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    意大利万岁 Viva l'Italia! (1961)

    最近更新: 2025-07-01 HD
    • 主演：伦佐里奇 / 弗朗科·英特朗吉 / 保罗·斯托帕 / 乔瓦娜·拉利 / 蒂娜·露易丝
    • 导演：罗伯托·罗西里尼 (Roberto Rossellini)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：1961
    • 更新：07.01
    • TAG：剧情,历史
    • 别名：Garibaldi
    • 片长/单集：106分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.3 (453票)
    • TMDB评分 6.50 (热度:1.88)
    • 简介：看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上法国电影《意大利万岁》的免费在线观看，《意大利万岁》是由导演：罗伯托·罗西里尼执导，由伦佐里奇,弗朗科·英特朗吉,保罗·斯托帕,乔瓦娜·拉利,蒂娜·露易丝等领衔主演，本片（剧）于1961上映，对白语言为其它，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      这部电影展示了意大利历史悠久的民族英雄朱塞佩·加里波第（由伦佐·里奇饰演）如何在 1860 年领导一场名为“千人远征”的军事行动，并征服了西西里岛和那不勒斯。当波旁王朝离开意大利南部时，他支持意大利的维克多·伊曼纽尔二世，后者在萨沃伊家族的支持下实现了持久的统一。

      罗伯托·罗西里尼 (...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    【短片/练习】意大利万岁！

    作者：怪物大师64

    10位疯狂作妖的主持人，乐嘉当众耍酒疯，最后位jing喊意大利万岁？

    作者：bili_79235271942

    【意大利万岁】黄健翔 Unity Rap

    作者：改名真费硬币

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    这部电影展示了意大利历史悠久的民族英雄朱塞佩·加里波第（由伦佐·里奇饰演）如何在 1860 年领导一场名为“千人远征”的军事行动，并征服了西西里岛和那不勒斯。当波旁王朝离开意大利南部时，他支持意大利的维克多·伊曼纽尔二世，后者在萨沃伊家族的支持下实现了持久的统一。 罗伯托·罗西里尼 (Roberto Rossellini) 表示，他对这部电影的自豪感超过了他拍摄的任何其他电影

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      • 豆瓣网友的评价
      • Lord Jim, The Tempest, La belle et la bête, 35mm screening at Walter Reade Theater
      • 俄法双语音轨真的很难受呀。 翻译戈达尔的台词需要想象力和逻辑性，否则真看不懂。 一个酒店里发生的凶案，观众充当了侦探，最终每个人都抵挡不住命运。 诡异气氛的渲染很出色，不论演员还是布景。老人用孩子掩人耳目，喜欢摸别人头，大boss太容易猜了。
      • 创造一个假设，“戈达尔憎恨电影”，那样的话我会觉得他确实made a good job
      • 原来里面那个老伯真的是雷欧。。。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 正片
      女は二度生まれる
      1961
      剧情片
      日本

      女人二度出生

       女は二度生まれる
      • 豆瓣网友的评价
      • 日本11月底发行的4k修复版蓝光。电影本身7.5分，看在出色的颜色还原上，可以再加上0.3分到7.8。 川岛大映期间导演的第一部作品，完成的中规中矩，虽然还是有一些摄影机角度的变化，但创意远远无法和后一年的安详之兽相比（安详之兽是今年首部发行的4k蓝光，足见其分量之重），几处偷窥视角在这里已具雏形。小津的静镜头，成濑的女人们的命运主题（在川岛却只是一人），在这里交织形变成一曲女性的独奏，爱情/婚姻让女人重生？或许如同电影介绍本身定义的那样：一生为女人，二生才为人。池野成的音乐和同时代众多日本电影配乐一样，已经走上先锋的道路。此片中最为秀色可餐的便是若尾文子的美貌，精致的小脸+人工斧凿的华美霓裳，实在风华绝代。
      • 一生为女人，二生才为人
      • 若尾文子的放浪记，夜一样幽深梦一样混沌，生生死死不绝的强大女人。
      • 构图真是精巧用心，长长廊檐下无可计较的将来，门窗框架洞见无法把控的人生漩涡，运镜自然有浑然天成感。 来来往往皆是生命中的流星，百花丛中过冷暖自知，川岛雄三对这种「无常」感的拿捏真是太好了。 也曾有过缱绻心思和片刻失神，红尘浪尖翻滚岂敢轻易交心；也曾卑微地倾慕贪恋过寻常的温暖，心知“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃碎。”火车上形同陌路的眼神更坚定告别过往的决心，她独坐望向远方，再见了。
      • 第一次参加电影传送门活动
      • 【艺伎日记】 网盘下载 『2020-10-26收藏再看』
      • 增村保造的性感＋成濑巳喜男的细腻。是否算得上川岛雄三作品中的异色？
      • 非常利落的省略 将所有无谓部分去除 叙事推进很快 非常棒的作品
      • 若尾文子映画祭。欢笑情爱色彩斑斓间，依稀几分是真实的爱意，几分是真正的自己。若尾小姐在男人间游走，眉眼间尽是风情，其后浮华散去，她凝神回望，驻足思索，重生为人。琐碎而水到渠成，竟是看出了几分成濑的味道。独特的构图没有发挥到极致，但是镜头已然相当有风格。洋式建筑也仿佛有了回廊屏障阴阳光影，拍出了和式味道。4K修复，明艳的和服，精巧的构图，配上若尾小姐绝世容颜，是一场审美享受。4+
      • 算是一部形式感不那么强的川岛雄三，但也因此发现，即使不是室内，大量的室外戏中，川岛雄三相当多的镜头都有意识地设置前景之物，切割空间又阻碍视线，或说有意识让人物陷于一个不自由的窘迫境地。（看完片子再看了一眼海报的男主角，怎么登上海报的是你？）
      • 风尘女流连大千世界，老大叔决意劝妓从良
      • 人间频更替，无动是真情。建筑师爸爸桑的爹味儿、控制欲、要不上账来、累吐血，真实。。
      • 非常好看的一部，沒有宏大的敘事，拍小人物的生活，細細碎碎，卻滿是柔情，最後一個鏡頭切到黑幕時，讓人意猶未盡並同時忍不住讚嘆這個結局太妙了。
      • 今村昌平师傅拍的
      • 仔细看，似乎可以看到一位女人的成长。仔细听，似乎可以听到一位女人的心声。人生之旅只能一个人走下去，只一眼就知道人生况味了。人心易变，自在难得。似乎在结尾看到了高山1st写真集《恋かもしれない》难以传达出来的余味。
      • World premiere of 4k restoration at Japan Society
      • 4.5终于看了这部，川岛雄三的节奏感真好，让人感觉不到人工的痕迹，非常自然，若尾文子塑造的小姐姐难得有这样的结果
      • 🎵女人就要～活得漂亮～活的像大海一样～
      • 讲有点咸鱼的艺妓和建筑师以及其他几个男性的爱情故事的，若尾文子超级妩媚的，真是我见犹怜。不知道为啥我就想起来前阵子豆瓣爆料的某idol和某大手建筑师搞不伦来了。
      • 这片视线十分集中，就是这个女人她在一段时间内的经历，自然而然地故事，没有什么造作痕迹，节奏十分流畅，这点是十分赞的。可惜没看蓝光版，若尾文子，美，不然可弥补在画面上的一点小缺憾（我觉得画面不够美）。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 正片
      Non credo più all'amore (La paura)
      1954
      剧情片
      其他地区

      不安

       Non credo più all'amore (La paura)
      • 豆瓣网友的评价
      • 结尾处，敲诈女向褒曼透底，其夫才是整起事件的策划者。目的是为了报复她的不忠。褒曼崩溃，夺门而出。此时画外音接管叙事，“我绝望逃离，真相将我彻底摧毁。我头晕目眩，丈夫的行径对我是一种羞辱。驱车来到工厂，我感觉只有一条出路可以让这一切彻底湮没与遗忘。”这种方式就是自杀。她上楼写下了遗书，然后真奔实验室，准备以不会带来任何痛苦的最新实验药剂结束自己的生命……但搞笑的是，上面那段画外音的介入使得观众已不用担心褒曼是否真的会自杀：“我绝望逃离……驱车来到工厂”，通篇过去式动词，配合第一人称事后复述口吻，俨然就是一位重新振作的女性在讲述一段不堪回首的陈年往事。……https://www.douban.com/note/264087267/
      • 就褒曼这个头上有圈的气质，简直无法和任何人并肩而立。设定下尴尬处境，长时间气氛营造，适时揭开谜底，加上一个略显突兀但极其感人的结尾，不安真的能让人不安。
      • 【北京电影节展映】刚看完《消失的爱人》，没想到这部主题竟然非常相似。英格丽褒曼气质有余，角色形象不足。用非常细致的手法讲述了一个简单到简陋的故事，剧本框架撑不住，最后只能泄气。尤其是结尾几秒钟，转折生硬无比。可惜。两星半
      • 总感觉Rossellni拍这种好莱坞式的作品会有些幼稚可笑，尤其结尾；Bergman有点像片中的小白鼠似的又扮演这种victimized woman，另外感觉影片的德国背景（包括Wagner的人名、巴伐利亚式的田园场景、奔驰车etc）都有指涉纳粹的可能。
      • 褒曼很适合演这种中产积极家庭受过教育有一定自己想法却又有些独的女人（可能是知道她的经历才留下这种印象）。片子有点说教，结尾全然直男做派，虽然有反转但并不惊人，感情转变似乎也欠缺刻画。当个上世纪中叶欧洲风情片看可能更有趣味。北影节期间一天看四部全是女人杀老公的，太欢乐了。
      • 当影片的最后，褒曼躺着乡间的沙发叙述这一切的时候，你可1以把它理解为导演的温情。让一个贵妇去感受伦理关系的幻灭，比表现卖火柴的小女孩的悲惨人生又有所不同
      • 茨威格原著框架只保留了最粗浅的轮廓，人设和动机都有了很大改变，基本看不出原有心理描写的细腻和古典韵味，倒是十足希胖架势，连“Fine”都强烈暗示悬疑片特征；可惜罗西里尼不擅此类风格，褒曼依然贡献出色表演，结尾独角戏很有感染力。
      • #资料馆留影#褒曼女神的表演无懈可击，罗西里尼的运镜行云流水，影像风格偏婚恋黑色悬疑，配乐加强了这种紧张感，小遗憾是结尾的戛然而止，夫妻二人相拥相吻是和解了？若如此，这个大团圆的假象无法让人信服，婚姻中的不忠与暗涌依然存在，其余就要靠观众脑补了。
      • 不安来自背叛的罪恶感和受到的纠缠，但是“报复”或者严苛的非宽容又使这种不安和罪恶感消失，转变成了伤心和绝望。如果罪恶感的产生是属于内心的自责的话，那非宽容的社会绝对不是一种消失不安的社会。
      • 羅西里尼1954年到底有多忙，連著上映三部褒曼電影（《火刑柱》是舞台劇電影），也是他們合作的最後三部（大概消耗了不少熱情）。拿這部羅西里尼式黑色電影和《遊覽意大利》比對著看，這裏破鏡重圓的力量實在是不成氣候啊。
      • 【2019年3月15日-中国电影资料馆-「新浪潮的先声——意大利电影大师罗伯托·罗西里尼专题放映」-博洛尼亚电影资料馆修复版】 女主开Mercedes-Benz，男主开Volkswagen。 导演功力和调度完全没有问题，英格丽•褒曼细腻的演技在众多业余演员中脱颖而出。 结尾真是烂的可怕，全场都笑了。 （举报不文明观影行为： 5排2座:屏摄。）
      • 简单又高妙的手法。
      • 这部影片的手法之后被模仿过无数次，可以说这算是一个首创。
      • 形式主义和现实主义之间界限的极限。
      • 表现主义的打光，黑色电影的叙事，最终是一出家庭伦理剧，很像好莱坞电影。配乐塞得很满，着重这片还是太古典主义了。部分情节略drama，结尾的原谅与和好太仓促。感觉罗西里尼拍这部电影是在用另一种方式和褒曼交流。最后免费听徐枫老师八卦了罗西里尼与褒曼当年的情史，真是传奇又伟大的爱情，真正的精神恋爱，虽然短暂，但一生一次足矣。
      • （6.0）2014博洛尼亚英语修复版。1954年的褒曼和罗西里尼拍了一部出轨的女人求原谅的电影，这算高级款的自黑了吧。电影本身也够无聊的，表演尚可、故事乏味，山寨希区柯克的部分更是拙劣不堪。
      • 我看的第一部罗伯托·罗西里尼和英格丽·褒曼合作的影片。故事讲的是英格丽·褒曼因为长期的孤独而出轨，却遭到了情人的前女友一次又一次的敲诈，最终她发现这居然是个阴谋，而且与她丈夫有关系。影片在手法上有点效仿希区柯克的痕迹，而且试图运用配乐来加强紧张的气氛，不过效果一般。
      • 非常糟糕的文学改编，几欲两星，唯一延续原著的设定是女方与情人之间没啥感情。明明可改为两个方向，希区柯克式丈夫对妻子红字式精神虐待（商业），或战俘丈夫与出轨妻子之间更为深刻的双方战争创伤剖析（文艺）。结果是罗西里尼对女人必须维持传统守贞、顾家角色的大男子训诫，对妻子女儿超“性别”的主体意识严厉打压，也不像是批判。完全没有茨威格在夫妻互虐折磨和彼此原谅中唤醒新激情新柔情这么微妙的层面。啥都没拍好！鲍曼这婚姻实惨，罗西里尼绝非善茬
      • 罗西里尼真的是心理描写大师。本片对悬疑氛围的营造简直让人以为是一部希区柯克的电影，而对角色焦虑不安情绪的反映则是标志性的罗西里尼‘寓情于景’。导演深谙当一个人被某种情绪支配的情况下，其很容易在一些平平无奇的生活琐碎细节中联想到自己的境况。艾琳娜把自己因出轨被勒索的心理状态投射到在实验中被注射毒剂后心肺渐衰的豚鼠上，把解决勒索作为回归正常生活的解毒剂。当真相大白发现丈夫早已知悉其出轨且是勒索背后的操纵人，她更认定自己就是实验中的豚鼠，认定实验失败豚鼠死亡将是自己命运的暗喻。正是这种情绪在环境投射中的累积最终促使艾琳娜走向自杀的企图，这样的处理使得一般人看来会觉得过激的反应(毕竟再羞愧内疚，出轨也用不着自杀吧)变得可以理解。褒曼对微妙心理变化的演出细腻，罗西里尼的镜头简洁精准，遗珠之作
      • 只能说作为两个人合作的最后一部片子，反映出了情感关系中潜藏的一丝「不安」，除此外实在没什么意思，连写实都变成了黑色悬疑。｜据国际版重构的修复版本，没有其他评论中提到的结尾画外音。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.9 HD中字
      大地の子守歌
      1976
      考驾照
      日本

      大地摇篮曲

       大地の子守歌
      • 豆瓣网友的评价
      • 超喜歡原田美枝子，不知不覺看了不少她年輕時的電影，演技驚人，才15、16歲令人敬佩。盲女阿玲的故事，配樂真有味道，和篠田正浩不同風格，若說岩下志麻是一朵際遇和花語相反的百合花；原田美枝子就是一朵異於花季少女的剛毅野薔薇。
      • 花花世界太凶险，回归山野保平安。一个妓女的苦海无边，回头是岸的故事，没什么共鸣，只是原田美枝子的表演很夺目，暴烈无序，像一支火烈鸟，还有着姣好的容颜和身体。
      • 裸看无字幕~
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，掌柜妈从小就不同凡响，嗓音嘹亮，阿爸好眼神儿。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD
      Europe '51
      1952
      剧情片
      美国

      一九五一年的欧洲

       Europe '51
      • 豆瓣网友的评价
      • 她不是共产党员，她也不是圣人，她只是对自己恨，才会无私地去爱最需要的人，那些怯懦自私、道貌岸然因畏惧真相的暴露，他们用不容置疑的学术口吻宣判这个因害怕而勇敢的灵魂是不正常的；唯有同样在绝望中煎熬的苦难者体察；整部影片基调果然很“左”；马西娜太灵动太抢戏了。
      • 完美的褒曼，如她的角色一般，发出圣洁的光芒。电影的几次转向都令人意想不到，结局实在悲伤。就算放在六十多年后的今天，电影的思想也一点都不落后，甚至觉得罗西里尼有点太理想主义了... 这也是他本人最喜欢的一部电影。里面竟还有玛西娜><... 完美的电影。（意大利语版）
      • 对于“圣母婊”“左棍”不离口的当下中国人来说，是否难以理解呢？
      • 罗西里尼拍褒曼的最好一部。罗西里尼认定了褒曼体内中产阶级妇女的根，但这片中，他找到了褒曼神的一面，让她从中产阶级客厅里直接走上神坛。疯人院一场，是对意大利战后秩序的深深讽刺，唯一的朴素的善，不但不为以丈夫为首的整个男性经济秩序所容，连天主教都把她视为敌人，只有穷人寄以希望遥相祈祷
      • A+，如果说《火山边缘之恋》里的褒曼只是稍微显现出一些神性罢了，这里褒曼简直就是成了圣母玛利亚，到最后，她的神性居然使神父感到自愧不如。不是每一个人都能像褒曼这样表现出母性和神性而毫无违和感，褒曼简直就是头顶光环。我相信最后她会一统精神病院，成为病人们的“神”。
      • 简单地把鲍曼理解成花瓶和圣母都是粗暴而肤浅的，本剧中作为一个在罗马有影响力资产阶级家庭的美国妇人，冲破社会，宗教，政治束缚的推动力来自于她想要拥抱真正生活的愿望
      • 德勒兹分析此作将人物处在陌生的情景，角色与观众达到同一，使得运动—影像转化成纯视听情境，而此正是新现实主义电影的美学形式标准。一次心灵分析的绝好范本，惊叹罗西里尼叙事中的圆润变迁。褒曼出色的演技，把人物内心刻画出来，还有朱丽叶塔，寥寥几笔，就再现了卡比利亚的风采。
      • 四星半。如果真的有圣母的话大概就长英格丽褒曼这样吧。稍微想象一下，这个角色前后的转变换其他任何一个演员都不会有说服力，对于褒曼本人来说类似的表演也是前所未见。第一段的母子互动和上流社会家庭晚宴布景简直是扮演了《追忆似水年华》的第一部分。
      • 三部曲之二，褒曼的表演依旧震撼，而这次少了一点情绪，多了很多的人格魅力，还是典型的新现实主义题材，罗西里尼对于社会的批判直接有力，结尾依旧五味杂陈，有时候很多纯粹的友爱和美好都不应被扭曲的政治观和宗教观染指。
      • 7.9；半个多世纪前的寓言到现今都快进化成了空想
      • 这片可以与夏布洛尔的《冷酷祭奠》对比着看，都说明了阶级矛盾的不可调和。《冷酷祭奠》说明了资产阶级虚伪的仁慈难以压制无产阶级暴劣的反抗，本片说明了无产阶级真实的困境难以换取资产阶级基本的同情。无产阶级的恶和资产阶级的善表面是魔鬼和天使显像，实则为人性在阶级矛盾下必然走向的调和。
      • 既非神性宗教，也非左派宣導，律師和醫生在醜惡的愚鈍中顯形，神父的上帝之愛也露出馬腳。精神病院是壓抑非主流的最佳武器，「反叛者」被下了邊緣人士的判決書，底層人心目中的聖人成為普通人眼中的瘋子。不知不覺中愛竟成為人們恐懼的對象，不如承認反倒是我們在現實世界的這座瘋人院中，一手造就了這些疏離和異化的囚牢吧。時代之縮影，工廠千篇一律的機械化生產那段蒙太奇觸目驚心。
      • 我终于承认英格丽褒曼最好的电影不是卡萨布兰卡 而是罗西里尼的作品了T T 这片子真是左的一塌糊涂 既可笑又可爱
      • 想要去爱是这么难以理解的事吗？新现实主义和更个人的内省心理片之间的过渡作，从工厂和医院等候室两段看，如放手走后一条路大概会更好看。意大利的工人新村和棚户跟咱们的很像啊
      • 轻巧地将二战后意大利的国家身份迷失、废墟重建、阶级差异与信仰救赎等众多问题设计到一条叙事线里的每个人物身上。标题《一九五一年的欧洲》（而不是叫意大利）就很能说事了。早在那时罗西里尼就借褒曼之口提出“人类命运共同体”，“我是因恨而博爱”，似乎是当时唯一可能的救赎方式。最后也可一窥当时意大利知识分子的冷漠乃至冷血，质疑、追问着把一个女人关进疯人院，救赎意大利的罪孽靠的是行动，靠嘴争论那很可能会导致更多的恶。不过也因为这些议题讨论太多，而导致情节发展的细节上时而会出现一些令人无法信服的生硬逻辑。全片总是给人镜头很美的错觉，但回想起来大多数情况下其实只是褒曼太美了。
      • 褒曼获封威尼斯影后之作。1.一个上流社会太太因丧子意外而逐渐觉醒、接近共产主义者、成为圣母，但最终被社会宣判为离轨者而永久放逐的故事。2.罗西里尼野心足够，从片名即可看出，影片着意辐射出一个时代、一个大洲社会状况的缩影：中产与上层的虚荣、自傲与缺乏同理心，底层民众的穷苦无望，宗教的无力与沉沦（女主的一席话就让神父哑口无言、只能自认其罪），精神病院依旧是放逐与惩戒异己者的机构。3.或许，女主并非阶级意识觉醒的马克思主义者，亦非圣徒，我更愿意将她视为脱离一切先在传统的博爱践行者，她不能被定义或归化，既神秘无端，又毫无保留地敞开自己。4.茱莉艾塔·玛西娜仅有的几个镜头就演技满满，对男人如宝宝、需要女性装傻捧着的吐槽超可爱。5.大量运用主观镜头，精神病院里缓缓环视女“病人”们的长镜头阴森瘆人。（8.5/10）
      • 纵使你有多不喜欢罗西里尼，也会被这部作品打动....Masina一哭，我就心碎了...
      • 在这部《一九五一年的欧洲》中，罗西里尼已将新现实主义抛在身后，开始了主题先行的尝试。实际上，罗西里尼借助这个故事所叙述的主题十分宏大而艰深，甚至这部电影也不能完全承载。这也是褒曼主演的罗西里尼作品中最具深度的一部，挖掘出了褒曼的新潜力，但依旧没能获得特别突出的反响。
      • 7。罗哥原来也是左棍，褒曼也有点老了
      • 迷茫无助的资产阶级就这样憧憬着无产阶级的救赎，可惜这左的也太不令人信服了

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