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    夜行人 The Nightcomers (1973)

    最近更新: 2025-07-01 HD
    • 主演：马龙.白兰度 / Stephanie Beacham
    • 导演：迈克尔·温纳 (Michael Winner)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：英国
    • 年份：1973
    • 更新：07.01
    • TAG：剧情,恐怖,惊悚
    • 别名：狂漢蕩娃奪命童
    • 片长/单集：96分钟
    • 豆瓣评分 6.7 (65票)
    • IMDB评分 5.8 (2,955票)
    • 简介：看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上英国电影《夜行人》的免费在线观看，《夜行人》是由导演：迈克尔·温纳执导，由马龙.白兰度,Stephanie Beacham等领衔主演，本片（剧）于1973上映，对白语言为英语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      弗罗拉和麦克斯的父母双亡，寄宿在一富豪亲戚家，有女管家和女家教吉瑟小姐和情夫彼德照顾。但不久两个孩子就和彼德成了好朋友，他们对彼德的话说一不二。并且对彼德的看待世界的奇异眼光大加欣赏。他们偷看到彼德sm吉瑟小姐，两个小孩也开始模仿起来。后来彼得失手杀了吉瑟，天真的两个小孩从约翰先前的哲理中分析，将彼得杀死，和吉瑟双双葬在一起。

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    弗罗拉和麦克斯的父母双亡，寄宿在一富豪亲戚家，有女管家和女家教吉瑟小姐和情夫彼德照顾。但不久两个孩子就和彼德成了好朋友，他们对彼德的话说一不二。并且对彼德的看待世界的奇异眼光大加欣赏。他们偷看到彼德sm吉瑟小姐，两个小孩也开始模仿起来。后来彼得失手杀了吉瑟，天真的两个小孩从约翰先前的哲理中分析，将彼得杀死，和吉瑟双双葬在一起。

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.7 第06集
      The Innocents
      1961
      恐怖片
      英国

      无辜的人

       The Innocents
      • 豆瓣网友的评价
      • 不确定性是Henry James的"螺丝在拧紧"的最重要精神，这一主旨在61年极具技巧性的电影改编[无罪的人]里得到了彻底的贯彻。谁也说不清谁对谁错，我们只知那些鬼魂似乎指向人的欲望，抽离了它人便无从活下去了。浪漫主义对这部电影的影响实在是明显，女主角一步步变成了Miss Jessel，情欲与禁忌的裹挟之下诞生了恶魔。电影最棒的地方是，它居然完全保留了原文的不确定性，在两种解释方式上分别用力，最终在高潮里彼此抵消，留下了一个震撼的无解结局。
      • 古典优雅的哥特式布景，大量长镜景深的运用制造恐怖氛围，两个吻真是神来之笔，也许没有那么恐怖，但十分高明。p.s.卡波特
      • 作为无辜的观众，看了装神弄鬼的100分钟。★★☆
      • 典型哥特式的心理悬念片，气氛营造极其诡异，故事性极佳，两个小孩的表演实在叫人赞叹。开放式的结局以及最后那诡异一吻让人可以有很多想象，只可惜片尾太过急促。★★★☆
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.2 正片
      Queen of Earth
      2015
      恐怖片
      美国

      尘世女王

       Queen of Earth
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个崩溃女人折磨闺蜜和折磨自己的过程，很好奇，这片子怎会有人愿意在电影院看，毕竟，那里不能快进...
      • 4.5 导演两个月写出剧本两个星期拍摄完毕，单一景别四位演员的极简配置却创造出了惊人的情绪张力与不安气氛，角色之间静默撕逼的对手戏实在是让人看得畅快淋漓，导演两条时间线之间的交叉剪辑十分精妙准确，可惜影片的心理挖掘深度还是不够。最最精彩的当属两位女主角无与伦比的表演。
      • 从自然主义场景设置到情节稀薄的剧本都神似奥特曼的《幻象》，角色之间的tension又像《三女性》，封闭空间中的森冷配乐和两位女主的表演则带来波兰斯基般的压迫感，视听感受远超故事本身。Alex绝对是近两年来最值得看好的独立导演。20180302重看@filmoteca
      • 当画面通过掉帧产生轻微抖动时，当下便突然滑入一年前的回忆部分，如果按照讲故事的逻辑此种剪辑方式是解释不通的，我想这种大段的“闪回”完成了《你从未在此》因特供版本而险些搞砸的效果，即藉由现时的突然巨响完成对来自过去的回声（echo）的必然性激励，精神分析和心理学方法在此露出马脚乃至失效，视听影像呈现了一滩官能的、失重的情绪和感觉，这比恪守摹仿论传统的文本现实主义表达方法更为真实（相，ιδεα）。
      • 导演从悲观主义中提取惊悚元素，讲述两女一男非常时期的共处面临的危险考验，场景设置与交谈结构颇具伯格曼风格，对白作双人独白的处理方式揭露角色自我指代之伤。其时间提示为影片的闪回和省略的支线创造空间，不断打破影片结构以强调角色不稳定状态，自然外景则通过将心理强迫带入自由余地加强张力。
      • 舞台剧的架构，电视剧的表演。。。。
      • 太躁动。Elisabeth Moss还演了“The One I Love-2014”，选片子有点意思。
      • 虽然日常沉浸于对“撕逼女斗”题材的疯狂热衷中，但罗斯·派瑞连着两部撕逼戏(《她的气味》/《尘世女王》)都非常令我扫兴。我很难理解这些电影里面角色的心理年龄和智识年龄，就像在看一群傻子，吵架吵得极为低幼，毫无由头也没有意义。不来中国拍《小时代》也真是屈才了。其实诸多撕逼戏如《谁先爱上他的》也会存在这类稚化的人物设置，但至少胜于投靠类型。实在非我趣味，勉强靠看看声画设计撑完。
      • 80/100，塑造气氛的手段实在太厉害了，高超的配乐、构图和镜头运动，让全片都包裹在高强度的惊悚感中。在空间内用窗、门、墙等层次的物理间隔进一步压缩人物的活动空间，同时阻碍摄影机-眼睛的视线，配合着人物的言语、神情和肢体，异常压迫又奇诡的体验。
      • 凯瑟琳的脸庞时不时地会有刺痛感，其实是心理作祟。片子也是，把风格化叙事转换为内心的侧写，而两位女主强大的表演支撑住心理世界的涌动。
      • 等了一年多，等來這個？只有攝影是美的⋯⋯
      • 4.5 卓越的导演技巧，登峰造极的表演水平，令人毛骨悚然的恐怖体验。
      • 特别明显的《冷血惊魂》感，恍惚的精神状态，惊悚紧张的音乐，还有那一只只手伸来的一幕也有对应；两女人间既亲密又对峙猜忌的微妙心理精准而细腻，对人物内心濒临崩塌状态的揣度，都极为传神；下午看完也恍如在回廊里午睡醒来薄汗未透，梦中亦是一个焦虑的幽静午后
      • 两位女演员用各种特写下的情绪与动作营造了扭曲的不可挽回的亲密关系，氛围挺不错的，打散后的故事框架更加契合。
      • 极简主义，导演对撕逼营造氛围有执念，四个有些恐怖片长相的演员把人际关系表现得狰狞扭曲，人物的心理层次挖掘不够，显得无病呻吟。两条时间线互为因果的创意不错。
      • ★★小成本心理电影，靠二个女主角的人气撑起来，莫斯的神经表演秀。
      • 伊丽莎白.莫斯痛骂富二代男人的时候，我以为这片开始有好看的地方了。但没等到预想的后文。最后等到的是两个女性角色挺私人、颇痛苦的离弃与告别。然后就很无奈的，觉得这种私人化的情感的描摹，起码得先从让我们看到这两人真的有友谊开始吧。
      • 如果不是因为网络不流畅的话观影体验一定更好。戴着耳机听OST更加的诡异，加上两位女主出色的表演，总能找到共鸣的台词，给人留下的印象十分深刻。闪回的剪辑穿插也巧妙地揭示了两人的过去，为封闭小屋里发生的一切做了铺垫。嫉妒，猜疑全是女生之间友谊的重要组成，有时候偏执到容不下一粒沙。
      • 拍的特别高级
      • 派瑞从捕捉生活中的情趣与自嘲滑向矫揉造作
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.3 正片
      The Comfort of Strangers
      1990
      剧情片
      英语

      陌生人的慰藉

       The Comfort of Strangers
      • 豆瓣网友的评价
      • 又是意国姑苏的旖旎风光里犯事。淡而无味又莫名其妙，像提供给法制栏目播的情杀案还原一样，情节直白简单--变态男瞄上一对游客，慕男色跟着他们满城绕，吃过两次饭熟了后，在游客离埠前约来家里将其刺死。就跟心情不爽摔杯子一样无聊情节，也能抻成部电影！男猪也没传说那么帅，看这片有点像浪费生命。
      • 看到是由Ian McEwan的小说改编的，我心里就咯噔一下，觉得不会有好事。果然又是一个这么莫名又残忍的故事。画面美得无可挑剔，音乐宏大悲怆犹如希腊悲剧。影片中的威尼斯潮湿阴冷透出莫名阴戾气息，两个年轻人身体即便那么美好还是让人无端端惊惧不安。没怎么看懂，总觉得电影只在气氛营造上合格，但情节铺垫上破裂脱臼。这让我想找来小说原作来看看了。
      • 一对夫妇因为共同喜欢一个所谓完美的男人，就想尽办法与这个男人接触并最终杀死他，以满足这部夫妇得不到他的私欲，或安慰他们变态的心绪？我没看懂啊，话说男女猪脚都好年轻
      • 基本上是忠实于原著情节脉络的改编，人物和摄影机的相对运动构成的形式主义调度，有效地强化了影像的仪式感。但契合度极差的选角，毫无疑问是对电影最根本的毁灭。麦克尤恩原作并不强调时空和情节的合理性，它是感性经验一种身体化的、神秘主义的叙事，人物间的吸引力才是故事隐藏的逻辑。电影的通俗改编囿于演员间毫无化学反应而失去内在的张力，是一部与《大开眼戒》近乎南辕北辙的浅显表意作品。★★☆
      • 部分人设做了调整，基本还原原著，整个片子氛围处理得相当不错，但是最后的高潮段落太草率太仓促，简直不能接受！！
      • 剛開始一切都跟當初讀原作的時候想的沒有差很多，小說沒有很長，而且電影表現出來的東西也不是很全面（或者說我自己忘得差不多了），但是我想一些東西還是要自己去感受才是。colin死得太突然了！不過我想重點不是他死的方式，是導致他們走向悲劇的原因！場景很美，音樂很美。建議要先看了原作再看電影
      • 一对刚刚结合的夫妇在威尼斯的旅行中毫无激情的游荡着，直到遇见一对神秘的当地中年夫妇，突然间就爆发了激情；而那对中年夫妇也在他俩的闯入中寻求生活中的异趣。但最后，控制欲演变成一场杀戮，陌生人从天堂变成了地域。
      • 忒奇怪的片子了，不明白！直觉男主是gay，一看，果然是！
      • 好吧，鲁伯特身材很劲爆，女主角大腿很修長，但素!我不滿意啊！Ian大叔那種因為美所以要殺死你的精神力度不夠啊!
      • 印象深刻 虽然不是什么好印象...
      • 如果看不懂，就去读原著了。Rupert作为男猪脚的选择实在是太对了。
      • 哈罗德·品特改编伊恩·麦克尤恩的小说，故事本身跟之前他编剧的《仆人》有太多的共同之处，甚至更加极端和凶恶，人物色情和暴力的性格潜质隐藏在优雅的举止之下。但是保罗·施拉德的导演手法太平，在结尾的高潮戏之前完全是靠着几位大牌演员的明星脸才能勉强吸引观众。
      • 【补標+网盘下载重新再看】应该是快播看过 网盘画质一般，重新爲了娜塔莎·理查德森的美艳重新下载了一版再看高清截图，故事开始缓慢，然后急转直下神秘、悬疑、虐爱在没有结尾的复述中電影在威尼斯终结。
      • 非常出色的一片,伊安麦克尤恩的经典虐狂小说,品特精湛的剧本改编,加上帅到窒息的Rupert Everett...
      • 所谓超越常规或者伦理的「激爱」与游走在死亡与高潮边缘的游戏难道就是治疗「婚姻无聊症」的解药？如同旁观者对于极限运动者的观察一样，终究只是编导（包括原作者品特本人）一厢情愿的臆想，而其中男性权力与妄想的春药臭不可闻。
      • 是电影太文艺还是我太白痴？！Rupert接片口味还真诡异...
      • bizarre. 回想了一下，很恐怖哇。
      • 其他且不说，这片的画面简直就是华丽丽的美得直刺眼角膜，小时候光看男体去了都没发现....
      • 4个主演我都爱，电影比小说creepy，小说写的更好，结局比电影精彩
      • 无聊恋人走向神秘畸恋夫妇。我怎么没觉得男人帅？
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.0 幻象
      Images
      1972
      考驾照
      英国

      幻象1972

       Images
      • 豆瓣网友的评价
      • 晕 有点cliche的
      • 罗伯特·奥特曼的这部片子在一定程度上有点像波兰斯基的《冷血惊魂》，都是讲一个发疯女人的故事，两个女人都是产生了一些幻象。而且两部片子同样不太注重逻辑，比如这部片子你有时候就很难分清到底是现实还是女主角产生的幻象。苏珊娜·约克的表演应该说很成功，从影片一开始就可以感觉她有点神经质。
      • 传统电影中表现女主陷入分裂恍惚失魂之类，基本都采用较为清晰明了的叙事架构，然后依仗资深演员的精湛演技加以诠释，比如欲望号街车的费雯丽和灵欲春宵的伊丽莎白泰勒。而奥特曼此片却是把叙事逻辑砸得粉碎，几乎是让观众与女主一样幻象重重不明所以。她为什么会看到了自己？她丈夫为什么是俩位男演员同演一个角色？邻居与丈夫为什么互换了身份？如此一来，虽无法理解共情（因为没太看懂），却可能情绪同受。“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。”——罗伯特·奥特曼
      • 最后从花洒到瀑布的那个镜头真漂亮！
      • 女主就是一个喊（据说本来要找索菲亚罗兰？
      • 女主的本我自我超我，和她的情人爱人友人，看得我云里雾里梦里。结尾字幕表惊悚度拉满，才华横溢奥特曼。
      • 女性自我觉醒与内心情感的探索。观众与女主站在一起，从电话线的分支开始聆听错乱的声音，再从镜面与摄影机里观看到突然出现的法国情人，后来干脆真实和幻象都搅在一起，难以分辨。让观众也被牵动而紧张。最后的花洒与瀑布交叠，落在惊悚大特写上。再次令人错乱。但小女孩与凯特琳的暗示早已给足。两个镜头衔接时脸部重叠好惊艳。奥特曼拍心理戏一绝！
      • 真不错！感觉完全是靠拍摄技巧和演员展开了，剧情可以说是完全没有，整个都像是在不断做梦和醒过来的过程。看到结尾的credits才发现里面的书真的是苏珊娜约克写的，惊呆了。。。
      • 再飞一点就很林奇了。还说的一点是人物打磨的真好，各种心里动机不露痕迹的描绘，增加了人物的厚度和故事的可信度。
      • 三段性爱的连续剪接那里真不错
      • 十项全能奥特曼，波兰斯基大卫林奇纷纷跪拜~~
      • 4K DCP@ Filmmuseum二刷
      • 山顶远望房子超厉害，风铃，独角兽故事，房子拼图，符号很多，串线的电话，死去的前任，变换的人脸，出轨的自己，JW配乐拿了奥提
      • 片如其名，心理惊悚片，导演很有名
      • 在Robert電影中屬於三女人一路的 各方面完美 就是意念有點簡單
      • 《三男性》。奥特曼都是在哪儿取的景，怀念那个70年代。
      • 结尾类型化处理的，做实的悲剧结局多少有些破坏了精心营造的神秘氛围，心理层面的抽丝剥茧和苏珊娜约克表演在结构布局和情绪渲染上都已经足够，个人觉得停留在“拼图完成之前”其实更好。以今天的眼光来看，人设和谜题都不算先锋了，但能在晦涩的母题前提下达到如类型片一样的流畅性，技术层面奥特曼依旧是顶尖的。此外，取景和配乐太绝，奥特曼彼时大概还在《花村》的诗意综合症没有出来。
      • 话说期待了那么久，有点失望。阿尔特曼学生作，看得出来有才气，几处对现代话题的操作很有才气，丈夫脱衣一段很有安公与布列松的感觉，可惜大多平平。 重看。声音中显示出的作者性是亮点，也是槽点。远没有后面来漫长的告别中的处理精妙，显得刻意而不自然，甚至好笑。 再重看。一部充斥着混乱地自我表达地电影。简单的模仿伯格曼的一些桥段很傻很无语，但一些替代性剪辑又很有质感。只能说是阿尔特曼的中等水平作品。
      • 可能有很多个解读版本 但就第一遍看已经觉得很棒
      • 3.5
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.6 HD中字
      Le locataire
      1976
      剧情片
      法国

      怪房客

       Le locataire
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个关于身份认同和冷漠社会的心理惊悚故事，唯有后半段的一个剧情转折稍显生硬铺垫不足，除此之外全片的细节和摄影相当出色。不仅著名的篮球/人头场景，包括半夜上厕所等多场戏都足够令人惊叹。本片也是波兰斯基不多的自编自导自演作品之一。
      • 迷失与反抗的寓言
      • 【B】说是幻想我觉得更像精分，置景有几分像《后窗》，波兰斯基演的还蛮好的，阿佳妮打酱油纯浪费
      • 異鄉人悲劇：「高貴」的房東老頭，討厭的門房（Shelly Winters!!! 連狗都很兇 XD），怪異的鄰居，霸道的同事（放著很吵的法國音樂，無視鄰居更不管主角處境），主角的性壓抑，最終連Adjani也不被信任，他人地獄注視著主角跳樓。（Polanski自己演意味著？）
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.5 HD中字
      Vargtimmen
      1968
      恐怖片
      瑞典

      豺狼时刻

       Vargtimmen
      • 豆瓣网友的评价
      • 一位艺术家的自我剖析，他希望超越世俗的生活，追求内心最美的纯洁，却不自觉地陷入欲望的陷阱，他渴望他人的认同，却难以抵抗虚荣心的侵蚀，伯格曼用人的潜意识噩梦和超现实主义来展现一个人走入疯狂的过程，对未来的恐惧和对过去梦魇不能释怀，在豺狼时刻即将到来之时，伯格曼将自我投入无尽的虚无里
      • #2018年6月重温第三遍#通篇宛如梦魇、呓语、分裂梦境，长长的影子，惊飞的群鸟，过曝的谋杀段落，明晃晃日光下的噩梦演绎；再惊悚的氛围，仍是童年父权阴影的覆盖与自我焦虑的交织，“界限已逾越，镜子已打碎”——颠倒的扭曲的镜像世界；几乎贴到脸上的特写增强压迫感，丽芙·乌曼真经得起挑剔镜头。
      • 没觉得恐怖。只觉得做作和空虚。冯叙多化妆后的脸部特写似乎真的可以跟乌曼混淆。后来读乌曼的书，她说冯叙多跟自己特别相像，一样的害羞、敏感、善良。（简直就是男版的乌曼。）
      • 烏曼前幾年那部紀錄片Liv & Ingmar出世後，最直接衝擊的就是這部片有多少基底於現實的解讀空間了吧？心智創作與物理居所的符碼連結，男人（柏格曼？）左腳是生活底氣（妻之木屋），右腳是生命刺激（鬼之別墅），得不到的永遠在騷動，因而只能永恆流連……
      • 这部极为黑暗的伯格曼电影是对恐惧的解构，恐惧最核心处是恶魔，恐惧会以各种方式侵袭，而恶魔也会以很多面孔出现，被恐惧吞噬，而后也会被恶魔吞食。上流社会的恶魔晚宴强度频繁的摄影机运动在伯格曼电影中比较少见，过曝处理的杀人段落很有意思，硬光在强调恶魔感的镜头中被频繁使用。
      • 伯格曼唯一一部恐怖片，呈现艺术家的梦魇并探讨其与观众/批评者的关系。1.Alma女名及阴涩氛围同[假面]。2.晚宴的快摇镜头切换人物，老太现身的瞬移跳切。3.狼之时刻：最多人逝去与出生、睡眠最深与梦魇至真、醒者骇栗之时。4."拍摄"画外音揭幕,以乌曼面朝观众自语作首尾。5.44min20s出片名。（8.0/10）
      • Film Society Lincoln Center 6:45pm
      • 伯格曼的心魔。孤独的创作滋生恐惧，朝夕相处反而让人发疯，“豺狼时刻”便是混淆现实与噩梦、最容易趋恶的时刻。倒错变形的意识流手法让人联想到卡夫卡小说...
      • 吓人的地方不是鬼影绰绰、画皮假眼、海边凶杀，而是一种被窥视的羞耻感。古堡主人认为艺术是作者精心编排的结果，画家则争辩自己的绘画完全出自于灵感的自动创作。可事实上哪里会有毫无意识的创作呢？画家口中所谓“魔鬼、五条腿的牛犊”不过是他改编过的噩梦。而这种对潜意识有意的掩饰才是他隐秘的耻辱。因此他不惧怕展示画作或讲出自己童年的阴影，妻子偷读了他的日记却让他愤怒到发狂，犹如化着浓妆交媾被围观一般羞耻。
      • 此片太诡异..导致偶看完直接逃课肥家鸟。。。看的四肢发凉逐渐意识涣散== ||||
      • 伯格曼的《闪灵》，探讨幽闭环境下人类精神的异变。中段才出现的片名将全片划分为两个截然相悖的部分，正如午夜的豺狼时刻作为老者逝去与婴儿新生的界限。同时此片又同《芬与亚》一样，饱含作者自身的内心创伤。费里尼有马戏团，伯格曼则是木偶剧。另外开场黑幕里喊「开机」的声音是伯格曼自己的吗？
      • “被失踪”与被讲述的男性故事，大面孔更多的是用作反应镜头，外界在情绪上的投射。44分钟后冒出的片名是一个界限，意味着《豺》由外部通往内心，Zoom In，蒙太奇，以及阴影，烛光。自然主义空间在表现主义中被扭曲，我们无法看到画家的画作或日记中所写，以及那场木偶戏，但我们能够分享他的梦魇：童年阴影与负罪感，对女性身体的想象（注意在第一段落中，Veronica首先进入视野的是她的下半身）。在伯格曼的黑白世界中，它们总是过度曝光的负片白色。
      • 片中出片名 ★★★★
      • “我创作中没有不言而喻的东西，只有冲动和欲望…”等一分钟流逝，诡异的视线剪辑，强烈的调度痕迹，被放大的交谈声，影片充满虚假的快感。45分钟时间轴正中间出现标题。无声高调的回忆进入前有一个急促的推镜。当界限被逾越镜子被打破，影像（声画）失效，恐惧重现。伯格曼对女性的态度很复杂纠结。
      • 神之手，梦之作。纯正当代恐怖片音效领先时代。冯西多演技爆发，这样埃贡席勒式的高个条感儿一演神经病简直魅力无法挡。妻子痛苦自问“是错在爱太多还是爱不够”令人无比唏嘘
      • 为了演员们的小眼神儿和那震撼死人的三场戏，就不得不给五星了。诡异、荒诞、扭曲，伯格曼你到日本拍恐怖片毫无压力好吗！
      • a collapse too rational
      • 8373
      • 伯格曼的[豺狼时刻]不是梦魇，而是失眠折磨中的焦虑，混合了艺术上的折磨、旧情与婚姻中的罪孽感、和对他的观众、买家和评论人的敌意。尽管表现主义的超现实恐怖段落令人毛骨悚然，但最终作品让人觉得缺乏结构。显然他没与艺术外的生活取得和解，甚至不认为爱情是良药，这让深受桑爷影响的我情何以堪。
      • 真．恐怖片。惜結構零碎。然剪接炫，初入城堡晚宴繞圈交錯對話鏡頭很喜歡，也喜歡人偶劇及對《魔笛》中Papageno的詮釋。不確定到底喜不喜歡出現的烏鴉與大量鴿子，感覺看到很多其他作品的影子。 男主為啥叫約翰伯格啦，瞬間穿越到攝影世界。

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