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这个版本应该是颜值最高的版本吧😂 |
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一代又一代，我们都是little women. |
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这个版本在情节展现上做得最好，但在人物塑造上显得不足。乔是收敛了一些，但同时该有的也少了一些。贝丝做老幺就只剩下温柔内向的特点，最重要的一点没体现出来。艾美干脆连情节展现都不足。这一版有最年轻的巴尔教授。因为二战刚结束的年代背景，这版对战争是涉及最少的。 |
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小妇人是我非常喜欢的小说，这个老版本的电影也是我最喜欢的版本。最喜欢Joe，特别惋惜她与劳伦斯的错过。一个家庭能培养出四个这么优秀的女孩子真是太了不起了。泰勒已经显示出其绝美的姿色了，后来的影片更是一发不可收拾。 |
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“Yes, Jo, I have a great many plans. I want you all to be beautiful, accomplished, and good. I want you to be admired and loved and respected. I want you to lead pleasant and useful lives. And I pray to the lord to send you as little sorrow as he sees fit." |
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几乎沿袭1933版拉出来的主线的改编，几大主场景都没有改变（实际上我不认为这本书只能这么改），琼阿利森对比赫本相比少了男孩子气，乔虽然不是假小子，但是她想自己是个小男孩这是书中明确说到的，这里的琼更像大家姐，为了突出乔仁善的一面，加重了信仰的比例。乔躲避劳里的表白去到国外时，那一段像极了《欢乐满人间》的保姆情节，可见整个好莱坞在那时对于这种室内场景的处理其实是以非常缓慢的速度变化着的。后世影响较大的是Amy是玉婆泰勒所演，彼时还是小童星没有太大名气，但是恰恰符合了Amy这个小“淑女”的样子。这一版的后段一样也变成了乔的爱情电影，而因为巴哈尔教授的草率之举，整段都变得十分轻浮，尤其去看歌剧时还换了一条逻辑上很不对的晚礼服裙，就是为了好看而好看。 |
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每一版的Beth都令人疼惜，摇摇曳曳的烛光，比年纪成熟的叮咛的话语。June Allyson在外形上不适合演Jo，但她后段所诠释的宽慰和释怀都很打动人，Amy几乎没多少戏份太可惜了 |
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49年的小妇人更好，虽然演员都丑，但是那种真实感和历史感是近年的电影无法比拟的，哪怕最乱来的情节也比后来那些电影最最正常的情节正常，演的恰到好处，既不造作也不乏味。里边有的演员出生在维多利亚时代，比如姑婆的演员，维多利亚时代的演员演维多利亚时代的故事，总归比不是维多利亚时代的人更得心应手。 |
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幼儿园时就在CCTV6上看了无数遍，一直对玛奇家三个姐妹念念不忘。小学五年级时读完的原著。最爱的人是乔。 |
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挺忠实原著的，改编也很巧妙，很多台词都是原文对白。但是我最爱的男孩劳里又！老！又！傻！完全没有书里那股聪明活泼潇洒热烈的青涩与童趣。 |
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这个版本有17岁的玉婆，那时候的她真的是很像费雯丽，非常非常美；演Meg的珍妮特利后来最为人熟知的就是希区柯克电影【精神病患者】中经典的淋浴被杀女主角。 |
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我觉得这一版拍得最好，人物性格鲜明，特别温馨 |
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这版上色场景绝美。如果必须以结婚收尾，那么Beth的结局是好结局，（出家和病死都好过结婚），包括她和乔最后在阁楼的对话。婚姻切断了女儿和母亲的连接，切断了姐妹之间的连接，她们完美的小世界被婚姻切断破坏，四散于荒凉的他处（男心理学家说的女人成长成熟是离开自己家组建家庭信他的鬼哦）。现在的人再也无法复刻的电影，小妇人，呼啸山庄，奥斯汀的所有作品。古典插画风最美。竟然说这版演员不好看也是不李姐，那么美。鉴于这个故事就不说老头送钢琴了，其实两个老版老头送钢琴都让我心里"咯噔"一下，再看Beth单独去找他，被拥抱亲吻心里更是"咯噔"，要是其他故事真的是很炼铜的即视感。看33版和这版太明显他所谓的爱不过是转脸找另一个人结婚，女作家确实写的真实，而小说中一生挚爱这种只有两种人在写，没必要。新版都难看 |
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过去的电影为什么这么好看？我总结出一条，那时候电影不卖惨不狗血不拖沓不矫情，处处可见真诚和用心，喜悦是真诚的，悲伤也是真诚的，通过光影传递给观众，无论喜悲都成为享受。 |
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好温暖的童话故事，里面没有坏人，所有的人都很温柔。母女几个长得都好看，十七岁的伊丽莎白·泰勒在里面并不是很突出。画面非常精致漂亮，本片还获得过当年的奥斯卡最佳艺术指导和最佳摄影。不过故事发展到后来差不多就是琼瑶剧。 |
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四版电影里讲得最明白最好的。每个女儿都让人过目不忘，梅格端庄，乔独立，贝斯安静的小女孩，她单独向乔告别那段（全片最让人感动的地方，甚至有些不合时宜），我知道我的病不可能治好了，我也从来没想过我会活很久，现在想来也是让人泪如雨下。艾米很可爱，当然泰勒的灵动功不可没，她把这个爱美贪吃的小姑娘诠释得让人不讨厌，隔空拉踩皮尤的艾米，就是会让人想到懒胖馋坏，还有她和贝斯意外听到别人说他们家在钓金龟，其实也能让人看出来每个女孩都有压力在，然后四个女孩回家讨论发誓他们不让妈妈知道，让人真切感受到四个小姐妹的团结。还有乔拒绝劳里，乔和巴尔的相识相知小矛盾和争执，以及最后的喜结连理，循序渐进又有代入感。 |
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Jo聲音有點過熟之外很好，可惜除了Jo都選角失敗，前半段Laurie跟Amy老得讓觀眾尷尬。可以玩長鏡頭足見布景很深很漂亮，但終究是布景…… |
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把糟心的剧情都一笔带过，又加了一些人性化的小细节，让这个故事更加像个美丽的童话，虚假的童话 |
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对我来说，原著是最好的，乔不好看。 |
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特别好奇这部电影用的是什么镜头拍的。每一个画面都美得像一幅油画。四个女儿颜值都惊为天人。姑妈家的装修我超喜欢。没有嫁给自己喜欢的人，妹妹早逝，人生总是充满了未知和遗憾。 |
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夸张的温吞-06/14/15 at MoMA |
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演员都不错，Laurie很像Lee Pace。剧情就是人情世故，Josephine是个糊涂的女孩。 |
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“so boyish ”，喟叹里的性别定势；先听情歌才知道爱，写小说也是；老掉牙的睡前母训；贝丝太幼齿，艾米太做作；每个人物都刻板而少灵魂；珍妮特·李毫无存在感；最大的问题是剧本生硬，囫囵吞枣地演完，忙着死忙着生，每一步都差了好几口气 |
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这版刻画姐妹情刻画的很细，连Jo和Amy的撕逼都给删了，就是一副融洽的样子。全片进行了三十分钟还围绕在圣诞节这两天。相较而言爱情部分被削弱很多，Laurie和Amy的感情、Meg和Bruce后来的感情全部被隐去。想到一段重场戏，是Laurie表白被拒，这一版完全是固定机位静态长镜头，而19版采用了复杂的调度，两人火急火燎边走边说，谁强势时谁就站在高处或采用仰拍，由此进行正反打。这种对比蛮有趣的。 |
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总觉得长篇小说不适合改编成电影，因为文本很大的体量要浓缩在两个小时的电影里，若不精心转换就会使电影顾此失彼或冗长温吞或省略模糊，本片亦不例外。
玉婆少见的金发造型，竟然有点费雯丽的感觉……艾米人物塑造靠吃，在商店里只有她接过饼干就吃，姐妹商量大事也在吃，最后新婚回家找姐姐时还在吃……蛮可爱。
贝丝的死与乔劳恋的失落是这个波澜不惊故事掀起浪花的节点，但贝丝的二次生病直接给省略有点草率，乔是全片题眼，从开始的翻栅栏不服输起不断追求独立，有一种懵懂冲动的独立意识到真正成熟有思想的独立精神，最后对劳伦斯说的那番话足以见证她的成长。 |
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184th 颜值最高，同时也是个性最鲜明的一版小妇人。Meg传统内敛，JO自信张扬，Amy古灵精怪又带着傲娇，Beth纯洁天真。年少时期的玉婆非常有喜剧天赋，好多镜头都令人捧腹 |
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中规中矩，棚拍感浓重，流于理想化的田园童话；能明确自己心意并坚持走下去，这点自省意识是确保幸福的前提。 |
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那个时代中规中矩的爱情电影，几乎没有反面角色，美好而令人向往。叫AMY的女孩都很招人喜欢，无论是《EVERWOOD》还是《LITTLE WOMEN》里的。 |
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这是我记忆中的jo，最打动我的jo,雪天攀栅栏的jo |
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这个老版本的小妇人现在很难看到了 |
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Technicolor actually continues to fictionalize the image, increasing its sense of being fictional (what I am talking about ... |
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大概是见过的玉婆的最差的表演了，太做作，就Margaret O'Brien还不错。演二女儿的比大女儿的大10岁，不知道怎么想的。摄影没有体现特艺七彩的魅力，不知道是亚马逊的这个修复源不大行还是普朗克的摄影离Moonfleet还有进步空间。意大利人演德国人（跟The Barefoot Contessa里演真意大利人的口音一模一样）也是乱来。舞会像是借鉴了Meet Me in St.Louis， 整体匠气太重，没有情绪闪光点。 |
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小时候第一次看小妇人，就是这部片子的彩色版，简直像童话一样美，也是最符合我想象的选角，包括劳里 |
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伴侣最终还是要找志同道合的~
女生要寻找自己的价值~ |
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读小说时就不喜欢乔，她的性格确实吸引我，但她连自己的心意都没搞明白就对梅格的感情指手画脚的举动让我神烦，我看不透，所以错过劳里我不觉得可惜，即使没错过那也不是她想要的生活…小说前半部分也不喜欢艾米，不喜欢她的虚荣或者说做作…看完这版电影，啊哈，果然长大的我还是不喜欢乔和前期的艾米😂，不过这也许反而证明，这正是一部我喜欢的片子🤣 |
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所有人都选得老了一点，连绝美的伊丽莎白泰勒也不适合，因为剧情太赶人物也塑造得不行 |
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Not that brilliant, but honest. |
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三星半。这个版本里，主之荣耀——beth，依然全场最佳；珍妮特李的meg给人惊喜；而Jo几乎要傻大姐上身，最怕就是这种小妞电影女主。妈妈的角色也让人大失所望，“从前我最担心meg的势力，amy的自私，beth的胆小”，是判官吗？ 受限于时代，不婚、姐妹之间的“竞争”、终生事业之写作，分别被抹去、弱化。执着于问jo为什么不爱larry的女孩们，这版给出显而易见的答案。 |
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可爱的JO啊... |
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2023-085 看前面就一直觉得有Amy这样的妹妹，真的是不得安宁，自私自利心机多，一直到最后都没改变这种看法。jo整体人设似乎有点圣母，当然也许是因为她自己是女主的原因，感觉姐姐meg在她的眼里是弱小自我可以无视的。结尾温馨，虽然有点突然。It means more to me to be loved now than it used to be，真的有被这句话说中到。 |
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原著我都读八十遍了，爱得不行······· |
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好象还是听力课看的 |
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这都能成为我国中小学必读的名著🙃 ？推荐者造诣不够。
女主后悔干嘛？别食言呗。
除了原著本身，电影选角完全体现不出是未成年恋爱玩乐的感觉，女主演员32男主以为三十多其实26，其他版主演都还行… |
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这一版的直叙和更多的对话让每个人的性格都更直接鲜明了诶，和蔼亲切的老绅士邻居和嘴硬心软的傲娇姑母，温柔浪漫的Meg，直率勇敢的Joe，爱吃爱美的Amy和害羞善良的Beth。而且可能是因为时代原因，她们的服装和画面也更适配
也有更多四姐妹的日常，给母亲送礼物好暖心好喜欢
这版的Amy很适合，确实有那种追求艺术的公主feel，以及Beth的出场那套好美！
明明全片时长还短一点但是叙事上这一部比2019的更丰富流畅诶，四个姐妹的人物塑造也更饱满，不过那种与时代斗争的冲突感就会弱了些，从Meg这版明显更好的脾气和最后结局也能看出来，作者想抒发的那股气没能很好发泄出来（?） |
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这是一个关于女孩成长的故事，没有惊天动地的爱情，也不是同室操戈的姐妹。只是淡淡的将岁月刻画为不可复返的情感，就像Jo和Laurie那朦胧的感情，就像Jo对Beth的姐妹情。如果姑婆仍然带Jo去欧洲，或许Jo不会邂逅Professor Bhaer.比起Jo和Laurie之间像玩伴似的的感情，和Bhaer多了几分相依为命。 |
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小时候看过。。无疑是最最经典的一版。。 |
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不错的版本 |
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49年版的小妇人的确是表现了好莱坞的经典手法，人物都很稳，相对的也不亮眼了。 |
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只有英文字幕。摄影棚内拍摄，服化道和《飘》一个味道，但是演员不太满意，为了伊丽莎白把最小的两位姐妹的年龄换了，可她既不适合演的也不好。时间限制没有把艾米和劳里的感情发展铺出来显得很突兀。贝丝演员最和意，最后那段话让人心疼，她从来没有计划过长大，因为不想离开家，:-(
ps:开头部分被日本动画完全复制了。 |
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我认为我看的是这一版的，可能当时太小，但确实这个童话没有给我留下什么感觉~ |
