞，只能日墙。 |
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片名改为《砂十三站长》更合适 |
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做爱场面堪称惊艳，但是我不喜欢这种各种颜色体积把画面铺满 |
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青竹蛇儿口，黄蜂尾上针。两般皆是可，最毒妇人心。 |
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都是熟面孔,型男Udo Kier |
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改编自格拉夫31年的小说 |
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屈服于原始欲望是低级人，放在什么场景下都是。 |
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-.5 |
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镇上有名的妖妇 |
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中后期作品，大量面孔叠化，(想起伯格曼假面和卡萨维蒂的面孔)，镜面运用出神入化，走位调度，变焦和远近对比都很巧妙。爱情中的卑微，占有欲和背叛延续法斯宾德骨子里对爱情的悲观。外人的恶劣窥视和冷漠议论如恐惧吞噬灵魂。拉布绝望哭泣撕扯衣物那一幕太赞了。作为拉布和法斯宾德的最后一次合作，这绝望的虐恋戏又仿佛别有意味。 |
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懦弱又坏。肤浅还贪。冷酷又蠢，就像脚下的草，风朝哪里吹就朝哪里倒，很快就要被锋利的刀片过来割掉，激情勇气只是徒劳。 |
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3.5⭐️不断鹦鹉声、镜子玻璃影像。不甘寂寞女人心，酒馆发廊去的勤；绿帽忍辱作伪证，荒诞囹圄那畔行。 |
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我很纳闷法斯宾德是如何被称为天才的.. |
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翻回来补前面的作品可以看出故事表达的简单化，这个片子的风格还在反转式结尾与意象化表达之间，两者皆有所取。用肉店代指肉欲的开端（十三个月亮，1978），无尽的空荡走廊增添绝望感（玛尔塔，1974），法斯宾德确实提供了解读女性的不同角度。 |
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女主很美，好像就担过一次主演咯 |
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我看这片的时候比较走神,据说是两集电视剧压缩成的电影,节奏上稍微有点乱的感觉 |
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只有法斯宾德这种级别的变态才能想出来的虐人故事，女人比狗更讨厌 |
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3.0 |
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B站站长太惨了，全片最经典的画面是站长去参加朋友的葬礼，被所有人调侃奚落，感觉大家聚在一起就是为了看看站长，而与死者无关，这黑色的到位啊 |
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妖而艳的古怪奇情，变态又深情，唯法神如此。 |
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看得真累 |
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浓重的妆，庭审现场把谣言和证词在大庭广众之下并列在一起真是让站长头顶的绿又加了个色度，最后R先生因伪证入狱日墙我也是醉了，法斯宾德对男和女的看法真的是，一言难尽 |
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极少的全景，两个多小时下来看不清城市的轮廓，极多的半景和脸部特写，镜头逼近，仿佛在不停地质问，为何你们残忍，虚伪，纵欲无度。无数的窗户，玻璃，栅栏切分画面，衬托出角色人格的分裂和不完整。 |
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再一次表现爱情是社会压迫工具的主题。当诚实的公务员入狱后走向景深，拉长与观众的距离，越发渺小。那些唯利是图，道德败坏的人事实上也没得到什么好处，一种无力感游荡在所有角色之中。为什么她要出轨？为什么他相信婚姻？社会压迫之下的人性再次被推向深渊。 |
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德国武大的故事 |
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所以痴男遇着欲女简直就是绝配～ |
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也算是见识了一下传说中的红茶婊。 |
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110分钟版。镜子拍摄的使用和法庭上所有人对汉妮的凝视。最后定格的监狱通道感觉江湖儿女有过类似的场景 |
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存在状态-亲密关系-欲望挣扎 |
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警长的妻子 中盛D5 |
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70年代德国泛欧电影。赖纳 维尔纳 法斯宾德。功成名就的导演们也通过制作可供出口的杰出影片参与到新欧洲片的潮流中。新的国际性影片也能展现政治批判。并未完全放弃实验冲动，偏爱后期配音，创作出的声轨像场景一样复杂。晚期作品呈现出一部关于德国的史诗：1920年代的德国。未看 |
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1992.10.27德国电影回顾展。 |
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fassbinder真妇女之友 即便如此毒妇的故事也感觉不到一点恶意 |
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为什么对法斯宾德的爱无法磨灭，可能是因为他电影里的角色表演都很舞台化的缘故吧，还有布景和镜头语言都很强烈，让人印象深刻。 |
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是《爱比死更冷》通俗版。法斯宾德其实一直都在展现本我和超我的冲突，他想说的可能大刘已经给说了：失去人性，失去很多。失去兽性，失去一切。 |
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最后审判时围观人群中的那一个纳粹袖标 |
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会对妻子新发型大加夸赞的男人，大部分时候都容易被绿，人的欲望有时候是个人自己都不愿意接受承认的东西，女人男人都一样。 |
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我看的是110分钟版本，居然少了100分钟。 |
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被戴绿帽子的站长，上法庭证明妻子无辜，大喇媳妇儿和情儿反目，丈夫被以伪证罪入狱 |
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3.5 |
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都有罪 |
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站长夫人 |
