|
Ninon Sevilla本就是舞者出身，而她美丽流畅的肌肉线条和她跳舞时连发梢都在散发的感染力，无不在向观众明示这一切。剧情真的很melodrama，甚至狱中与儿子隔着铁窗的对话还骗到了我的两滴泪。印象最深的画面是violeta抱着孩子走在桥上，而桥下驶过的火车浓烟几乎要吞噬了她，但却没有。 |
|
女主宛如荆棘丛中的火玫瑰——强大的美好，坚忍的意志，不息的生命力，焕发着热情良善的心灵，在一片黑暗中独自绽放的动人舞姿（火车喷出的黑烟遮天蔽日，却并未吞没她的身影，且成为新生的符号）；虽缺乏了前史或性格铺垫而较难厘清为何她会一意孤行收养孩子（善良品格的赋予缺少铺陈），以及后半部情节转化过快而导致情与法的冲突缺失详情展开，但母子之情令人动容。除了抛弃孩子的原生母亲之外，女性几乎全员可爱。 |
|
女主很美，舞姿曼妙有感染力。遭遇实在是太惨了！ |
|
#墨西哥电影大师展#@大光明，混合着大量墨西哥与古巴音乐风情的通俗情节剧，掩盖在男女矛盾表面之下的资产阶级与无产阶级本质的不可调和的尖锐冲突，不少印象深刻的镜头语言：宛如撒旦降临的火车蒸汽乌云笼罩，披着黑纱的女主宛如怀抱圣子的玛利亚，时代特点的热闹的喜剧化调度，后半程情节发展迅速到离谱，然而俗气如我，还是为这对无亲无故的亲母子探监一段流下老泪两行，有些时代局限性的稀有电影，但显然墨西哥社会描摹与影史价值加分，再说老片也有与时俱进之处，祝福小朋友成为大学生还被孩子他爸回怼活不下去哈哈哈 |
|
墨西哥版的《宝莲灯》啊！沉香劈山救母啊！！想你的三百六十五天啊！！！ |
|
火车指向生活，会催促你走（演奏者们一字穿越铁轨），会碾压过你（老板被杀时火车穿过），会给你绝望和希望（黑烟遮天但留下光亮），会带你去你想去或不想去的地方。镜头调度、歌舞呈现很棒；虽然有点理想化，但女性力量还是很动人；收尾太过匆促了。 |
|
受好莱坞影响较大，叙事明快，举枪的下一秒对方便一命呜呼，善用环境烘托人物心境，火车浓烟里孤苦的舞女抱着被抛弃的孩子，大量歌舞穿插于悲喜之间，蛋糕蜡烛逐一增加，六的恐惧来临，监狱的铁窗阻隔不了，浓浓的母子深情。 |
|
三星半。好几首歌都非常好听，几段独舞也很有感染力。 |
|
火车的意象反复出现。Violeta袭一身黑站在桥上看向桥下的时候，汹涌开来的火车是快要压垮她的现实；当Violeta看到夜总会老板被杀害躺在轨道边，火车从他们的身边又一次经过，滚滚向前的车轮是带走和失去；最后Violeta被释放，终于可以陪伴在养子身边，伴随着鸣笛声的火车是希望。火车、鸣笛、车轮、前进、轨道，导演运用这些关于火车可观察的要素来提升共鸣，也是我喜欢这部电影的原因之一 |
|
戛然而止！女主救场时穿着那样的鱼尾也能跳出那样的舞，叹为观止。后半部很多推进出奇干脆，女主怎么有枪，如何提前释放也没详述，疯狂加速。女主从窗口爬进来扫射的场景，真的拍出救世主味。Don Santiago倒地时的音乐仍然持续“疯车”里的欢快，更惨烈。Rudolfo长得很傅满洲…@大光明 |
|
后半场泣不成声 |
|
史上最佳墨片
当大学生？要他饿死吗都已经几百万人了
绝了，台词金句频出
怎么可以同时拥有俱乐部活跃魅力，与圣母般的光辉笼罩
歌神客串恰恰曼波舞王永无止境 |
|
无论从哪个角度评价都是极佳的。歌舞的片段极具感染力，太有墨西哥风情。剧情虽然不复杂，但是也不会显得平淡，能够感觉到那种命运弄人的可怜和惋惜。演员们的演绎也很有感染力，而且服装和化妆衬托真的美绝了，而且很能体现角色的状态变化。1951年的电影现在看也不过时，确实属于经典了。 |
|
6。歌舞应该是主要卖点，其他方面平淡了些 |
|
墨西哥电影大师展@大光明 劲歌热舞棒 |
|
7.5。歌舞诙谐，即兴绝佳。身处底层，坚持善良的自我是一种悲剧。可以决绝的痛苦，不压抑求全。 |
|
“希望他长大成为一名大学生”“你要让他饿死吗，我们有几百万大学生”原来1951年墨西哥就已经是这样的状况了。2024.6.2上海大光明 |
|
舞真棒呀... |
|
上海大光明墨西哥电影大师展 。这个剧情算是墨西哥神女？ |
|
3.5，台词几次提到哈瓦那，舞会音乐也很古巴，跳的很好看。歌舞片原来只是剧情中间有歌舞，整体是一个贫民窟舞会歌女与恶棍的故事。喜欢中间那段，把恶棍送进监狱后，女主抱着孩子走在桥上向下眺望，火车黑烟充满黑白片的银幕，当时思索了什么让她再度选择依靠男人投身舞厅。结尾干净利落杀完恶棍后，跳戏《妈妈再爱我一次》，不过好歹有个光明结局。#墨西哥电影大师展大光明电影院 |
|
【2024墨西哥电影大师展】头重脚轻，情节推进较为生硬。Violeta头戴黑巾怀抱婴儿站在天桥上，火车冒着滚滚浓烟由远及近，堪称全片最动人镜头，想到《罗马妈妈》。几段Charleston/Swing/Havana歌舞太精彩了，看不够。 |
|
虽然挺狗血老套 但是歌舞好棒 喜欢那几个大桥下跑火车升起滚滚黑烟的镜头 |
|
【墨西哥电影展】【大光明电影院】充满了黑白电影特有的表现习惯和类型片的桥段，神性时刻与混乱的节奏也能并存，让产生的感情都显得廉价了。3.2 |
|
墨西哥黄金时代（época de oro）名作，传奇导演Emilio Fernandez和摄影师Gabriel Figueroa这对黄金搭档是塑造墨西哥民族身份的重要推手，在本作里采取了一种更国际化的泛美洲策略：穿祖特服跳摇摆舞的美国化恶棍，古巴女演员Ninón Sevilla，黑白Latino的舞蹈交流，然而主旨仍和民族主义叙事一样是引导墨西哥人习惯现代城市性，最后一部分看哭了 |
|
鼓点与舞蹈的配合太厉害了 女主和仲里依纱长得一模一样呀 舞女和妓女的群戏好生动 向Rita致敬🫡做到了大家都想对老板做的事🫡 |
|
后改先，有何不可？女主绝美。神女、马路天使，哪个不是受害者。但还可以改变命运。 |
|
女主跳舞的肌肉线条太好看了，女人间的互助也拍了出来，最后大团圆太突兀 |
|
Forget about the plot! All the other things are great, the acting, the dances, the slapstick even |
|
到最后一刻不得已地没立住；所有形式层面简直是低配版好莱坞 |
|
7206，week3 ， Mexican Melodrama : Family, Gender, Nation. Patriarchy；Motherhood；audience feeling ; GDP; developing... |
|
圣地亚哥带着小乐队穿过铁道，火车从远处驶来，那段实在美极啦。从两个酒吧的演出场景可以看出费尔南德斯导演对民间艺术生活太了解了。哈瓦那在艺人们口中好像有种梧桐区般的正义，原来曼波女王也是来自哈瓦那。 |
|
#墨西哥大师展# 手法上稳定又老派无出意料，女主自己仿佛是彩色的一样富有生命力，舞蹈非常好。印象最深的台词还是“以后做个大学生”“你想让他饿死吗 现在大学生有几百万人” |
|
原来上世纪五十年代就有做大学生会饿死的概念了 |
|
3.5 |
|
罕见剧情如此干脆利落的歌舞片，结局稍显草率（7.5/10） |
|
舞蹈被表现为对话的方式，但遗憾的是歌舞之外的场景并没有很好地支撑起舞台。 |
|
女性之间的仗义互助还挺动人的，其余一般。 |
|
【墨西哥电影展 in 大光明电影院】
一般般吧，歌舞蛮好看的，剧情设定这个时代来看就很难共情，很多地方好drama |
|
墨西哥大师展at大光明。吸收了古典好莱坞的叙事，用比较分明的正邪对抗情节剧，完成阶级/性别不平等的道德救赎，在《火山情血》之类民国电影也能见到，形式上则是深焦镜头和柔光特写，突出室内空间的戏剧性，中段出走，火车遮天蔽日的黑烟下，是“烈车酒吧”这种底层暂时的乌托邦，其命运也是“火车会带走他们”预先唱出的，整体还到不了罗马妈妈、卡比利亚等新现实主义的反思，但比较特别的是歌舞，曼波女王塞维利亚静态如金发闺秀黑袍如修女，动起来则是矫健灵动，充满好莱坞不可能有的异域即兴感，这种乐满哈瓦那式的爵士vibe，似乎也感染了叙事，大反派鲁道夫还来了段低俗小说式的双人舞，就好像音乐拉平了一切不平等，让所有人各得其所。 |
|
卡巴莱表演者的境遇，很平民了 |
|
虽然有局限性但在那个年代是天花板了吧。看完让我对“旧时代的女性（主义）电影”产生了好奇，感觉导演是有一点女性崇拜的（当然难逃客体化视角），查了一下生平果然：“与第一位妻子的关系因对某位好莱坞女星的热爱而受到影响”，后来又迷恋某英裔美国女演员“但他们从没见过面”。 |
|
墨西哥大师展，本次影展中最纯正的墨西哥电影，歌舞部分很棒，但是与这个故事已经完全脱节了 |
|
前半歌舞场面是看点，但是导致后半剧情转折和收尾显得仓促 |
|
#大光明_墨西哥电影大师展 剪辑优秀，歌舞设计很棒。（大学生活不下去了 |
|
圣母玛利亚怀里不止有孩子，还要有枪杆子，舞姿动人，剧情精炼，载歌载舞的欢乐和考究的贫民窟环境对比强烈，结尾略显主旋律式降神 |
|
#墨西哥电影大师展# 叙事风格接近film noir，杂糅歌舞类型以此构建一个以女性为主体的温馨故事。 |
|
情节剧，很像中国早期电影，比如神女，转折绝不拖泥带水，爱那些超越剧情的歌舞桥段。构图真的绝，照亮女角色的脸庞是教科书级的柔美光辉。 |
|
很温暖的故事，歌舞拍的也很棒 |
|
6/10。费尔南德斯用黑色电影的美学：烟雾弥漫的空间，空气污浊的铁道和低角度照明，诠释了以歌舞为表现力的妓女情节剧。维奥莱塔是一位热情的伦巴舞演员，她收养了同事罗莎的男婴，很快成为婴孩的生父罗道夫暴力和贪婪的受害者。当兼顾母亲和娼妓身份的维奥莱塔被俱乐部老板要求上台，她不情愿地把努力照顾的孩子托付给朋友，并无缝衔接地过渡到聚光灯下，在海滩背景下唱歌跳舞，散发着快乐和活力，歌舞厅的烟酒、管弦乐伴奏下淫荡的表演，这种坠落的环境表现出了维奥莱塔既诱人又可怜的双重身份，她必须为生存与父权制抗争，接着搬到火车站附近的她展现出了身份的变化，她作为白人女性与黑人男性共舞，随着增强古巴氛围的鼓声，她踢向了男子的骨盆区域，而男子则移开身体来阻止她，踢这种富有男性侵略的舞蹈动作，为她击毙罗道夫的母性暴力提供了依据。 |
|
蛮无聊，不是我喜欢的。 |
