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    魔盒 The Magic Box (1952)

    最近更新: 2025-06-29 HD
    • 主演：Martin Boddey / 勒妮·阿舍森 / 罗伯特·比提 / 理查德·阿滕伯勒
    • 导演：约翰·博尔廷 (John Boulting)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：英国
    • 年份：1952
    • 更新：06.29
    • TAG：传记,剧情
    • 别名：魔术盒
    • 片长/单集：118分钟
    • 豆瓣评分 8.2 (122票)
    • IMDB评分 7 (1,414票)
    • TMDB评分 6.40 (热度:2.44)
    • 简介：看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上英国电影《魔盒 1952》的免费在线观看，《魔盒 1952》是由导演：约翰·博尔廷执导，由Martin Boddey,勒妮·阿舍森,罗伯特·比提,理查德·阿滕伯勒等领衔主演，本片（剧）于1952上映，对白语言为英语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      英国发明家、早期电影先驱威廉·弗里斯-格林的生平编年史。

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    英国发明家、早期电影先驱威廉·弗里斯-格林的生平编年史。

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      放浪記
      1962
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      放浪记

       放浪記
      • 豆瓣网友的评价
      • “你的双手捧起了我的脸，绿色的花粉累了，时针指向了十二点”女作家的成长日记。她还是不接纳喜欢自己而自己不喜欢的人，还是跟自己喜欢而对方最终讨厌自己的男作家生活了一段时间。百无聊赖。被警察带走，却当作是独特的经历好来写作。
      • 壓卷作正是林小姐成名自傳作,高峰小姐為接近原型,造型神態舉止都下大功夫,扮丑.(閑話一句,扮出的樣竟象阿牛-唱對面女孩那個)林芙美子小姐無怪被稱為東瀛蕭紅,窮困與饑餓,打她的無能俊男,都無損她的天才,謹以模仿(或抄襲)小詩向她致敬: 夜深, 那埋在雙手中的小鳥, 被波多野疲憊地拖過時針的十二時.
      • 其实和东方女性的隐忍坚韧无关，文艺女青年为什么都那么惨呢？别说林芙美子本人，就是片中的高峰秀子都挺招人嫌的。
      • 话说，《小偷家族》里安藤樱扮演的信代与《放浪记》里高峰秀子扮演的文美子还有几分相似呢。《放浪记》如果重拍，请找安藤樱来演。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 正片
      Lola Montès
      1955
      剧情片
      法国

      劳拉·蒙特斯

       Lola Montès
      • 豆瓣网友的评价
      • 還是要重看才能了解德勒茲所論的「完美晶體」的問題。如果說時間－影像的能耐是能讓人擱置（或置入括號）康德的知性，而回到圖式及感性上做某種現象學還原的敞開問題，是否能跟巴洛克產生連結？在迴旋中的跳躍是否是要超越此軸心往當刻尖點去？程度上來說，即使把它拿起來跟我愛你、我愛你比也不奇怪。
      • lola问革命的学生，“我只是个女人，左派右派跟我有什么关系？”不要说女人不懂政治，女人和政治，都只是男人的玩物而已。
      • 开到酴醾花事了，红颜非薄命，凡人焉能体会？灿烂绝唱任留身后评说，华丽精致娴熟圆滑的运镜酽厚至纯。
      • 720p的CC，一场顶级的视觉享受。德勒兹盛赞完美时间晶体。奢华超越《豹》，色彩领先《红色的沙漠》，繁复巴洛克堪比费里尼。一位德国人，在法国拍的片，启示了三位意大利的电影大师。1955年，意大利还在新现实主义，法国新浪潮还没到来，奥菲尔斯已经拍出这部可以令后世所有的古装剧都黯然失色的作品。
      • 1.奥尔菲斯遗作，巴洛克熏染的宽屏与彩色。2.梦境是私人的，不能与人共享。3.用色鲜亮繁密同雷诺阿[康康舞]。4.害怕悲剧。5.螺旋而上的长镜，如内心轮转于倾斜平衡之间。6.旅途并不辛苦，只是有一点悲伤。7.人不能反抗命运，这是定数。8.人群拥挤向前的闭幕收尾。
      • 这是一个十九世纪穿越存在的后现代消费主义的故事
      • 如果他们停下，便是暴行。如果没有停下，便是革命。
      • 晚期的奥菲尔斯不再那么炫技，但是却用他十足的想象力和深厚的动力讲了一个动人的戏中戏故事。劳拉美得不可方物，而本片应该是我看过的60年代以前的彩色电影中色彩最饱满润泽的一部
      • 又一部深刻剖析女性心理变迁和崇尚自由爱情的影片。电影完成不久，Max Ophüls即因病去世，在许多方面，这都是他最伟大的电影，也是他唯一的彩色片，娴熟的运镜和场景多么令人神往
      • 戏中戏本就凸显一生如镜花水月虚幻，马戏团更添小丑般供人亵玩谈笑的悲凉。演出除了串起劳拉的一生，本身也设计了各种符号隐喻，亦是她人生浮沉的写照。只可惜这个仿佛法国杨颖的女演员完全没演出她身上应有的强烈的冲突感和生命不同经历后的变迁。
      • 确实是炫技，Max Ophüls本身就是以技巧而著称的。影片中看到了当时还是龙套的Oskar Werner，Jules et Jim中的Jules
      • 奢华却难掩空洞，对色彩的运用也不成熟...
      • 终场亦是绝唱，蝴蝶飞不过沧海。早有预料她不可能完成那一跳，负重几何，隐忍至死。奥菲尔斯令人心跳加速的镜头每划过楼梯、走廊，lola的命运便向深渊迈进一步。个人特色的集大成作
      • 没有人自愿成为femme fatale。娜拉出走以后，她或许会成为萝拉•蒙泰丝。“萝拉•蒙泰丝就是电影。”
      • ＃资料馆＃优质电影的排场和品质，巴洛克式繁复的风格，用（马）戏中戏讲述祸国舞女艳史，颇像《西鹤一代女》那类，结尾贵族宠姬落魄到一美元任摸的处理很犀利→欧美地位势头的隐喻……不过女主基本上是叙事工具，感受不到她的情感，人物塑造很单薄，我对这个故事也比较无感……奥菲尔斯遗作，运镜调度还是行云流水（镜前遮挡物尤多，运动长镜头算收着用了，几处斜角镜头比较惊艳）；也是他唯一彩色片，有那个年代的浓郁饱满；用了变形宽银幕？效果应该还不太行，边缘黑虚明显。好几幕应该是影响了《爵士春秋》，女主这个演法倒是联想到德莱叶的《葛楚》。
      • 绮罗堆里埋华年，璇梯长镜某夫人
      • Max Ophüls的遺作 , 也是他唯一的彩色作品 ~! 利用彩色菲林所製造的一幅幅鮮艷畫面 , 立體及不對稱的攝影構圖 ~! 目的好像是要為導演一向關心旳女性命題 , 來一個更鮮明的表達效果 ~!!!
      • 有一俗說是：歐佛斯想以此片替在如戲子般可笑的民主與消費中沒落的貴族文明弔唁。對此我語帶保留，唯一確信是：歐氏美學這回著實與故事主旨近乎無縫靠攏，美術服裝愈浮誇，場面調度愈繁華，就愈顯得勞拉夫人得靠這些包裝來兜售親身經歷餬口的悲戚與可恥，成就了結尾那幕反諷的雷霆萬鈞之勢。
      • 2.5/5 关于罗拉蒙特斯的电影 看完之后 她仍然是个神秘人物 缺少对蒙特斯本人内心世界的挖掘 显得流于表面 奥菲尔斯的长镜头的确吊 但这台摄影机似乎有点问题 有好几个画面的边缘明显变形 广角畸变严重 奥菲尔斯首次尝试彩色片 在色彩上做的不错
      • The shot of Bill Murray walking to the prow of the ship is actually a tribute to a shot in "Lola Montes" where Martine Carol does the same.
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 正片
      Madame Curie
      1948
      爱情片
      美国

      居里夫人

       Madame Curie
      • 豆瓣网友的评价
      • 当居里向这个波兰女孩求婚的时侯我脑子里就一句话:sheldon自古就有
      • 很棒的老片子，有点闷但是很古典，玛丽真美……这对儿也真是互相扶持感天动地/////如此风度智慧美貌浪漫并存的Geek夫妇太美好……但现实比剧本残酷太多了QAQ 看到最后皮埃尔日程上写着【给玛丽买耳环】真是太QAQ...走路一定要好好看车看路啊笨蛋QAQAQ！！玛丽作为一个女科学家太不容易QAQ……
      • 当年曾在央视看过，本想重温后再评，现在看来还是就这么评了吧。影片只是着重描绘了居里夫人跟皮埃尔的恋情和镭的发现这两个要点，在此基础上做了一定的戏剧化改编，总体来说还是不错的。居里夫妇真是名人界的模范夫妇（虽说丈夫过世得早了点）。
      • 居里夫人饿晕了那个片段可以记上一辈子
      • 第16届奥斯卡金像奖最佳影片提名
      • 比近年来拍摄的另外一部更像人物传记，前半部主要介绍了居里夫妇相互欣赏，一起工作，结成夫妇的过程。下半部就集中在两个人发现镭的过程，详尽易懂。
      • 在高中音像阅览室看过的老片
      • 那时候还不认得Greer Garson.
      • 关于居里夫人最初的认知都源于此，一直以为是纪录片，多年之后才发现只是一部美国人拍摄的剧情片。
      • 老电影中的对白清晰而动听，不像现在的电影里演员老是捏着嗓子说话
      • 在今天的目光看來，這樣刻劃居禮夫人是讓人難以接受的。強調她「年輕貌美」，一開場就虛弱暈倒，然後接受一連串的男人援助，說話氣若游絲，找實驗室都會迷路，連追求科學都是未來丈夫訓示下的結果⋯⋯ 一個成就如此高的女人不值得這樣的「改編」。
      • 演员都太好了，导演很会拍，很多片段都非常温馨，令人记忆深刻。居里夫人的一生值得大书特书，电影选取的角度还是很好的，比较简单。适合小孩子观看，我觉得以后有孩子，会放给ta看。关于一种坚持，关于真正的爱情，其实这世界上人的智力相差没有那么大，差别在于个人做事的方式以及喜欢的东西，有些人愿意探索科学，有些人热爱喊麦，这本没有高下之分。重要的是要按自己喜爱的方式过一生。
      • 科哲课上，能看到过去经典的电影，实属不易。女主角很漂亮，把处在矛盾中的坚强女性演绎的很到位。
      • 科学家谈恋爱真是木讷又可爱！其余就很流水账。尤其是最后，我还想看看居里夫人是如何靠自己继续摘星星的，结果直接片尾了！(◎_◎;)
      • 嘉逊的气质真的有点不像居里夫人。。。 不过演的不错。题材更像半记录片，半爱情片。感觉更凸写他们2人的爱情故事。有些部分很幽默且感动 为居里夫妇的伟大精神和奉献致敬 PS 皮埃尔对居里夫人求婚那段，绝对是我观影史上看过最牛的求婚语！
      • 3.3 同是科学人物传记片，36年保罗主演的《万世流芳》比本片要好
      • 看过两次，一次是小时候在CCTV上看的，国配的制作十分精良；第二次是大学里放的露天电影，全学院的人好像都在吧，五六百号人搬着小板凳看黑白老片的经历，估计不会再有了。
      • 结尾，皮埃尔·居里买耳环时对妻子外貌的攀状，在黑白的荧幕与较低的分辨率下；把丈夫对妻子的爱表现深沉。还有老年居里的讲演，展现了大智者的风度与神采。最后的大全景，大会主持人给居里夫人披上披风，所有起立鼓掌，瘦小的居里夫人盎然的走出会场，简直不要太帅了，简直不要太“女权”了。 比较可惜的男性，作者还是立足于男性视角来完成这部作品，当时男权对于这位伟大科学家的伤害，简直是不可原谅。这里面采用一种温情的粉饰。PS：本片是1946年，日本票房前十名影片。战后的日本第一批小黄书，印的就是影片的剧照。就是没有同人本。
      • 科学是伟大而美丽的，它那伟大的精神力量，将最终洗涤世上的一切邪恶，一切无知，一切贫困，疾病，战争和痛苦。探索通向真理的光芒，开拓未知的新的途径，无论你的视力变得多么的敏锐，圣洁的好奇心，将永远伴你成功。每个时代都有自己的梦想，丢弃属于昨天的梦想，让我们高举起知识的火炬，去营造明天的美好殿堂。
      • 科学家表白真的太可爱了 两个人的爱情线演的很暖了 那时候的好莱坞表达爱情还是很抓人心的 但是对于一个传记片来说 就马马虎虎了。嘉逊好美好温柔啊 喜欢...
    • 豆瓣 7.6 IMDB 5.9 HD中字
      Шагал-Малевич
      2013
      剧情片
      俄罗斯

      夏加尔与马列维奇

       Шагал-Малевич
      • 豆瓣网友的评价
      • 重点不是文艺vs现实/超现实vs至上，而是一群有癖/痴的人怎样在洪流中守护心中的净土。说到底，对alive的love是想象、创造的源泉，是上天遁地的隐形衣。马洛维奇拥抱无限，夏加尔带走故乡，从此宇宙都给你，天空任我飞。偶听邻座说是不是自杀了？哈哈，魔幻没白费，某种意义上就是死亡，往后都是来生。1-rCA37SiP3nqFlOns23uog生肉0wqg
      • #釜山国际电影节# 81岁的俄罗斯大导Alexander Mitta时隔多年后的新作。故事以夏加尔从巴黎返回故乡的十月革命期间为背景，超现实主义和最近超红的马列维奇的先锋派至上主义间的冲突也有涉及。结尾是超现实的。
      • 现实超现实 浪漫超浪漫 战争毁艺术 但造艺术家
      • 161225.。油画质感的画面很美 童话般的蒙太奇效果也妙 两位传奇画家 一个天上的天使心 一个地上的帝王气 --两个人间的艺术标本 而 俄国片尾曲也柔轻的美丽!:)。。
      • 偏心的四星，影片的色彩运用太有趣了，与夏加尔、马列维奇两人的画作珠璧交辉，色彩饱和度和色相也随剧情的悲喜而随时转换，彩虹般的甜美色彩虽容易削弱俄国社会动荡的背景，但艺术家的天真与坚守仍不失为独特的视角；俩画家的理念与交情看片名理当认为是重点，实际上三角关系却着墨过多，是为不足
      • 把马列维奇拍成一个偏执愚蠢的小丑，一开口说些早已是常识的艺术观念，就引来全场哄笑。我觉得导演本意也并非如此，只不过他典型人物典型冲突的老套手法，加上中国观众们本来对现代艺术家的前理解，让这场电影造成了对夏加尔和马列维奇最庸俗的理解和最谬以千里的交流
      • Шагал-Малевич（俄罗斯，2013）：无可避免的历史，政治的相互残杀呈现出的是人性的黑暗。全片画面抒情，充满诗意，将画家夏加尔和马列维奇的生活与画作富于想象力地交织融合。影片色调极美，配乐也很赞。特效制作非常精彩。俄罗斯画家之一~超现实主义梦幻风格.夏加尔
      • 导演的理解是夏加尔飞在天上，马列维奇扎在地上，也是走心啊
      • 导演是霍建起+滕文骥，并见识了一对团结紧张、认认真真来屏摄的男女。
      • 影片的结尾真是美好得令我似在梦中，虽然电影的风格很抽离，但现实与历史与夏加尔与马列维奇的画都结合在一起的时候，就像漫步在立体的美术馆里，这感觉真是不可说。
      • 拍这种题材的电影，还是应该多看看文献啊。感觉导演对两位画家的理解，基本没有超出常识的范畴……
      • 每个场景都像油画，我的俄罗斯情结哟。夏加尔的浪漫轻灵，马列维奇的大胆独特，都体现的很好。
      • 最讽刺的一幕是马列维奇和学生们制作革命海报的第二天上午，他们的作品被长官首肯之时，内心所涌动的那种悲哀。艺术明明是自成一体的，仅仅被艺术自身所证明的世界，却需要去获得政治的认可，像饿狗一样乞怜。抽象艺术明明具有先锋性，却恰恰可以去共鸣一种战争的热血，从而触发其具有的广告效应的机关，被长官所认可。夏加尔发小的爱情明明也是诚挚了，这种不被接纳的爱情最后却化作伤及画家与军官自己的一把利刃，一颗子弹。一座被艺术所改造与保护的村庄居民，又轻易被流言所煽动，去毁灭艺术。艺术内部的派系风格之争，同样将一所艺术学校的创办者，推向艺术的断头台，艺术所应做的份内之事，却掺和了血腥与残暴。电影是真的美，却真的是一部讽刺之诗，让人不得不去反省，艺术永远不是抬举太高了，永远是太不被关照了。
      • 永远无法讨厌俄罗斯人←限定文艺领域，天真狂热神性魔性的混合物无限近似于对人类童年心思沉重而绝对理想化的构想，标题两位的塑造稍嫌符号化，其他角色反而人性充沛；无数次想截屏；做艺术家的媳妇真的太不容易了，请每一个艺术家务必珍惜你的配偶，没找到的也要提高自我修养莫要太作。
      • 一个把爱融入到美里，用美表达爱的人。
      • 比起电影本身所表达的想法比较喜欢电影呈现的风格。瑙姆的塑造更有趣。
      • 结尾真艺术
      • 一个天使心，一个帝王气
      • 拍得很梦幻
      • 表现得不错
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.4 HD中字
      Napló gyermekeimnek
      1984
      剧情片
      匈牙利

      留给女儿的日记

       Napló gyermekeimnek
      • 豆瓣网友的评价
      • 欢迎来到美丽新世界，这里有一个女孩的回忆，和一个国家的历史。这里有死亡，悲伤和冲突，这里也有奇迹，希望，还有寂静迷人的秋日花园。
      • #11th BJIFF# 1984年戛纳评审团大奖。9分。杨索也参与了本片（署名是片头倒二！）。这个“GCD高官叛逆子一代”的故事，内里极为精确地描述了匈牙利乃至整个东欧阵营的SHZY是怎么样偏离自己的目标并走向反面的（甚至还给出了原因），从批判铁托到内耗式的“抓叛徒”，ZZ一点点地收紧，事情一点点地变坏，最精辟的莫过于电影院里放映的电影（一共五次吧）从外国片一点点变成纯属政治宣传的新闻简报和SHZY现实主义电影。影片否定的是GCZY式的“超越血缘关系的大家庭”，要续上的是血缘家庭和1919之前的左翼思想资源的血统，不得不说非常深刻。作为导演自传片，情绪饱满，闪回段落剪辑得非常精彩（也是匈牙利新浪潮的标志手段之一）。
      • 以孩童眼光见证两次大清洗（苏联30年代、1949年战后的匈牙利）所历之事和心路历程，同步艰辛获得自身成长的契机，基调忧郁沉缓，实属冷门佳作。 关于父母的记忆闪回以雾中风景般唯美而遥不可及的方式，仿佛是嵌入肉身与心灵不可治愈的伤口时时作痛，在脑海中砌成对眼前现实的抗拒墙体；她拥有与父母无法替代的共处时光，回忆送母生产、父亲告别的呆滞眼神令人心碎，再次遭遇失去犹如父亲般存在的贾诺什，才让她真正蜕变为独立的人，个体记忆记录着当代史。 难得的是，以电影中的电影折射女孩处境（从内参片到政宣片）和心态转变，以新闻片暗示彼时整个社会的意识形态，落脚点并无着力痕迹，处理巧妙。为庆祝斯大林70岁生日，苏联赠予的70路电车，正是布达佩斯第一辆无轨电车。
      • 一个女孩视角下的两次大清洗。女孩一直抗争的是自由和不忘记历史和真相，关于历史和真相她从外公那获得了他的手记，但外公一直害怕强权，那份历史不一定是真相。关于自由，她终于从养母那逃出来了，但其实依然没有自由。#BJIFF2021#
      • 父亲死在古拉格（只有一处采访是这么写的，但不论怎么说确实遭清洗），母亲死于难产，回忆的蒙太奇多次出现。消失——人们对此习以为常又讳莫如深（我的朋友也消失了！）。背景：1949年匈共领导人拉依克被判死刑，他的葬礼是56年十月事件的导火索。然而这一切都要到苏联解体以后才有说法，被禁是很显然的。一共是三部曲，这一部女主尤里也就是导演本人不上学、一天看三部电影，据说下一部就要去当导演了！拿下84年戛纳评审团大奖，金棕榈是《德州巴黎》，评审团中有维迪·尤索夫和于佩尔，于佩尔80年就和玛塔有合作过（据说于主动要求参演，有因为看到卡里娜之前也演了玛塔的片）。几部片这几年都给修复了，蹲一个。
      • 人间三大憾事——苏联诗电影已亡，可口可乐杀精，看电影无字幕
      • 情场失意的女强人本就极可怕，再加上一个政治狂热，就像流氓会武术
      • 养母对女儿说：不要害怕，电影里的生死都是假的。可历史里的生死，都是真的，他们不会在下一次出场时重生。每个人身处斯大林时代都有失踪或是死亡的亲戚，不断的凝视，不断的离散。意识形态不容许质疑，政权铁血不容许眼泪。
      • BJIFF2021 16. 喜欢这个年轻女孩视角下的特殊时期的残酷故事…每个家庭都是支离破碎，每个人物都在沉浮挣扎..导演又放了很多坚硬又放了很多柔情在主人公上…看的时候无数次的会想到这样的故事线与人物，这样的情绪和时间表达，对于我们的上一辈和祖辈经历的无比类似的情景，也许我们没有福气看到亲历者和后辈带着谦卑之心的创作了吧…很多细节真的很震撼。
      • 9.4；讳莫如深的压迫感
      • 历史意义大于影片本身的质量，拥有真诚质朴的气质。特权阶级住着沙皇贵族的房子，看着“内参片”，孩子能上好学校，还总有聚会生活。在所有特权之中她只享用着看电影的权利，不停追问父母的去向，质疑所有的意识形态，做所有被反对的事，最终摆脱了玛格达。然而无论多叛逆，她爱的人还是一个接一个被带走，找不到原因，没有人愿意提起，在军人的面前除了接受和泪流，再无其他选择。
      • 不要总说祖国母亲，祖国不是你的母亲。
      • 很好地解释了评论两极分化的原因 和我们生活息息相关的所有事情都和政治有关 历史不断重复 过去就是现在 小姑娘的意识和行为上的抵抗是父母留给她最大的礼物
      • #FIFF# 女主角真的非常讨人厌，整天逃学去电影院、谈恋爱，姑妈对她那么好，还舍不得打她，她还天天当面说姑妈坏话、和姑妈顶嘴。我是她姑妈早就气死了。 由于女主角的角色形象实在设计得过于“熊孩子”，所以整部电影也就无法让我共情，对xx主义的批判也就显得较为无力。
      • 历史记忆是东欧文艺作品的灵魂啊。 Tamas Toth as Andras
      • 从小被控制被禁锢，那种牢笼中被困的感受。自由的鸟儿自然是要尽力挣脱的。
      • #BJIFF 2021#Juli追问大人们在害怕什么，得到的反应却不同，有人逃避，有人大怒，Janos告诉她“我不害怕，只是在耐心等待”
      • #BJIFF2021##资料馆留影#修复版，四星半，女性导演半自传体作品，1984戛纳评委会大奖。在剧情中夹杂了纪录片段，可视做珍贵史料看待，亦是一段私人（家族）心灵史。主创深谙“冰山理论”，多处刻意留白，叙事节奏平缓克制，寡淡如水的镜头，情感线却暗流汹涌。始于寄人篱下的压抑生活，叛逆青春期遭逢白色恐怖，少女尤莉心中日夜不停怀想逝去的家人，她只有在梦中才能与父母团圆，最艰难的时候依然心存希望，所幸还有电影书籍爱情相伴，还有没有血缘关系的外公，及临时充当父亲角色的“灵魂导师”贾诺什……蒙太奇画面构图唯美，故事内核却冰冷残酷。用梦境凝视历史深渊，这是“大清洗”时期的无声挽歌，匈牙利民族不为人知的禁忌历史，人人自危的迷乱时代里只愿你有家可回。
      • 4.0。11th BJIFF 百老汇电影中心。1.用孩子的眼光来呈现两次大清洗，政治给童年埋下的阴影永远不会被忘记。2.每一次歌唱、每一次赞美、每一次的慷慨激昂，都是真心的谎言，姑妈玛格达是典型环境中的典型人物，即使“山川异域”，也依然“风月同天”。3.结尾处隔着监狱的拦网相见，“耐心等着吧，总有一天光明会到来”。
      • ☆：4+ 尽管在一个特定时代政治背景下描绘coming-of-age story并不罕见，但梅萨罗什的这部影片仍然精准地把握了社会及个体这两个大小世界之间的平衡，并以记忆的闪回与梦中的祈盼营造一种失落的哀思；而本片最令人惊惧的部分大概在于一种冷酷无情的政治话语对于个体世界的侵犯，从物理到心理，从家庭空间到逃课去看的那些电影-尤其是电影，于是从银幕内到银幕外，亵渎圣洁的冰冷始终是一场噩梦。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.2 HD
      Le testament d'Orphée, ou ne me demandez pas pourquoi!
      1960
      剧情片
      法国

      奥菲斯的遗嘱

       Le testament d'Orphée, ou ne me demandez pas pourquoi!
      • 豆瓣网友的评价
      • 作为电影，它并不完美，整体风格介于低调的嘲讽和悲观之间，如同梦游。作为以电影写就的遗嘱，它是伟大的，独一无二的。可惜看不进去。
      • 法国新浪潮才刚起步，Jean Cocteau玩先锋已经30个年头了。作为三部曲的尾曲和诗人一生的总结，这部电影包含了太多智慧。
      • 三部曲的最后一部，考克多遗作，把自己的一生拍成了这部诗一样又晦涩又深奥又高贵的传记片，穿越时间质疑命运重塑神话，考克多真是把超现实主义玩到了极致。
      • 比诗人的血丰满阿

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