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一对露水鸳鸯在尼加拉瓜的逃亡，背后是美国对中美洲的渗透、控制与吸髓，正所谓天堂太远而美国太近。在我看来这是最纯粹的克莱尔·德尼电影，不但有作者一贯的反美情绪，镜头更充分展现了身体即故事的美学，几段情欲戏拍得淋漓酣畅。最大问题还是选错了男主，根本接不住女主的戏啊...(做时才知五方好) |
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消费中美洲当地人的苦难 成全白人男女的高光 （这俩人一个是尼加拉瓜军阀和政府高官的情妇另一个是石油公司的搅屎棍） 属实是青春疼痛爱情片了（但sex scene还是不错😌） |
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“你是出来卖的吗？”“不，我是记者。”“我也是记者。”“那我们就都是出来卖的。” |
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德尼厉害的地方，在于可以把一切话题、主题、类型都德尼化，最后落在人与人的关系上。 |
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这本是德尼最熟悉最擅长的题材和语境啊，真没想到会是这样，横向对比《白色物质》差距悬殊，时常呈现出一种脱节和断裂，但这部又无需分解时序，线性时间是被拖垮的，德尼的碎剪不再充分，素材间的连词成句就存在问题，不再能说因为它是风格主义的，这更像是气力耗尽了，无法稳定作为情感影像的面孔，也无法创造情绪张力，疫情背景又是可有可无的。乔阿尔文是个灾难，选角的严重失误，前半部分他就穿个白西装使劲扮酷耍帅装神秘，后半部分更是找不到北了一样，脸上写满了不清楚不明朗等疑问，从头至尾他没有自己的气场，更无法塑造自己的银幕人格，他和玛格丽特库里二人毫无化学反应，一丁点都没有！我无不幻想着假如男主还是五方的话又会是怎样。Tindersticks倒是再度贡献了金曲。@Cannes2022 |
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怎么说呢，在电影节当志愿者，收集观众投票的时候，80%以上的一星… |
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📍5.26 cannes salle lumière女主和男主睡，我看着他们和两千人在影院睡 |
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#Cannes2022# 全程问号，画面美感一般，镜头给得也奇奇怪怪，靠大篇幅台词推进剧情。刚开始酒吧那一段我以为穿到迷失东京了，然而俩人眼神毫无化学反应，女主看男主像在看一瓶矿泉水，下一个镜头突然就睡了，还睡得高潮迭起。之后他们就反复睡，但我实在睡不着了，于是我走了 |
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德尼精彩的篇章都是关于身体在空间中的张力表达，但她又会常常不满足于此，焦虑意义的制造，造成意义与影像的脱节。本片只要叙述一启动就很无聊，一停滞专心拍二人之间的身体互动，就有能量。 |
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依偎的动作过于缓慢，像在注视某个人，视线停留得长久或短促。可能在等待一个眼神的默许，拨弄微卷的发梢、亲吻红润的唇角，以及把手轻轻地搭在对方的手上，希望时间过得再慢点。 |
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【3.5】还是比《双刃剑》好的，恍惚间看到早期的影子，但缠绵的身体并未得到充分的关注，亦缺少往日德尼电影标志性的触感。人物内部没有激情与强度，外部的危险也就失去了张力，自然-社会环境只作为背景板。雨水和汗水从未停止，却看不见他们湿濡的模样。（Joe差点意思，脑补了下如果是原定的五方，也许大概可能会再好看一点。 |
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不懂Joe时隔几年后为啥接了这种剧本 虽然如愿欣赏到了他的翘臀 但由于过于频繁的sex镜头导致观影过程中满脑子都是Tyler真的不吃醋吗😂另外女主的哭戏也是让我…如坐针毡 没有对比就没有伤害 毕竟都上戛纳大荧幕了 还是多磨砺下演技吧 |
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法国76岁的女导演的新作，也获得了今年戛纳电影节的评委会大奖，比起其他二部获主要奖的《悲情三角》《亲密》，可是差得很远！在拉美复杂的政治动乱情境中，一对“逃命鸳鸯”的爱欲史，很平庸，一般。不知为什么会获奖。 |
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德尼最拿手的身体、情欲、殖民主题在21世纪疫情时代的背景下，散发出更暧昧飘忽的味道。在氛围营造上依然无懈可击，潮湿的意象暗示两人彼此吸引、纠缠的关系。而情欲刻画与政治惊悚、疫情背景结合，更凸显出危险和难以预测的意味，因其存在着互相利用、欺骗的成分，与同届竞赛片《分手的决心》中欲念浮动的角力极为相似。不过，男主角的表演和最后一部分潦草的叙事扣分不少。 |
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异乡迷失的广岛之恋，邦尼与和克莱德的爱与背叛。意识流的黑色电影。互相取暖互相利用。觉得口罩很妙，不只是时代印记，还将两人与尼加拉瓜的本地人隔绝开外。他们是两只寄居于此的幽灵，附着在土地的表面却从不属于这里。 |
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强度仍在，然而类型的容器体积太大，于是显得松垮。以间谍的样貌彼此刺探，肉体的交缠更像是情报的交换，达成上等人在荒蛮世界的共识。辗转于各色场所，身份也随着雨林潮湿的水气蒸发，变得模糊不清。被困在危险的国度只是表象，其实是被旧的秩序彻底抛弃，而新的世界不知所踪。 |
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已经不是无聊了...忍住没离席的原因仅仅是由于排了五个小时的队好不容易看到首映结果困在拥挤的座位里而无法走动……又散又没高光，一个简单的故事拍得稀碎还故弄玄虚，很多情节远不如The End of the Fucking World精彩……不知道是我累了还是片子的问题那么多性爱场景我只有一两次被涩到😅Margaret Qualley和Joe Alwyn很好看，这可能也是我坚持熬下去的原因之一（Joe Alwyn在里面好温柔我真的狠狠体验了把泰勒斯的两小时日常 |
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虽然但是，这已经是今年第几部涉及欧美白人跑去第三世界国家作妖的三大系电影了？ |
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我是颜粉，不过已经不喜欢太瘦的女孩子了……getting old |
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一个饱含类型元素的故事，被使用一种带有法国作者电影特点的方式讲出来，类型的魅力失去了不说，环境也变得不那么可信，人物关系便也差点意思，更不利于表演。不过，德尼好的地方在于，她是去政治性的，她能够在一个充满政治因素的环境里，还原人类情感最本真的面貌。 |
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看的时候一边满头问号一边真的被紧紧抓住，实在是失败的改编。除了Qualley和性，一切都不成立。(Benny Safdie, miscast and wasted) |
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不知道原著里的革命与政治背景是以怎样的形式存在，但就本片来说，被各种原因困在某地想逃离但无法逃离的状态，不正是疫情下最常见的困境么（甚至还专门有一场做核酸的戏），面对这种不确定的焦虑转而诉诸肉体来解决就很顺理成章了。另外德尼应该很喜欢《好莱坞往事》，也给Qualley拍了那么多光脚丫子镜头 |
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卧槽哈哈哈好神奇的观影体验，真的是年度级有趣电影，一星或者四星其实都可以，135分钟完全没有任何有效信息，且显然是故意为之，但其制造的悬念和情欲身体又能让人一直想看一直懵逼到结尾，这样的改编无疑是纯影像化的，也着实让人震惊。德尼真的超激进啊，库里真的超美啊啊啊啊 20230113 和军中禁恋异曲同源 |
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D / 开头的步调很稳健。但之后就把中美洲的湿气拍得像烧开水的蒸汽一样寡淡。女主＞＞＞男主。 |
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谁能帮我理解一下这部片，真的，我感觉它很努力在向我传达什么讯息，但我什么都没get到。 |
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B+. 如果是五方演男主，估计还能再加一星。当世界从四面八方崩塌成虚无，你的身体是我最后可以紧握的稻草，也是确认自己仍有感觉的证据。德尼依旧把自己的角色逼到崩溃的边缘，用最诚实的肢体反应，检验绝望中不顾一切的渴望。还有什么比末日的亡命鸳鸯更适合她的呢？2022.5.25 Debussy |
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5.1/10 #NYFF 在对《双刃剑》失望后，本年度第二部德尼依旧令我失望。将上世纪八十年代的题材未加慎思地暴力置入疫情当下，然后将它们冷落为背景板: 将一切对准于男女主的行为当然于德尼是可理解的，但镜头所呈现的性/爱/悬疑都是干瘪且重复的，甚至是随机的，两人都撑不起两小时有余的凝视。身处中美却展现出"干燥"且不足以"燥热"的地貌，暴雨也未浸润出潮湿而是施加另一层突兀的"发生"，情不知所起亦不知所往也不知所踪，为了打造高强度的"德尼式"的边缘与锋利不惜丧失所有的"情": 所有的肢体接触都补充了那些失踪了的语境中的暴力。只有几个瞬间，几首音乐来略微填补这些碎片中的破洞。结构失衡，节奏破碎，太多的姿态与面容突兀且做作，缺乏一些真正激烈的锐利，也缺乏更为安静的沉思或回望。 |
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1.1 全是符号。除了肉欲。 |
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并不难看，当然也的确不是那么容易进入。又性感又危险又迷人，在这样一个波澜诡谲的政治环境下，反而尽可能抽离掉背景的复杂多变，而还原到最本质的人性情感层面，将身体作为欲望的容器，这本身已经足够具备张力了，有一种末世逃亡的感觉。当然问题也在于德尼这种稍显真空的讲述方式本身是反类型甚至是反叙事的，导致了人物的情感动机也就有点无迹可寻。表演方面女主角很不错，但是男主角就比较呆，导致两人之间的火花也弱了一点。 #硬盘清理计划# |
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📍Cannes 很好睡，女主的脸在大荧幕上很美丽，另外我这三天真的看了太多肉体（…… |
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非常奇妙的觀影體驗，霉霉雖然沒有一秒畫面，但她一直在我腦子裡 |
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克莱尔·德尼终于斩获戛纳评审团大奖的新作，尽管算不上质量最高或最有新意的德尼作品，但依然相当迷人、暧昧和神秘。延续了德尼标志性的对流动情欲与身体感知的探讨、语焉不详的叙事、大量留白的人物前史、局部特写+迷离配乐，还有后殖民话题&跨族裔空间——白人（前？）殖民者的主视角亦在女主那句“你们就等着美国的坦克来碾过你们这个糟糕透顶的国家吧”至为直白地透现出来。疫情时代的气息扑面而来，无限延宕的election及英美之间似敌亦友的复杂关系也都成了这场罗曼史的背景板。在危机四伏与“四海为家”的混沌境遇中，在闷热潮湿的中美洲丛林里，这场引得两人莫名身陷其中的爱情历险，或许显得过于慵懒与随性了一点，但正因有了魅力非凡又演技出色（机敏、自卑/自傲、坚定、脆弱与动情兼有）的玛格丽特·库里，本片才有了灵魂。（8.3/10） |
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“Oh your skin is so white. I feel I was fucked by cloud” 快笑死了天呐。这么差的亡命鸳鸯电影无聊到爆。男女主真的没有火花啊。 |
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虽然尼加拉瓜哥斯达黎加这类背景咱并不清楚，但这改编剧本咱好好改改好不好啊，人家都堵门口逮人了这俩人还回屋继续xx...玛格丽特库里的西语挺溜，人家pcr出结果好快，“你们怎么过边境，by waving 🇺🇸 flag?”逗笑了，后面那首民乐很熟悉想了好久原来是亚历桑德罗音乐会听过的秘鲁民歌el condor pasa |
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#2022戛纳并列评审团大奖# 居然比金棕榈还差哈哈哈哈哈，今年这评审团……我要是在现场可能直接送X吧。我一直在思考一个问题就是为什么特么的要花两个多小时看这么一个三如片……虽然“lovers on the run”是个很明显的叙事套路，“一切都是虚假的只有身体是真实的”也很好理解，但是搞得这么支离破碎也实在是……可能唯一值得一说的就是片中的疫情表象。 |
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臭宝是真的好看呀，可惜导演不肯让她穿衣服 |
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5分。特定的时空催生特别的爱情。电影有一种迷人的氛围，危险又浪漫，再加上热带的多雨和角色身上的汗水，总让我想起《阿飞正传》里的潮湿。萍水相逢的两个人，在这不稳定的国家，做着一些神秘的工作，这些背景的加持，让这段感情变得浪漫不已。虽然不太理解剧情逻辑，也不太理解角色动机，但却知道危险与刺激会让人靠近。只不过在热烈的爱意之后，逃亡这段拍得更加不知所谓。情欲戏让这部电影十分迷离，除此以外，优点不多。角色迷醉了自己，却无法陶醉观众。 |
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Film noir, erotica, melodrama, the tropics 返璞归真 |
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6.5/10。什么国仇家恨立场疫情，克莱尔·德尼将目光聚焦在两具肉体上。互相算计的“爱情”太张爱玲了，哭泣收放自如，身份置换带来了有趣的荒谬感。这是一部情节好看的电影，但不如《色，戒》讲得透，裸戏那么多还是缺少一场酣畅淋漓的床戏，而且男主演技太平了。“记者是出来卖的”。 |
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没看懂最后两人的感情究竟是什么状态的，我理解是美国欺骗英国占了中美洲的资源然后像婊子一样拿钱走人？过程是漫长又无意义的，两人之间感情拉扯推进跟当地政府的围追堵截一样胡扯。配乐很棒，尤其下雨和酒吧几场戏氛围感好强，相比之下性爱戏就差好多 |
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3.5, a crazy elopement. «Nous voulons, tant ce feu nous brûle le cerveau.» 德尼快带着Rob Pattinson转行拍porn吧…………………… |
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对手搭不上戏到底有多痛苦请把话筒给Margaret |
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可能是在想去睡又不想太早结束这一天的状态下打开这部电影的原因，莫名其妙被碎剪吸了进去，似是而非模糊朦胧的各种背景下，可望又永远不可及的两个世界的纠缠。但不管德尼是什么意图，表达强度都被男主弱化了许多，深邃的蓝瞳带来的只剩温吞，例如多少次想说服自己这里他是话里有话又失败，而女主除了醉酒演技比较到位，有能感受到不会歇斯底里的偏执和孤独之外，也好不到哪里去。说是消费当地苦难也不必，充其量是当作画布用得不太客气，在第一人称固定视角下的时候还算生动的，有时像热锅里还能忙里偷闲自得其乐的蚂蚁群，嵌入两个被自己逼得盲目了的过客，看着还挺有参与感 |
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踏上中美洲焦热的土地，尼加拉瓜突然大雨倾盆，在温热潮湿的空气中穿越国境线，和你走一趟不顾一切的逃亡。 |
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克莱尔德尼的电影不是在表现身体，它本身就是一具身体，要像跳舞拥抱和做爱时一样感知它 |
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影院睡倒一大片，我倒是别外有精神…非常德尼的一部。男女主非常吸睛，Qualley水润有灵气，脚爱闻照样做好花瓶的戏份无功无过但可以更好的选角。然而我更喜欢的是全片稳定塑造的焦虑感，德尼诉诸了相当多的情欲戏，在燥热多雨的中美洲真可谓酣畅淋漓…同时这种情绪同时又被各种covid背景和政治动荡加大，核酸戏码既焦虑又可笑。算是德尼好看的一部，但同时也很能理解口碑的两极性。 |
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把男性俯视的高傲狠狠摔在地上，然后在这段末日关系中重新粘合，身体的默契，味道的依赖，甚至是夹杂在尼加拉瓜暴雨中的味道，都在抹平作为生物的人以外的其余。逐渐抛下一切的逃亡与敌人出现的每个转角一起，把两人推向了极度美好但又异常危险的关系高位，十分浪漫。无数次想到园子温，黑泽清，或者日本一些技术扎实的新生代导演，影像太灵动太有活力了，数度看呆。 |
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6.3/10。①新冠疫情和政治动荡肆虐的尼加拉瓜：美国记者女和神秘的已婚英国男的逃命鸳鸯（被支持当地微拳正府的cia等追杀）故事，最终两人被迫分开。②运用不少躯体动作来诠释人物情境（同质于《白色物质》），配合很美很浪漫/有地方风情的高水平摄影美术营造了极其写意/罗曼蒂克的美感。③各种性爱段落处理地很准确很契合②的氛围。④剧情逻辑实在莫名其妙。 |
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難以相信這是 克萊爾德尼 的作品，淺薄到只有兩具赤裸的身體和莫名其妙的恐懼，戛納還給了評審團大獎。 |
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# 75 Cannes 主竞赛# 看到结尾突然恍然大悟，原来自己并没有看明白这部电影，但是不重要，观影体验非常好，这就够了 |
