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    纯白 Bembeyaz (2021)

    最近更新: 2025-03-19 HD中字
    • 主演:Ece Çesmioglu / Erdem Kaynarca / 迈莱特·费拉特 / Arin Kusaksizoglu / Inanç Konukçu / 库比莱·通杰尔 / Riza Akin / Esra Ergün / Gonca Kucukardali / Kamer Celenk
    • 导演:内西普·卡根·奥兹德米尔 (Necip Caghan Ozdemir)
    • 编剧:内西普·卡根·奥兹德米尔$$$Necip+Caghan+Ozdemir
    • 分类:剧情片
    • 地区:土耳其
    • 年份:2021
    • 更新:03.19
    • TAG:剧情
    • 别名:Pure White
    • 片长/单集:97分钟
    • 豆瓣评分 7.1 (199票)
    • IMDB评分 6.4 (801票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 57%
    • TMDB评分 4.90 (热度:68.89)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上土耳其电影《纯白》的免费在线观看,《纯白》是对白语言为其它,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为7.1分,有199名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   沃拉尔的人生平凡无奇。他生长于一个虔诚的家庭,通过经营一家坐落于伊斯坦布尔美国领事馆对面的照相馆,履行着作为养家糊口之人的职责,供养年轻的儿子和生病的父亲。此外,他还延续家族传统,指导儿子成为一个正直的人。但在表象之下,沃拉尔也有一个秘密:他和年轻的女顾客——为了申请美国签证而找他拍照的索奈有了外遇。索奈一心想要离开这里,在梦想破灭后,愤怒的她和沃拉尔起了争执,威胁到了他平静的生活。最终,沃拉尔必须做出选择:是诚实地面对自己犯下的过错,还是掩盖真相、走上道德沦丧的黑暗...... 完整简介请见下方

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      纯白 Bembeyaz.2022.HD1080P.官方土耳其语中字
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      纯白[中文字幕].Pure.White.2021.1080p.Hami.WEB-DL.AAC.H264-ParkHD 详情
      纯白[中文字幕].Pure.White.2021.1080p.Hami.WEB-DL.AAC.H264-ParkHD
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      沃拉尔的人生平凡无奇。他生长于一个虔诚的家庭,通过经营一家坐落于伊斯坦布尔美国领事馆对面的照相馆,履行着作为养家糊口之人的职责,供养年轻的儿子和生病的父亲。此外,他还延续家族传统,指导儿子成为一个正直的人。但在表象之下,沃拉尔也有一个秘密:他和年轻的女顾客——为了申请美国签证而找他拍照的索奈有了外遇。索奈一心想要离开这里,在梦想破灭后,愤怒的她和沃拉尔起了争执,威胁到了他平静的生活。最终,沃拉尔必须做出选择:是诚实地面对自己犯下的过错,还是掩盖真相、走上道德沦丧的黑暗之路?

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 第01集
      Je verrai toujours vos visages
      2023
      剧情片
      法国

      你们所有人的脸

      Je verrai toujours vos visages
    • 豆瓣网友的评价
      • 感觉法国(欧洲)在人权这条路上走得又快步子迈得又大,我们连尾气都吃不到,有时会有过犹不及让人诟病的地方,但怎么说都比倒退好吧我想
      • 最后一场戏,阿黛尔和亲兄弟的对戏真是全片最有电影感的一场戏,也看出了阿黛尔在演艺路上的成长,为她高兴。
      • 非常法国的政治正确类电影 把被害人和施害者放在一个房间里面对面交流对谈袒露心扉也很像法国人想出来的办法。有点像面对心理疾病时的群体治疗,其本质就是让人意识到自己并不孤单,和其他相似处境的个体建立联系,于此同时也站在对方的角度理解(比如为什么会起了犯罪的念头等等)而对于女孩和性侵犯哥哥这条线索我十分存疑,以至于她后来“豁然开朗”也很难让人信服。
      • FFF23(2023大马法国电影节展映影片),这场是此次电影节坐得最满、白人最多的一场。其实这个题材非常容易拍得枯燥,但是靠第二条线Chloe的故事将所有人吊到最后。我已经不相信人与人之间能够相互理解了,更别说是加害者与受害者之间,电影展示的应该只是通过一次活动暂时的理解。受害者的心理状态很熟悉,而且观看后我更相信“找到同类”是化解创伤的一个重要途径。
      • 不是感官层面的好看,是电影所展现的人文关怀令人羡慕令人窝心。在一遍遍的面对面的对话中被治愈。剧本写得不错,真正的现实主义。
      • 与法国的观念差距大到了羞于提及的地步。他们开始引入“如何对恶性案件的受害者进行心理援助”以及“恢复性司法培训以便罪犯回归社会”,我们还在犹疑:某类话题可不可以讨论,先作自我审查;接着又仔细分析话题中涉及的分论点会不会刺痛利益关联方而进行第二轮审查;如果有幸将各方论点披露于公众,又担心传播范围太广而“民心动荡”,连“转述”这一行为都会遭受第三轮审查。这样,即便常识性的是非论断都不再有人发表个人意见,连最基本的惩恶扬善都没人敢发表声援。他们的社会担心种族歧视、担心为富不仁、担心女性权利无法申张、担心二代移民无法接受正规教育,担心个体无法跟社会建立良性的连接、人格不完整,于是催生一套扼止罪犯率的举措,我们却依旧在为生存为战。他们的社会正为生活质量殚精竭虑,我们还在为“谁可以活下去”进行等级划分。
      • 「恢复性司法」,以前思考过这个问题。纪录片式的敘事,像看完了一篇学术论文。查阅了一下,还真有传播视角的切入点:观看他者之痛如何转化为社会团结。「场景化」「焦点小组」「群体治疗」「脱嵌」「仪式」「多重界面」。影片呈現了美好結局,但我們有必要思考的是,人性可否糾正,創傷能否弥合。我們有權利質疑「灾难景观」帶來的倫理争议,是否存在「人道主义的工具化」、「同情戲劇」和「反讽式团结」。至少影片传递了哈贝马斯笔下的批判理性的「公共領域」,让我们看到了科学的司法实践,可以帮助更多的人走出阴霾。
      • 现代社会的美好实验🧫
      • 很好的恢复性司法实践介绍。加害者和受虐者肉身相遇的仪式中,关键并不是“换位思考理解他人”,而是放下自己对受害/加害者的坚固的想象。影片首尾都强调恢复性司法总是一项“格斗”,而不是拥抱。
      • 电影本身中规中矩,现实意义大于电影本身,感觉更像是一次社会实验,基于恢复性司法的加害者与受害者的一次对话,从当事人的视角来呈现那些在另一方看似平常的事情,都会成为对方的痛苦,而这样坦诚的沟通也让彼此的心结解开,回归正常的生活,当然这样的处理有点过于理想化了,但这样温暖的结尾应该是很多人更愿意看到的吧。7.3
      • 在西班牙上映是译名是《las dos caras de la justicia》(正义的两面)。中间虽然看哭了几次,但依旧不相信大部分犯人能和受害者共情。
      • 最近没什么大片,去看了这部。现实主义力作
      • 三星半。比较特殊的恢复性司法交流活动
      • 看得挺吃惊,也开阔了思路。当社会进步到一定程度,在关怀层面可能更细致更多面,受害者/施害者都应该被关注。两段故事,在结构上有少许失衡,但是不失为一种巧妙,总体把握地很稳。
      • 各界是有必要加强沟通,但不应流于形式。
      • 受害者和犯人的圆桌聊天,一个治愈受害者同时教化犯人的过程; 阿黛拉要和刚出狱的、侵犯他的亲哥哥见面划定在同一个城市的生活范围,互不打扰。最后的“原谅”还是令人费解。
      • 人与人之间真正深入的沟通理解总是很难实现,冰冷的法律有时候也需要结合必要的法外温情,才能更好地让那些曾经行差踏错的人迷途知返。社会的教化不应该是驯化,知其然更要知其所以然,才能在之后避免跌入同一条河流。我曾经见过无数张和你们一样的脸,也听过他们许多的故事,才更加知道,如何能让你们在离开铁墙后,更好地在如今的社会学会站立。
      • 探索“恢复性司法”,将会比监狱更有意义吗?
      • 就是需要这种司法之外程序化的人文关怀 16/04/2023 UGC Velizy Leïla Bekhti 演技确实可以
      • 接触了一个新概念“恢复性司法”,对我来说还是太超前,全程气得胸口疼
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.2 正片
      El club
      2015
      剧情片
      俄罗斯

      神父俱乐部

      El club
    • 豆瓣网友的评价
      • 信仰就像悬空的诱饵,一群人似那只灵缇犬不断绕圈狂奔,却始终困囿在闭合的人性怪圈里。神父俱乐部无门无锁,不是监狱却似牢笼,一群人困于其中,甚至新来的调查员也在这暗紫色潮湿的空气里失却本心。杀狗诱使众怒,结局神来之笔,直捣宗教伪善和人性阴鸷。鱼眼镜头下,圣乐宛如天籁,善心却无处安放。
      • 极度困扰的阴暗系电影。亵童、贩婴、赌博、谋杀的神父修女组成的小团体,恶得自得其所,把天主教一黑到底。结局像是以毒攻毒阿,让人好奇智利的狭长海岸线上究竟有着多少这样的神父俱乐部...
      • Larrain一如既往滿肚壞水,這回朝宗教開刀,對我來說更好玩的是他每部片的形式嘗試,這次用cinemascope拍,橫搖或廣角的變形嚴重,造成室內戲擠壓感、臉部特寫扭曲。諮商師「審問」神父與修女時的臉孔正反打,實虛焦用得有趣,若我沒看錯,一直都是實焦的神父,被修女說動後稍微糊掉。處處炫光、光斑。
      • 诲暗的色调很搭这样一个故事。
      • 虐狗。有句讲句,拉拉因这个导演,是不是色盲。
      • #LFF2015# 残酷有力 虽然作为一个无宗教信仰人士但这里的教堂机关让我想起某国的官僚制度 倒也是共鸣十足
      • 隐藏在圣洁下面的,都是黑漆漆的罪
      • Berlinale65 D5 闻到金熊的味道
      • 电影节流水线作品,观影木有得到任何乐趣or收获or享受......颜色调得太bleak了,太失真且不好看;叙事永远似曾相识;镜头又是不停的找不到point的缓慢zoom in/out......
      • holy semen
      • 神将光暗分开, 中间雾霾造人, 放逐世界尽头, 保留天堂席位
      • 宗教的荒诞性、神职人员的虚伪已经不言而喻,还有搞一个疯子来喋喋不休,令人不胜其烦,电影叙述手法也令人备受煎熬,如同大多数的说教。
      • 借奥斯陆电影节的契机看的El Club,250座的影院几乎座无虚席。相比于放映《山河故人》的同场影院,奥斯陆人民好像更偏爱这种题材,全片放下来没人离场。 影片一开始没明白到底在讲什么。随着“神经病人”近乎偏执的爆料 故事线慢慢浮出水面。这是个Paycho的社会团体 模糊界限。
      • 低对比度的苍蓝色调,虚焦化自述式的长镜头,风格挺独特。在大胆揭露天主教试图掩盖猥亵,拐卖等丑闻的表层叙事外,更有浓重的对权力阶层掩盖丑恶,逃避历史罪行的政治隐喻。受害者没有得到伸张,甚至依然被迫害。施害的个人被流放,而施害的结构本身却依然以维护受害者的名义继续得到伪善的自我保护。不过影片对主题的过于隐喻化也让人物的行为终究显得尤其刻意的符号化,最终也只是走向一味消极哭诉。
      • @FestivalduNouveauCinema
      • “起初他们说同性恋是恶魔之子,后来他们又说是上帝创造了我们。”
      • 太牵强了
      • 宗教的包括统治的复杂性浓缩在一间小房间里,回到了那个论点:人是带着罪的。
      • ★★☆智利海滩教父俱乐部黑历史,玩不过瘾说不尽的教会黑幕,再怎么拍也没啥新意了。
      • 世界尽头的冷酷人境。宗教题材+人性阴暗面,讽刺又暗黑。几段歌声太好听了。
    • 豆瓣 6.0 IMDB 6.5 正片
      Iyi Adamin 10 Günü
      2023
      恐怖片
      西班牙

      十日好人

      Iyi Adamin 10 Günü
    • 豆瓣网友的评价
      • 土耳其语
      • 内核跟漫长的告别挺像,不过这种完全不懂的语言看起来挺累。比较好奇到底是西班牙还是土耳其?
      • 不要快进看,这个片子属于慢热型,细细看,挺有意思的一部片子
      • 土耳其電影有點意思
      • 这是一部完全西欧化的影片,几乎剔除了一切土耳其因素。一个潦倒的侦探,私底下懒洋洋地调查小案子;歹徒之间也是黑吃黑,干着黑帮们常干的勾当;俊男靓女们关系复杂,演绎出恩怨情仇。故事底子不算太差,感觉是按照定制模板而来。导演节奏感差了一些,啰啰嗦嗦巨细糜遗,真是有些沉闷。
      • 前半段没认真看的结果是后半段边看边猜人物剧情😂 土耳其语这次配的官中和我自己看英语字母差不多,都差口气的感觉。越看到后面越确定是个黑色喜剧,有点爽剧的味道。
      • 打发时间看的,很无聊。
      • 爽剧,值得一看
      • 说实话,我没看懂。那些古怪的名字记不住,面孔又多,关系又复杂。反正最后这家伙金钱美女全到手了,还报了夺妻之仇!
      • 30/100
      • 小语种,没啥意思。
      • 坏人差不多都得到了报应,那个楼的人,还有那个小女孩还在水深火热中,还有就是美女好多
      • 节奏太慢 情节也不怎么吸引人 看得要睡着了😪
      • 偶尔看的小语种也还行,就是模糊得很,陀思妥耶夫斯基的文学书也没看过,
      • 二倍速也掩盖不了无聊
      • 好看 有意思 大男主爽剧
      • 看不出好坏
      • 在邪与恶,黑吃黑的较量中,“好人”左右逢源,笑到了最后。
      • 7.9 热带小岛
      • 像个大型探案游戏,就是不停的在找人询问,然后顺藤摸瓜,试图找到案件的真相,线索越多参杂进来的元素越多,反倒搞得主线非常的尴尬。满街的文字,满眼的角色都是土耳其的,怎么是西班牙电影了?
    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.9 正片
      Bowling Saturne
      2022
      剧情片
      比利时/法国

      土星保龄球

      Bowling Saturne
    • 豆瓣网友的评价
      • 果然是法国片,节奏就很不急不缓~所以小儿子遗传老爸的显性兽性基因?对杀戮这件事有特殊癖好(第一次抛尸的愧疚+兴奋,看到狩猎影片的兴奋)?大儿子对暴力的隐形控制算好,当警察可以有处发泄,但是最后看着弟弟自杀之后笑的时候,女友也算发现他的隐形“狩猎”基因了吧?性与暴力的结合,看似兄弟对立的表达(正邪对立,对女性的态度等),实则殊途同归(血缘这玩意改不掉啊)
      • 昏睡3次 值得纪念
      • 4.5 很牛逼啊,两个叫Armand的男人,在变态的笑中达到认同的顶峰,历史和性别的父权狩猎,动物和女性两种弱势群体,前者通过某种莫名的暴力欲达到驯服后者的目的。结尾纪尧姆也打鼻子里哼出一声笑是神笔:看似无害的男性捡起接力棒,仿佛又一次完成狩猎,亚裔女性惊恐的眼神让电影又上半个台阶。
      • 打女人那段堪比不可撤销
      • B+ 手册年度十佳,风格非常明显。玛佐出手少而精。悬念倒是始终存在,虽然一猜就能猜中。故事在开场杀人戏推向高潮后开始走向平缓,感官刺激如钛,本以为就要这样烂尾后。警察日常描摹有点多余和繁复,猎人俱乐部这条线才是这部电影精华所在。在中间过场有点昏昏欲睡之后,最后保龄球店极致的盛会成了电影最精彩的部分。老猎人们的饕餮,唱歌,观赏,交谈,把最残忍嗜血的部分勾勒出来,迷人而危险,热血而冷酷,心理学与社会学融合的极佳影像呈现。这一幕间接也引发同样凶残的猎人之子再生杀欲。结局倒是显得比较庸俗,但本质上警察和罪犯都是有着猎人凶残暴力的基因。灯光和配乐用得非常好,单独再加一星,比霓虹恶魔纯表面视觉化走得更远。虽然导演号称皮亚拉门徒,但没学会节制,配乐用好但过满,暴力性爱又过于刺激,要是精简节制点还能更好。
      • +
      • 【1445】3.5 过于工整的结构与过满的音乐(一开始在保龄球馆门口很好)。比较有意思的不是女性-猎物、男性-猎人的对应关系,而是兄弟两人的关系,以及两人看似不同生命方向(母亲的异源)中的兽性的本质(父亲的同源)。
      • 想到了尤里西·塞德尔的《猎人们》,大概就是类似的狩猎心理,只是把非洲的猎物升级成了法国的女人。同父异母的兄弟展开两条故事线,最后骨子里流的都是来自父亲的狩猎之血,导演在叙事之外,就是为了那一瞬间变态的悸动与亢奋。
      • fuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuck FUCK
      • 简洁有力,狩猎的社会化延伸
      • 法国「电影手册」年度十佳(第6名),洛迦诺电影节的主竞赛单元入围作品。双线叙事相互拉扯,情色与凶杀戏份试听很棒。杀戮只是表象,父权的一体两面交杂着意识奇观扑面而至。文明同兽性对决达到极致的心理恐怖,片尾的狂欢+狩猎视频更是登峰造极般惊悚亦触目惊心。以及,永远不要期待猎杀动物的人会懂得如何尊重女性。。
      • 殊途同归的狩猎 尸体宛如暴力机制的排泄物
      • 2022手册十佳,也是我的十佳。从立意到文本再到视听,完成度极高。人声嘈杂的保龄球馆,像一锅煮沸的水,各种声音交缠萦绕,掩藏现代社会人们心中的野性与兽性。手足间,一体两面,殊途同归。斯文是表象,严肃是掩饰,他们都遗传延续了暴戾的血。借猎人俱乐部之暴力凶残揶揄父权凝视。出色的配乐营造愕惧骇人的氛围。影片多次令人联想起阿贝尔·费拉拉的《坏中尉》,多种相似之处,比如主角都是乖戾的警察,相同的压抑惊悚的基调,且两部影片都有站在车窗前自渎的戏份,不知是否有致敬之意。
      • 远离男人保平安
      • 过早释放了玛佐标志性的微妙张力,于是后半段图穷匕见,让闲下来的观众总是忍不住想去阐释其中的意义。
      • 节奏和叙事太差了
      • 男主蛮帅的
      • 蛮变态的。爱情桥段拍出了一种羞耻感,猎杀戏则顺理成章的酣畅,不是暴力的遗传,而是男性气质的继承。方刚血气,凝结成血滴,风干成血污。
      • 很奇怪,极度想要贴近却又始终客观的镜头。不可靠叙事的失效。
      • 好驚悚⋯久違看到如此讓我不適的電影⋯不能想像我在大銀幕觀影該如何應對⋯幸好在公司電腦看到 典型的父權既得利益者揮刀斬向更弱者以此獲取自我存在之價值及表達真正的我(換言之真正的「惡」) 父歸子身、獵殺女人、半靈異片、紅光象徵、殘性發洩、女性剝削、兄弟雙生、善惡相交 父權最強遺毒顯化:父子遺傳暴力基因、詆毁女人、傷害女人、折磨女人、殺死女人,本片堪稱百毒俱全,就算稍為理解暴力不可壓制而崩壞的感受,也無法理解難以抑制的暴力搗毁她人之身獲取嗜血快感,無論父權與暴力在文化進程中如何被控管、隱藏、柔化對於活在現實的女性依然是難以瓦解的日常危機
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 正片
      خرس نیست
      2022
      剧情片
      伊朗

      无熊之境

      خرس نیست
    • 豆瓣网友的评价
      • #79威尼斯# 帕纳西自编自拍自导自演的双线叙事,镜镜到位,字字诛心,一条线以他所拍摄的故事为视角,借城市中产控诉体制压迫下的无路可退,一条线以他自己避居处的生活展开,借乡村底层的琐碎描述井底的矛盾与无知。即使知道威尼斯要跪舔北美商业片,还是呼吁请把影帝,导演和金狮都给帕纳西,因为甩主竞赛其他人十万加条大街,一部好电影彻底治愈了之前全部烂片的PTSD
      • 不必对帕纳西太苛刻,因为他光是举起摄像机就足以威胁到自己的生命。(Ciné Lumière Screen 2)
      • 【第79届威尼斯电影节#06】最后一场电影,本来还后悔没买《Taxi》的碟子让导演签名的,等了很久红毯走完了才反应过来导演正在坐牢…电影开始前和结束后,全体观众都向嘉宾席中那个只有一张贾法名字a4纸的座位投去持久的掌声。 因为位置靠前不好看字幕所以有许多错过不懂的部分,但《无熊》仍然是一部好电影。电影中的导演、电影中的电影、电影中演电影的演员,还有最贴近“真实”的村庄生活,以及真正的现实世界都不断回响照应。逃出生天快乐结局的人们毕竟是少数,更多的人们就像是被困在了一口倒扣的大铁锅里,以为跑得够远就有出路,但只能又一次碰到冰冷黑暗的铁壁。 在以西方观众为主的影厅里看这部电影,很难说他们的掌声中有没有一种庆幸感,他们确实是世界上非常幸运的一群人。
      • #CineLumiere #NewReleases 长评 - why should i leave?整部电影采用戏中戏设定,结合戏中的“真实纪录片”形式和导演自演的伪纪录片形式把影片的现实与电影边界模糊的非常好。两条故事线在诉说同一个故事,不是关于爱情,而更像是关于何去何从,导演在片中似乎也借Zara之口阐述了自己的观点 “why should i leave”。片中熊的意指还是非常明显的,传统,宗教,恐惧,都可以作为熊,是手段。而最后两个故事的结尾也是带有很强的悲剧色彩。非常喜欢最后一幕的处理,特写镜头留在导演的脸上,一切都停在了手刹拉起,而提醒没有插安全带的提示音一直延续到戏外。镜头上,多采用固定镜头,摇镜头和手持,固定镜头利于传统叙事,摇镜头可以增加被凝视感,而手持的真实感也是蛮强的。
      • 就这??和预想有一定落差。从戏中戏开始包括让神似法哈蒂的村民拿着相机去拍了“业余电影”素材,这些段落虽然没新意(都是早就玩剩的),但好歹还算有趣吧,反倒后面是越看越无聊了,这么个题材值得开掘的维度应该相当多才对,然而现在的这般表述只有不加隐藏的单一面向,就只差导演本人在片中朗读声明了。伊朗电影一入围三大主竞赛基本就是开挂模式,像帕纳西这种情况更是不可能捞不到奖的,这是来自西方世界的政治声援,影片质量才不是被考虑的首要条件,尽管这片并不算糟。@Venezia79
      • 旅居海外的中國影評人:伊朗電影人拋棄了他們詩情畫意的自然主義美學傳統(哈哈,「傳統」),竟然開始直接描繪當下生活中的苦難了。無法想到更傲慢和無知的評價角度,這是審美的狹隘和智識的缺失,也是中國電影之所以爛掉的一個小小註腳。
      • 边境以外的叙事是对《特写》的反思,而边境以内则是对《随风而逝》的改写,内部文本远比表层叙事更暧昧和真诚,且你无法要求一个连拍摄自由都不存在的人不去拍摄自己被囚禁于其中的系统和事实,这是“何不食肉糜”。一个电影人只能依靠继续拍摄来保持与现实之恶的距离,然而摄影机的权力在现实之前又如此无力、虚假且僭越,以至于录像在大海面前不得不停止,记忆卡不再具有留恋的意义,帕纳西一面将自己置于最危险的境地,一面又对自己行动的紧迫性提出质疑,一面步阿巴斯后尘,一面又对他的结论感到虚无。
      • 简单一句话,不喜欢!看烦了伊朗导演自以为是的祥林嫂一般的喋喋不休的消费自己同胞的苦难。故作深沉的思考,但实际都是隔靴搔痒,全然展示不出人民百姓的具体的,影响深刻且广布的切肤泣血的痛苦。这种向西方世界贩卖自己国家,自己国民,自己民族性悲惨遭遇,来谄媚得奖的作品都是流氓叛徒!全片就是在博取白左们的同情以及满足他们的偏见和好奇。就差说:你看吧,我们就是这么不西方民主!想依赖西方世界拯救自己的国家也只能像日韩那样跪下当狗才行。不过日韩那种从来就没有真正意义的民族气节和自己的主体文化的国家当了也就当了,可你伊朗堂堂一波斯帝国的后裔,有如此绵长的历史文明,如今真是脸都不要了!这才是对现在还在为自己人民的命运顽强抗挣,在解放事业上拼出生命的伊朗人民彻头彻尾的背叛! 精神上的亡国才是一个民族最大的悲哀。
      • 现实电影戏中戏互文 去留困境有一些觸動
      • 「看看人家伊朗创作者骨头多硬。」当然也许是有的地方的熊更凶猛,或者关于有熊的传闻更加恐怖,但更可能的是在不同的地方,相信熊之存在的平民和决心面对熊的勇者没有多少区别(至少我如此希望)。映前介绍时女主演代读了导演写的一段话,下台前还举了「女性生命自由 #Masha Amini」的牌子,电影还没开始我的心里就已经弥漫着澎湃和绝望。
      • #TIFF22
      • 无熊绝境原指南极,贾法导演在禁拍、疫情、受监视多重“绝境”下,还自编自导自演,远程指挥剧组完成后制实属艰难。以边境小镇及一对情侣想方设法离国反映无奈“绝境”现状,无论生存或追求人生处处碰壁,宗教信仰与上层权力阻碍无处不在,用戏中戏结构凸显社会政治阶级等深层问题,更是导演亲身经历,权力体制从上往下重压,身处大象脚下如蝼蚁,活着连牲畜都不如,更无法改变唤醒国人,想逃却无处可去,无路绝境。熊的另一隐喻是动荡与恐惧,怕社会不断恶化又无能为力,怕知社会丑陋面黑暗面被曝光被发现被监视,而不断自我欺骗麻醉,当无事发生,明知道装不知道,处绝境乖乖当待宰羔羊实在可悲,国人不敢面对现实,更是无权无能面对,或许也是导演的创作困境与人生困境,如今导演被政府抓、定罪、判六年监禁,下部电影遥遥无期,落入真绝境,实在可悲
      • 戏里戏外都是压抑,上层的强权和底层的无知,每个不幸的人和每个不幸的国家其实都是相似的,不是吗?
      • # Venezia 79 红毯 【A】戏中戏的两层叙事构筑冲突与困境,摄影机的权力在导演的受制下几近剥夺,拍摄的无力与自由的追逐碰撞呼应,而当戏中的拍摄转为真实的记录时,原本简约的表意呈现复杂的姿态,对社会矛盾敏锐体察的细流汇聚成一片混沌。终于,帕纳西所带来的不再仅是典型境遇中同时包含残酷与风趣的社会学观察,而是只身一人走进影像呼应的真实,小心翼翼却进退维谷,用无声之势抛出种种触及大象的质问。重拾一切只需跨越边境线那么简单吗,我们为什么被迫进行着名为自由的逃离?No Bear. No Fear. So who made that bear?
      • #biff27 被政治裹挟为理想所困,帕纳西仍在说着拍你想拍的,那么纯粹又那么绝望。
      • #FNC# 某种对于“房间里大象”的正反双向指射,关于莫须有的罪名与荒诞的审判,片中片双线结构让我们更进一步感受着作者的呼吸;事实上,帕纳西的叙述语气中不乏诙谐,但还是越看越难过,就仿佛听见他说:“我们也许能用电影创造美好的结局,可现实呢?”
      • 連貓貓狗狗雞雞的演技都好好喔 不用說Jaban鄉親們 / Sohyang Theatre
      • 太难了 拍片咋这么难 看得我连连叹气 全片貌似什么都没发生 一群群村民轮番用模棱两可的威逼利诱轰炸 导演还活得好好的 什么都没发生 男女主出逃 女主厌世 俩人逃跑 什么貌似都没发生 最后被间接指令逼出村子路遇小情侣阵亡 什么都没发生 什么都没发生啊 导演还活着 他还能自由行动 他可以体面的离开 但闸一刹住 一切都不一样了 拍片就是这样 大多数角力都发生在无声里 最后作品反而是冰山里最微不足道的那环了 连作证都要要求拍摄 着实是专业人士 在这种语境下那就是勇士了 看完连连叹气 但又觉得必须也有义务被看到/穷山恶水的visual太好了 真没想到 夜晚跨越边境 对面点点星光 居然觉得是本年度可选入最美visual十佳之一 让我再一次思考机位和手持是否重要 但在这种情境下 举起相机本身就是最重要的了
      • 边境一言不发,幽幽地界定一切命运。对于电影人来说最大的悲剧莫过于看着你以生命來熱愛並堅守的事物開始注入謊言。可是一個導演無法掌控所有秘密,舉起攝影機的動作無法涵蓋所有真相;殺死年輕人的不是「照片」即真相的存在與否,而是愚昧傳統的慣性與規則逼迫人舉起了槍。導演生活的鄉村「典型」得如一個氣泡中的寓言的世界,相對而言城中在拍的電影則更貼近現實。縱使影像多了設計、缺乏了伊朗土地賦予的美感(正如我們在阿巴斯電影中看見的那種),傳達的意圖還是非常真摯有力的。
      • #ZFF 18th 5 一些有熊国家的观众看了都该脊柱发凉
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD
      Europe '51
      1952
      剧情片
      美国

      一九五一年的欧洲

      Europe '51
    • 豆瓣网友的评价
      • 她不是共产党员,她也不是圣人,她只是对自己恨,才会无私地去爱最需要的人,那些怯懦自私、道貌岸然因畏惧真相的暴露,他们用不容置疑的学术口吻宣判这个因害怕而勇敢的灵魂是不正常的;唯有同样在绝望中煎熬的苦难者体察;整部影片基调果然很“左”;马西娜太灵动太抢戏了。
      • 完美的褒曼,如她的角色一般,发出圣洁的光芒。电影的几次转向都令人意想不到,结局实在悲伤。就算放在六十多年后的今天,电影的思想也一点都不落后,甚至觉得罗西里尼有点太理想主义了... 这也是他本人最喜欢的一部电影。里面竟还有玛西娜><... 完美的电影。(意大利语版)
      • 对于“圣母婊”“左棍”不离口的当下中国人来说,是否难以理解呢?
      • 罗西里尼拍褒曼的最好一部。罗西里尼认定了褒曼体内中产阶级妇女的根,但这片中,他找到了褒曼神的一面,让她从中产阶级客厅里直接走上神坛。疯人院一场,是对意大利战后秩序的深深讽刺,唯一的朴素的善,不但不为以丈夫为首的整个男性经济秩序所容,连天主教都把她视为敌人,只有穷人寄以希望遥相祈祷
      • A+,如果说《火山边缘之恋》里的褒曼只是稍微显现出一些神性罢了,这里褒曼简直就是成了圣母玛利亚,到最后,她的神性居然使神父感到自愧不如。不是每一个人都能像褒曼这样表现出母性和神性而毫无违和感,褒曼简直就是头顶光环。我相信最后她会一统精神病院,成为病人们的“神”。
      • 简单地把鲍曼理解成花瓶和圣母都是粗暴而肤浅的,本剧中作为一个在罗马有影响力资产阶级家庭的美国妇人,冲破社会,宗教,政治束缚的推动力来自于她想要拥抱真正生活的愿望
      • 德勒兹分析此作将人物处在陌生的情景,角色与观众达到同一,使得运动—影像转化成纯视听情境,而此正是新现实主义电影的美学形式标准。一次心灵分析的绝好范本,惊叹罗西里尼叙事中的圆润变迁。褒曼出色的演技,把人物内心刻画出来,还有朱丽叶塔,寥寥几笔,就再现了卡比利亚的风采。
      • 四星半。如果真的有圣母的话大概就长英格丽褒曼这样吧。稍微想象一下,这个角色前后的转变换其他任何一个演员都不会有说服力,对于褒曼本人来说类似的表演也是前所未见。第一段的母子互动和上流社会家庭晚宴布景简直是扮演了《追忆似水年华》的第一部分。
      • 三部曲之二,褒曼的表演依旧震撼,而这次少了一点情绪,多了很多的人格魅力,还是典型的新现实主义题材,罗西里尼对于社会的批判直接有力,结尾依旧五味杂陈,有时候很多纯粹的友爱和美好都不应被扭曲的政治观和宗教观染指。
      • 7.9;半个多世纪前的寓言到现今都快进化成了空想
      • 这片可以与夏布洛尔的《冷酷祭奠》对比着看,都说明了阶级矛盾的不可调和。《冷酷祭奠》说明了资产阶级虚伪的仁慈难以压制无产阶级暴劣的反抗,本片说明了无产阶级真实的困境难以换取资产阶级基本的同情。无产阶级的恶和资产阶级的善表面是魔鬼和天使显像,实则为人性在阶级矛盾下必然走向的调和。
      • 既非神性宗教,也非左派宣導,律師和醫生在醜惡的愚鈍中顯形,神父的上帝之愛也露出馬腳。精神病院是壓抑非主流的最佳武器,「反叛者」被下了邊緣人士的判決書,底層人心目中的聖人成為普通人眼中的瘋子。不知不覺中愛竟成為人們恐懼的對象,不如承認反倒是我們在現實世界的這座瘋人院中,一手造就了這些疏離和異化的囚牢吧。時代之縮影,工廠千篇一律的機械化生產那段蒙太奇觸目驚心。
      • 我终于承认英格丽褒曼最好的电影不是卡萨布兰卡 而是罗西里尼的作品了T T 这片子真是左的一塌糊涂 既可笑又可爱
      • 想要去爱是这么难以理解的事吗?新现实主义和更个人的内省心理片之间的过渡作,从工厂和医院等候室两段看,如放手走后一条路大概会更好看。意大利的工人新村和棚户跟咱们的很像啊
      • 轻巧地将二战后意大利的国家身份迷失、废墟重建、阶级差异与信仰救赎等众多问题设计到一条叙事线里的每个人物身上。标题《一九五一年的欧洲》(而不是叫意大利)就很能说事了。早在那时罗西里尼就借褒曼之口提出“人类命运共同体”,“我是因恨而博爱”,似乎是当时唯一可能的救赎方式。最后也可一窥当时意大利知识分子的冷漠乃至冷血,质疑、追问着把一个女人关进疯人院,救赎意大利的罪孽靠的是行动,靠嘴争论那很可能会导致更多的恶。不过也因为这些议题讨论太多,而导致情节发展的细节上时而会出现一些令人无法信服的生硬逻辑。全片总是给人镜头很美的错觉,但回想起来大多数情况下其实只是褒曼太美了。
      • 褒曼获封威尼斯影后之作。1.一个上流社会太太因丧子意外而逐渐觉醒、接近共产主义者、成为圣母,但最终被社会宣判为离轨者而永久放逐的故事。2.罗西里尼野心足够,从片名即可看出,影片着意辐射出一个时代、一个大洲社会状况的缩影:中产与上层的虚荣、自傲与缺乏同理心,底层民众的穷苦无望,宗教的无力与沉沦(女主的一席话就让神父哑口无言、只能自认其罪),精神病院依旧是放逐与惩戒异己者的机构。3.或许,女主并非阶级意识觉醒的马克思主义者,亦非圣徒,我更愿意将她视为脱离一切先在传统的博爱践行者,她不能被定义或归化,既神秘无端,又毫无保留地敞开自己。4.茱莉艾塔·玛西娜仅有的几个镜头就演技满满,对男人如宝宝、需要女性装傻捧着的吐槽超可爱。5.大量运用主观镜头,精神病院里缓缓环视女“病人”们的长镜头阴森瘆人。(8.5/10)
      • 纵使你有多不喜欢罗西里尼,也会被这部作品打动....Masina一哭,我就心碎了...
      • 在这部《一九五一年的欧洲》中,罗西里尼已将新现实主义抛在身后,开始了主题先行的尝试。实际上,罗西里尼借助这个故事所叙述的主题十分宏大而艰深,甚至这部电影也不能完全承载。这也是褒曼主演的罗西里尼作品中最具深度的一部,挖掘出了褒曼的新潜力,但依旧没能获得特别突出的反响。
      • 7。罗哥原来也是左棍,褒曼也有点老了
      • 迷茫无助的资产阶级就这样憧憬着无产阶级的救赎,可惜这左的也太不令人信服了

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