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斩获奥斯卡最佳影片的外语片，政治黑幕片发端，影射希腊独裁政府。渐入佳境高潮迭起，女人接过最后一句“因泄露官方文件判刑三年”震慑人心。变焦，闪回，配乐剪辑亦赞，兼具侦探、惊险、闹剧之风。雅克贝汉担任制片人 |
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结局其实还能更好，可以上升为秩序与真相的冲突，但鉴于影片拍摄的时代背景，这种讽刺寓言式的处理方式也能够理解。摄影剪辑和几场大场面戏份都很精彩，告诉观众50%真相之后再来揭晓另外50%的叙事方式也挺有趣。 |
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叙事形式可资一谈，导演掌控结构调度什么的也还算严谨，但浅显的情节作为政治电影的内容来说太儿戏了一些 |
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“如有雷同，纯属故意”，1967年加夫拉斯在回希腊途中读到左翼议员兰布拉基斯暗杀始末的小说，旋即搬上银幕。以侦探片手法和半藏半露的叙述技巧还原历史事件，并对这部政治惊悚片做了喜剧改造（如记者采集嫌疑人、军事高官轮流被问询），又在大快人心的戏谑高潮后急转而下，揭露政治最无情黑暗的本质。 |
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科斯塔·加夫拉斯成名作，获奥斯卡最佳外语片、最佳剪辑、戛纳评审团奖与影帝。1.开创政治电影之先河，直接改编自希腊政治事件，批判1967年政变上台的军事独裁政权。2.融合纪实与虚构，将侦探片、警匪片与政论、律政片共冶一炉，全程张力十足，激动人心。3.飞扬的变焦推镜与精妙的剪辑，假反打偷换时空与快速闪回后为[美国往事]等片借鉴。4.结尾的新闻播报层峦叠嶂，凸显出权力集团的隐天蔽日，黑暗而残酷，无人可幸免，是为历史的逻辑。5.本片如有雷同，纯属故意为之。6.伊夫·蒙当、让-路易·特兰蒂尼昂和雅克·贝汉等法国影星齐聚，演得精彩。7.导演原是希腊人，与安哲罗普洛斯一样饱经政治沧桑，而本片亦似乎预示了安哲最初的几部政治历史性极强的作品。（9.0/10） |
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抛却导演处理群戏和场面调度的变态级能力不谈，这片真正不朽的是它几乎百分百说出真相的勇气。故多加一分，致勇气。 |
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像是一个流亡希腊人的班底制作，反映国内军事政变，音乐来自提奥多拉基斯，印象却不深。有理想化色彩，特别是看到后来一个文弱检察官让一帮警界大佬走投无路的桥段，不过，这就是宪法才能赋予的力量。结局是先扬后抑，流露出家国沦陷的愤懑。亮点是对群氓和黑手们的喜剧化处理。总体有冲击力，很直露。 |
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8/10。加拉科夫将大量移动跟拍、主观镜头和心理蒙太奇的技巧相互渗透，以侦探片的模式突出了整个政治丑闻的悲哀。片中Z先生穿过反对派群众的时候，心跳声的放大和主观视点增加了危险气氛，先生遇刺后Z夫人由于渴望逃避现实，只愿意回忆往事的心理闪回穿插，精妙地把纪实风格和内心客体化的手法融为一体。对人物争论和政治运动的连续移动拍摄，带领观众体验着窥视正发生的一切的真实感，例如Z先生遇害后他的朋友在医院房间里持续争执，还有记者和Z夫人观望窗外的事件，即一车军警如何镇压要求捉拿真凶的示威者群众，迎合了观众的欣赏趣味。结构上设置了围绕车祸展开的罗生门叙事，大法官不断调查走访，再现了一幕幕口述的情景，将线索慢慢深化，结尾军人集团通过策划谋杀、干预法庭甚至政变来推翻原有判决和大选结果的血淋淋现实，敲响了民主危机的警钟。 |
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节奏和音乐都很抓人，最后的悲壮结尾有点刻意了，但整体还是相当出色的剧情片，左派和平主义者与“基督教保皇党”的冲突有跨越时代的意义。检察官“污蔑”凶手是社会主义者的计谋，凶手的同性恋倾向，发布新闻与冲进病房质问的无缝剪辑，都很有味道。街头大乱斗拍得有真实感。Z大概表示Zoe吧？ |
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这样的暗杀事件以及一系列类似政治事件从来都不单纯和偶然，必然幕后有着一个庞大的组织和要人支配。尽管事件相关主使被查处，可积极作证、报道和查处的几个重要人物下场都很糟糕，很明显是打击报复及掩盖事实的罪行又施。电影不错，危机感蛮强。导演另一部危机最前线也很好看 |
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政治电影开端，兼有纪实感和幽默感。但跟想象中还是有差距，感觉把调查过程拍得有点絮叨，锋利的影像表达只是昙花一现。加夫拉斯似乎偏爱闪回手法，但罗生门式的演绎不算新鲜。即便看不出对真实历史的影射，也能看到对真相的探寻，对正义的坚持，以及结尾众官员脱罪的黑暗现实，但感染力实在有所欠缺。 |
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看到有人好奇《罗马》怎么同时提名奥斯卡最佳影片和最佳外语片？他们可能不知道1969年《焦点新闻》、1997年《美丽人生》、2001年《卧虎藏龙》、2012年《爱》也是同时提名，最后都只拿了最佳外语片！还有一部1971年的《大移民》在第44届奥斯卡提名最佳外语片，第45届奥斯卡提名最佳影片，但可惜最后都没拿奖！（Netflix被接纳，好莱坞“七大”诞生，加盟美国电影协会，奥斯卡提名创历史→http://news.mtime.com/2019/01/23/1588420.html：自己在朋友圈表态后，看到时光网这篇稿子里也提到了此事，不过编辑没提到《大移民》。） |
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那销魂的变焦镜头和大场面呀。加夫拉斯的政治电影有情节剧化的成分，尤其煽情上面很有功力。不过影片显然处在所谓新左的立场上，但是检察官这个人物的超越立场很有趣（后来他成了希腊总统…）。结尾有悲情政治之嫌。此片最好的是剪辑。大奖：奥外（代表DZ|FR是侯麦的穆德），剪辑/戛纳评审团奖+影帝 |
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一桩事先张扬的政治谋杀案，难得的是没有开启全知视角，而是以半掩的方式带领观众一道还原真相。除了开政治惊悚片之先河外，最有意思的还是片尾字幕：新政府禁止人民展示字母Z。谁能想到如此荒诞的寓言半个世纪后居然应验了？再看片头的“如有雷同、纯属故意”堪称神来之笔啊… |
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一个国家暗无天日之际，追求真相过程之艰难让人惊心动魄。尽管最后军事独裁者们被赶下台，但依然没触动体制，法官以及直言者们的惨淡命运暗示在“假民主”的体制下，无关左右，不论是温和还是激进，想刺痛一个麻木不仁的国家除了“革命”已无他路可走。 |
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偽直播。民主人民永遠都在「推擠」。 |
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峰峦叠嶂、层层推进的政治惊悚片，却裹以侦探悬疑的类型模式，大量密集信息输出+精妙灵活的调度和剪辑（闪回的快速剪辑，主观视角的紧张，变焦镜头的独到运用），简直无法喘息，在刻意戏谑式的欢闹映衬下（其节奏与叙事节奏相当吻合，且极具讽喻性），一场精心酝酿的惊天阴谋在暗处扬起变天风暴。
以彼时希腊政局为错综复杂的背景，以真实暗杀事件打底，一众小人物与高层被串在同一艘渐沉的船上，黑幕的利益诉求总是相似的，良心的光亮程度却各有不同——总有蚍蜉撼树的少数孤胆者；结尾极为震撼，以文字蒙太奇的方式印证着希腊语“Z”的含义——他的生命仍在继续，理想的光不灭，即使消失的名单在继续（播报者的接力暗示着传承）。 |
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明显BUG太多 警棍和球棒都是软的 阴谋论还是老美拍得好啊 |
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#资料馆180426# 新浪潮前后的法国电影无疑是世界影史中里程碑式的存在。Z打开了政治电影的眼界，以独特诙谐的基调让观众全然沉浸其中。配乐和剪辑十分带感，插叙丝毫不拖泥带水。前面那段集会群戏够激烈，结局的政治真相也是大快人心。导演说演员都是无薪出演，年轻的路易爷爷也那么美好啊… |
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政治电影佳作 类似中国袁世凯暗杀宋教仁案的大事件 |
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镜头和调度有可圈可点之处 但相当之浅显直白 阿尔及利亚电影和他的宗主国法国一样 有着非常苦逼的话唠毛病 |
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太好看了！极具挑衅性的开头让你感觉这就是电影存在的意义和价值。何况在这个世界上，没有任何东西是虚构的。结尾更碉堡了，以为全部解决，其实只会更坏，但这就是现实政治的运作方式。另外这不就是现代版法国大革命吗（连人物都能一一对号入座？）！特兰蒂尼昂年轻的时候真是太帅了~ |
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不了解背景，看的很痛苦……差点睡着了 |
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拍政治电影，政治地拍电影。完全聚焦在事件上而非人物，更能突显出政治性的特点，强叙事戏剧化也是为了政治表达服务，并未陷入煽情之中。剪辑等技术层面是亮点，并不太认同这能和纪录片有什么值得对比的，尤其形式。 |
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【A＋】好到失语。毫无疑问的影史最佳政治片，又是一个开始即巅峰的类型。除了结尾过快，几乎一切都是完美无缺的：导演的掌控力简直可怕，视听语言炉火纯青，多次由特写变全景的复杂镜头调度可见一斑。以极快的剪辑节奏与欢快配乐包装一个政治故事，找到极佳平衡点完成融合；多次巧妙的剪辑点设计高效的压缩时空，使全片一直保持一种快节奏爽感，对于政治片几乎是一反常态，却仍然达到了严肃讽刺效果。人物群像也是相当成功的，在一窝黑的情况下没有过于注重“性格”的塑造，而是多次利用闪回完成一种情绪的传递，使得人物立体。高级的有点过于超前了，实在难以想象。
而且内容现在也很应景了，这应该就是现在某处的常态吧。 |
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当我们将“政治”等同于大部分的悬疑剧，与少部分的动作与惊悚时（它的比例，或许是氮气与氧气之间的比例，并以相似方式混合），我们就可以得到《Z》。
2025.3.12 |
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8.5/10。①某军政府独裁国家（影射希腊）：反政府领袖Z在一次演讲后被暗杀，政府称系车祸意外致死，但正义记者抵抗政治压力经过艰苦调查后发现真实死因乃是来自政府高层的一场政治阴谋，但提供证据的证人和调查的法官随后都离奇死亡，这场谋杀案于是不了了之。②渲染动荡激烈感：景别跨度大（即至少跨越两级。如从近景到大特写）的剪辑；快速的运镜；不少突兀的心理闪回。③既想做传统故事片（从配乐、传统故事片的叙事结构下紧凑的叙事节奏等可看出）又想做自然主义电影（从相对低的戏剧性、大量【高水平的】长镜头与深焦镜头等可看出），最终虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。 |
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比这部政治惊悚片更酷的是听科斯塔加夫拉斯云淡风轻地讲五月风暴，讲和新浪潮那帮子人的故事，讲当年怎么和戛纳分庭抗礼，讲如何面对美国邀约的诱惑，讲他自己对电影的态度和看法。这大概是我听过最有意思的映后谈了，向老爷子致敬。 |
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惊险侦探闹剧商业片。 |
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【中国电影资料馆展映】修复版。政治惊悚片。真实事件改编，导演勇气可嘉。希腊政府颠倒黑白杀人灭口，检察官一步步探究事实揭露真相。从头到尾都让人喘不过气，偶有喜剧色彩，也迅速被剧情所碾过。干净利落而又突兀愕然的结尾更是惊悚。如此正直的检察官、证人和记者，在天朝上国仍旧是不可想象的 |
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8.2/10 影片内容如有雷同，绝非偶然，纯属刻意。开头带来的是失望，等到集会才让人入戏，全片无愧于精彩二字，结局意料之中。 |
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运镜方式很创新啊 兼具流动感与节奏感 不过后来的贝托鲁奇还是娴熟得多了；
加夫拉斯居然是法国电影资料馆馆长 好感度大增！ |
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又快又狠还黑色幽默。Trintignant演的检察官帅呆了铁面无私明察秋毫，所以虽然导演用最后一分钟告诉你无情现实，前面两小时还是让你在电影里大快人心了。雅克贝汉年轻时怎么这么小可爱啦（但是人不可貌相，这么小可爱却是本片制片人，负责端起奥外小金人- -） |
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一流的剪辑，配乐也让人印象深刻。还是更偏好《不容怀疑的公民》那种彻头彻尾的讽刺风格的（但这部要更早，创新意义更多？）。片中的检察官太正义了，记者也太有职业道德了——在一部没多少时间进行角色塑造的电影里，角色难免会有脸谱化的倾向。良知被打压和良知根本不存在的社会哪个更黑暗？ |
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5.0 2018.4.29@法國文化中心重看一次依然覺得拍的太好，從開頭的各種軍銜勳章，猥瑣的光頭、嘴部、手部特寫，真真是一種大寫的視覺強暴。鏡頭代替了檢察官放大每一個人的五官和內心。每一場戲都讓人目不轉睛（摸著夫人的臉轉眼剪接/醫院探證人幾場戲的剪接/結尾的新聞報道剪接) |
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有些部分显得太过戏剧化了，不够真实，也许是为了着重讽刺效果 |
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“最好的电影必是笔墨难以形容，那么忠不忠于原著，也都无所谓了”，此文学改编的思维概念能否等同到真事改编上似值得深究，现实之发生如若要成为影像，首先必得表演化，其次还须连接现实“同时性”与电影“单一性”，以保持与时俱进的节奏逐渐深入事件，最终达到身临其境的效果。那么，本片成功了吗？ |
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本片如与真实事件雷同不是巧合纯属创作者有意为之。伊夫蒙当的前半部分三星，帅出天际的特兰蒂尼昂的后半部分六星，雅克贝汉看完了才认出来，他的偷拍很园子温。回溯众多人物事件剖开真相的凌厉剪辑过瘾，结尾字幕又那么惊心扼腕，蠢货远离政治，Z希腊语他还活着，年代意义非凡，资料馆加夫拉斯见面场 |
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不明角色身处的国度，而时常指涉周边现实国家，单这个局部乌托邦的设定，就有够玩味。虽然是现实主义政治风格，但几处闪回画面的运用恰恰是硬核中的软骨，很脆，但是连接感很强，让人想到雷乃的画面剪辑。
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6。初看这种片的人会觉得是个好片 |
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首部政治电影。以1963年5月22日希腊统一民主左翼党议员戈里奥斯·兰布拉基斯被右翼军人势力杀害的真实事件为原型。Z在希腊文中有“仍然活着”的意思。加夫拉斯原籍希腊。铺垫有点碎，探案过程很精彩。为主题加一星，至少人家司法是独立的…… |
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虽然政治黑幕片的人物关系我始终无法理顺，但它的剪辑、配乐和摄影都如此干净利落。 |
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古今中外只要和那两个字沾边就很肮脏，开创性的意义大于品质吧。 |
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抛却类型片的外表，其内核竟然也如此强大...法官将意外改口为谋杀的一刻确实很带动气氛，但结尾提到离我们远去的哲学与艺术，激出了我两行老泪，在这个魔幻的国度，我们又何曾拥有过 |
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本片讲述在军事政权创独裁体制的南欧某国（影射希腊），反对政府的在野党领袖Z先生在一次演讲中遭人暗杀，政府当局公布是意外车祸而死，对这理由不能置信的人们强烈要求查明真相。 |
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1.政权面前，才知道群众的力量是多么的渺小；2.真相成了谎言、目击者成了疯子，一切在政权下颠倒黑白；3.什么是真相？掌权者说的就是真相；什么是正义？掌权者就是正义！4.那是一个人人自危的年代。 |
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牛逼。可以和刺杀肯尼迪相提并论了 却是一种戏谑的口吻 长发党 迷你裙 流行乐 摇滚乐 嬉皮士 雅皮士 依然存在流行 #政治的目的并不是寻求真相 |
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劲。人多的场面尤其给力！非常震撼，让人肃然起敬。Trintignant年轻时候帅！到！爆！ |
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1970第42届OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，政治黑幕片！ |
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政治电影属于某种政治上的反抗，将电影的政治性发挥到最大，用电影对抗政治。 |
