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    私人生活 Private Life (2018)

    最近更新: 2025-06-29 HD中字

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    Richard and Rachel, a couple in the throes of infertility, try to maintain their marriage as they descend deeper and deeper into the weird world of assisted reproduction and domestic adoption. When their doctor suggests third party reproduction, they bristle. But when Sadie, a recent college drop out, re-enters their life, they reconsider.

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 西语正片
      Estiu 1993
      2017
      剧情片
      西班牙

      九三年夏天

      Estiu 1993
    • 豆瓣网友的评价
      • 情绪刻画到位,是一种没切身体会过就无法表现的细腻和真实,作为一部处女作,选材和处理方法情理之中,品质和水准却是意料之外
      • 「九三年之夏」做得最好的地方是,我們的視角與小女孩是同步的,在敘事上,我們並不先於小女孩知道任何事情,這感覺像是導演拉著你的手,帶著你重走一次她走過的路。
      • 导演真的很细腻温柔,死亡、疾病、偏见、寄养等问题所可能隐伏的伤痛,都被一个爱字轻柔地摁下去。而童年在这种灿烂而又温煦的乡野之地生活,简直是天堂了。两个小女孩就这样磕磕绊绊地学着成长学着爱,看得人心都化了,演员也选得合宜,满屏都是那种粉香。这样的夏天,真美好。
      • 母亲,倘若你在那边看见一只很小的白船儿,不要惊讶它无端入梦,这是你至爱的女儿含着泪叠的,万水千山,求他载着她的爱和悲哀归去。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.5 全集
      La vérité
      2019
      剧情片
      法国

      真相

      La vérité
    • 豆瓣网友的评价
      • 看不出任何水土不服,要是事先不知道是是枝裕和执导,即便有几场非常“是枝裕和”的戏,单看电影也很难猜出来是出自一个日本导演之手,可以说是抓住了法国家庭文化的精髓,却也不失日式视角,小女孩的角色是亮点,也是一以贯之的是枝风格。
      • Q&A 结束后我直接疾步厕所,是枝裕和迎面走来我对他说good movie,他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。
      • 是枝裕和的本质依旧是在讲家庭,讲家人,讲羁绊。场景的调度仍是日式的,画面的呈现却是法式的。就像用咖啡杯喝了一份味增汤。
      • #Venezia 01有点像《斯托克》之于朴赞郁吧,首部外语处女作不出戏但也没惊喜。女演员的世界没有真相,时间可以抚平母女关系的细痕,这些情绪都很准确但是太私人,少了是枝一贯社会层面思辨反思的质地。日式生活流在法国文化中还是有些许的不自然(虽然并不苛责导演)。比诺什和德纳芙的表演是细腻真挚的。新闻发布会上也说了是比诺什提出要和是枝合作,所以整体上更像是高手之间共同创作攒出来的有趣小品、小实验。
      • 拍的没问题,就是日式温情放在法国语境下还是有点不伦不类,德纳芙和比诺什主导性太强,前半段几乎看不到作者痕迹了
      • 作为枝吹的日常五星,但实话说是看到结尾才不觉得打的太唯心。喜欢关于“表演”和“真相”的互文,一个哲学意义上的思考,情感的真实和表达的真实。最喜欢的两场戏是凯德突然说我咋不用到昨天的戏上,太浪费了和朱比给女儿剧本让女儿去哄外婆。得了金棕榈感觉松了绑,是枝已经进入那种拍什么都可以,不必太有胜负心的行列了。至于那些说看不出是枝作品影像风格的,请问第一个和最后一个庭院的空镜,哪个欧洲导演会用这种角度和层叠?
      • J’adore Catherine Deneuve.
      • 本来想说无功无过,短评里提stoker我突然就意识到更好的对照是石黑一雄吧,日裔英国人讲起东方故事来像鹦鹉学舌,日本导演拍一个法国故事,能做到基本没有违和感,找到文化共通处并一点点放到最大,比起以前的作品,这部更能让我看到是枝的能力和潜力。问题还是太长了,本来想说是不是没剪完就送来了仔细一想他是不是怕西方人看不懂呢…
      • 1/Ethan Hawke已经是嫁法国女人标配文艺男了;2/本来以为是枝裕和拍了个他自己的《秋日奏鸣曲》,看完感觉又是又不是;3/情绪总是过于浅尝辄止,同样一句话,在过分含蓄的日本人的语境里可能说出来就表明情绪已经快翻天了(即使大家都表面隐忍假装平静);但是放到欧美人那里就是不够。这点直接导致了本片的平庸;4/有些戏非常莫名其妙or节奏混乱,比如开头“我通心粉吃多了”,我:?????
      • 被法式优雅冲刷 又被日式温柔稀释的《秋日奏鸣曲》反而更喜欢戏中戏的那部 女儿老了 去过外星球的母亲依然年轻的故事
      • 2.5 / 第一次给是枝裕和不及格。虚实穿梭的人物并没有让这种关系变得浮动而暧昧,反而被背后支撑的框架所束缚甚至抹平了。心理变化与情感呈现附着于僵硬的表意逻辑,一字一句一颦一笑都大写加粗着“我要挖掘人物”,但最后袒露出来的就仅仅是一个空余“替代”与“扮演”概念骨骼(从这个角度来讲或许确实连得上《小偷家族》)。鲜有的惊艳之处在于对女性头发这一元素的运用,尤其是背后的视点下效果出众,但也没有足够灵动的细节变化。除此之外就只能感慨德纳芙好美比诺什好美伊桑霍克好美。配乐的时间点掐得真是绝了,每一次都尬到飞起,频频扶额……
      • 【釜山电影节展映】日本家庭剧+法国背景设定,对于是枝裕和来说,只算是一次不算失败的国际化尝试。没有生搬硬套的违和感便已不错。除去几段营造气氛的轻音乐出现场景,很难看到是枝裕和的痕迹。似乎只是一部中规中矩的女性题材法国片。母女和解的题材也数见不鲜。作为戏中戏的刘宇昆科幻小说设定倒是一大亮点,戏中戏母女的年龄反差与剧情相映生辉。由女儿编剧身份发散出的一些祖孙三代女人的互动,制造出一些温馨的笑点。
      • 欧式场景/题材+日式情感呈现的糅合并无违和感,虽然家庭矛盾的切入点和圆融收尾仍具有是枝裕和的特征,但总体来看,更接近于温暖向的《秋日奏鸣曲》(母女误解/对峙+身为明星的母亲身份设定),而若论影片本身,并不具有鲜明辨识度。无论是主观记忆还是所见所历,所谓「真相」并不能从单一维度去考量,各种因素投射于事件之上的多重反射,往往会改写“真相”的定义——并不算一个新鲜的概念,相较于前半部的些许沉重,结尾处理得过于轻盈。亮点:1、戏中戏对剧作文本的加持,互文结构能较好地祛戏剧化,让双层意义的观众自行感悟;2、前后景虚焦的运用,人物的“在场”与“缺席”。
      • 期望非常低,所以观感特别好。不管怎样,特别适合做开幕片,喜剧成分+揶揄记者+科幻小说+电影行业幕后家庭故事。是枝裕和可以尝试发展成日本的伍迪艾伦。
      • #24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊!确实是戛纳开幕片的水平啊!(所以可能还是后期没做完???)搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体(金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了),既刻薄又脆弱,人物和角色的“混淆”,片里片外的母女及各种对应关系,写得极其细腻而层次丰富,说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了(但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技),伊桑霍克这个角色基本也就是酱油(参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色)。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
      • 意外的沒有撲街,母女重逢,往事回憶,倒是讓人想起了《痛苦與榮耀》,喜憂參半的日式視角讓這個法式家庭故事超越了東西方文化隔閡,德納芙和比諾什的對手戲看得讓人似乎回到法國電影那個群星閃耀的黃金年代。開局不錯,德納芙最佳女演員種子選手。
      • 挺好看的啊。典型的即便拿上剧本跑国外拍,也比大多数导演拍得好的那种。形式上机巧了点,套个片中片太空人的框架就能开说母女情、一家亲了。不过在刺痛家庭或女演员话题上,还是温情有余,但痛感不足,以至于像个电视感的轻喜剧。但几位法国女演员的表现是非常到位的!
      • 开篇借景表现时令和气候,随后人声响起,大量交谈,人物相继入场,在舒缓、温和的对白里,情节和人物被相继勾勒出来,跟是枝裕和的日语电影并无什么出路。这个大明星母女间的谎言与真相、隔膜与谅解的故事,些许温情脉脉,也没有那么深刻,少了以往日语作品里的后劲儿。没有带任何期待,一个导演第一次走出母语的尝试,多少会让我担心。事实证明,我的担心是有必要的。
      • 威尼斯开幕。又是一个多年不见的母女弥合过去的故事。凯瑟琳·德纳芙的角色在意料之中,性格跟《助产士》里的母亲很像,也是豁达、幽默、面临年龄危机的气场女强人,但这部里多了一个演员身份,戏内外互文,令人物多了一层复杂性,戏骨演技稳如定海神针。相比之下朱丽叶·比诺什饰演的女儿内心展现得就没那么丰满了,伊桑·霍克更是接近于人肉背景。乍看像一部常规法美合拍剧情片,不过细看还是能看到是枝裕和的印记,比如精心铺陈了很多前后呼应的小细节,首尾回环,以及尽管过去矛盾重重,最后家庭关系还是蛮东方式和谐的,记忆的死结都解开了。钢琴轻音乐突然响起、大摇臂在院子里升起来的时候,我会瞬间出戏,意识到这是是枝裕和的电影...首次脱离本土语境尝试,及格但也不算特别出彩吧,后半部分有些冗长。
      • #2020SIFF# 是枝裕和真的能戳我的点,母女和解那场戏有点泪目,当女演员太不容易,当女演员的女儿也很难,第一次拍法国电影的是枝裕和并没有水土不服,并把自己一贯的东方式温和融入其中,没有欧洲家庭片的那种歇斯底里,对我来说其实更能接受,凯瑟琳·德纳芙演得真好,摄影也非常美,冬日的巴黎真美好。还有戏中戏那个故事也蛮喜欢的,甚至有点想看。 @2020.8.1 上影1厅
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.3 HD中字
      Bacalaureat
      2016
      剧情片
      美国

      毕业会考

      Bacalaureat
    • 豆瓣网友的评价
      • 剧本之严密,多年未见,它的每一寸都打动我。一个家庭的秘密,其实就是一个国家的秘密。
      • 和《我是布莱克》连着看,把肯·洛奇按在地上摩擦摩擦...
      • 摄影太棒了!身临其境的手持摄影十分新浪潮。剧本凌厉,从简单故事代入,却像滚雪球一样越滚越大,让普通人陷入泥沼,无法自拔,社会问题层层披露,却让人遐想:我如果是男主,大多也会做出一样的选择?包袱越来越重,结尾却淡淡光明。必须再赞一次摄影,夜追匪徒一幕居然比恐怖片还吓人。五星。
      • 咚!咚!咚!中年危机风雨欲来,敲开壳看一泡污,秃顶,脸松,腰部有赘肉,讲面子,要规则,曾经纯洁白莲,如今泥塘之鳖。午夜大喘气,见真我。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 HD1080P中字
      Tully
      2018
      剧情片
      美国

      塔利

      Tully
    • 豆瓣网友的评价
      • 看到豆瓣的高评分才去看的,有点失望。感觉完全没拍出来一个母亲真正的无助和艰难,反转也没什么力度。结尾是一直不管不问的丈夫经历车祸后怕失去妻子,突然就变得参与育儿担负责任了,整部片子就是拍给爸爸们看的吗?
      • 不止婴儿,其实每个大人都会在夜晚长大那么一点点。可他们害怕跌在地上需要搀扶,害怕忘记刚学的意大利文,害怕变成凌晨五点出现的垃圾车。于是他们穿上制服伪装,长出鱼尾逃走,用毛刷安抚不安和躁动。假装坚强的大人们,藤壶对船有害,听觉细胞不会再生,换掉了所有木板,你还是那个勇敢长大的自己。
      • 总感觉这个故事最吸引人的点没有拍出来
      • 为了饰演产妇,查理兹·塞隆每天早晨喝两大杯奶昔,并每天设闹钟让自己半夜2点起来吃通心粉和奶酪,最终增重50磅(大约45斤),拍完电影之后花了一年半的时间才把这50磅减掉。
      • 今日美式反婚反育广告。在电影院里一阵又一阵后脊发凉,看完出来真的特别想大哭一场。Tully是仿佛Marry Poppins一样从天而降的奇迹,最后却也证明只是黄粱一梦。即使是塞隆一样的大美人也会沦落为一个疯癫的黄脸婆,就这还是在全片完全没有涉及经济压力的情况下。怕了,不约。
      • 我会推荐所有我认识的姑娘去看。二十岁的我们都还是小仙女,留她在心里,在我们四十岁的时候会跑来和我们一起度过生命中男人不想帮你或者也帮不了你的难关。另外就是,要有钱要有钱要有钱。
      • 把孕后人生重重举起而又轻轻放下,依稀看到了“朱诺”和“在云端”的影子。养孩子永远比生孩子更辛苦,结尾的反转算是小惊喜。肥胖走样、一身橘皮的塞隆女王太敬业了!(“过了30岁人生就是凌晨5点的垃圾回收车”,我死了~~~~~~)
      • 赛隆女王的搏击俱乐部式育儿法
      • 分类分成“喜剧”是什么心肠?啊?根本是“恐怖/惊悚/悲剧”。看了一下,是《青少年》《朱诺》《瑞奇和闪电》的编剧,一直在坚定地表达各年龄段女性的困境纠结痛苦与快乐。美人鱼梗自然又巧妙,那曾是美人鱼的自己在水中赶来救援的一幕,落泪。真希望男人们都看看这部片子,不要辜负美艳盖世的狂怒姬塞大王增肥45斤,变成如此明晃晃一头壮硕母熊,袒露出长着货真价实赘肉的肚子手臂和腰。【最后丈夫的猛醒太轻飘飘了,还是想代表所有孤立无援的产后抑郁的妻子们揍扁他。
      • 3.5 一部由细节组成的电影,剧情可以说是没有,但也完全不可透,所以还是挺巧妙。看短评说是主妇版搏击会,哈哈。其实多孩妇女的身心健康问题,确实非常值得一说,里面的各种生活方方面面的折磨,看得人心痛,并不得不陷入对未来的绝望。但电影最后还是把格局收小了,解决方法也不太有说服力
      • 女主老公真是叹为观止……这跟单亲带着4个孩子有毛区别?
      • 日常恐婚恐育教育片。谜底揭开的一刹那泪流满面。人生是TM一辆永不回头的列车啊
      • 很难不让人想到导演之前的作品,这部电影就像《朱诺》的成年版,像《青少年》的姐妹篇。可就是这样小而普通的格局,让人看到导演和编剧的有心,才更让人体会到成长的可爱与可怕。我们终有一天会长大,那个曾经抗拒年轮的我们,终将在现实的撕扯下,学会面对,莞尔对那个年轻的自己说再见。
      • 生儿育女,这个世界最真实的恐怖。
      • 查理兹·塞隆在形象上的变化真的很有视觉冲击,起码在形象就传递出一种特别强烈的无力与绝望。剧情本身也是特别有生活质感的痛苦,很多细节都非常有感触。包括一直在玩游戏的丈夫,不停在用的吸奶器等等。
      • trailer太骗人了 我一直在期待她们亲 但最后走向居然是【老婆车祸了 天天打游戏的老公才终于幡然醒悟回头是岸 】excuse me??? 又一次要等待男人来救赎女人?为了MacKenzie我怒加两星 Yorki实在太可爱了。
      • 不知道有多少人和我一样,认为自己压根就不应该来到这世界上。 可一看到老娘的面庞,还是会触动最脆弱的那根心弦,会给未来的时钟继续上弦。
      • "20 is great and then 30 is around the corner like a 5 am garbage truck in the morning" 剧本牛逼台词精巧,当《青少年》成家立业。即使是塞隆,精神萎靡大腹便便也很难让人感到性感,为人父母真难。
      • 属于那种初看平淡无奇但越品越能让人产生共情的小片,即使观看者与片中角色毫无交集,于一部分观众来讲,某种程度上也正是这种观看者与片中角色错位制造的远近适中的距离而使影片产生一种特殊的“美感”,是那种不止于视与听的美。导演还是挺见功力的,其实就单纯按照前80分钟的故事发展拍下去也行,但硬是峰回路转了一把,如果事先没了解电影的观众必定会对最后那十分钟的“揭晓”而感瞠目结舌,但仔细一想这一司空见惯的设定放在这样一部电影中又好像极其合理。另外最惊喜的地方在于,原本会以为又是一场塞隆个人秀,结果Mackenzie Davis的表现丝毫不拖后腿,与塞隆的几场对手戏也几乎不落下风。以及,这片怎么都不该被打上“喜剧”标签啊,看完还能笑出来的得是什么心态...缺憾也有,比如最后的那场车祸戏,再想想其实是有着更好的处理方式来代替的。
      • 你以为真的有一个年轻美丽腿长腰细附赠肱二头肌的夜间nanny突然闯入夜晚降临福泽大地?假的。“垃圾车妇女”家庭大小事一手办,老公回家逗逗孩子食食人间烟火后还要挑挑刺,then默默地上床打游戏。喔,没有性生活。结局十分虚伪,你以为一个幼稚男人转身发泄一下他的负罪感就是救赎吗?No,等24小时过后他突然想起工作好累并且还有游戏没打你就继续一个人熬夜喂奶刷刷刷最后精神分裂出一个大傻瓜替你做家务。真的,绝望主妇,悲惨人生,时时刻刻。另,塞隆太敬业了伐(虽然大家一直知道),大肚腩肥下巴油皮肤一样不落还附带死气沉沉。还有麦肯兹,我愿意为了她去把《黑镜》刷。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.3 HD
      Toni Erdmann
      2016
      剧情片
      德国

      托尼·厄德曼

      Toni Erdmann
    • 豆瓣网友的评价
      • 一部电影的视点真的很重要:这样一部大部分摄于罗马尼亚的片,女助理是随意使唤的跟班加保姆,男同事是召之即来挥之即去的性工具,失业的工人是工作中的一个数据,布加勒斯特的贫困是谈资中的笑柄… 它不仅令我震惊、失望,更多是害怕和担忧,社会各阶层的隔阂,被欧洲的新殖民主义拉得太大了
      • 钢琴伴奏的独唱。裸体派对。大毛怪的拥抱。
      • 真不觉得金棕榈欠这电影什么,场刊历史最高分都是虚名
      • 如果欧洲中产阶级的疗愈要用一个无时无刻都在散发着无聊气质的故事来完成那也真是可悲,工作忙忽略家人、和第三世界野蛮人打交道、压力大得性冷淡了,150分钟就说了些不疼不痒的事,最后唱首歌脱光衣服丢掉束缚放开自我,人生意义就圆满了,如此尴尬的人生和身份探讨还是直接交给上帝吧
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD
      Sorry We Missed You
      2019
      剧情片
      英国

      对不起,我们错过了你

      Sorry We Missed You
    • 豆瓣网友的评价
      • 肯洛奇敏锐的发现了现代社会的真相,科技的发展化身为一个无所不在的黑盒子,这个盒子可以是追踪器,可以是手机,可以是钉钉,可以是微信群,也可以是公众号后台。一切让工作更便利的工具,也在让资本的奴役更加便利。
      • 纽卡斯尔贫民宇宙已开始建立
      • #siff#比电影更残酷的是,只有肯洛奇肯为这些人作书立传,但这些人根本不可能第一时间在电影院看到这个片子。能有钱有时间看到的,即使像我这种挤出几滴不值钱的眼泪,也不可能真正知道这种生活。
      • 儿子的喷枪下是不能幸免的罪人,社会的尿瓶里是无处安放的废液。赚钱买来好吃的咖喱饭,却错过了陪你吃咖喱饭的时间。投递给用户的签单上,写着对家庭说的话。涂鸦的大嘴里有那么多问题,我却都不知悉。你愿意当包裹,当钥匙,当扫码枪,因为它们都陪伴更长时间。我们像仇人,像陌生人,唯独不像家人。

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