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    豆瓣 7.2

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    万里归途 (2022)

    最近更新: 2025-05-20 1080P

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    “面具带太久，真成你脸了” “真相永远不会被掩盖！” 《万里归途》

    作者：好吃的松饼啊

    2022国庆档主旋律电影《万里归途》纯观众视角影评

    作者：李木頌

    2022最新电影万里归途

    作者：账号已注销

    暂无剧情简介

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.3 狙击手
      狙击手
      2022
      动作片
      中国大陆

      狙击手

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 这不是战争片，是煽情片，就不能煽的含蓄点嘛。
      • 娄烨离不开雨我知道 国师现在咋也离不开雪了
      • 张艺谋太可怕了，到了这个年纪，保持这样的创作力，还能一直去繁从简，还能保持自己的态度。
      • 全是子弹时间，不知道的以为我在看赤井秀一
      • 影片本身水准可以，想去电影院的完全可以看看，值回票价完全没问题。不过还是要说一下，有些人一口一个“把美国人当弱智”这种言论的，可以自个查查张桃芳的事迹，自己的主页拿《现代启示录》当十佳却容不下一部真人真事改编的战争片，真是搞笑到家了。
      • 以小见大 最冷的枪 最热的血 极其克制的叙事和画面 拍出了最真挚的情感
      • 视线关系多到像爱情电影（中美狙击枪神de禁忌），配乐多到感觉emo是写歌的，子弹时间多到像劣质vr，美国对手疯到像参加朝鲜战争的漫威反派。本以为emo春节档拍96分钟的片算有点良心，没想到较短的三一律剧本也注水不少。倒是没辜负章宇的演技，美国枪神演员名字叫曹操，谁懂？
      • 坦克开始有点手撕鬼子那劲儿了
      • 影片的立意是以小见大，以一场小规模的战斗刻画志愿军战士的牺牲精神。我们倒不介意影片能拍得再长些，多些对片中角色的刻画，他们不仅仅是执行任务的战士，也是一个个活生生的人，有父母、有妻儿、有生活的鲜活个体。
      • 张艺谋还是厉害，这样一个主旋律题材和简单主题，能拍出这样的国际大片气质，这电影跟开始想象的完全不一样，用年轻不知名演员也非常合适，简单的故事，普通的人，电影的情绪饱满不做作，观众一开始就被带进一个心弦紧绷的语境中，并被导演一直往前引进持续到影片结束，每次背景音乐小号响起来的时候，我就想哭也不知道是怎么回事，电影中那些娴熟的镜头语言，即使全片故事都只是发生在那简陋的场景，但也让人有大片感。电影故事的架构，层层递进的人物斗智斗勇都不断刺激着观众，电影一些场面真的很残酷真实，里边五班那些才20上下的小伙子也太催泪，中途把我看哭好几次。电影难得的是，并不因为这是部主旋律就矮化对手，相反导演都给了足够的尊重。战场上没有赢方，希望我们都能珍惜和平。
      • 从我个人的观影体验来讲，这部可以媲美红海行动和功勋-李延年单元，是非常高质量的战争片。用几句话高度总结：有笑点有泪点，就是没尿点；剧情好节奏棒，国师品质有保障；小战斗制作精，素人演员也很行；实景拍效果真，白璧微瑕可原谅。
      • 短小精悍的电影，舞台剧风格的设定，受限空间回合制的故事，若干个短剧用亮亮的身份这个麦高芬串起来，用近景正反打撑住一部电影时长的紧张感，难度较高。背景同样是冰天雪地，肃杀感和节奏把控的难度比《悬崖之上》要高得多。最好的部分是剪辑，节奏把控提升了整体观感。中方故事重点是班长的领袖气质传承和战友情，美方个性表达也没太丑化。
      • 跟《悬崖之上》同是置身冰天雪地，打趣说前作是剧本杀，这部就是密室逃脱版真人CS。个人更爱这部，稳、准、狠。不复杂不“烧脑”，没有人海也没有大排场，甚至只有山坡的唯一场景，双方阵营都不过十人，“势均力敌”地斗智斗勇，就把故事讲得扣人心弦。张艺谋难得做一个纯男性群戏，演员都不错，特别是章宇真好！有勇有谋，有情有义；有血有肉，有信念感。他最终投向他始终望向的对面山坡顶上的灿烂阳光贡献了全片的最高光时刻。班长总跟大永说「不许哭」，可张艺谋总有让人哭的能力，这次甚至是使用配乐到毫不收敛的地步，他精准拿捏此类型影片的情绪套路，达成一次蛮精致的小试牛刀。Ps:片尾韩红《回家》的歌声里画面中复刻了「一条大河波浪宽……」
      • ——两个狙击手合而为一，五班精神永不死去。集体由个人组成，个人因集体而长存。当主旋律片终于学会调整焦距，讲好一个故事，收敛多线叙事、囊括群像的野心，不走廉价煽情的捷径，大故事里真实的“人”的形象才终于能放大、立稳。
      • 中国的狙击手，世界的张艺谋！不是去聚焦大兵瑞恩式的战争悖论，而是更多去描述兄弟情谊，没有太多大场面，有的只是真实之中一个个生命的陨落，这才是战争，这才是我们应该铭记的痛苦，战争不值得称颂，值得称颂的是在战争之中为了国家、团队、兄弟而自我牺牲的一个个“人”！五班还在，因为我们所有人都是五班，中国死神还在，因为古老军魂永恒燃烧！
      • 和家人一起看的。选择的角度不错，新面孔也眼前一亮，很多设定不合理也在接受范围内。
      • 你可以永远相信国师，章宇也很迷人。以小见大的男性群戏，质感棒，节奏快。希望能成为一匹黑马突破重围吧！！！
      • 在主旋律“大片”和“大场面”中只去细描一次遭遇战是很有勇气的，并且在斗智斗勇的回合战中非常清晰的拍出了“制敌方法”，不再是简单的空喊口号。一个爱哭鬼，最后变成了天寒地冻中那把“最冷的枪”，冷枪杀敌，热血护国。下来看了原型故事，志愿军狙神张桃芳才是真的开挂人生。
      • USA鼠辈招招卑鄙下流，志愿军英雄枪枪不离眉间。一条山沟两道战壕为背景演出惨烈的狙击手精英对决，诱杀和反杀手段步步惊心。有商业片的密集冲突和活跃节奏，也有主旋律的妥贴和稳健。有近乎京剧式的简约场景，也有鲜明的人物群像。煽情点到即止，是以小见大的战争片佳作。
      • 7/10。虽然只是一场小小的阵地战，但足以震撼你的内心。全片文戏几乎可以忽略不计，剧情节奏好到飞起，细节铺设尤其到位，给人满满的真实感，还有一气呵成的拍摄剪辑手法，导演的认真程度足以令人感慨。几位演员的表现都可圈可点，特别章宇对班长角色的演绎令人印象深刻，过目不忘。春节第一场院线电影，值得推荐。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.7 正片
      Midway
      2019
      纪录片
      美国

      决战中途岛

       Midway
      • 豆瓣网友的评价
      • 战争科普片，没怎么渲染战争残酷，反而很有娱乐指数。剧情“一拖三”，看中途岛，赠偷袭珍珠港+轰炸东京，就那些战役都捋了一遍，却惊喜欠奉，讲了一个连小白都能看得懂的战争史故事，所以叫科普。场面好看，且第一次在电影中详尽的展示了“俯冲轰炸”这种华丽又危险的战术。艾默里奇每次给美帝拍马屁都开挂，这次也不例外，难得的是这次还塑造了立体的反派。主角几位演员跟原型很像（尤其尼米兹），但我方人员云集了漫威+DC+速激的反派，倒是搞笑
      • 本质上就是常规的好莱坞大片，但是看惯了抗日神剧再来看这部电影，差距真的太明显了。 我们被抗日神剧残害多年，已经快要忘记正常的战争片是什么样子了。 正常的战争片里没有裤裆藏雷、手撕鬼子、八百里开外一枪干掉鬼子……只有缜密的情报工作、精心策划的战略、以及抱着必死的决心和敌人拼个你死我活。 敌人的战舰更多、装备更现代化，但是他们也有最顶尖的情报人员，最不怕死的战士。 不是把观众当傻子的抗日奇侠，而是血淋淋的恶战。 迪克·贝斯特这种以身体、以未来为代价取得胜利的军人值得铭记，布鲁诺这种宁死不屈、绝不泄露机密的军人同样伟大。 日本军官选择和军舰一起沉入海底的镜头让人印象深刻，这不是美化敌人，而是尊重敌人。 优秀的战争片尊重敌人，拙劣的战争片丑化敌人。 因为丑化敌人就是丑化自己，尊重敌人就是尊重自己。
      • 现在还能有人扎扎实实拍二战，拍英雄，难得。好莱坞已经没人愿意投战争片了，耗资巨大，没法拍续集，连艾默里奇都不得不满世界找投资。《决战中途岛》完全不是《珍珠港》那套披着战争片外衣的爆米花逻辑，气质更偏六七十年代经典老片，当然技术要比以前进步太多。电影用了大量飞行员主观镜头来展现美军出奇制胜的关键--俯冲轰炸，临场感极强（拍空军海军确实比陆军视觉更刺激）。除前线外，还展现了后方情报部门、指挥部门的工作，让这一历史转折点充满玄奇色彩：“我为美国历史上最重大的一次情报失误负责。”三线并行之下，片中群像人物也都非常精彩。包括对日本海军将领的复杂刻画，对善良的中国底层村民的刻画，还致敬了一下约翰·福特导演，揭示对于当前局势下的今天，和平究竟意味着什么。
      • 把你已经知道的那些事情重新讲了一遍，然后什么都没有让你记住。固然带历史焦味的战争爆米花片，会因为英雄榜的出现，“真实”二字的敲印，好像变得有分量，然而，还是觉得《决战中途岛》是一部战争渣片。尤其是认真想想，这些地方，恰好是偷工减料，不需要花什么预算的计俩。名为《决战中途岛》，实际上几乎把太平洋战争给捋了一遍来龙去脉，让山本五十六背一些历史台词，或者隔段时间，就来上一轮战争教科书PPT画面。廉价的CG画面，令铁皮飞机有如塑料片一样摇摇欲坠（全片唯一有印象冲击的，就是多次冲向烟花筒的俯冲轰炸）。为了表现士兵意志动摇，前后来了两次一样的说教，几乎是那种你会猜到下一句台词，巴啦啦的过场戏。全片没有看出任何在中途岛决战的故事必要和情绪铺垫，至于人物塑造，还是不要去想塑造这种事情了。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.7 正片
      八佰
      2019
      战争片
      中国大陆

      八佰

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 杜淳模仿的广东口音太散装了😂
      • 带着一片空白去看，全程目瞪口呆。或许是太久没看国产战争片了，看完这部，就像片中姜武抽的那口烟，舒坦！苏州河南北两岸，一边是枪林弹雨、九死一生，另一边是灯红酒绿、歌舞升平；地上是战火横飞、天上是围观看戏。1937年的淞沪会战，太多的故事说不完。“孩儿不孝…娘，俺走了…” 陈树生绑炸药跳楼的群戏，没忍住直接老泪纵横。久违的口号“弟兄们，来生再见”、简短的一句“送你一程”都荡气回肠，战争片拍出了江湖气。而乱世中飞奔的白马，一骑绝尘，是对生的希望。幻想中的戎装战马，千钧一发，是对明天最后的向往。“活着就是胜利” 电影最后一个镜头，从四行仓库拉伸镜头，到现代的都市上海，电影内外，这都是最好的结局。
      • 陈可辛都拍不出这么做作的电影，明明煽情得要死还要搞出一副纪录片的质感，后半段整个崩掉，生怕观众get不到还要派黄晓明出来说教点题。有几个战斗场面本来拍得还行，但都抵不过杜淳那出戏的假方言。
      • 比较感人的是 大喊自己名字然后跳楼自曝那段 我哭的稀里哗啦，结尾感觉有点草率，老算盘不知所踪
      • 天堂与地狱只隔一条河，阵地与坟墓同在一座桥，壮士与伶人只差一层皮，怂包与英雄同扛一面旗。南岸有不恨国亡的商女，北岸是壮士许国的男儿，那边有粉墨登场的关羽，这边是七进七出的赵云。四百壮士用血肉唤四万万民众觉醒，五十三米河岸当幕布为租界万国表演。硝烟后，白马尚在，旗帜未倒，英雄不老。
      • 有幸看了原版，那时疫情还没出现，世界还是原本的样子，但风暴很快来临，让电影耽搁很久。《八佰》让人震撼的地方在于它没有故意去彰显震撼却收获振聋发聩的效果，它用收束写磅礴，用胆怯写勇敢，用恐惧写悲壮，用不知所措写义无反顾。那些兵里有痞子、混子、油子，但最终他们都成了战士。那群人守护的是一种普遍的人类精神，有关于尊严和意义，其实这早就超越了某些区隔与冲突，在这样普遍的精神感召之下，如果说非要讨论守护，那他们护的就是人性尊严的旗帜。我们在生死硝烟里看见的是应该是一个一个一个的人，是具体的恐惧与希冀。《八佰》在中国战争片里是绝对重要的，无论技术还是意识，它所引发的电影外的讨论也会成为时间的注脚和底稿。
      • 和删不删减没关系，创作者就没明白是想拍大时代小人物，还是小人物大时代。对岸民众拍得更可笑
      • 2020年我看的第一场真正意义上的电影，即影院电影。时隔一年重新坐到影院，才深切感受到电影特殊之处在于影院环境，当灯一齐熄灭，荧幕亮起，在黑暗中目光灼灼地看着从背后投射到荧幕上的光，与古老洞穴里的人们或许产生相似的感受。 我觉得是近年来不错的抗日题材电影，虽然在群像塑造上没有把控好，但在拓宽了人性和道德光谱上的讨论，可供解读的空间还算不错的了。
      • 电影结束，全场静默，仿佛所有的观众还沉浸在那种悲壮的氛围中没有回神
      • 讲述淞沪会战末期，谢晋元所率524团第一营死守上海最后一块阵地，影片让我们再次感受到华夏热血儿郎的家国情怀！何香凝先生的一句“国人皆如此，倭寇何敢”印象最为深刻！牢记历史，勿忘国耻，爱我中华！
      • 好油腻的拍法
      • 太惨烈，太惨烈，太惨烈。
      • 好的地方不少，管虎耍起行活来还是很扎实，在第六代导演中他大概是最具类型片思维的一位，镜头游走、配乐卡点都颇为讲究，片中那些爆破戏、枪战戏以及对兄弟情（战友情）的呈现，一点不比陈木胜、林超贤、陈德森这批久经沙场的香港导演差。结尾撤退戏看哭周围不少观众，这场戏带来的紧张和感动大概不输《敦刻尔克》结尾渔民集体开船救援英军的情节。当然，战争片的一些通病也有，前半段明显剪得有些碎（自然也与删减有关），而且角色视点过多基本也是国产战争片老毛病，华谊大概是把自家明星能塞的全塞进去了。护旗桥段删得令人惋惜，其余几处删减也挺明显的，虽说就目前版本来讲完成度已经很高，但作为观众谁又不更倾向于看到代表导演诉求而非政治立场的完整版呢，终归还是怀有遗憾。最后，从各种意义上来说，参与这部片台前幕后的人员都是值得敬佩的。
      • 就像片名一样，佰。还是将核心置于个体，这也是最喜欢的一点。一群普通小人物的个人战争史，以及他们的觉醒。其中的血性，也是由之激发出来的。所以，才会更被郑凯那段感动。
      • 我的评分是因为电影上映的不易，本身的虎头蛇尾和人物标签化就不论了。说点史实，“八百壮士”，百分之八十是湖北人，其中，通县县一百多人。多要感谢八十年代修县志，编辑部的张祥麟，挖出这一段历史。“小湖北”的原型应是万连卿，原是当地共产儿童团团长，被捕时因年幼保住一条命，后补充兵源去上海，成了谢晋元的卫兵。孤军营被破后，被日军押往南京做劳工，42年逃脱，编入远征军入缅。解放后，被送去新疆改造，79年特赦获释。释放前，遇到通城县公社在新疆推销茶叶，一听乡音，瞬即老泪纵横。
      • 大半年了，有这样大制作又有家国情怀的电影让经历了疫情洪灾的国人确实足够提振精神
      • 支持国产战争电影！看完以后久久不能平复自己的心情，看看这安逸的社会，都是血与泪保卫而来的！中国崛起！人民团结！珍惜生活！勇敢面对！我敬佩的是在这个国家一盘散沙时每一颗冲上去粉身碎骨的沙子。看哭很多次。
      • 三星半，江分两岸，这边隔岸看戏，那边隔岸观火，四行仓库保卫战就是一场供看客们“围观”的战役。战斗场面着实突破，南腔北调的众演员也提供了很好的群戏。但导演迷失在符号堆砌中，马的意向用太多，还加了赵子龙……不及《老炮儿》的鸵鸟有那股灵气劲儿。战争的背后都是政治，视角必然受限，当然还有民众的视角也有缺失（只有观望和觉醒了），与台版《八百壮士》对照观看效果会更佳。
      • 很震撼，好哭，拼尽全力保护我们的国家
      • 二刷。有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇也终竟不过是苍蝇。质感很好，服化道什么，以及整体气场，可能数年内国产战争片超越不了，既然给过《血战钢锯岭》四星，没有理由不给我们自己的历史一样的分数。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 正片
      Persischstunden
      2019
      剧情片
      俄罗斯/德国/白俄罗斯

      波斯语课

       Persischstunden
      • 豆瓣网友的评价
      • 军官克劳斯比男主形象要丰满。他是汉娜阿伦特所说的“平庸之恶”那种人。他不爱国也不爱纳粹，不恨犹太人，甚至犹太人引起的情绪变化还不如他的做人原则受到挑战时大。出身底层的克劳斯为纳粹服务，想要的只是体面和免于匮乏。他隐身体制做着恶的冷酷帮凶，同时又因为一个假波斯人展示着他的敏感、天真和脆弱。在使用不熟练的外语进行对话时，人很难说谎，只能用最简单的字眼说出自己最在意的事。用德语说话的克劳斯强硬冷酷凶狠，用假波斯语说话的克劳斯羞涩忧伤脆弱无助。语言将他从他人生命的主宰一下变成了一个结结巴巴的小孩。而用无辜者生命做成的语言最终将他的美梦击碎，让他为自己的“平庸之恶”付出代价。演员的表演很牛逼，瞬间能让我跟着他的情绪走。这个故事的核心点子可以展开的地方很多，但并没有太深入，被挠了一下痒痒就跑，意犹未尽。
      • 精彩。其实这位军官只需要认真看一眼集中营的名单就能发现不对劲，但是他选择了对这些生命视而不见。
      • 最惊讶的是，德国军官对人名簿的字体工整有要求，却没有真正注视在乎过其中每一个名字
      • 说几个印象很深的点：纳粹军官是gay，强迫症，发型，写诗，加上他说他哥哥在德黑兰这件事档案里对不上，他说他哥哥是逃到德黑兰的，二战期间纳粹既迫害犹太人也迫害同性恋者，很可能军官的恋人因为他是同性恋却入党这件事跟他决裂，又为了逃难去了德黑兰。军官谈论爱情也有一种暗示。军官有口吃，跟犹太人学波斯语的时候就没有了，最后被抓到又恢复口吃了，说明自信崩塌了。这个军官自己本身也是军队的边缘化人物，他的确有善良和单纯的地方，但是对于这对的关系我五味杂陈，在军官狂奔去找逃走的犹太人的时候，我不知道该感动哭还是冷笑。军官这个角色写得太漂亮了，故事的寓意也非常震撼。画面配乐都很适合大银幕观看。
      • 你让我这个无名之辈 教你波斯语 我教了你2840个 我们的名姓 你随口一说 就是一大片生命
      • 他违反了十诫不可偷盗，我背弃了圣经开始撒谎。你用20个肉罐头的赌注换我性命，我用2840个囚犯的名字得以幸存。那天走在街上你看到纳粹自信美好，从此你双手沾血记不得任何人名字。他们并非无名之辈，因为拯救我的不是波斯语课，不是我虚构的语言，更不是你。而是这2840个犹太人，他们都有名字，我都记得。
      • 念诗那段太讽刺了……对窗外殴打与谩骂的声音充耳不闻，用受害者名字构成的语言歌颂着和平与幸福
      • 这片真的好gay好gay好gay，但gay得合情合理，毕竟谁看到衣衫褴褛、一脸惶恐的大眼仔时，心中不会升腾起强烈的保护欲呢！！
      • 有新意，用犹太人名自制“波斯语”倒是其次，最特别的是让没有亲手沾过血、只为纳粹提供饮食因此自认无罪的后勤军官，牢牢记住2840个犹太死者姓名……军官对办公室外、集中营里的屠杀充耳不闻时，那些“无名之辈”的姓名正在被他反复诵念，甚至组合成一首“浮云”的诗，讽刺又悲凉。但是，对自由愉悦之美的向往虽然赋予了军官不同于其他纳粹的游离气质，却不代表他和reza有基可搅，他发自内心认为犹太人不算人，不懂这对cp为啥能磕起来，这可不是战场上圣诞快乐。PS，军官说哥哥1932年离开德国，可能暗示哥哥是德共党员（所以不搭理加入纳粹的弟弟，档案里也要抹掉），1932年纳粹成为第一大党，局势危急就跑路了……
      • 克劳斯怎么这么萌，他要“波斯人”教他“我爱你”怎么说，“波斯人”问你恋爱了吗，他说没有，noch nicht，然后露出了超绝娇羞和憧憬的神情，这种神情我已经许多年没在任何男女老少弯直人身上见到过了，太厉害了吧演技。
      • 军官从始至终没看过一眼姓名簿，假使他曾尊重过这些生命他就可以发现端倪。他用无名之辈的名字念一首和平诗，把信任给了一个假波斯人，以为走到希望的时候，说着波斯人听不懂的话世界崩塌。他给我的震撼远远大于男主。只有两个人能懂的语言，他学了几年，在最后一刻，受害者的姓名救不了他。而幸存者带给世人受难者之名。
      • 霸道德国军官总裁爱上犹太伪傻白甜的故事
      • （完全偏题的评论，我知道这是个沉重严肃的题材，但是…）微醺的Klaus搬着椅子走向Gilles，想伸手去摸Gilles的头，然后又忍住放下，最后只是问了一句：“你为什么生我的气？”看到这里时我真的目瞪口呆，这不就是塞林格说的“爱是想触摸又收回手”吗？
      • 牛批，换我可能活不过10个单词。
      • 又一部好看的二战集中营题材电影！“生活中无奇不有，就看你能否发现它”，看了此片你就会更加相信这句话！为了求生，主人公用近三千个犯人的名字生生创造出了自己的“一套波斯语言”！哲人说：造成人类数千年历史重大变化与创伤的是饥荒、瘟疫、战争、革命。所以近百年来，反思一战二战的文艺作品层出不穷，前赴后继。它们之中成功者都是基于对史实的深入开发与尊重，“根据真实事件写作”的本片是又一个例证。眼前我们人类正在经历的“新冠瘟疫”大灾难，也必将是未来百年的重要话题和艺术对象。眼前我们应该做的是尽可能地鼓励人人用文字、图片、视听手段去如实、深入、细致地记录正在发生过的现实，而不是片面、掩盖、甚至禁止纪录与报道。好的文艺作品永远是在对现实历史观察、挖掘、反思、沉淀中产生。看片遐想，记之。
      • 后面突然冒出来一个意大利兄弟，结果就是替纳老师杀人的工具人，编剧堵一下真波斯人的逻辑问题，之后纳老师替意大利人的哑巴弟弟去死，逻辑上也是简单粗暴模糊不清。当导演连基本的叙事逻辑都拍的吃力的时候，就不用指望他能在其他方面可以出色了，对标波兰斯基的《钢琴家》就更匪夷所思了，这就是一个男主角颜值在线的传统故事片，看一个好故事如何被类型片思维处理的这么平庸。
      • 这么严肃的故事有的观众是怎么看出来浪漫的？
      • 主角从始至终几乎是没有表情的，在捡到孩童的娃娃的时候没有，在几次快要被识穿的时候没有，甚至在决意赴死的时候也只是呆呆地望着窗外，直到东方见晓。却在片尾背出那2840个同胞的名字时终于怆然泪下，仿佛那些恐惧屈辱和悲愤终于找到了出口。他们不是无名之辈，受害者与加害者都应该记得。
      • “人们看着太阳落下去，还问天为什么忽然黑了。”
      • 纯粹的商业片。选择这一部是因为海报像钢琴家，可惜完全不是一个级别。这是观影三天看到提前离场最多，也是观众玩手机最多的一场。两小时出头的正常长度后面真的让我如坐针毡，太冗长也太多无用情节分支了。三角恋有什么意义，仅仅为了说invisible这个最大笑点吗？明明看了这么多苦难，为什么就突然决定帮意大利兄弟，哥哥还反过来帮忙杀人，哪怕是作为商业片，未免也太刻意太无铺垫了吧？出来之后我只能安慰自己可能是因为基于真实事件，总之剧本太糟糕了。如果前面真的刻画的足够好，没有那些多余的支线和转折，最后应该会成为大泪点的，最后我没有听到周围任何吸鼻子声，已经很说明问题了。还是很喜欢这个憨憨军官的，造型像埃尔文史密斯（不是）。但是说是人性也已经很牵强，说是爱情，还说是军官与男孩，我看你就是在侮辱《军官与男孩》。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 5.7 正片
      志愿军：雄兵出击
      2023
      战争片
      中国大陆

      志愿军：雄兵出击

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完电影走出来，走在前面的大概六七岁的小男孩说：“妈妈，中国人打赢了”，他妈妈说“对呀，感觉怎么样？”“太棒了，祖国真厉害”。一下感受到了拍这个片子的意义。
      • 看完超出预期，据我有限的知识储备，没看出夹带私货。本来就是全景式展现抗美援朝战争的片子，评论居然说没细节，我反倒觉得细节挺多的。唯一受不了的就是陈这么捧他儿子，片里任何一个年轻演员都比他儿子演技好。鉴于很多sharkbee打一星，我就t m打五星，虽没五星的质量，但它对志愿军的感情是真挚的。 片中有个细节很感人，彭总骂梁大牙没穿插到位贻误战机，梁大牙说我心里有顾虑，希望准备好再打，战士们好不容易看到新中国成立，我不想做无谓的牺牲，但彭总说，我理解，但我们生在了这个时代，我们这代人不付出代价，我们的儿子孙子辈就要付出代价。这也是志愿军出兵的主要原因。 所以，感谢先烈，感谢为这个国家和民族做出巨大牺牲的先辈们，他们面对强敌没有苟安，为我们打出了70多年的和平，在这个国庆日，致敬最可爱的人！
      • 黄土地、霸王别姬、真的是陈凯歌拍的吗？
      • 9/26中影国际影城党史馆店首映礼观影。超出预期。视角覆盖共和国顶层到一线战场，上中下各层级在这场战争中的定位和选择清晰可见。场面宏大，视效不露怯，整体格局远大于《长津湖》系列。辛柏青作为线索人物串起全片，表演很不错。但最喜爱的还是松骨峰三人组。前面铺垫并不是很多，且大家都打的黑乎乎的，但三人组并不会混淆，每个人的面貌、性格、能力都清晰可辩，导演功力可见一斑。王骁和晓明哥这次也挺出彩，人物鲜活可信。最后松骨峰被削平，连长保持手握重机枪姿势，三连就剩一人，也忍不住热血沸腾，想和他们一起人在阵地在。唉，只望如今不负当年英烈鲜血，英雄忠魂罢了。
      • 难度非常高的战争片，最难的地方不在于全景战争的呈现，在于上到领导者下到普通士兵，内到妇产科大夫外到在联合国帮忙翻译的华侨，上下里外全阶层对这场战争的高度统一诉求/人物很鲜明/节奏紧，中间打德川和奔袭三所里的情节节奏感最好/镜头很不陈凯歌，我都不太适应。
      • 陈凯歌仍交出了一部拥有情感深度的战争片，看时泪目三次——“战士们都打到新中国，看到好日子了，结果又上战场”“牺牲是这辈人一定要付的代价，一身血、两脚泥”“三连还有活着的举手”都是细腻赤诚、给人留下深刻记忆的高光戏。文人与战士，面对的是不同的历史使命、不同的“战场前线”、不同的对于家国的捍卫方式。他们都坚持顶住了，靠自己的理想信念、血肉之躯，给后辈换得未来。而这些时刻，便是个体命运与时代命运连结的时刻。
      • 从小就是背诵着“谁是最可爱的人”，唱着“一条大河波浪宽”，听着父辈讲述志愿军故事下长大的一代。今年正好也是抗美援朝七十周年，对于电影呈现出的这份情怀我是给满分的。而且电影制作的各种细节和质感也完美还原了那个时代，代入感很强，平行剪辑和以小见大的部分都是有很多巧思的，陈凯歌一如既往诗性镜头里却反衬出战争的残酷，向这些“为了忘却的纪念”致敬。
      • 坦白说，除了阿瑟之外，看不出太多陈凯歌个人风格的影子。拍摄过《长津湖》的他，为什么还要再拍《志愿军》，去描述这场“伟大的战争”？这或许是一个未解之谜，但合理的解释就是，作为1952年生人的老年凯歌，他就成长于那个此生不能忘怀的、凯歌行进的时代，这或许是他们这一代脱不掉的精神文化烙印。而翻过这悲怆热血的一页，或许就将迎来我们所期待的“少年时代”。
      • 如坐针毡，如芒刺背，节奏乱的一批，凯哥用一部部作品证明了《霸王别姬》不是他拍的。
      • 总体不错，少有的把为什么一定要打这场仗讲清楚的，不过因为讲清楚了所以前半部分略显拖沓，后面节奏不错。松骨山是全片的精华，举手那里的镜头转换比较惊艳。演技上，惊艳到我的，像王研辉张颂文这种老戏骨我都夸腻了，魏大勋真的很惊艳，白月光一样的存在，因为知道他必然死去所以从一出现就很痛心😭和父亲道别那里我哭得不行了！最后一面了啊，太难受了，没有见到😭从看完电影一直惆怅到了现在。演得很松弛，很儒雅，有点像封神里的伯邑考。封神我也是最喜欢伯邑考和杨戬。另外比较松弛的是王骁，挺不错的。
      • 挺好看的，刘秘书太儒雅了，他遇难那块儿是我看整部电影的第一个爆泪点🥹🥹🥹
      • 消失的女战士
      • 有阿瑟 扣一分 阿瑟一出场 跟其他人的演技格格不入……前半段没有他的时候 我那个眼泪 止不住……后半段，很出戏。
      • 虽然煽情的部分还是略多，但几乎是作为国产“军事片”的明显进步，讲清楚了为何打，怎么打，战略怎样，战术如何，层级如何构建，全景如何铺陈，党政军怎么互为表里，现代战争是一种怎样的理性与感性的究极博弈。之前那些要从小切口讲起的作品的缺点被暴露出来，事实证明宏大叙事还就得有宏大切口，不然我们只能看见战争的尘埃，看不见引起这尘埃的飓风。
      • 战争戏拍得很精彩，文戏稀巴烂。我说导演能不能反复使用360°运镜，一出现人物对话一圈两圈绕着转，四次！在电影院都快把我看吐了
      • 这部电影对不熟悉抗美援朝战争的非军事历史爱好者非常友好。把为什么打仗，打仗过程中从志愿军指挥部到军指挥部、师指挥部、团指挥部、连队都介绍得清清楚楚，从上到下、从点到面都有突出的人物和闪光点。对这段历史又多了一些了解。彭老总那句“牺牲是我们必须付出的代价，我们不付，就是我们的孩子们付、孙子们付，我们这代人两条腿、一身泥，还是我们来付吧”，让我泪目，也让我真的觉得生活在现在这个时代，是一种幸运和幸福。
      • 我就知道三个里陈凯歌会让陈飞宇活下来果然…魏大勋的毛岸英真的好出戏毫无气质可言，演的还不如三弟…彭德怀的气场还是差了点。子怡一出谁与争锋！国际章真的能打，头骨可长的太好了天选电影脸！最后彩蛋别漏因为居老师在彩蛋里
      • 说得好听是叙事清楚，说不好听是流水账，情感调度特别差，该燃燃不起来，该催泪催不动，三星献给国庆当晚观看的爱国热情
      • 我是个很温和的人，不严谨地说，也是一个很开明、很民主的人。但是我对这部电影的评价，态度非常鲜明：凡是打着对导演或者某位演员不满而打低分，甚至直接称呼为垃圾的人，我愿毫不犹疑把你打入恨国党一列。这部电影的红与黑，根本不是某个人、某个团体所能判定得了，否定它，就是否定那段历史，就是否定新中国的艰难困苦、玉汝于成。有些人不知道，有些人洋洋得意，有些人大放厥词，不是无知便是愚蠢，我知道有很多人，但我要站出来为它、为这段历史发声和站队。
      • 肉身对抗坦克，双脚奔袭出不可能的距离，每个场面都惊险刺激又让人心疼！
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.2 国语高清正片
      1917
      2019
      战争片
      英国

      1917

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 长 壕沟长 镜头长 卷福的脸 更长
      • 宣传一镜到底过头了 我没有沉浸在战场或人物 我沉浸在了找哪里其实换了镜…
      • 这个水准的长镜头只能是这个时代的产物。我觉得他已经超越了传统的所谓镜头移动和调度的技法，因为从那种角度看这个长镜头根本不可能实现。这个长镜头就是单纯地在创造现实。我还有一种感觉 — 那个电影里唯一的镜头切断之后的剧情整个就变得有些超现实。那太阳一般的照明弹，地下室里圣母一样的姑娘，满是尸体的河，士兵上阵前听的思乡之曲，以及那战壕前面的狂奔。这一切都过于梦幻以至于我都怀疑主角是不是其实已经死在了切黑的那一枪下。
      • 现在觉得所有有本尼迪克特·康伯巴奇的电影，都会起到让观众出戏的效果。所以门德斯把他放最后，士兵终于到达终点了，完成任务了，观众也两小时辛苦了。给你看一眼本尼吧！观众看到他转身就笑场的效果，真的是没谁了！第一个观众熟知的角色塑造太好的副作用吧！
      • 3.5，门德斯喜欢玩绝地求生、神庙逃亡、塞尔达。摸索主线剧情的时候可以先组队一下，发现是猪队友立刻开启单机模式，skip快速过过法语npc，获得创口贴一片，交付道具：牛奶x1，说出解开下一章的关键台词‘i have to go’。立刻闪避技能+1，进入游戏大厅，加入公会，打坐听音乐回血，超级玛丽跳一跳，冲刺主线任务。最后，完成支线剧情‘兄弟的遗愿’。交付道具：‘指环’x2。通关，获得称号：‘荣耀の大不列颠'。
      • 摄影很美，但能不能不要无意义的一镜到底，本该有的叙事节奏因为“没有”剪辑，导致时空转换的长度和跨度都畸变，走两步就换了世界，场景切换显得不真实，格局像第三人称独立战争游戏。不过战争的残酷倒也在小格局里别样体现：落英缤纷之处亦能尸横遍野。部分文戏也老套廉价，英法情谊那段尤其出戏。但烈火废墟太美了吧，燃烧的教堂像末日的2049，漂流戏也调度惊人，可能是这几年最美的战争电影。
      • 终于在2019年留下不让自己讨厌的泪水——当Schofield坐在卡车车厢里，身边围绕着别人的兄弟时，他晃神之间眺望渐远的村庄，这几乎是2019最令人心碎的时刻了。
      • 看完一路开车听soundtrack并没有缓过来。回家坐在澡盆里了突然在想：我很幸运，出生在和平年代，应该珍视现在拥有的生活。
      • 一战迷和找剪辑点的影迷，他们是在观看同一部电影吗？追求一镜到底的形式感，强烈排斥着过往战争片的大格局印象，与诺兰海陆空齐发、编辑二战时间不同的是，1917的主人公，似乎是带着抗拒、倒霉和惶恐的心情，爬出壕沟。这种闪躲甚至反映在他们每次与德国兵（尸体）的遭遇上，但「真实时间」的冲击，在小山坡和废墟漂流几段，成功打动了我。与弗兰克、光荣之路、他们不再变老等电影搭配观看，效果更佳
      • 花香掩盖了尸体的恶臭，掩盖不了战火的呛味。 铁丝扎破了手心，扎不破和平的向往。 匕首插进胸膛，鲜血浇灌土壤，就结出了和平的果实。 倚靠大树，翻开家人照片，就看到了回家的希望。 他讨厌回家，因为回家就是离别的倒计时。 但他更讨厌战争，讨厌在冲天炮火奔跑，讨厌在尸体之河漂流，讨厌被乱石活埋，讨厌被敌人追赶，讨厌送走一个又一个兄弟。 于是，他用勋章交换美酒，大醉一场。 因为醉梦里没有以人肉为午餐的老鼠，没有在尸体上栖息的乌鸦。没有从天而降的飞机，没有满是尸体的河流，没有恩将仇报的敌人。没有瑰丽璀璨又恐怖得让人窒息的火光，没有不知道是否会降临的明天。 醉梦里，他看见布雷克和哥哥解甲归田，在果园采摘果实； 看见自己回到了家乡，父母和妻子早已在门前等待； 看见不知道姓名的小女孩向他跑来，感谢他的牛奶……
      • To be honest 我一直在等他因为破了的手摸到腐烂尸体鼠疫感染死
      • “希望是一种危险的东西。” 以小见大，技术真正服务故事的一次讲述，不敢想象在IMAX看会有多震撼。
      • 门德斯很可能拍出了千禧年后最“美”的战争电影。前半段的战争是惊悚片，后半段的战争是古典乐，中间还有一个转场过渡，主题不够深刻但技巧极尽完美。一镜到底不但没有限制视野，反而让人获得环绕的沉浸式体验，看到了发青的尸体也看到樱花飘飞阵地。暗夜燃烧的末日教堂太美了，有种美到忘记战场残酷的视觉冲击...（本质上和“敦刻尔克”都是在拿战争片做实验，拍出新意才是第一）
      • 啊这才是我心目中《托尔金》应该拍出的样子!!!一战战场上的丑陋的美感。穿越无人之地那里是死亡沼泽的腐臭，飘扬的白色樱花瓣让我想起双塔里面国王的花冠，夜里火光映天的断壁残垣，感觉像是横跨安都因河的欧斯吉利亚斯废墟。片尾是门德斯向祖父的致敬，感谢他给我们讲的故事，一下子就让我想起了“倘若你出乎意料，又回到生者之地，我们能坐在墙角下晒着太阳，回顾往事，对过去的悲伤放声大笑，到了那时，你再告诉我吧。”果然选角太让人出戏了，我知道BC在里面，然而还有Andrew Scott？托曼大帝和罗柏演兄弟？每次这些明星脸一出现就跟我的同伴扶额……
      • 战争版<罗拉快跑>。是真的好。感想跟<敦刻尔克>一样，还是那句呼唤：boys啊！条条鲜活的性命啊，只要活下来，都是美好青春、蓬勃人生啊，宁可看你们变大腹便便猥琐中年，也不愿见任何一个死于战场。尤其在这瘟疫时期，更添感触。昨天看到一句话：活生生把人摧残成英雄。是的，本不该有战场，本不该有前线，本不该有牺牲乃至战胜，他们，本不该出现在那里；生命的意义，本不该在那里达成或得到检验。至于众口称道的一镜到底，前人希区柯克<夺魂锁>、三谷幸喜<大空港>、伊纳里图<鸟人>都玩得极娴熟流利了，虽有剪辑点存在，但相较之下前三者都局限于室内戏or有限场景，<1917>却能在如此大的空间跨度里，完美调度如此大规模的服化道、美术及群演，完美转场，完美动线，没有丝毫摆拍感。文戏也是完美的。几场感情戏既克制又分外惹泪
      • 我觉得好看是因为：这么惨烈，但没有一丝一毫爱国主义正能量。单纯的一个人面对朋友敌人陌生人。这个“个体性”是之前几部战争大片所没有的。
      • 气势如虹，连我这种全世界最不爱看战争片的人都服了
      • 大银幕看过之后，重新对这部片子产生了敬意。很多细节呈现了出来，让人置身于战争的残酷与恐惧中，声画的包围感是用电脑观看时体验不到的。在沉浸感的体验下，我突然意识到，当导演决定用一镜到底的方式拍摄，就已经有了破釜沉舟的决心，与片子的主题和气质完全契合，让人肃然起敬。演员对身体的细腻掌控也在大银幕上完全呈现出来。有些电影，就是为大银幕而拍摄的。
      • 两个夺我呼吸的时刻：夜戏第一段，燃烧弹照亮废墟，阴影在飞跑主角也在飞跑，那一幕仿佛科克托的奥菲斯行走在地狱；主角被冲下瀑布在半昏迷中仰面漂流，雪白的花瓣撒下，一瞬间我希望他像奥菲利亚般就此长眠。是完美的filmmaking却非好的战争片，任何毫无裂缝的暴力影像都是破绽百出的奇观假象，真人游戏实况是更虚伪的游戏实况，且是个人英雄主义无限放大掩盖一切反思的游戏实况。每个有名有姓的英国男演员此处都不过是被恋的兵人，马强的腿迈入屏幕嗓音从天而降之时他便不属于战争。这个命令被如此毫无阻挠地接下，影片第一个画面与最后一个重合，绿野黄花晨曦从地平线升起，这战争无历史也无地理，不过是一番美丽奇谭——爷爷口中的故事罢了，不是创伤，不是狂热，也不是血肉成山。配乐摄影太《Skyfall》了，普通士兵化身007！
      • 在前线，最危险的不是炮火而是希望，最珍贵的不是口粮而是运气。也许是上帝伸出了圣手捞起瀑布里的少年，灌满了牛奶拯救遗落的婴孩，演唱了歌谣慰藉赴死的英灵。绶带不敌美酒，果核不惧埋葬，危险的希望必须掐灭，祝福的好运不能分享。逆着冲锋的士兵，被选中的男孩意识到，这竟是此生注定踏上的旅程。

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