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    豆瓣 7.9

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    脐带 (2022)

    最近更新: 2024-07-29 HD国语
    • 主演：巴德玛 / 伊德尔 / 娜荷芽 / 苏日雅 / 卓拉
    • 导演：乔思雪 (Sixue Qiao)
    • 编剧：乔思雪$$$Sixue Qiao
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆
    • 年份：2022
    • 更新：07.29
    • TAG：剧情,家庭
    • 别名：漫游在蓝色草原,The Cord of Life
    • 片长/单集：96分钟
    • 豆瓣评分 7.9 (30099票)
    • IMDB评分 7.0 (180票)
    • TMDB评分 5.80 (热度:1.14)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《脐带》的免费在线观看，《脐带》是对白语言为蒙古语,汉语普通话，属于剧情,家庭类型，目前在豆瓣的评分为7.9分，有30099名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　音乐人阿鲁斯（伊德尔 饰）因不满哥哥对患有阿茨海默症的母亲（巴德玛 饰）的照顾方式，决心带她返回草原，去寻找母亲记忆中的家。为了防止母亲走失，阿鲁斯用一根绳子系在两人腰间。似脐带一般的连接，建立起了一种奇妙的“逆位”母子情，牵引着两人向草原深处漫游。当爱由彼此羁绊化为理解和自由， 母亲终于回到心中的故乡，阿鲁斯也得到平静和爱的力量。

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    讲述了音乐人阿鲁斯回到患有阿尔茨海默症的母亲身边，陪伴她回到故乡寻找丢失的记忆，一起面对生死抉择的故事。

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.8 蓝光
      小伟
      2019
      剧情片
      中国大陆

      小伟

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 本届FIRST影展剧情长片最佳。拍着胸脯说是近三年来最好的华语处女作，时空性的完备程度秒杀所有阿彼察邦的拙劣效仿者。每场戏都有充足的信息量和解读空间，创作者有极其清晰的设计和考量，绝没有卖弄符号的心虚，剧作、表演和电影思维三者同时在场。一个在创作生态里越发“寻常”的家庭事件，用三人接力式的视角挖掘出每个成员的精神困境：死亡，青春，乡愁。联想和共情激起的思绪上下翻飞，无法止息。所有长镜头都没有露怯，有着丰富的细节和精准的调度。更不用说令人咋舌的景深镜头，对当下拍摄场景、人物内心乃至城市地貌都有深刻的认识。结尾与开头打通的幽灵视角直接把我看呆了，河濑直美《沙罗双树》的感动再次汹涌而来。自然、流动，让我耳目一新。
      • 谁是追逐太阳的猎日之人，谁是与龟赛跑的阿基里斯，谁是笑话里拿错了病历的家伙，谁是现实中插错了卡的笨蛋。爸我想改变世界，这样的豪言在泡面的热度里融化。老婆快过来一起挤，这样的蜜语在卧铺的床位里蒸发。植入父亲离岛的记忆，在缝纫机边试穿祖母剪裁的黄衬衣，从此去天南海北，都带着你的身形。
      • 不多见的墙内粤语电影，演员都挺棒。非常私人的家庭故事，也拍出了两代人的一些共通境遇，《一鸣》也贡献了最为自然舒适的校园青春戏。另外荒凉村落已然变成新导演超现实想象集中营，这部分如果延续原本的写实主义或许会更好。
      • 现如今已经很少有处女作能让人一身鸡皮疙瘩的惊艳了，这部作品做到了。导演太厉害了，心思温柔又细腻，个性叛逆又沉默，他看见了父母，看见了自己，看见了老屋，看见了广州这个城市，像每一个经历过高三与家庭伤痛的我们每一个人，静水流深的情感默默汇入到心底，像给我注入了一剂回忆药水，瞬间把我拉扯到自己窘迫、压抑又自由憧憬的青春时光。黑暗的影院里我这个成年人的眼眶悄无声息地湿了，灯亮起前又悄无声息地擦干，感谢这110分钟的私人自我窥视时间，非常妙非常治愈。
      • 7分，现在的年轻人真是厉害啊，处女作能这个程度，很不错了。这片首先好在剧作，非常工整，用心的细节也有很多，剧情的构建，关系的推进也都很合理。相较而言，更喜欢前两部分，第三部分开始玩了些虚的，反而有点无趣了。
      • No. 一部非常不好听的电影，也就是说，没有画外的电影，意味着长镜头中的摇镜只能像拖着一团赘肉一样拖着那佯装自然主义的陈词滥调。但你说共鸣？集体记忆？当然有，但这也是我失望的起始点，因为有了共鸣，有了类似的经验，那也就意味着一切只能安安稳稳地抵达终点，别的什么也没有，即便有了第三段那些似梦的场景，但也仅是在梦的视界旁边旋转，并没有真的要入梦的意思。为什么无法入梦？因为不存在逃逸的欲望，没有像片中那个离家的奶奶一样一去不复返的决心（她再也没出现），自然也就不会有真正的出格举动，看来理想二字确实已经从华语电影的字典里彻底消失了，也许从一开始就没有过。
      • 近几年看过最好的处女长片。年度华语十佳
      • 一上来就绝症，没有试图说教，也不用配乐去煽情，能把生死之类的大词，变成化整为零（ING）的进行时故事——作为处子作电影，已难能可贵。人生温度遽降的广州，似乎没有了全年的躁动暑气，医院、学校和家的不断转移，“似乎不为什么”的老奶奶离家、主人公逃课、年轻人出国，都在寻求解（救）脱（逃）。不足之处，是第三段似梦又遇，太“路边野餐”，感觉在试图去总结和升华。然而，真按照前两部分的节奏行进，也完全没有问题啊。主要角色均由港人演员出任，也是相当少见的、完全粤语为主的local电影了。
      • 听小伟英语口音，他是怎么被加州大学录取的？
      • 3.5 “惊人首作”名副其实，尽管缺陷不少，导演想做的想要的太多，结构也很有问题，不过这些都掩盖不了导演的才华。
      • 导演拥有极为细致缜密的理性思维，在景别构图的平衡、剪辑的精确度、视点的转换节点和运动镜头的速率停顿上都下了大功夫。但此类以极端情境反逼人物状态的电影，文本的咬合一定要足够紧，才能制造出具有强烈代入感的戏剧漩涡。遗憾本片依然存在不少泄气的段落，在情感层层推升的过程中制造出不少阻力，所以直到结尾我们也没能真正看到脱离出事件之外的人物，不论是慕伶、伟明还是一鸣，都差了一口气。Ps：旅馆大风停电那场戏蛮惊艳的。
      • 你要做保安，他要做教导主任，我要开小卖部；我们都有美好的未来。
      • 看完也很想点根烟。ps才发现广州的景挺适合拍电影的hhh
      • 享受这种苦中作乐的幸福感。大陆电影，全程粤语对白，三主演全部来自香港，加分加分！
      • 相当成熟的处女作，也是典型的半自传作者电影，看得出黄梓导演拍出了自己真正想拍的东西。三段式既代表三个不同家庭成员的主视角与三种有所变化的风格（由写实到超现实，从手持晃镜到稳定平滑），又呈递出了成长/新生与还乡/逝去的交织历程。基调冷峻克制，哀而不伤，在剪辑、转场（包括三段之间的衔接）、空间调度（自然环境&氛围营造，以及室内与画外空间运用）与视角过渡切换上也很有想法，尤其是主客观视点或不同视点的流畅转换，首尾相衔的幽魂视角运镜及通过电视中录像引入片名或收束全片的设计也十分惊艳。内容上留白和需要观者揣摩解析的地方也不少，对叛逆与压抑的青春及患病者心理的描摹很真实。第三段迷雾缭绕的无人村与停电后的荒凉宾馆足以将我吸入片中。美中不足的是仍有一些符号堆砌问题，如阿基里斯与龟和追日者寓言。（8.3/10）
      • 自然流畅，平实生动，跟拍恰到好处，声音处理饱满，处女作就这么沉稳，难得，更喜欢原名《慕伶，一鸣，伟明》，以三个名字命名，以三个名字进行分段。
      • 竟然听到了熟悉的乡音，荒岛上冬天的海风真的瘆人，但岛上这段的确是全片华彩，拍出了苍凉落魄的美感。导演本人还挺可爱的。｜SIFF2020第12场
      • 用一部笨拙的电影，和我们的父亲与青春作别。
      • 粤语似乎有种天然的亲近感，一出声就让人想要把这个故事看下去，而导演的镜头则继续将这种魔力放大。医院走廊长镜头对时空的留白给人惊喜，火车上父子相卧不失为年度温情时刻，最后镜头又如父亲还魂一般堪称点睛之笔。
      • 4.5 从癌症家庭素描到中国式家族志，从一鸣渴望跳脱的青春到伟明的“人生无再少”，三段式的结构所拉开的混杂语境，最终在“无人有魂”的岛屿上，归为一场“天荒地老故人识”的“岸边之旅”。电影的每一处场景、意象、调度，都是在形塑如此扎实的日常感的同时，又在其中找寻临界的、别有洞天的缝隙，轻轻诉说着无声的后悔与叹息。天空海洋山野树林，医院房屋报纸电视，乡野与城市全都落下了“时光之尘”，在巨大的变迁中又有着往昔的幻影——只因为情感是亘久不变的，它被封存在记忆中，又时刻作用于当下。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.0 第46集
      หลานม่า
      2024
      剧情片
      泰国

      姥姥的外孙

       หลานม่า
      • 豆瓣网友的评价
      • 果然只要是华人就有机率出现的经典家庭：不管儿子如何自私没有良心，妈妈永远偏袒的是儿子；不管女儿如何照顾，最多只会换来一句夸奖然后实实在在的遗产依旧没考虑到她。最恐怖的事是：妈妈也曾是自己家庭如此这般的受害者… 我感动的点从来不是亲情，我承认或许和我的经历有关，但更直白的原因是从这个角度出发我根本感动不了一点。我感动的从来都是阿嬷本身：她面对化疗脱发带来的恐惧和悲伤，在夜晚被疼痛折磨时请求父母带她走的呢喃，和发现原来自己觉得唯一真心付出的外孙实际上和盯着她遗产的孩子没有差别的时候那种不动声色可是内心崩裂的失望….
      • 你不拍，我不拍，“华人文化”老外拍
      • 婆婆就算没钱买墓地也没想过动给外孙的一百万💔
      • 最最难过的一幕是上一分钟还在跟哥哥用共同的母语合唱，温存靠在他的肩头，下一分钟就狼狈地被赶出去，你永远不要再来了。即使年龄已经离死亡终局这么近了，手足亲情在遗产面前还是这么不堪一击。
      • 說是孝道電影，我看出來是反孝電影。姥姥年輕時候給父母送終，房產給了大哥，大哥一舉成為富豪；有了子女後，大兒子只出錢不出力，小兒子要媽媽還債，只有女兒真心疼她，依然吃力不討好，經常吵架。女兒自己都調笑：財產給了兒子，癌症給了女兒。外孫子M確實是個好小伙，表面上照顧姥姥是為了遺產，但是兩個舅舅給錢他都拒絕了，姥姥給他存的錢他也用來買墳地。他是真正灑脫也為姥姥著想的人。但是M如果是女孩還有沒有這麼幸運呢？小梅倒是被爺爺公平對待，可是她的生活很快變成了給親戚送終的情感經濟學。一言以蔽之，真心應該留給真心對你的人。
      • 感动是感动，但对比一下女儿的待遇心情就变得很复杂。真的不会担心女儿寒心吗？儿子继承财产，女儿继承癌症，连外孙都有成长基金，女儿什么都没有。
      • 敬观音的茶，要用壶烧开。 给儿子祈福，不能吃牛肉。 下摆的扣子，松开秀性感。 全职的外孙，听不懂潮州话。 出生给你种下的石榴。 考试第一名给你存款。 存下的钱，给你买新房子。 大儿子送的鞋，挤脚也要穿。 但看出大儿子只为了遗产， 于是想买一双新鞋了。 希望小儿子不要来，因为说明他过得好。 说不出最爱谁，但最想让女儿陪。 得了癌症的阿玉，也是化疗没完成就走了。 爸爸妈妈，你们来接我了。爷爷奶奶，你们在哪？ 春节剩下的饭菜，一个人要怎么吃的完。 一周一次的聚会，也没能一家人坐下打牌。 什么时候，外孙给外婆唱摇篮曲。 什么时候，再路过你生前的粥铺。 我没有东西留给你，你不用再照顾我了。 阴阳相隔的彩虹，呼啸而过的火车。 低眉的世尊，沉默的菩萨。 故意撒一团的花。
      • 儿子继承遗产，女儿继承癌症——全片最精彩的台词由母亲说出。除这句抱怨外，她所做的只是付出（甚至还替弟弟抵挡住了哥哥对房产证的抢夺）。姥姥始终介怀于她的父母把遗产全留给儿子，自己辛勤照料却什么也没得到，但她自己最终也是这么做的。这，就是祖传癌症。
      • 哭不是因為感動 而是照了鏡子
      • 阿安在给姥姥送终时一路敲着棺材经过曾经走过的地方 最终来到为姥姥买的新家 又不好好撒花 是想让姥姥来找他啊呜呜呜😭
      • 作为女性的观感其实不太轻松，女儿明明是最真心付出最多的但是最后却什么也没有。M说 you didn't learn from your lesson 是真的。自己因为父母的重男轻女而穷困最后在自己万年却仍旧选择把遗产给嗜赌成性的儿子，以及从小给孙子存下的基金。那么一直辛苦照顾不求回报的女儿呢？感人是感人的我最后还是哭了。男主角也非常帅我时时刻刻都在欣赏这颜值盛宴甚至想找男人了。在泰国看的第一部电影with Damian
      • 很难想象一个片子能通过一个遗产继承问题包揽了当下几个最具争议的社会议题，整个东亚都避不开的女性作为母亲就必须牺牲自我权益以及正视女性在家庭中的付出，空巢老人、临终关怀、等待死亡感知死亡，加上久石让式淡淡的配乐，整个片子有种是枝裕和的哀伤风格，结尾送别高潮戏不煽情却催泪，泰国的现实题材拍得太好了……
      • 有遗产的老人有儿有女，没有遗产的老人只有女儿
      • 其实剧情很套路，看开头就知道最后剧情的走向，包括外孙对姥姥态度的变化，配乐其实也有点太满了，从头铺到尾。但是，怎么可以这么好哭，最后完全哭崩了。很安静、很亲切，一点点把深藏的记忆渗出来（很多童年的记忆早就记不清了，但她都记得）。奶奶已经去世快30年了，看到这个电影，还是好想她。太难过了。
      • 儿子继承遗产，女儿继承癌症。
      • 和这部电影比起来， 当今的国产电影几乎没有真情实意这种东西，充满了算计，算计观众看到哪个情节会哭看到哪句台词会笑。 然而真实却是最动人的力量
      • 橱窗里存钱罐被偷走的是信任，春节后冰箱里吃不完的是孤独。拜观音后不吃的，寺庙签上写满的，石榴树上熟透的，都是姥姥对这个家的爱。我带着功利的企图住进她的房子，她带着卑微的渴望想买漂亮墓地。当我学会了姥姥的语言，才听懂了她最后没说的话。当我闻不到房间的老人味，才记起她曾经许给我的爱。
      • 哭得不行，是很久没看到那种不炫技+认真讲好一个故事+演员不拖后腿的好电影
      • 聚焦多个社会学火热议题(集体主义与个人主义，女性权益，伤痛的代际传递，尼特族，老年人赡养，临终关怀等)且具有高度复杂性的影片。已经是非常高水准的佳作。观于曼谷百丽宫。
      • 最惨的就是男主他妈，真的继承的是惨和癌症，房子是给小儿子的，钱是给外孙的，女儿白白付出啥也没有，钱也没得，还得被画虽然我不知道我最爱谁，但我想你陪我身边这种饼😅
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.0 正片
      瀑布
      2021
      剧情片
      台湾

      瀑布

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 可以不要问我“你还好吗？” 我们一起好好地走下去/最后的落水看得我要心梗了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！2022看的第二部好片
      • 还是《阳光普照》的路子，后面再拍一部，可以搞个家庭三部曲了，虽然这次的配乐换人了，但还是一股林生祥的味道。导演的朋友圈几乎都用上了吧，熟人们都来了，疫情期间拍的电影，疫情只是导演灵感的开始，其实是借疫情和隔离去讲人的状态，家人之间的关系，这对母女的关系其实早就隔离了很多年，只是借着疫情和心理疾病的壳子对面对问题。瀑布是老妈内心积压的情绪，最后释放成了洪水，把女儿直接卷走。用文艺的对白解释瀑布，像《阳光普照》的结尾那样，配上优美的配乐，太爱钟孟宏的这种感觉了。
      • 牛奶有叶帘帮助隔绝温度，高楼有蓝布帮助隔绝坠落，嘴巴有口罩帮助隔绝病毒，可是什么能帮我们隔绝孤独？房间里摆着前夫的旧物希望爱情能回家，脑海里滞留温柔的男声希望寂寞能赶走。我们变成窦加画里不知去哪的骑师，变成鹰架拆掉不知钻哪的长蛇，变成无预警泄洪的水坝，溪流变成瀑布，沉溺无法获救。
      • 《红楼梦》里贾家家道中落，以秦可卿托梦凤姐作为转折，凤姐生病，倾力维持仍无法阻挡大家族走向灭亡。《瀑布》里的家道中落，用fall这个词和脑内瀑布的声音关联，母亲生病，做出的正确判断（中介、蛇、洪水），也被视为异常，洪水冲击一贯坚强的女儿，母女终究要离开中产生活，瀑布般无可挽回。钟孟宏用贾静雯和王净以往经典角色形象代入到新片中做出反差张力，本身也可以理解为疫情背景创作中对异常的描写。
      • 水流朝她们冲击而去，而她们都活了下来
      • #TIFF 2021#带着低预期，发现没那么差，甚至有点好看。贾静雯演绎一个离婚又失业的中年女人从崩溃到自愈的过程，前面她演精神失常的母亲，皮笑肉不笑的样子有点惊悚，后面对着女儿说：不要问妈妈好不好，妈妈会努力变好的样子又让人心疼。看到90分钟撤掉幕布阳光普照的时候觉得刚刚好，直到看到这个结尾，细想了一下如果只到90分钟不过又是一部鸡汤之作，能抗住最后一击，她才是真的完成自我救赎：生活就是给你希望又让你绝望，只有放下执念才能放过自己。
      • 私人以为，钟孟宏的作品一直被过誉。他的电影始终给我一种无病呻吟的感觉，这次依然是这样，剧本本身就一般，台词也很做作。生活很多时候真的不是都像瀑布一样一泻千里的，瀑布的最下端永远都是平静的湖水或广袤的海洋，拜托不要只看到陡峭的人生，也不要一味为赋新词强说愁。
      • 2.5 偶有亮点但情节拼凑感太强，从失序惊悚到温情鸡汤的转变又和试图传达的“瀑布”意象略显割裂。以及魏如萱真的不适合演电影啊，希望导演们不要再用她了好嘛。
      • 台湾能有钟孟宏这样的导演是一大幸事，华语电影能有钟孟宏导演亦是如此。影片结尾妈妈喊出小静的时候，泪水也从我眼中无预警泄洪出来。
      • 不好意思，借用一下某条短评的前面部分【喜欢瀑布胜过阳光普照，瀑布拍得很笨拙，阳光太精巧...阳光的说教性更强，有一种宣扬】。因为我的感受刚好跟这位相反：喜欢阳光普照远胜过瀑布，阳光普照拍得自然并不巧，瀑布太精巧了——所有安排都是为了套路而去，瀑布的说教性更强，有一种宣扬
      • 贾静雯演技好好哦，这么熟悉的演员在新角色里还能让我感到很陌生，真的很神奇，以及怎么回事，竟然还能跟火神的眼泪和阳光普照梦幻联动，好几个地方真是，会心一笑，谁懂……
      • 开头非常巧妙的小反转，叛逆的变成乖顺的，而框架内的变成了不安定的，照护与被照护的变化让生活这个罐子被晃动了一下，渣子、凝固也隐匿在罐底的东西都浮现出来。瀑布出现时的声效完美，像粗重呼吸，像疯癫前兆。到后半段，从搬家后饭桌那场戏开始有点鸡汤，算是遗憾。前面的部分都可圈可点。口罩遮面，蓝布遮窗，阻隔、遮挡用得真妙，疫情之下，封闭之心被砸开，如冰封碎裂成瀑布，瀑布又缓成溪流。几个人的演技都值得赞叹。
      • 这几年，每逢春节都会看一部台湾电影，从2020年《阳光普照》、2021年《孤味》到今年的《瀑布》，依然静水流深，温暖治愈，台湾家庭片的艺术水准已丝毫不输于日本。疫情如同突然汹涌而至的瀑布激流，重创着每个人的身体和精神，也改变了许多人的家庭关系，母亲会慢慢走出精神失常的阴影，孩子也会渐渐理解大人成长起来，瀑布急流终会变成涓涓细流，奔向自由广阔有爱的心世界。片尾，母亲在电视新闻上焦急搜寻女儿获救的身影，那泪光盈盈的注视，是对基耶斯洛夫斯基《蓝白红三部曲之红》的深情致敬。贾静雯、王净的演技真好，摄影真好，音乐真好，温柔敦厚的台湾国语真好。过低的豆瓣评分配不上她的好。
      • 观感很复杂，确实没有和疫情非绑在一起不可的关联，但却又像是不得不在疫情时才能get到的电影。很多东西都不断把人与人之间的界限模糊消去，但却也鲜有人真正去认识一个人，而在这种危险的亲密关系里，盼望“雨”将对方打醒的同时，却又不再盼望“雨”消散，于是“雨”积压泄落，结局亦未必是天晴。场置美术某种意义上弥补了本子里不够细腻的东西，每个场景的细节都做得又足又厉害。王净表现得挺好，虽然也有角色本身的加成吧。3.5归4，个人而言比《阳普》更加喜欢这部。
      • 如果没有结尾部分贾静雯说她听到瀑布的声音这段强行意象植入的戏，我觉得这是去年最佳华语片。深深地感觉到主创者以极大的温柔与诚挚去构建一个妄想症精神病人往下坠落的过程中懵懂抵抗的过程——无法不被贾静雯的面容所打动，几乎落泪，呆滞、恍惚、低沉、落寞、惊恐的状态中蕴蓄着回归常态的冲动，同时又带有过去美好时光的一缕明媚。华语片里再没有见过比这更真实丰富动人的精神病人角色。贾静雯那位病友演不好，没有病人样。3.5
      • #TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前入围2021威尼斯地平线单元。贾静雯这是要拿金马影后了么哈哈哈。片子的最大亮点大概是片头VCR钟孟宏自己玩的梗“我这次没有再跟日本摄影师中岛长雄合作”，笑了半小时……片子玩不确定叙事是挺有些意思的，但是拍得还是太电视剧了——同一件事先拍一遍，演员台词再说一遍，接下来再说一遍，明明画面说得很清楚了非要用台词说出来……看得是挺捉急的。在家里戴口罩这种设定有点呵呵（当然除非是不确定叙事的一部分）。看完觉得还有个问题就是有点太搬演社会新闻，比如结尾突然有个堪称WTF的事件。好处是贾静雯这个角色尝试“治愈”的过程和方法，确实遇到过一个类似的案例，很好。
      • 魏如萱那段其實可以剪掉我覺得。。。。。。
      • 看到真的有那条蛇，我就知道一切都开始好起来了。
      • 瀑布应该是疫情题材环境下最好的影片了
      • 4.5喜欢瀑布胜过阳光普照，瀑布拍得很笨拙，阳光太精巧了，以至于看不出他要干什么，阳光的说教性更强，有一种宣扬。瀑布很长，大量的日常戏，和一些日常对话，拍得笨拙还有尴尬之处，甚至看出点李红旗…然后再配上《阳光普照》的方法 我就能get他努力的方向了…声音很好。—“台北精神失常记”
    • 豆瓣 7.8 TMDB 5.50 拨浪鼓咚咚响
      拨浪鼓咚咚响
      2020
      喜剧片
      中国大陆

      拨浪鼓咚咚响

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 两星半。仿佛AI程序编剧的、看十分钟就能猜到结局的公式（类型？）电影，甚至最后还要说出中心思想（有些伤是会慢慢好的）…… 唯一好笑的是那辆写着「电影广告招商」的卡车，据导演映后谈说是因为没有拉到广告……
      • 影片呈现的世界把我镇住了，在影像面前我只有去信任。《无粮的土地》是剧情片导演拍纪录片，《拨浪鼓》是纪录片导演拍剧情，前者通过蒙太奇呈现一个颤抖男人的力量，后者通过素人演员的表演还原人物本色；前者引发了影像与信任的源源不绝的讨论，后者让我想到了千千万万个苟仁、毛豆、毛厚们。 想田和弘说：“纪录片把真实的人物和状况当作被拍摄的对象，从而呈现出独特的乐趣、危险和残酷。”有很多镜头，如果让观众感受到了多一点的魅力，就是因为它让观众相信这不是虚构的。这是一种能力，《何以为家》中的婴儿本来最应让人相信，他不需要性格，只是环境和本能的投射，但我只想着导演是如何导这段戏的；《拨浪鼓》中的苟仁毛豆，耸肩缩颈地杵在那里，就让我足够信任。不需其他能力，这就是这部电影如此动人的原因。
      • 本质上是一部公路片，也是“父与子”的情感故事，以“父子”的羁绊展开，从不和谐到和解。背景选择在西北农村，时间和空间形成的特殊地貌与朴实的风土人情形成人物个性的基底，细腻的情感就好似那连绵的山丘沟壑，给人舒缓的体验。其中有一段藏地“酥油灯”式的拍照，更把空间感扩大到一种社会隐喻之上。
      • 作为新导演的第一部长片处女作作品，相继入围国内几个重量级节展，充分体现出这部小成本院线电影自身的实力和潜力。虽是带有浓郁地域性特质的故事背景和人物，却并没有削弱其他地方观众观看的兴致。摄影沉稳，表演自然，难得的现实主义题材佳作。观影时，有看到同类型伊朗电影的影子。听说，除了公映版，还有导演剪辑版，故事整体性会更完整，很是期待。
      • 近些年东北近乎成为文艺领域的犯罪特区，但苍茫西北穿梭不断的大卡重汽，矿地与烂尾楼齐飞的荒蛮丛林，同样有着浓度不低的犯罪想象。拔浪鼓咚咚响在催泪的父子情之外，也有着更隐秘的悲情陕北。
      • #23rd SIFF# 一个寻找父亲的孩子和一个寻找孩子的男人的相遇，巧合之下是农村很多孩子的日常。熬过光秃秃的陕北山丘的疲倦开头后，两人的关系就在孩子闯祸中开始，在给女孩儿钱时发芽，在换刀时发展，在“复仇”后到烟花里高潮。拨浪鼓的上的创可贴，止不住毛豆的眼泪，遮不住苟活的仁心。
      • SIFF上海电影节第十场。抢票环节第一时间抢到就觉得很庆幸的影片之一。想到会好，没想到这么好！ 开始留守小男孩毛豆一条线，卖货司机一条线，当这两条线汇合的时候，喜剧效果连连。并且在这个过程中，导演一路铺陈小细节小铺垫，到最后汇聚成催泪点，到后半段时影院抽泣声此起彼伏。 影片整体的感觉有一种似纪录片又非纪录片的感觉，镜头细节之处除对两位主人公所代表的群体关切之外，也充满对陕北赤贫而荒凉的现状以及农民工等等问题的关切，映后见面会说是找了经历有共同点的素人演员出演。所以这部片子除了故事润物细无声的力量之外，也有着和纪录片类似的现实意义。 诚然，电影没有那么多镜头语言和视听技巧的加持，这次看到的也还是后期都没有完成的非成片，但毕竟还是导演的处女作，值得鼓励，并期待后期完成之后，成片上映的大放异彩！
      • 味儿挺正，+1星鼓励导演
      • 有很多不够完善的地方，有点触及深度但也就那样了。音乐是当地电视台选的？？真没想到还有个导演见面会，本来还有点好感的，一下就把现实拉开了。观众提问从女性主义出发属实nt
      • 整体都很有那个创口贴的感觉，留疤也无所谓的那种
      • 23.siff.第八部 开始就有一种冲破银幕的原生态力量把我带入了电影之中，虽然电影的技法不多，感觉能一个镜头就不会用第二个角度，加上素人演员的自然表演，显得非常有力度有温情，人物丰满，煽情恰当，还有一股仅仅能在西北感受到的猛劲和幽默。
      • 3.5男主长得像贾樟柯…剧本比电影好 父子关系重置老生常谈了 但是剧作还是很扎实 人物丰满可爱 人物出场与后续叙事明显割裂 结尾矫情 配乐铺的好做作 配乐响起那一刻想到银河补习班（建议导演提高乐品）
      • 硬煽痕迹很重，但对可怜兮兮小朋友的怜爱之情是人类共通的情感。
      • #siff23# 催人泪下的处女作，“失父”与“失子”组成相互投射的移情关系保证了叙事完成发展任务的可能，《冬冬的假期》般的结尾也有效避免了过度煽情化的处理。此外，糅合黑色幽默的多处细节以及陕北社会景观的呈现也使得片子眼前一亮。可惜拨浪鼓这一“信物”对于人物情感的回唤没有起到特别的作用，致使可信度略微下降，趋向理想化。
      • 痛失爱子的中年男人和与奶奶相依为命的留守儿童 两人从相遇到相随再到相知。把亲情、父爱和人与人之间的情义展现的淋漓尽致，有欢笑也有泪点......在线为两位演员的演技疯狂打call ！！！外表看似恶臭又粗鲁的男人内心却很温柔，调皮又捣蛋的小男孩，其实善良又懂事。全片看完不由得感叹：哇！这不就是中国版的《菊次郎的夏天》嘛！
      • 简单又动人。
      • 洗澡的时候毛豆说：我以前这里也受过伤，我以为我要死了，后来慢慢就好了。
      • 很朴素很动人，我们陕西人就是这种人。
      • 可以说剧本和演员真的非常出色。可惜几乎所有剪辑和音乐的创作思路还是太地方电视台感了。以及摄影到后半段那些莫名其妙的手持和似乎全程用小蜜蜂收音的音效（怀疑是否有过mix）。在FIRST拿了很多创投大奖，底子又难得这么好，建议重拍（是真心希望这部片可以更好）
      • 我冷血
    • 豆瓣 7.5 TMDB 6.50 妈妈BD中英双字1024高清正片
      妈妈！
      2022
      剧情片
      中国大陆

      妈妈！

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 这么平的本子能完成到这个样子已经相当不容易了，全靠两位老师逆天神演技打底，这么匠气书卷不说人话的台词，落在她们身上竟然合理且可信！阿尔茨海默病题材真心是这世上最恐怖的惊悚片，没有之一……
      • 在无数个可以结局的地方错过了结局。
      • 有点儿失望。两个老师的表演没得说，奚美娟老师牛了。但表达上有点儿晦涩，剧情也不够流畅，文琪那段太没必要了。是两个高知女性的困境，但台词太文了，甚至于矫情。而且我不觉得这个是母爱电影，里面有一句台词“每个女人都是女儿，但不是每个女人都是妈妈，我们不要聊妈妈了，妈妈死了”之后就唱起了世上只有妈妈好。【类似台词 以及我能理解女儿对父亲的愧疚但理解不了对父亲的崇拜。在一个几乎全女性的故事里一直笼罩着一个男性的身影。
      • 看这部片子前，误以为奚美娟只是演一个备受阿尔兹海默症折磨的老太太，看完这部片子，我要说对不起！感谢导演编剧，奚美娟的表演简直可以用惊艳来说！放眼整个东亚，找不到这么好能呈现出一个60+女演员的魅力了！她戴着母亲的头纱时她是未死的奥菲利亚；当她说自己鲨过人洗手的时候，她是麦克白夫人；当她跟自己老同学说我可以跟你结婚前提是换我爸爸回来，她是一个娇嗔的少女；当暴打坏人时，她和妈妈是末路狂花；当她整理文稿时她是未死的钱媛。奚美娟在一部电影里演了一个女人的一生！奚美娟整个寒冷决绝的气质演了一个这样背负了很多忏悔的角色，真的是太打动人了！催泪巨制，冯济真在通利桥边哭，我在电影院哭，从头哭到尾，头疼好几天！与其叫妈妈，不如叫找爸爸的女儿。文淇回来报恩那段bgm太震了，跟整个电影氛围不搭，她的资源是真好啊！
      • 全程难以代入，主要在于，选择女性知识分子的家庭，会跟普通观众还是有点距离的，就会让人觉得，谁家母女会这么说话啊……但这个人物背景，又是为了带出更深的历史创伤的东西，杨荔钠显然还是不想只做一个关于女性的亲情的表达，但个人感觉并没有编织的特别妥帖，节奏也有点问题，整体还是有点沉溺了。总之，细腻有了，温度也有了，但共情没太感受到，甚至结尾那几个短视频一出，前100多分钟黯然褪色。
      • 当疾病一点一点剥离她厚重的壳，我们才发现，冯济真是从饥饿和文革走来的人物，她说口号式的台词，像小将一般表演，藏匿一份口粮，撕碎父女照片。影片用少量惊悚元素，将她“恋父”背后的种种缘由含蓄地讲出来，讲她的忏悔、愧疚，讲她作为记忆的背负者的不堪重负。历史作为隐性的主题，犹如鬼魅幽魂，和阿兹海默这个显性主题并行推进，以一种过分抒情的方式，以不断摇摆、模棱两可的方式，与审查周旋。阿兹海默便成一种社会现实，成了苏珊·桑塔格式的隐喻。在显性的光影中，她们走向大海，而在隐性的悲伤里，她们走向凋零。
      • 中间文淇来看两个老人那段太突兀了，搞得跟公益广告一样。其他都还挺好的，台词虽然太文绉绉了，但也符合俩人身份。看完我最大的感想是，要是我以后也一个人患了这个病，可能也会选择往海里走去…不能让我妈那么辛苦照顾我😭
      • 吴彦姝和奚美娟两位老戏骨没得挑，真挚而感人。倒是人物的背景设定颇有意思。这是一个高级知识分子家庭（有特别漂亮的独栋住宅和花园），奚美娟饰演的女儿忏悔当年间接导致父亲之死，电影没有点破，但可以想见是在那些运动或者文革中被迫害致死。结尾也没有点破，但也知道妈妈要带着女儿有尊严地离开这个世界，否则无论哪一个先走都很凄凉。文淇那条线我觉得有点多余。
      • 6.8/10剧本有问题，拍的太闷太散，刚酝酿好的情绪还没等发泄就被打断了，以至于到了后边很难再被感动。甚至说影片结束后的真人视频更为感人。导演加入了太多情绪化的东西，反而削弱了真实感，限制了两位演员的表演，当然吴彦姝和奚美娟的表演是无可挑剔的，为影片加分不少。
      • 看完三天后劲依然大，回味哭，看主创访谈哭，看豆瓣仅7.5分更想哭。 片子没要煽情，没要骗眼泪，疾病笼罩也不失趣味温暖美好和爱，甚至最终自主选择的淹没也不是悲戚，那哭个什么劲？是给感动的，以及意难平。 这片是有门槛的，但门槛不在于所谓的“知识分子气息浓郁难以共情”，既然马有铁和曹贵英可以共情，是嫌知识分子高于群众脱离群众了？ 门槛在于不了解那段历史，就无法理解这个家庭以及奚美娟一系列言行抉择，尤其对文淇的。门槛也在于杨荔钠导演一贯的无论多隐晦也要保证表达完整的、无限丰富的文本之下的内容，会因“看不懂”隔绝一部分观众，尽管这部里依托自然物的视听语言已极其纯熟。 这片不完美，但再多溢美也不过分。
      • 像一个碎掉的故事。 许多人说剧情平而碎，但我更喜欢去捕捉其下的波澜。 冯济真吃素食，做义工，资助大学生，甚至如对待女儿一般对待一个小偷，她像赎罪一样做这些事情，直到因阿兹海默症慢慢失去记忆才表露出在过往的伤痕下，对父亲刻骨的愧意。如果说带着这些记忆活着是一种惩罚，那遗忘这些记忆，开始大口吃肉是否又算一种解脱呢？ 这些事情很难算得清，所以把答案交给了爱。但当现实来临，最后的母亲也得了帕金森。 当潮水上涨的时候，她们离开了吗？ 哎，世界上的人，比想象中坚强，如此，也更让人难过了。 另外，周夏那一段巨画蛇添足:)
      • 如果你有心计算电影中的年龄和年份以及女儿的记忆碎片，你也许能更好的感受时代的伤痕在一部分人的心中，是永远无法消除的，即使是毁灭式的阿尔兹海默症。当真是《归来》的另一种结局，身份交换，让爱破冰，春风化雨。
      • 阿尔兹海默不可怕，贫穷的阿尔兹海默才可怕。
      • 妈妈是海，我是一滴水，爸爸是不会游泳的鲸鱼
      • 非常喜欢，在很多个层面都有击中我。老、病、女、单身，是多重意义上的边缘身份，创作者能够去关注和呈现这个群体的生活日常，本身就非常难得。以阿兹海默症为引子，展开的是对母女关系、老年生活、女性处境这一系列议题的铺陈。而且我注意到这部电影是全女性的班底，从导演、到制片人、到摄影指导（是余静萍，卢凯彤的遗孀），再到三位主演吴彦姝、奚美娟、文淇，让影片具有了真正意义上的女性视角，非常有静水流深的况味。我自问在母女关系主题上是非常心硬的观众，但看电影的时候依然被戳到鼻酸眼热。完全没有刻意的煽情，恰恰相反，在抒情上相当克制，但有几处非常动人心魄。吴彦姝演得真好啊，最佳女主角实至名归。
      • 超长公益广告似的。
      • 妈妈是海，而我是水滴。女导演太温柔了，影片大海、河、下雨天一直贯穿其中，将女性之间的坚强与柔软巧妙地融合，很有力量。母女关系的内核用老年病、阿尔茨海默症来表现，更加具体，很有现实意义的影片。
      • “每个妈妈都是母狼，保护幼崽是天性，我会保护好我自己的小孩。”赚足了我的眼泪。一个简单的对话就含蓄地说明白了父亲去世的原因，牛啊牛！
      • 纵然有几处画蛇添足的处理，能在当下看到这样的电影就是弥足珍贵的。为创作者表达的勇气点赞。只有看清楚了历史，才能更好地理解今天。
      • 谁家里这么说话啊
    • 豆瓣 8.1 乘船而去
      乘船而去
      2023
      剧情片
      中国大陆

      乘船而去

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 爱情是“直到死亡把我们分开”，家庭却是“直到死亡让我们团聚”。
      • 看完觉得阿清是gay，翻短评区发现真有人问过导演，导演说取决于个人理解。这个回答也真好。其可贵是把一个很可能是少数性向的人拍得像个“普通人”（做到这么简单的事情为什么对大部分顺直男导演来说这么难？confused），这个角色有和主流格格不入的地方，然而这个格格不入又完全不构成什么重大的事件，直男导演拍gay就该拍成这样，要么不是你的题材你别碰。而从另一个角度来解读，他不是gay，只是单纯拒绝性缘关系，一个人也能过得自洽，同样是非常不落俗的处理。这个角色塑造得比阿念好。
      • 锅姨的演技是不错的。导演稍微有一点点嫰，但是整体还行。给个建议，用浙江本地方言配音，最后稍微剪掉点，成色就会上一个台阶#2023上影节
      • 最好的那档处女作。虽有生涩之处，但格外真挚细腻。或许是导演拍纪录片的经历，对中国家庭关系的洞察非常深切，捕捉到了疏离又亲密的拉扯，以及每代人各自的困境和无奈，但又并未将这些编纂成强烈的戏剧冲突，而是将它们散落在日常对话中。这些细枝末节所传递的普适性情感，又能够击中不同世代和不同地域的观众。（问了导演阿清的角色是不是gay，导演回答说是开放命题，留给观众解读。）
      • 4.5 目前FIRST主竞赛里最好的一部，支持拿个大的。导演有审美，编剧有技巧，演员有交流，摄影美术有水平，很流畅，很自然，很难得。感觉还可以再慢一点，也许会更迷人。
      • 哭了两次，第一次是父亲的信， 第二次是母亲的船。 非常喜欢电影里那种蜻蜓点水、侧面交代前情后事的写意笔法，尽管没有提及，但似乎几十年的家庭史成长史都已经揉入了情结之中， 所有的纷争，都有其来龙去脉。 舒适，平缓，从点滴细节里切入生活的温情和无奈，难得的是讲述生死，亲情的拉扯，而不悲苦。 但稍微有点无病呻吟，始终有点美化，情绪不太到位，男性角色（特别是儿子）的戏不太好。。。。 台词配音有时候觉得不够自然😂
      • 是一部诗电影，导演的审美、视听意识均属上乘，强调“道”的观念，美术和摄影则由“诗”的观点出发，看到了一种气韵。雨季水乡，凝重愁绪，船是连接故乡（祖辈）与城市（儿孙）的枢纽。时代发展，传统断裂，船已被车取代，年轻人奔赴远方，与根系的交集就断了，失根的一代精神飘零，无处安放。外婆身体的衰落，使“家”的概念一再打碎重组。作者未把答案说太满，但点出了心归所处即是故乡，都会找到新的认同。ps，几位演员的表演也是生动又自洽。
      • 很厚重很真实的一部电影，家庭成员之间的情感羁绊，有前史，现在和过去紧密相连，有因有果，人生观也好。干净利索的小老太太，质本洁来还洁去。
      • 不要怕船小，不要怕浪头高。用力啊用力，摇啊摇啊摇。
      • FIRST居然没拿奖吗，很喜欢这部，朴素且真挚地探讨了离乡和死亡命题。纪录片出身的导演很好地克制了自我表达的欲望，没有刻意煽情，镜头非常干净利落，信息量也是蜻蜓点水地给，却能把这一家及其周围人的人生画卷缓缓铺陈开来。结尾的超现实部分也可以缩减一下。刘丹演得很好。捉个虫，为什么电影字幕总打错“渡过难关”这四个字呢。
      • 泪目数次，一部非常切身的独立电影，满怀对江浙水乡风土的怀恋，对逐渐老去、逝去的亲人的追思。导演陈小雨以自己的生活经历、私密的情感体验，凝练细节的重心，营造出散文般的影像，叙事风格平和却又深刻，摄影美术的水准亦是极佳。尤其要安利给江浙区的观众，我们从小生活却再也无法复归的地方、共同的家族记忆，都在这部电影里了。对地域环境、文化的呈现，怀揣着静谧与温柔的气质，共同倾诉着淡淡的哀愁与深深的眷恋。
      • 如果台词是方言就更好了，相信这是充满童真的人儿做出来的片子，真诚可爱动人，想起我的阿祖，她生前也和小孩似的在院子里晒太阳啃鸡爪，我愿意相信，她也提着花篮去了一个美好的地方
      • 电影没有回避中国千千万万个家庭中那些老年人、中年人甚至是青年人面临的各种生存困境，但它妙的地方是不会为了去表现困境或痛苦的真实性而去“特写”或放大痛苦以博取共鸣。它是很江浙沪的体面式的，是点到为止的，是小桥流水的舒缓的，是可以令人得到放松与安心的。我们每个人的生活总是麻烦不断，自己还会给自己加压设限，或者被周围外部环境“审判”。但其实我们不需要总是绷紧神经，绝症治不好那就不治了，葬礼不隆重操办那就不大办了，培训机构办不下去那就把它关了，人到中年没有成家就没有成家了……最重要的是“心安”。每个人都有自己的来处和去处，一家人在一起才是幸福的，但每个人依旧要找到自己的路。没有飞机有火车，没有火车有轮船，没有轮船有小舟，家可以在我们心里也可以在很远的地方，愿我们每个人都能“一叶扁舟也过万重山”～～～
      • 是难得的好看，很久没有看到这种清清爽爽、不装逼不做作、情感上四两拨千斤的电影了，是一种润物细无声的深沉。
      • 有本事的人，反而容易落得一场空。最记得反而是桥上这句，脚下则是逝不去的流水。很喜欢看母子充满生活气息的段落，单拆开也行，别催婚就好，尤其是阿清，有一种拧巴过往给拆得打结了，也能在岁月里找到一些木花的安静，也喜欢他对她的理解，尽管她并不理解他，仿佛许多无从理解同性恋的母亲那样，当然，不是说他就是。他会带她吃炸鸡，喝珍珠奶茶，看村头老太神气地打牌，会在她摘下氧气面罩时犹豫片刻，他是个好儿子，哪怕如同母亲背离那个终归有隔阂的家庭一样，躲到山长水远的他方。刘丹是个很特别的演员，她在镜头里，就有各种焦虑、无奈四面八方聚拢，实在适合这角色，阿真对你的好藏了无数的怨与愁，要了，脊椎会有一串压力直击下去。跟其他人物一样，各有功能，但偶尔会岔出断裂感。不过，浙江水乡故事能这样拍，很妙，青葱终于再出佳作。三星半
      • 念真放下了，念清捡起来了，外婆乘船而去，我们都找到自己的家了。
      • 或许导演太爱外婆了，情感很饱满。为了营造情感，技巧既有效果又拖累叙事，糟糕的时候真的很糟糕。音乐使情感呈现得太直接，故事却又很含蓄，剧本很笨很浅，全局视角让情感的力量无法集中。另外，电影需要用视听画面交代信息，而不应过度依赖对白和情节。希望导演将来试着用镜头完成创作。
      • 本着支持本土艺术电影，支持新人导演，支持全艺联今年专线发行的首部作品的心态，大老远跑到文化中心包场看，当然如此高的评分也的确引起我的好奇。 但是看完后我真的感到诧异，看到大家满屏的溢美之辞让我怀疑自己的眼睛👀，诸位是因为同单元里其他片子太不正常了于是矮子里拔将军吗？ 因为自己就是江浙人，所以片中的普通话台词和表演感都让人有一些出戏和违和。我也好奇的是本片跟《春江水暖》相同的是为啥年纪最大的奶奶反而在说非常标准的普通话？ 还有这类通过家人去世讲述家庭关系且带有在地性的文艺片这些年真的好多，严重同质化，比如片尾的梦境和超现实主义镜头恨不得在节展里俯拾皆是。 这样的电影缺乏市场都不是说小众不小众了，而是颇有家庭私影像的感觉，大家看这样的电影究竟图什么呢？哪怕单论摄影，也就中规中矩吧。
      • （补）#海上影展 很有才华的青年导演。如果「船」的意象再稍微复杂一些不要那么直白，以及后1/3再剪得紧凑一些（有些重复拖沓），就更好了！
      • 这届金爵怎么回事，我哭得上气不接下气。衔接与收尾显得有些稚嫩，但架不住真喜欢这个题，真喜欢这讲故事的节奏哇！摇船橹般娓娓道来，舒缓的摇晃中突然起个波涛震你一下。每个人物都像大海，平静的表面下暗藏无尽的波涛汹涌。看完只想快点回家抱抱外婆和妈妈

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