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6。小国电影真的只能用这种低水准的表现苦难引得注意么 |
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出乎意料的精彩 |
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真够难看的，投靠了法国的这些东南亚导演怎么都这么可怕…… |
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以此水准转向纪录片，怎么不拔萃。 |
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放映结束后，座旁的一位阿姨使劲鼓掌，然后我就茫然了。 |
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3.5 |
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英皇D9|潘礼德|94年戛纳金棕榈提名|贫苦的民众 无语问苍天 |
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辛勤劳作的农民，少一个人，多一个人都是生存的压力与负担。 |
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这个片子看的我那个煎熬啊，自带的字幕不匹配，又下不来字幕。悲剧。但是大致意思还是i看明白了…… |
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居然有掰筷子团结就是力量的故事……为米而狂，居然喝了一杯酒就疯了。其实拍的挺好的，就是剧情有点melodramatic，simplistic |
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悲伤的往事 |
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读完《雨》之后再看这部电影，觉得在人与自然的关系，人的生活特性，还有文本的美学策略上都有很多相似的地方。大抵这些出国学习的东南亚作者，都用现代电影或现代文学技法来讲述他们的乡村经验。这些经验主要来自他们的童年时期，所以很多地方模糊不清，于是有超现实的表现。 |
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好惨啊... |
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丈夫「遇刺」時，妻子正喃：「人活著就得工作。」丈夫死了，她望向無際稻田出口成文，瘋了就接近詩的世界，脫離日出而作日入而息的規範，似乎離開了活著就得工作的邏輯。如果瘋婦暗喻或根本就是自由和逾越，那也就說明了一個人瘋了也不就等於解放，而是另一種更大的捆綁。村民唯一與瘋狂與死亡共存的方式，就是善用它們，把它們製成稻草人，把它收編成生產的資源。而妳甚至不需要在場。 |
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不堪重负 |
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乌泱泱的螃蟹和麻雀
穿着疯女人衣服的稻草人
刺男人脚剃女孩发的刀片
念念不忘稻谷的幽灵
苦不堪言的烈酒
离世前嘱咐着的成捆筷子
关住女人的竹笼子
麦田里攒动着无助的孤儿
莲花池边船头的一巢鸟窝
近乎残忍的诗意
那些知识分子影像中解构的符号
却是他们实实在在劳作耕耘的日常
女人黑洞洞的眼睛望着天
望着观看着的我 |
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狗在谷子上跑，疯狗在谷子里。男人把魂丢在田里，女人把魂丢在谷里。“夜晚了，太阳把农田带进坟墓，现在，我们怎么生活，只有死亡，才能在黑暗中守护我们的稻田……”；我们无惧看透痛苦和距离。 |
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他们迷信又脆弱，但又无比奋斗与努力，他们不是不知道城市与科学，只是离他们太远了；片中最奇妙的一点是——好像真的有神灵，虽然这神灵却很少帮助他们。目前7.8，应该☝ |
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了解多样的生活 |
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稻田是《谷农》的生命。然而不知何时起，生生不息的田间竟来了取人性命的毒蛇以及泛滥成灾的螃蟹。潘礼德这部神秘主义色彩的作品有着显而易见的象征和隐喻，稻田里的人们对于神灵的敬畏正是雷加达斯在《天堂之战》里所欠缺的反思。探讨人与土地关系的电影在新世纪已经很少看到，这是因为人们已经逐渐脱离土地生活在了半空中。这种远离自然与劳作的云端生活，不可避免的将一个个作为人的人培养成了一个又一个好看却无根的盆景。 |
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2009.3.2法国文化中心。如仪式般的耕作，震撼无比。 |
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潘礼德//稻田里的人无法掌握自己的命运，来自大自然每一次变故都让他们如临大敌，因为一有松懈全家的支柱就会垮塌。在如此压力下，人类是无助的孤独的。但因为家庭的存在，让七个女孩在家庭传承下，坚持了下来。人类文明从农耕时期走过来其中也有靠意志和团结吧；不喜欢结尾妈妈在那乱跑，让人很不安。可以很直白的，“大女儿单单拔掉了母亲的草人，只留下父亲的草人，然后母亲把草人认为父亲，并在边上拔草，唤谷。女儿也在另一边开沟”；《可以让父母看的电影》 |
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农民对土地的依附，相依为命的愁容，娓娓道来的悲悯。 |
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这可能是我看的第一部柬埔寨电影，底层百姓的生活充满了无望。奉送打油诗一首：
孤舟飘行沼塘中，忽见渚田水鸟窝。
谁家雏蛋密密藏，惹人垂涎果冷饥。
谷农耕作日日忙，幸福生活在哪里。
同是天下可怜身，相残还为富贵人。 |
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柬埔寨第一部赢得国际声誉的故事片。当年因要去该国旅行而准备的电影之一，四年后终于看完…… |
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如何才能减少人间的苦难？ |
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活在这珍贵的人间/人类和植物一样幸福/爱情和雨水一样幸福;你无力偿还/麦地和光芒的情义；从明天起, 关心粮食和蔬菜。 |
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太阳热晒苦难，耕种掩埋命运，他们在茂盛的生长里萎缩身躯，渐渐化为土地，坚实，残酷。 |
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关于生活 |
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在生活的侵蚀面前，我们只是个稻草人。 |
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电视画质+农村剧情-10/08/22 at MoMA |
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一个苦难的国家。我有一个幻想的画面，在金黄的麦田和森林的远方，有一轮赤红的夕阳正在慢慢落下 |
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日常的镜头+诗性的语言拍摄了一个家庭与稻谷的关系，后面藏有“红色高棉”巨大的创伤。稻草人穿着爸爸妈妈的衣服，不是“守护”、是一种慌张、无奈与麻木。最终一直靠抓住稻谷维系信念的妈妈也只剩下稻谷，变成了奔跑着的“稻草人”。 |
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苦 |
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天灾人祸下，困顿的个人。孤立无援中，无望的穷人。 |
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潘礼德的作品。只是以近乎白描的手法，叙述了一户普通农人的稻田人生，一季的收获，如此的艰辛，看着确实让人绝望。好的影片，不需要过多的花招，就能打动人。有着过多技巧的影片，要么是故事贫弱，要么是题材苍白，只能靠玩点花样来掩饰。 |
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对稻子和稻田的恭敬，国人也应有这样的片子。稻田里螃蟹泛滥也不成。 |
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X 第三世界奇情剧 算计溢出银幕，疯狂拥抱概念掐灭了所有影像火苗，考虑到议题，更是不可饶恕的虚假影像 |
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相逢恨晚～ |
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7.4分左右。
他们拥有的不过一块田地，那上面承载着几代人的人生。他们勤劳一生，一生劳苦，他们向神祈祷，但是这片土地从未有神降临。 |
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尽管“权力”中心在家庭中流转，但影像真正的中心仍是土地。生死疲劳的劳作，“但是做到半死，正恰恰只吃两顿饱”的史诗，土地同时成为生和死这两立面里，欢欣与悲惨的场域。梦里是红色高棉，醒来是不利流年，但痛苦中仍有风吹稻田。 |
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柬埔寨的潘科长，唉，我又想说消费苦难消费底层的，还是收回吧，自己偷偷的想 |
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看图以为是诗画田园，而背后则是农民被作物驯化、被奴役的看不到头的一把辛酸泪…… |
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很好~~~ |
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看完让人揪心哪 |
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感动。在老师那么多堂课上看片，第一次看他如此感动。他说自己随着年龄的增长，每次看都有不同的感受。我们也会感动。但是我们成长在城市，很难理解那种感觉。在秋天看的片，和片的结尾结合，希望他们会在秋天得到丰收。 |
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【第四届圣狗国际电影节（GIFF）】第七部∶质朴的镜头，淳朴的民风，悲伤的曲调。用树叶吹奏哀伤的旋律，用雨水洗涤困乏的身躯，一株幼苗象征着希望，一条长蛇带来了恐惧，从天而降的火球烧毁了村民们的房屋和田地，冰冷的枪支打破了长久以来的安宁生活。父亲死去的那一晚她剪去了所有的头发，一边剃度一边落泪，无言的痛苦蔓延至身体里的每一个细胞，人间的生死离别，无力抗衡。有人死去、有人疯狂、有人沉默、有人无知，我们生在稻田里，只能以稻田为生，这是无法摆脱的命运。关于现实生活的影像，在缓慢的叙事节奏中透露出生活的艰辛，无处诉说的绝望和痛苦被掩埋在了田地之中，遥远天际外微亮的那一抹曙光，一生都无法触及。 |
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不知道张艺谋有没有想过拍纪录片，这部电影讲了很多我们的困境 |
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农民的悲哀是无论怀揣多大的悲伤都要投入繁重的农活。农民家中大姐的悲哀是无论付出多大努力，仍然要被发疯的母亲责备。在这种生活里，除了找男劳动力做倚靠，别无他法。母亲精神崩溃那段挺好的，在摇摇晃晃的夜里放歌，踉跄走回家。 |
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乡情与艺术结合亚洲任挑 |
