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    爱莎 אסיה (2020)

    最近更新: 2025-05-30 正片
    • 主演：Alena / Yiv / 希拉·哈斯 / Tamir / Mula / 格拉·桑德勒 / Eden / Halili / Or / Barak / Nadia / Tichonova / Mirna / Fridman / Tatiana / Machlinovski / Evgeny / Tarlatzky / Eran / Ivanir / Matanya / Bar-Shalom / Andrey / Bar / Liran / David / Ruth / Farhi
    • 导演：露西·普里巴 (Ruthy Pribar)
    • 编剧：$$$Ruthy+Pribar
    • 分类：剧情片
    • 地区：以色列
    • 年份：2020
    • 更新：05.30
    • TAG：剧情
    • 别名：亚细亚闪亮人生(港),Asia(英),Ася(俄),Mãe e Filha(葡萄牙)
    • 片长/单集：85分钟
    • 豆瓣评分 7.0 (260票)
    • IMDB评分 6.7 (699票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 91%
    • Metacritics评分 Metacritics: 77
    • TMDB评分 5.30 (热度:3.24)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上以色列电影《爱莎》的免费在线观看，《爱莎》是对白语言为希伯来语 / 俄语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.0分，有260名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　爱莎的母性不是一种明显的本能，而是一直处于一种持续挣扎的状态。她在很年轻的时候就成为了母亲，这也深深地影响着她和处于青春期女儿的关系。尽管爱莎和17岁女儿维卡住在一起，但实际上她们很少与彼此互动。爱莎把大部分精力投入到她的护士工作之中，而维卡则常常与朋友们在溜冰公园溜达。随着维卡健康状况的迅速恶化，两人的日常生活被打乱。爱莎不得不走入维卡的生活，成为一个真正的母亲。维卡的病成了一个契机，让这个小家庭里的爱得以呈现。入围纽约翠贝卡电影节，荣获最佳女演员和最...... 完整简介请见下方

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    爱莎的母性不是一种明显的本能，而是一直处于一种持续挣扎的状态。她在很年轻的时候就成为了母亲，这也深深地影响着她和处于青春期女儿的关系。尽管爱莎和17岁女儿维卡住在一起，但实际上她们很少与彼此互动。爱莎把大部分精力投入到她的护士工作之中，而维卡则常常与朋友们在溜冰公园溜达。随着维卡健康状况的迅速恶化，两人的日常生活被打乱。爱莎不得不走入维卡的生活，成为一个真正的母亲。维卡的病成了一个契机，让这个小家庭里的爱得以呈现。入围纽约翠贝卡电影节，荣获最佳女演员和最佳摄影奖。

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    • 豆瓣 5.9 IMDB 5.9 正片
      Spaccapietre
      2020
      剧情片
      法国

      承诺

       Spaccapietre
      • 豆瓣网友的评价
      • 碎石把爸爸的眼睛变白，从此他获得了超能力，承诺会让妈妈死而复生。无论在葡萄园还是采石场，一条人命只值一通电话，电话里不能说自己是谁，还要马上挂掉。想当考古学家，却只能在老板的教堂偷看收藏，在火灾的现场围观灰烬，在华丽的客厅救出爸爸。逃命的时刻见到了母亲，那是爸爸用生命兑现的承诺。
      • 毕罗老师（https://book.douban.com/subject/35018726/）家附近是这部电影的拍摄地，我对剧情感到有点不可思议，现在意大利的劳工状况这么差吗，昨天就问了毕罗老师，他回复：“确实还有这种现象，意大利有各种各样的黑社会，黑工太多了。意大利当代左翼的失败的原因是根本不考虑弱者和被剥削的人的世界，只有知识分子才在支持左翼呢。”
      • 很容易带入到这个故事情境，编剧也设计了一条关于妈妈的悬疑线索，只是全程都是主角没有这方面的意识和探索真相的目标，线索进度全靠意外收获的信息量，编剧最终也知道用那把斧子，只是小男孩的最后一分钟营救没有可信度。
      • 《流浪的迪潘》0.5。关于底层人物艰难的生存境况。不是不能用流水账的拍法，但节奏的杂乱和视点的不坚定基本上放弃了对观众注意力的控制，仅靠个别陡峭的情节点讨回关注。
      • #4th PYIFF# 卧虎。2020年威尼斯日入围。影片也真是有趣，拍了这么一个18或19世纪的苦情戏故事，失业的白人已经沦落到要带着孩子一起跟非法移民一起做农业工人，实在是有些骇人听闻（小孩不上学吗？？？又不是吉普赛人……）；加上还有一个状如土皇帝的爱收集古董的农场老板，有些不太像属于这个年代故事，更像是拍了一个老剧本。虽然摄影还不错，也写到了农业工人的社会问题，但是父子情深这条线总是被带跑到别的地方去，加上结尾也有点奇怪……
      • 10-17 单纯为了去平遥体验一下，买到什么就看什么了。之前那也知道口碑不好有心理预期，太闷了吧，而且是这样遥远的国度这么陌生的主题，本身就难以很快共鸣，影片这样讲故事太让人容易置身事外昏昏欲睡
      • 血腥爆发的结尾终于有点看头。节奏太慢很好睡。
      • 看完《用后即弃的人》便对新奴隶制度的存在和危害深信不疑了，它是个轮回，迎接每个陷在其中的人都是无边黑暗。这样相关的选材还没有太多，所以值得关注。片中的父子俩最初因寻亲作为动机进入这里，也在其后迅速遭遇重重毒打。导演没有试图渲染情绪或者设计更多的转折桥段，多数时候都以纪录片的形式捕捉这些人最真实的生存境遇，稍显懒惰和简单。直到最后段对悬念和终场高潮的调度，才有了类似“如坐针毡/无法呼吸”的互动效果，力度不亚于《监护风云》。小男孩的表现有足以驾驭“一部《迦百农》”的资格。
      • 熟悉的意大利农民劳作场景。最后还《犬舍惊魂》了一下。
      • “承诺”的情感主线非常直白，但许多元素都在干扰我对社会议题的理解和共情，拍得很不好。以肯洛奇为代表，越来越多同类主题的表达，倒是说明了后资本主义劳动关系的激化。（创建一个“劳权影像合辑”标签）
      • 导演说是奴隶制？what？反正就还穷山恶水资本主义，打黑工受压榨奋起反击。就这套嚼不烂的屁。
      • 于平遥。有个别吸引人的情节，对于结构性压迫苦难的展示十分不足。
      • 做工的人。两次黑屏负分，电影节怎么还这样！
      • 也没意思的，昏昏欲睡。
      • 沉痛压抑，让人无望的生活，结尾孩子喊着“妈妈”，让人心疼。很受触动。
      • PYIFF20201016
      • 不打分了，很犹豫，在5分到6分之间。如果考虑它在呈现一个群体的困境，我会忍不住往6这个分数值走，但如果考虑它在呈现一个故事，我会走向5的打分。 它是个不完整的故事，也没有表达任何主题，本应该是类似于“罪恶”？“救赎”？“人性至暗时刻”？好像都没能点到。 片子有不少容易让人生理不适的镜头，介意的就别看了。我看这种片子常常很无力，就是你知道世界上有这么些人存在，受苦受难，被胁迫被压榨，你到底要抱持什么样的心情？怜悯？庆幸？怜悯则太远，且对他们的人生不起任何作用。可庆幸，又怎么样呢，从而更珍惜自己拥有的一切吗？我又想起止庵老师说，苦难本身没有任何意义，苦难唯有被记录了才有了它的意义。 我希望做出这样的片子被更多人知道后，那些地方人们的生存状态能够被关注，得到改善。
      • PYIFF | 非常压抑沉痛的片子，整体的节奏还不错，有一些小的高潮点配合声效让这个简单的故事没有那么无聊。印象最深的是最后一个片段，男孩在逃跑的时候，跑着跑着牵着她的人切成了死去的母亲，这也许也是另一种承诺的兑现方式吧，即使母亲已经死去但依然能从幻想或者心理层获得某种庇护和信念
      • #PYIFF2020# 意大利伟大的现实主义关怀勉勉强强地抚摸了一下观众的期待，让父子的挣扎遭遇与被设置的不幸，得到了情感上的突然释放，但是一个承诺却始终不见踪影。希望全世界的电影创作者们在关注底层的时候，更带一些复杂性，才不会让一个故事淹没在空的世界里。
      • 议题很重要，可是影片很无聊，经历了大段看起来漫无目的的叙事才到达最后男孩叫着妈妈的那一幕。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.6 正片
      Meel patthar
      2020
      剧情片
      印度

      里程碑

       Meel patthar
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演的上一部《索妮》是第二届的卧虎单元最佳影片，第二部长片又来了，依旧是手持跟拍和形式主义题材，风格更加娴熟。这部的情感的力量并不像上一部那么直接，那么容易让中国的观众迅速带入进去，它变含蓄了，主题的抨击力度也成了向内收敛的。电影从头到尾跟随着一个大叔，因为萨达姆·侯赛因，他从科威特来到印度，做了货车司机。编剧就这样去留白社会大环境，把各种社会问题和矛盾做成故事的背景，不去直接交代，只是把这一切变成男主角遇到的重重问题，问题越积越多，但一直不给情绪的出口，最后那场大雨成了点睛之笔。
      • #4th PYIFF# 卧虎。77届威尼斯地平线单元入围。非典型印度电影，用导演的说法，影片描述的是“被告知要给新一代人让位的老一代人面对这种自然规律时的伤感”，虽然背部受伤的老司机要面临缠身的一个又一个麻烦，更被雇主要求亲自培养一个取代自己的学徒——看上去是个苦情戏或者社会情节剧的配置，但出乎意料地写得颇为思辨，“一个坐在卡车驾驶室里的司机反思自己人生的意义”（完全可以cue一下《寒枝雀静》的片名直译），而他的结论则是“我的痛苦就在于我的工作就是我的全部”。由于要尽可能地躲开警察所以都选择暗夜行路，影片对大量低照度的场景处理得相当细腻；而有些奇幻色彩的结尾大转折又让影片在哲思之外陡然加上了一丝诗意。
      • 片子不错就是有些闷，下午第一场实在太困了。一名卡车司机的不堪生活，印度底层劳动人民写照：腰肌劳损，零工罢工，妻子去世家人索赔，警察收贿，匪徒打劫，实习生小伙努力靠谱却对他的岗位产生威胁...“美国科学家居然研究一只蚊子的旅程？白人对什么都感兴趣，所以领先我们几十年，而我们只能过这样痛苦残破的生活。”
      • 仅仅从印度一名普通货车司机身上采撷的生活碎片，让人得以窥伺人生河流冰山下庞大阴影。在某个冰山溶点，你会发现晦涩的未来，就写在立足之处，被时光里对工作及家庭的耕作侵蚀裹挟，继续漂流。导演是悲悯又踏实的，他的社会性根植于对生命的观察及哲思。
      • 平遥节看的第二部，入围“卧虎”竞赛单元的印度片。导演的第一部电影以前在平遥已获过奖，这次又入围了。完全另类的印度写实文艺片，作者其实是个社会哲学家，颇多的形而上的思索想用简单的形而下人物情节表现，晦涩了些。影评人可能有一些解读，我看着略觉乏味。全片照度过低，灰暗得过分，影响观影感受。
      • 为啥在平遥那么不专心的刷手机啊！几次想收好后好好入戏，又总是失败的拿出手机，也可见这个印巴卡车公路片没有一下子抓到我的人物。哪怕乡村宗法审判，本可以作为触发焦虑剧情的事件，但重点又落回司机日常状态的绘画般细节描述，也就从此进入不了了。
      • 有几处相当动人，“廉价的酒太臭了”。
      • 【平遥电影节展映】亚洲首映。关注个体的现实主义力作。构建起资本主义体制的劳动者是生产者，依存于这个制度的工资生存，同时也在被剥削、被索贿、被更年轻新人替代。生活、婚姻也承受着由此而来的压力。巨大的失业危机困惑萦绕始终。同样的故事在世界各个角落反复上演。
      • 【印度】因《索妮》而起的深刻印象和好感，毫无保留地移情到了这部。对导演的风格（甚至是映后的）谈吐都无比喜欢，很难不在奢望他什么时候能给Netflix印度区做个诗选剧，聚焦无数个“大”背景之下的“小”个体。全因他总能用充满人性和关怀的笔触，去观察那些陷入道德与困顿的职业人士。他们的遭遇、选择和经历，都组成了对每个在过活着的人们的浮世绘。对社会变革与现实所保持的悲观，让他拥有了更愿意聆听和替这些人表达的愿望。这些很熟悉的元素之外，那个突然而起的背痛和两个不再重要的人名，还额外有了于平凡中泛起的诗意。
      • 资本主义下塑造的劳动者（男主），工作的理由是因为只有工作才能证明存在，而痛苦恰好也因为工作是“我”的全部，甚至婚姻也只能作为牺牲品。劳动者的结局也只可能是社会达尔文规则下的淘汰悲剧，毫无希望可言。而资本主义所塑造的资本家，片中由服用了吐真剂（酒）的失业老人说出本质，没有聆听，无法沟通，却不妨碍他们发号施令。在如此窒息的环境下，一步步将男主向黑暗的深渊推近。而正当即将崩溃之时，忽然一切出现了转机，罢工的坚持获得了胜利，被淘汰的老人也因年轻人的良心发现而重拾希望，年轻人主动揽下老人的“腰痛”，分担痛苦，让希望还保有，甘露终将落下。
      • 大厂里年轻人996、中年人“输送社会”，印度人帮忙拍了。但印度可是有罢工的哦！
      • 他可以是怀疑妻子不忠，和妻子冷战将她逼向绝路的丈夫。也可是破了纪录获得里程碑，却腰肌劳损的卡车司机。一个丧妻的卡车司机，他的家就是在路上。他可以不要钱，只是需要这份工作，这种生活。他不会酒气冲天去和老板动手不留后路。却发现资本之下自己并无路可走，只有异常疼痛的后背，提醒他的生活。
      • 灰暗沉闷如工作狂的生活，而生活或许也有那么一场酣畅淋漓的大雨，可你也没时间去感受。
      • 可能已经习惯了平淡的叙述，又或许对于底层卡车司机而言，平淡总是占大多数……
      • 难得有全程严肃中途不出来跳舞的印度电影，可以和中国大陆的《我们四重奏》、美利坚的《残留》并称平遥左翼三杰，世界低端劳工现状观察图谱。感觉纯粹是影展选片人口味问题，在全球化最后的夕阳下，世界上人口最多的三个国家的导演不约而同聚焦底层。
      • #Venezia77# 003 影片真的有点闷，反而对映后的主创连线印象比较深。制片人讲这个项目最开始根本找不到投资，用了上部片子（也是导演的上部片子）的全部收益以及搭上了自己的一些积蓄才完成。唉，电影人想要坚守自己内心秩序的拍电影真的很难。
      • 风格这么熟悉，原来就是前年平遥入围《索妮》导演的新作。依然看不出印度本土电影的特征，还是借鉴自欧洲艺术片的叙事风格。看的时候有点感叹，把取景环境中的人物换成华人，说成中国好像也可以。这部比《索妮》枯燥了很多。
      • 主题很好，从一个“工贼渣夫”的视角纵观印度蓝领阶层从家庭到工作的困境，有点肯洛奇的意思。镜头语言有点单调了，还是拉长镜头那一套。
      • 比《索妮》更暗更慢，低低低配版印度肯·洛奇既视感。手持长镜头晃得眼晕，但冲击力挺足。数不清的低端人口如何生活，这生活里又有多少重艰难险阻，全世界都是共通的。本来我以为我看懂了，结果结尾老司机腰好了，小司机背疼了，给我整懵了……美到哭的夕阳下，老司机拍着小司机的肩膀说“还有很远的路要走”。“楼下的保安是个好人，因为他愿意听我说话。”你有认识任何一个愿意听你说话的人吗？【20201013平遥影展
      • 真是不好意思，在半梦半醒之间我看了个糊里糊涂。冲导演片尾的阐释，三星吧。
    • IMDB 7 正片
      Herself
      2020
      剧情片
      爱尔兰

      她自己

       Herself
      • 豆瓣网友的评价
      • #LFF2020t# 3.5。表现得很寻常的女性主义drama，没有什么特别突出的地方，无功也无过。人物也很多，但也都局限于“受害者”和“好心人”的老套关系。胎记、不同空间地点的奔波这些都构成了这部女性主义影像的一系列意象。可能觉得要一直延续"没有容身之处”的主题，才有了烧房子的设定，但个人觉得这部分没有太大存在的必要。除了反转之外，对于那个时刻电影想要传达的意思并没有起很大作用。
      • 直白有力的家暴挣扎，励志暖心的生活重建。尔兰来了一匹叫Clare Dunne的黑马，从Abbey Theatre到NT到大银幕，相比她扎实的舞台表演功底和编剧才华，左眼下的胎记不值一提。
      • 议题逐渐消失，常用的流行歌曲有一种现实感，被伤害的主角自己动手建房子，也巧妙合成了“重建生活”这种意向。但肯洛奇式的结局并不会来得那么容易吧。
      • 6.8/10，#LFF2020
      • 励志版萝西(Rosie 2018)，基于高失业、住房短缺、家暴、单亲母亲等等社会问题背景下的“奇迹”，正因为太过超出现实的美好，才会有大火烧灭了这份幻想，二次的房屋重建也同样预示真正走出家暴阴霾的“二次新生” （Amazon Distribution，现在剧院只有一周的提前上映时间窗了……）
      • Nothing unusual. Just groundbreaking.
      • 【因为梅梅，对导演有很浓重的滤镜；也总算看到了，开心。】沉重的家暴议题和充满希望的重建故事相辅相成，写尽风波里的女主的坚持、脆弱与勇敢。从无到有地兴建自己的住处，亦是“修建”那个在过去还没有过真我、时刻被恐惧折磨着却身扛重担只身前进的自己；灰烬过后是重生，重生之后…交由“她自己”定义。即使特意选择了Sia的歌曲，或者设计了很多“友善邻里”这样的角色作为辅助；但电影里没有给出一个充满感觉良好意味或是“正能量”的结局，而选择用更为刺眼的方式完成了它希望表达的社会评论。Harriet Walter的表演太点睛了，甚至盖过了女主的光芒。
      • ……燒掉房子其實也不算突兀，畢竟人都有被燒的。總覺得故事講得有點不足，或許是好人太多，才讓燒房子在這樣的世界裡看起來比較不真實吧。
      • #LFF2020# 003 在处理女性主义这个问题上略显简单粗暴了，但整体流畅，是我个人很喜欢的调子。
      • 对诶，就是有点像肯洛奇
      • 励志鸡汤片，感觉挺假的。
      • 乏善可陈
      • 71/100
      • 3.5
      • #LFF20 一股浓浓的肯洛奇的味道，结果只学了皮毛没学到内核。女性视角可以，但是不够完整，也不够有吸引力。平淡如水，也就因为是英国片才入的伦影吧...
      • 3.5吧。感觉现实中不可能有那样的大结局。
      • 配乐是手机随便放歌的水准
    • IMDB 6.9 HD中字
      Simple As Water
      2021
      纪录片
      美国

      简如水

       Simple As Water
      • 豆瓣网友的评价
      • 规避更大层面的时政触碰，抑或战火纷飞的场面特写；在过往有些重复的同区域选材中，转向更小的生活细节。它没有太多的观点，而是静置镜头捕捉在创伤余波下的这些人们。依然挣扎，继续努力，迎接绝望，学会沮丧…能正常生活如水一般简单，却仿佛在沙漠也不曾找到那杯；或许这是个更需要表达的故事，但这些经历却在完后久久不能忘怀。
      • 记录了几个叙利亚难民的逃难生活，纪实风格挺喜欢。
      • 一边沙尘一边水
      • 还没看《总统》，《简如水》暂时是我奥斯卡15长名单中最喜欢的。不哀怨无控诉，只是平静呈现5个叙利亚难民家庭，分散于世界各角落的分崩离析命运和渴望重逢的心愿。第一段的雅典等待最完整；第二段土叙边境雷伊汉勒难民营也有情感冲突和尴尬处境；第三段的宾夕法尼亚兄弟有着让希望破灭的现实反高潮；第四段叙北迈斯亚夫的念子女人只简单捕捉情绪流露；第五段德国布茨巴赫父亲等来了团圆的结局。
      • 85/100
      • 难民悲歌

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