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    如果我们唱起歌 Si on chantait (2021)

    最近更新: 2025-06-03 正片
    • 主演：克洛维斯·科尔尼亚克 / 爱丽丝·波尔
    • 导演：Fabrice Maruca (Fabrice Maruca)
    • 编剧：
    • 分类：喜剧片
    • 地区：法国
    • 年份：2021
    • 更新：06.03
    • TAG：喜剧
    • 别名：Song Express
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 5.8 (391票)
    • TMDB评分 6.36 (热度:4.23)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《如果我们唱起歌》的免费在线观看，《如果我们唱起歌》是对白语言为法语，属于喜剧类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　Franck just had the most crazy and wonderful idea for a company that would finally get him and his friends proper jobs. As Uber delivers food, Amazon daily items, Song Express will deliver songs. To your friends, or your loved one, or yourself, anywhere...... 完整简介请见下方

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      如果我们唱起歌[中文字幕].Song.Express.2021.1080p.KKTV.WEB-DL.AAC.H264-ParkHD 详情
      如果我们唱起歌[中文字幕].Song.Express.2021.1080p.KKTV.WEB-DL.AAC.H264-ParkHD
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    在他们的工厂关闭后，在法国北部的一个劳动力小镇，一群朋友决定开一家名为“Si On Chantait”的歌曲配送公司。

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      シノノメ色の週末
      2021
      剧情片
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      东云色的周末

       シノノメ色の週末
      • 豆瓣网友的评价
      • 把一个普通的故事拍得相对有趣，挺难得的。可以看到导演对细节的用心。
    • IMDB 7.1 正片
      Mes frères et moi
      2021
      剧情片
      法国

      我和我的兄弟们

       Mes frères et moi
      • 豆瓣网友的评价
      • #戛纳#一种关注。十分轻巧地展现贫困阿拉伯一家四兄弟的故事。热爱帕瓦罗蒂的男孩，抓取教室练唱歌的美女教师，在生活重压下，一缕人性的阳光。虽然拉扯到现实，一切依旧平静似水。
      • #Berlinale EFM# 戛纳一种关注，看了前一个小时，好看的，出资源再补完。
      • WK
      • #74 Cannes# 一个拥有四兄弟的男权传统阿拉伯家庭中诞生了一个喜欢西方古典声乐的小弟弟，阶级对立冲突矛盾一触即发，最喜欢故事的最后一切都像没有发生过一样平静
      • 仿佛意大利乡村电影质感的一部法国片。看了这么多天戛纳 难得有部纯男性电影真是一股清流 里面那一抹女性光辉也才最让人向往。音乐未达救赎 但尚能指路。真舒心啊。
      • #Cannes2021UnCertainRegard
      • 2.5
      • #Cannes2021 Considering this is his debut work-it’s so amazing. Full of joys and sentiments. The casting. So good.
      • 片名应该改成《披萨，帕瓦罗蒂，我的兄弟们和我》。相对韩国电影的强力深度介入现实，和某些国家逃避、粉饰现实，法国电影还是静静地呈现，尽可能地理解，最大限度地人道主义。
      • 的确是Cannes喜欢的题材，Demain je pars.. 喜欢女主，气质好像Juliette Binoche啊
      • 有哭有笑，都是讲banlieue的电影我觉得比《悲惨世界》好……四个兄弟的人物形象也很丰满，故事也不是落俗的“音乐拯救了我”套路#2021Cannes un certain regard#
      • AF法国影展开幕电影，综合评价：杨德昌的剧情+那不勒斯四部曲的画风+致敬帕瓦罗蒂。
      • 3.7 很法国视角。底层生活和意大利歌剧音乐之间，用一个暑假发生冲突再理解的过程。小男孩唱歌的时候我有哭。给一个懦弱到十分现实的故事走向（如果交给好莱坞他妈就被唱活了），然后未完待续。
      • 3.5
      • 郊区移民兄弟情，几乎以最不残忍，最符合主流舒适的方式展开剧情
      • 4.0/5 周日晚电影院和朋友一起看，还是蛮惊喜的，女老师开口唱歌直接头皮发麻，小朋友真的好可爱，皮肤好好，被大哥们抓来揉去好惨，挺可爱的。
      • #Berlinale EFM# 戛纳一种关注入围，好看的，但是只看了前一个小时，然后页面自动刷新了，生气。不过看过的部分稳稳三星没问题。影片讲述了一个喜欢古典音乐的小男孩和他的三个大哥哥，还有卧病在床的妈妈之间的故事。影片的基调其实是挺悲的，尤其是全程小男孩视角，被几个哥哥各种欺负，好在还有对音乐的兴趣，以及假期里遇到的女老师，算是悲惨生活里的一束光。几个哥哥性格各异，人物之间的张力也都立起来了，不知道后面还会怎么发展，等出资源了再补全！
      • #LIFF 11.15.2021. 有的故事情节之间有些割裂 但人物塑造可以弥补
      • 穷小子爱艺术的故事有点套路，但是胜在四兄弟的人物塑造各有特色，苦中作乐
      • 7分，没觉得感人。有圣母，但是没有感情戏，松了一口气，还好！不然白眼又得翻到后脑勺。
    • IMDB 5.7 正片
      Le Trésor du Petit Nicolas
      2021
      喜剧片
      法国

      小淘气尼古拉的宝藏

       Le Trésor du Petit Nicolas
      • 豆瓣网友的评价
      • Loulou笑死
      • 情怀最多给3，loulou，和前两部没法比
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.8 正片
      Revoir Paris
      2022
      剧情片
      法国

      巴黎记忆

       Revoir Paris
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽然回头想想好像也有不少是cliché（在餐馆打工的无证件黑人小哥说：“要是塞纳加尔人、马里人和斯里兰卡人罢工的话，巴黎人就没饭吃了。”C'est tellement vrai…），但以这样的方式串起来就还是很感人。以个人视角直面2015年11月13日巴黎恐袭的创伤，这样一个庞大、敏感且当下的题材可以拍成这样非常优秀了。导演用细致的笔触、不时穿插进来的多重讲述，在个人创伤与集体回忆之间逐渐建立起连结。一部真的能让人感到生活在这座城市的人处在同一个命运共同体的好片。我也顺着回忆了一下当天晚上我自己在哪里、做了什么，第二天去袭击现场看到玻璃上的弹孔、弹孔前的鲜花与蜡烛时的心情……快七年过去了啊。
      • 用空镜和近景来烘托气氛，渲染情绪，加之音乐抒情等等这些真的是很多女导演擅用的手法。实质上是戏剧冲突铺设成的片子，工具人有些多，有很多地方的处理过于克制，譬如男友，无法理解。全剧化看，片子算是很不错的，很厉害了。总体而言，导演完整的传达了自己的想法，完成度很高了，高到演员带着片子去了另外的高处。这个片子证实了那句话，演员是一切。女性化很法国的电影，情绪很私密，情感很丰沛，用很内心化细腻化结尾爱情化来处理这样一件事也算是法国人最会的。如果首映没见到导演可能更喜欢此片，本来看完片有种很多门开着的感觉，导演讲完，门一个个关上了。被翻译成巴黎记忆不大好，巴黎 重见更好一些，特别是就电影主题而言，女主想要重见一切，不是吗？还有豆瓣的简介是错的，但可能是最初的计划？
      • 布拉格看的第一块荧幕 终究还是错付了
      • 片尾曲不错
      • 借由一起恐袭事件探索创伤记忆对人的影响和间中过程的数个阶段，先会惊慌与失去记忆，其次会极力否认，还会有种种错觉来打破自己曾经的感知；从开片直接的场面交代后，就让人始终想知道“Mia”发生了什么，算提供了很足的粘连力。同时延续《比邻星》对于女性角色的情绪写照，连同Virginie Efira的演绎，都让它依然充满独有的力量；不过后半段插入更多感情视角就立刻陷于俗套，也多少有些破坏了这个看似宏大并且可以行得更远的前提。[简介里面竟然还保留了立项期间Nicole的传言，其实还挺遗憾没能发生的]
      • 看的深夜场，有一段睡着了。整体很棒，后半程差点意思，另外这个丈夫设定没啥用，格里高利怎么老是这种工具人角色
      • 略老土。
      • Une minute de trop à la fin.
      • 经历过恐袭的女主，在震惊之余失去了记忆，在再一次路过遇袭的餐厅后，开始寻找自己失去的碎片。本是很吸引人的题材，但叙事太平，情绪表达也欠佳，整体显得冗长。戏剧冲突再强烈一些会更好一点。P.S. 这豆瓣简介谁写的，快改改吧。
      • 【C＋】感觉就是在用短篇思维在拍片子，不少好戏，但耐不住沉淀与厚重的性子。都是有效的，但是断裂的。
      • 好深刻的浪漫，害怕!
      • 戛纳就是电影届的天花板，这部戛纳导演双周作品完美吊打同年柏林主竞赛的《一年，一夜》，同样的巴黎恐袭事件，同样的幸存者PTSD，前者会不留痕迹令每位观众轻松入戏，感同身受那些随着时间也无法消弭的痛苦和悲伤，后者时刻令人出戏，各种摆拍加刻意政治正确，强加移民融入和国家安全议题的无聊肤浅探讨，令观众当场飙脏话
      • #TIFF2022#某种意义上超出预期，针对恐怖袭击PTSD导致的记忆缺失，Mia踏上注定悲伤却也治愈的“旅程”，在城市空间行走企图拼起散落的拼图，只是每个人都知道记忆的寻回无法弥补失去的一切. Alice Winocour的弟弟是2015年巴黎袭击的幸存者，而她并没有把视角局限于私人故事的重塑，亦或是单纯的reenactment，而巧妙地引入了undocumented worker 和the other side of Paris, 当痛苦与磨难降临，很多人默默承受却无法留下名字，而他们也是这个城市的一部分，也是属于巴黎的“记忆”。Virginie Efira的表演虽然有很多之前的痕迹，却十分贴合这个女翻译家的设定与情感走向，但也要感叹，法国电影现在的很多女性叙事，离开中产知识分子的设定就没法继续了。
      • mia在mass shooting中失去了记忆，她尝试与同是受害者的当事人建立连接，找回那对对她来说改变人生轨迹的1个小时40分钟。影片沉重、窒息，聚焦巴黎的难民和政治事件话题下的普通老百姓视角，是与这几年时事息息相关、有迹可循的。# to find the diamond in the trauma # you never know how happy and lucky you were to be in a no trauma world
      • 看完这部电影之后我多多少少也有了一点恐袭后遗症，熟悉的街道、用来呼吸的街道可以被枪声和尖叫声占领，它们潜行在这座城市所有的历史之中，并非值得铭记的荣光，而是像伤痕一样挥之不去的“坏历史”。仿佛是对巴黎的幽灵拓扑学描写。作为幸存者，另一种本雅明笔下的flâneur。
      • 融合了恐怖袭击、种族问题、心灵治愈等元素，前面还不错，越到后面越显得拖沓拉垮，属于不是在电影院看看不下去那种。但隔壁老太太看了很感动，好吧。Virginie Efira在此片中的表演略显呆滞（可能原因之一是没换过外套…导演有必要这么省吗？），让人感觉斯嘉丽约翰逊也可以演。同类题材推荐《梅尔贝克车站》，同样是恐袭幸存者寻找记忆的故事，两者重点不同，《梅》侧重对创伤和恐袭的挖开伤口，这部电影更多是治愈性的。
      • 法国人用个体回忆录拍2015年的恐怖袭击很厉害。revoir 是重新拾起记忆碎片，也是用新的/后来者/幸存者审视这座城市和前序人生的意思。另，again，相同经历是情感存在的基础，共情才有爱情。
      • 创伤(恐袭)之后，普通人记忆的重构和生活的重建。导演拍摄很细腻，甚至过于细腻，就有种刻意的营造感。关于sans papier的情节也如此，很动人，但是又政治正确得很刻意。最后，男女主一定要相互安慰到床上，这也可以说很法国了。
      • 伤痕会变淡，但是永远存在
      • 几度流泪 因为灾难 也因为灾难里坚韧的人们 感叹巴黎真是一个可爱的城市啊
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.8 正片
      Saint-Omer
      2022
      剧情片
      法国

      圣奥梅尔

       Saint-Omer
      • 豆瓣网友的评价
      • 是十分可贵的作品。首先，一种基于人物本身的创作，抛开了隐喻或是政治表达的窠臼，温度力量兼备。其次，庭审戏不着痕迹地渐进，从“审判”到“理解”，关于“何为母亲”，在真实的对话中答案呼之欲出。作者对人物的真正关怀正是她对女性群体的照拂，简单而有力的剧本！
      • #79威尼斯# 本届主竞赛第三部庭审电影，也是最精彩的一部，娓娓道来中以小见大揭示了法国以及西方国家深层次的种族问题，另类大女主电影，可以和大魔王及金发梦露争影后
      • 这边建议不会使固定长镜头就别tm瞎使啊！庭审戏拍的和坨屎一样，又臭又长，就好像这导演也不知道该拿长镜头干点啥好了，怼着演员面部拍摄，但演员的表演又完全扛不住摄影机的逼视，镜头内部的表意元素组织不起来，就只是在那儿堆最表层的台词信息量，导演对景框无能为力，也完全不懂得用景别创造节奏，根本无法形成张力系统，流水账一般一场接一场无比偷懒的庭审戏让人昏昏欲睡，我就像是在坐牢。@Venezia79
      • #79thVeniceCompetition#虽然片子本身不尽如人意，但确实启发了我真正理想的律政电影应该怎么拍：摈除所谓的人物前史、政治诉求和其他私人化的抒情影像，用冷静克制的固定机位镜头完成对庭审的完整呈现，充分尊重法庭作为司法真实再现场域的唯一性，那么或许我们就可以真正实现用摄像机捕捉司法运作的（至少是理想化的）本质。
      • 85/100 喜欢几处间离，除仍存性别种族题材内相对传统的批判性表达以及结尾稍不够克制之外，几乎完美。存在几种对位：最直接的当然是Rama-Coly两位女性（连拍摄单人时的色彩都是对应的），甚至让人想到《随心所欲》贞德与Nana那一幕；开头课堂与主体庭审对应，其实都指出了影像与观众的关系（尾声处对帕索里尼《美狄亚》的长时引用似乎也进一步指向电影本身与其观众的连结）。审判的舞台似乎正是电影本身，电影尤其通过Coly的面孔，传达了绝对真实的东西，确凿打动了观众，情感力量之外也存在未解之谜（杀女-麦格芬）：她有表演性、神性、神秘又并非完美。面孔在主体部分显然重要，让人想起布列松、德莱叶的圣女贞德，同时Rama的参与互动也很关键，她同时扮演着观众的代表、创作者、与被研究/凝视的对象发生关联的主动参与者的角色，或是导演自己的化身。
      • #venezia79 法官入席时一位白人女记者在法庭中央疯狂拍照，极为抢戏，这为本片奠定了基调：白人主宰、女性中心。片中有三位黑人：被告、被告母亲（证人）和女主（旁听），三位男性：检察官（原告）、被告女儿父亲（证人）和旁听者（背景、虚），其她均白人女性。与根据话剧改编的《GOTT》相比，本片最大优势是黑人的面部轮廓。《红色非洲》以黑人活体“群雕”开场，极富冲击力；本片大量面部特写长镜头，无需开口就仿佛看到一部苦难史。虽然是对一个人庭审，但她代表了两个群体：Afro-French和母亲；本片将两个人的过去与现在交织，庭审意义得以延展。Diop创作的焦点是在法国的普通黑人，不声嘶力竭的呐喊不声泪俱下的控诉，富有同情心，比activist director Alain Gomis高明。
      • 本片完美地展现了一位女性身份消亡的过程。虽然本片在视觉上仅算中规中矩，但片中整个故事的层次丰富且充满细节，叙事角度在被告者与学者（以及学者母亲）间的反复切换十分流畅，显然本片的剧本是顶级的。我认为这部电影一定会成为当代女权电影经典作。
      • 干到离谱，铺垫一个半小时就为了讲一句女人都是human monster，我旁边的大哥喜提婴儿般的睡眠
      • # Venezia 79 【B+】渴望建立一种联结，凝滞的法庭空间与僵硬的面庞，长镜头的驱使下故事的复现与情感的递进都将依赖于对话阅读，而我们如同陪审团般禁锢并被迫凝视着“被告人”的脸，与此同时，怪异的声音与作旧的影像牵引着“旁听人”的记忆与情感。某种女人，某种声音—面庞—影像。
      • We women are chimeras
      • #79威尼斯#固定镜头的几个人来回怼大头，仿佛独角戏一般刻板无聊的流水账。虽然隐约能get到导演想表达的东西，但是，女性题材明明可以拍得很好看，却非要拍得这么…..无聊。真的不是“高级黑”？P.S.女人不是chimera，不是monster，我们只不过是普普通通的人，就像母亲也只是普普通通可能会崩溃的女人一样。
      • We women are all chimerical creatures
      • 是不是这次电影节影评人都喜欢这种极其闷极其无聊的电影啊，场刊评分竟然能给到第二，你们是什么水平？没有见过比这部电影更催眠的了，几个长镜头，几个单一场景，我承认我看了简介以为会很有趣，结果只是通过单薄的人物自述，无意义的长镜头就完成了一部电影？可能我太俗了，欣赏不来……
      • #4thHIIFF# 大概是选取了戏剧化效果最弱的一种拍法处理庭审戏，导演挺能沉得住气的，完全依靠固定机位+表演+配乐来深入人物内心，去共情她的经历，娓娓道来式的，没有声嘶力竭的控诉和煽动，只有将心比心的理解和代入，非常的克制，当然也需要一定的耐心，但如果看进去了就觉得还蛮考验功力的，算是不一样的观感吧。几段纯人声阿卡贝拉的配乐是点睛之笔。
      • #HIIFF#女性命运的联结。
      • 9.5/10 #NYFF 当然不是尝试还原真实的“庭审”，而是将其塑造为剧场，以给予那张面孔最大程度的关注。镜头简洁流畅，调度也并无僵硬或突兀之处，总体观影体验远优于近年来的类似题材作品，此外导演通过色调的统一（一种非饱和的浓稠暗黄）来凸显材质的不同，增强所描绘人物的“可触碰感”。最重要的是，导演所呈现的剧本某种意义上是“罗生门”式的，在克制（虽然不断升温）的节奏下，全然抛弃了那些老套的现实主义悲剧手法，或空洞的摇旗呐喊，或单方面的控诉，取而代之的是人物形象的深度与复杂，以从单纯的犯罪事件与身份政治中脱出，通过同为观众的另一人视角，去与私人回忆，集体性历史，甚至于西方文化所共构（向窗外教堂的一瞥）。巫术不仅是隐身的，也可能是先验的，一种对于“重复”的畏惧，一种“萦绕式”的阴魂不散，被结尾的空境所散布。
      • 海影节最后一场。今年看过最动人的电影。
      • 各位主要演员的演技，庭审部分的节奏与镜头切换，以及把罗生门似的故事精巧地融于叙述的方法，构筑了本片优秀的显像基因。原本不太喜欢主角的第三视角，觉得她不断插叙的记忆以及怀孕故事，与本片讲述的主要案件无法构成紧密的直接关联。可是当我在片尾结束前想起本片的第一场是女主呼唤母亲，完整呼应了主角最后一场对着垂垂老矣的母亲的姿态，忽然感受到作者讲述的其实是一个群像故事--一个旁观者难以共情，关于非裔单亲母亲（在异国）的挣扎，终于这种理解终于令我足以自洽。
      • 还可以更好。 冲奥大片，完美契合美帝政治正确， 黑人女导演，非洲移民与西方文明的冲突和反思，律政庭审片，控诉与反控诉
      • 你不能带着任何一种困意走进影院...法语片已成为催眠top1之选...对不起，实在太好睡了...
    • IMDB 5.5 正片
      Manto de gemas
      2022
      剧情片
      墨西哥/美国/阿根廷

      宝石长袍

       Manto de gemas
      • 豆瓣网友的评价
      • 镜头语言装逼就算了，剧组是请不起灯光吗，乌漆麻黑的画面怕是有大病啊！这种伪作者电影居然还评审团奖，呕~
      • 2.5 长镜头和环境音带来切肤的感官体验，诸多的视听细节使司空见惯的事物呈现出令人意想不到的异态，这种精密的设计是剪辑出身的导演处理材料的独特触觉。但同时，对于人心的恐怖和恶的探讨在叙事和人物情感方面是如此浅薄和无效，一味模仿雷加达斯的风格却只学到了壳，内里反而是干燥、笨拙而麻木的。
      • 看头三个镜头以为又出了一个Martel. 后面越来越不对劲。强制性的注视如同告诉我们"Don't Look Up".
      • #Berlinale Competition#
      • 最烦这种故作深沉拍假情绪的片，没一处是真的：对国家的警惕，对男性的敌意，对道德沦丧的控诉。能力有短板不会写剧本才这么拍电影。
      • 顶着一颗宿醉的脑袋去看 意外的有点沉浸在这种外壳皴裂闷头眩晕的镜头语言里
      • 完全站在舒服和故事的反面 沦为了一种视听割裂的实验 无论从选角还是推镜都极力想让观众感受到一种视觉冲击却失去了自然感而显得太过刻意 为了展现那种混乱无序 强化表现欠发达的地区的生猛粗粝 不觉得暗涌反而觉得暴力过于明显 连空气中都浸满了让人全身抽紧的窒息的味道 观影中一次次感叹 推过去了！烧起来了！无缘无故无处不在的暴力 永远失焦的画面 丝滑的运镜和过暗的取景出现在最不应该出现的位置 带来诡谲的偷窥感让人窒息 刺眼刺耳 人成为背景只为氛围感服务 永远将取景框置于与声音错位的位置导致故事逻辑的失衡 如果说这是一种新的叙事方式 那就只能是根本无意讲故事的storytelling
      • #Berlinale72主竞赛 开场很不错，但后面没有顶上去，直到最后都是七零八落就对观众很不友好了。如果不是天才，就不能一招吃到底，不能只活在自己的世界里啊，亲～
      • 女主角的发色真是谜，看得我都觉得自己色盲了。墨西哥看上去真荒真干啊，观影体验是很渴。（全体主创发布会坐下集体开瓶喝水，也很渴
      • 四星半。导演娜塔莉亚运用了极为复杂的剪辑方式和叙事结构来呈现全片，段落与段落间的时间线交叉，情节与情节间的互相补充说明，似幻似真地言说与吟唱，背景中的环境声和诡异的人声叠放，让这部以女性群像为核心，探究墨西哥症结的作品，在灵魂层面掀起狂风烈焰。这是一部作者性极强，需要反复观看品读的佳作。
      • 对雷加达斯的临摹作品，自然主义叙事风格，自然光+环境声好看好听，将残酷藏匿在生活流之中，有雷加达斯《我们的时光》等好几部作品的影子，缺少雷加达斯的单纯，它的散乱感，来自于导演对创作把握的不确定
      • #72ndBerlinale 也是Carlos Reygadas, Amat Escalante那一挂的，视听和剪辑非常之惊艳，主竞赛唯一一部长片首作，大概率会给奖吧。//Visit Films 评审团奖
      • #72nd Berlinale# EFM online，主竞赛-评审团奖。7分。唯一押准的奖项，看来这个三等奖还是按原来鲍尔奖鼓励创新性的逻辑来发的。著名女剪辑师的导演首作，片子在情节上确实很令人费解，很多戏跟戏都不挨着，经常看得一头雾水；但影片的视听设计，尤其听觉方面实在是太有想法了（也是最近一年多电影节上开始大量出现重视声音的影片的一个体现），视觉上也不少令人惊艳的地方。
      • 一查果然导演是雷加达斯的剪辑师...
      • 长镜头和总是错位的时间宣告事件的无效，罪恶没能掀起涟漪。
      • ［3-］
      • 技法是先锋的，作为女导演的首作很有表现力，有努力在往视听语言的方向探索，参看履历之前给雷加达斯、阿隆索做过剪辑也是完全合乎情理的。故事讲得也太过晦涩了，经常有一出没一出地拉点不相干的人放入本就复杂的家庭环境当中，中间有一两组长镜头调度挺出色的，再有就是慢镜头的运用，贴合了这类第三世界国家的运作状态。触及到了阿根廷当地贫困落后地区的绑架、走私贩卖、黑市交易、警察办事不力等问题，但整个主线的这几桩绑架案都很浮皮潦草地扫过一遍后就没太多深入的挖掘，结尾很棒，众人目击自焚不明觉厉，人间地狱。
      • 静静地看着燃烧也好~
      • 3.7
      • #EFM22 看到一半网断了再打开就没了...技巧大于内容，之前片方发邮件给我形容的是a beautifully shot sensory-driven film (slow-burn)，确实不假哈。等有时间把后半段给补完吧（可能会给个艺术银熊？）

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