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    去了解 Va savoir (2001)

    最近更新: 2025-05-09 HD
    • 主演：Jeanne Balibar / 伊莲娜·德·芙吉霍尔 / 让娜·巴利巴尔 / 玛丽安娜·巴斯莱
    • 导演：雅克 里维特 (Jacques Rivette) / 雅克·里维特
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：2001
    • 更新：05.09
    • TAG：剧情,喜剧,爱情,犯罪
    • 别名：六人行不行,谁知道呢？,六个寻找爱情的角色
    • 片长/单集：154分钟
    • 豆瓣评分 8.1 (1065票)
    • IMDB评分 6.8 (2,591票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 86%
    • Metacritics评分 Metacritics: 79
    • TMDB评分 6.50 (热度:1.47)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《去了解》的免费在线观看，《去了解》是对白语言为法语，属于剧情,喜剧,爱情,犯罪类型，目前在豆瓣的评分为8.1分，有1065名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　卡密尔（珍妮·巴利巴尔 Jeanne Balibar 饰）是一名女演员，一直以来她都跟随着一支意大利剧团进行着巡回演出。剧团的老板兼导演乌格（塞吉·卡斯特里图 Sergio Castellitto 饰）是卡密尔的男友，这一次，他们来到了巴黎，可是，剧团的演出在巴黎并没有引起什么反响，这让乌格感到非常的头痛，因为如果剧团再不盈利，将要面临解散的威胁。 ...... 完整简介请见下方

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      阿里云盘 去了解 Va savoir 2001 加长版 中英双字[9.59GB ] 详情
      去了解 Va savoir 2001 加长版 中英双字[9.59GB ]

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    卡密尔（珍妮·巴利巴尔 Jeanne Balibar 饰）是一名女演员，一直以来她都跟随着一支意大利剧团进行着巡回演出。剧团的老板兼导演乌格（塞吉·卡斯特里图 Sergio Castellitto 饰）是卡密尔的男友，这一次，他们来到了巴黎，可是，剧团的演出在巴黎并没有引起什么反响，这让乌格感到非常的头痛，因为如果剧团再不盈利，将要面临解散的威胁。

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 正片
      Quatre nuits d'un rêveur
      1971
      爱情片
      法国

      梦想者四夜

       Quatre nuits d'un rêveur
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看，非常适合夜晚的电影。布列松的巴黎白夜，既梦幻又冰冷，连雪都不用下。由于他的“节约”，观察时间都花在哪里倒成为很有趣的实验。除了惯常的肢体动作导向，这次给了很多音乐，因而出现了某种迷人的随机感，突如其来的柔软平静，也让分别时的利落切割更显无情了。
      • 这应该是布列松电影中使用音乐场景最多的一次 泛滥的光彩音画简直和一贯的木偶片是割裂的 。。。
      • 简洁突出主体的构图及简单的摄影机运动自不必说，每场戏的声音都被削减为单一维度，去除面部表情的表演，肢体动作也被最小化，一切非必要信息都被剔除，形式上的以及内容本身的重复，这是典型的布列松，本质上是一种化繁为简的强调，然而他的镜头却也从未像在镜前缓缓起舞的女主角一样感性而打动人心
      • 布列松的小清新呀，跟白夜不一样的味道，文德斯老婆裸体美~
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.7 正片
      La maman et la putain
      1973
      考驾照
      法国

      母亲与娼妓

       La maman et la putain
      • 豆瓣网友的评价
      • 大概是现阶段最不愿意看的一类电影，无休止的情感问题、知识分子的宣泄、哲思的抒发让人甚是疲惫，这是某种语言构建美感的电影，成于语言也会困于语言，抽离了情节甚至是运动的纯语言电影会让人越来越疏离，无法理解这些让主人公痛苦的事情究竟如何影响了他们，总是在两段感情中纠结执拗于具体的选择，于我来看只是某种甜蜜的烦恼罢了。
      • 3個多小時……影評號稱是新浪潮的終結片…順帶劇透之男主角是法國文青一枚，普哥+古典音樂愛好者www 而這位導演老兄Eustache的狂妄和真誠一如浪子高達。
      • 杜拉斯说，里面有极好的对话，我认为如此，总的感觉让我很喜欢
      • 话唠话唠话唠话唠话唠话唠，演员很牛逼，长镜头下的独白
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.2 正片
      Haut bas fragile
      1995
      喜剧片
      法国

      高、低与脆弱之间

       Haut bas fragile
      • 豆瓣网友的评价
      • 很奇怪的观感，不知道怎么评价，有一部分随意性，但好像又一直被剧情推动束缚着，对比起当年的新浪潮，随性得并不尽兴。好像是糅合了侯麦和戈达尔的些许特点，取了他们的中间值，但没有他们的明确和指向，看得人一头雾水。 没有侯麦精神纠结的痛点和自然感，也没有如戈达尔一样随意到不顾一切，但说是有多清淡，却又有保镖、俱乐部、手枪的一部分“黑色”元素，让人迷惑的“拼盘”。 在高、低和脆弱之间，给我感觉也像是在戈达尔、侯麦和滨口龙介之间，拼合了自由的随性、流动的生活和偶发的神秘，重点是“拼合”不是“融合”，仅就这部作品而言，对我来说不算好的观感，我宁愿分开看他们三人。
      • 影片采用了现代主义的叙事方式，三个女主的三条故事线齐头并进，夹杂着即兴表演的舞蹈。三个女主女主代表过往的三种困境:露易丝是丢失过往之人，尼农是过往有污点之人，艾达是无脚之人，无过往之人。栅栏暗示着露易丝的困境，而尼农逃出了栅栏就可以自由驰骋。图书馆中书是艾达的另一种栅栏的暗示。而片中男性角色对于女性的保护都充斥着一种男性中心的自大。露易丝父亲派了一个保镖跟踪她，罗兰故意隐瞒她父亲的秘密。而这些对于露易丝走出困境基本于事无补。片中的女性之间的互相帮助和个人的自由选择，才能实现这种过往困境的解放。露易丝撕毁了文件，艾达走出了要租的房子。同时她们也收获了各自的友情和爱情。歌舞在影片中是自由的象征，是对现实的诗意化描述，每次舞蹈都是主角一次自由的选择，逐渐从困境中解放出来。
      • The gymnastics of cinema. 后调性时代怎样结构大型作品？里维特,这位伟大的斯特拉文斯基信徒,用重复韵脚触发一场竞赛(Agon),我们得找到那个正确的姿势暗号,在双人舞和四人牌局的数字命理学中揭露身份的秘密――谜底是母亲和父亲,一个唱,一个不唱;性别倒转的忒勒马科斯与被睡眠诅咒的厄勒克特拉,一个跳,一个不跳;还有机敏的赫尔墨斯――摩托勾勒城市轮廓,信件和舞鞋藏在一起.门总与台阶楼梯相连,易碎物要由此从低处传送到高处:原地转两圈,拾级上三步,"你所谓的时间从我身上流出".
      • When I was watching this film I kept wondering who was the up, who was the down and who was the fragile among the three girls . However as the film ended unexpectedly and left all the puzzles unsolved, and the answer to my question was not important anymore. Maybe each of them was all of it, maybe none.
      • Compared to other works I've seen so far, this one is less in the realm of magical and suspense, equipped with much fewer whimsical and enchanting moments in the traditional sense...there is clear imbalance among these protagonists, with Ida being the one with (significantly) least screen time, but Rivette likely doesn't care. The eventual encounter of the other 2, Louise and Ninon, and the bonding thereafter, is clearly reminiscent of Celine and Julie Go Boating, and that includes their joint effort in subverting gender dynamics...see full review at https://letterboxd.com/ziggyzaggy/film/up-down-fragile/
      • 里維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗，人們交匯錯落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞台建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞台中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實與幻想的辯證交界點。高低脆弱是一個人的三位一體，也是男男女女們之間某種動力學的能量來源，更是音樂和舞蹈得以流淌的源頭啊。
      • 90年代十佳，从第一分钟起就专注在想入非非的幸福和可爱之中，歌舞也完全消解了自身的异质性，“一个女子在无人的巷子里看见自己映在砖墙藤蔓上的影子，突然心中欢喜，跳起舞来”，这有什么不合理？里维特的电影就是关于这个。也因此里维特的角色都是一具随时准备从零开始，绝不畏惧线性时间的“身体”。还是一部完美的约会电影：和任何一个暗恋的精灵看完，你们走上街头就可以奔跑，转圈和起舞。
      • 大家记住我是个精神法兰西人，我是个精神法兰西人。 字幕可爱死了，摸鱼这个词都翻译出来了。 大写的CINEMA 你妈的，唱歌的卡里娜太美了太美了太美了太美了太美了太美了。 痴迷又可爱。将电光火石的爱情物化。 把巴黎拍得像东京和纽约Sohu 爵士乐的灵魂浸润着舞池中相拥的肉体。 真的把若即若离这种感觉很巧妙地展现了出来。 失恋的女孩一脚踹向坚硬的暖气管。脚踩旱冰鞋去送花的快递员。 两个女孩翩翩起舞的时候快乐瞬间击中了我心中的烦恼巨石，焦虑碎了一地，好像世界上再也没有什么能让我感到愁眉苦脸的事情了！ 歌舞和公园里拂过的那阵风一样灵动轻巧，里维特的灵感真的是太美妙了。 即使是90年代的片子，你还是能看见美丽的卡里娜在唱歌，太棒了！ 近三个小时的片长我完全舍不得看完，结尾时莎拉房子外的雨声也如此动人！
      • 7.5/10。①三女主的巴黎奇遇记。②充满神秘感的灵动愉快的氛围的营造：鲜艳亮丽且表意有力的高水平摄影美术；丝滑优美的高水准运镜/场面调度；舒适的音响；三女主的表演模式有种充满神秘魅力的美；歌舞场面的处理（调度编排等）也水准极高。③作为主情绪电影不该使用群像叙事（同质于《不散》），扣1分；过于平淡+缓慢（拖了三小时！）的叙事节奏与轻盈欢快的影调极其错位，扣1.5。
      • 预定今年最佳了。能看到这样的电影，就觉得活着太好了。灵动可爱，歌好听，裙子美死了。因为是彩色的所以比戈达尔还好看，歌舞都恰到好处，跟着跳了一会，堪称完美。被蓝光版海报吸引买的，这个一定要看蓝光版。
      • 无谓的歌舞太多，懈怠到没有节奏
      • 依旧是那个遍布小秘密的里维特的巴黎（十四区的取景就在我家周围！Ninon和Louise的友谊有一瞬好像塞琳与朱莉的再现（另外Ida和朱莉一样是图书管理员、建筑工作室让人想起《北方的桥》中的工地或《不羁的美女》中的画室、《飞行员的妻子》中公园里的跟踪…歌舞片段直到影片开始近一小时才首次出现 其形式不仅没有打破故事的“真实感” 反而使里维特编织的隐秘之网得以显形。《寄生虫》被人说道的上下楼梯/坡道的隐喻在这个故事里就已使用。在对于即兴表演的认识上，如果说滨口龙介沿袭了里维特的话（包括其明显的后果——影片时长，那么后者在剧作上的大量留白应该是两人作品带来观感差异的来源。Séance présentée par Nathalie Richard au Reflet Médicis
      • #ICA 长评-我们游荡。电影的风格类型非常驳杂，叙事上似乎刻意降低高潮，冲突等戏剧性，形成一种奇怪的的观感，舞蹈不再是逃离现实的手段，变成了进入现实的介质，影片似乎是以超强的间离效果强调电影的虚幻。三位女性分别来自不同阶层和身份背景构成了现代女性主体的碎片，游荡作为表层探讨的是身份状态在城市与社会中的流动，她们追寻的并非爱情或世俗的成功而是对自我的探索和选择，各个角色都有着极强的主体性，虽然叙事结构非常的松散，但感觉倒是很符合影片的表达。男性在影片中能明显看到那对他们的讽刺。电影的不少内容让我感觉像是对新浪潮的回望。视觉上，大量的长镜头，高饱和度，快剪那瞬间都非常喜欢。大量的现场收音，还有那从来不会缺席的“空中异响”，飞机掠过的声音和地下室牌局的轰鸣都时刻提醒着观众这非现实。
      • 舞蹈或奔跑是逃逸日常的出口，里维特把极具仪式感的歌舞桥段嵌入到生活中，让观众在心理的和现实的世界中游牧。但电影也不是完全断裂的，长镜头将两个极端的世界自然地衔接起来。身体电影，它不是思维的逻辑，而是肢体的逻辑。
      • 第一部完全get到的里维特，这部电影真是迷人
      • 7/10。开场近一小时，人物猝不及防地开口歌唱，观众才留心里维特从词语、身体姿势开始的游戏：在电焊工和女快递准备舞蹈之前，对话和歌词都由押韵的单词组成，词语已经成了有节奏的舞蹈。里维特清空了故事一切深度，让景框内两具或多具身体不停地奔跑、碰撞，敞开怀抱欢迎、亲吻他人，从一种姿势迁移到下一种姿势，身体的轨迹就是音律与节奏，更绝妙的是第一场歌舞戏，象征爱情的电火花在二人之间迸发，火花噼啪的噪音也成了音乐的替补。至于事件，脱离常理的人物行为偏偏会在任何时候发生，例如露易丝参与了一场神秘的地下牌局，被选中拿起枪干掉出局的人，却发现了枪里装的是空弹并治愈了她的恐高眩晕症状，再如露易丝听尼农推测送玫瑰的人是跟踪她的保镖，惊掉了手中的玫瑰，尼农也摔了自己带的玫瑰和露易丝合舞起来，突发事件的奇异性总是困扰观众。
      • la voix, le corps…一面是無身體的聲音，Louise的父親在電話裡卻消除了通話的雜音、被放大至超現實的聲音，是侵入並占滿整個空間的施加權力和秩序的聲音；另一面是身體和聲音的共在，是舞蹈，對身體的一切姿態的捕捉成為了影像反抗抽象卻施行具體權力的無身體的聲音的武器。歌舞片段常由玩弄詞語韻律的文字遊戲開啟，聲音與身體姿態的相互影響關係使我們聯想到里維特早期的Noroît和 Duelle；但許多特徵又深嵌在里維特後期的filmographie裡，現實和虛構空間不再是相互交織、侵入、影響的，虛構成為了一個超驗的或平行的時空（hors diégétique的聲音不同尋常地突出），與其它事件發生的空間互不干擾：即，從Out 1裡好奇的路人，到這裡刺穿遠景的、若無其事地繼續其工作的電鑽火花。
      • 关于自由想象、潜在表意、随机即兴、碎片装配、神秘主义、解域化再域化，九十年代的里维特做到了极致，本片是极致中的极致，而这一切都是通过色彩、光线、布景构成的空间气氛与演员的身体能量互动达致的——这是里维特本人最为重视也可以引以为傲的卓越场面调度能力之体现。Nathalie Richard真是魅力无限爆棚，那智性面孔中随机散发出来的迷离狂野魅力，有种让人灵魂深处瞬间涌现出绝对爱意的冲动。老了的卡丽娜颜值爆衰得比德纳芙还汹涌，几乎要认不出来，但看着看着就觉得过另一种人生也未尝不好。
      • +++ 是比基耶《蓝》更加聪明的关于「创伤」与解放的电影，三段歌舞代表着闪耀的真理性瞬间(moment de vérité)——日常的去蔽和关系的加速，表层的游戏性并不若Celine et Julie，而是转而以悬疑和秘密进行填充，90年代的里维特进化为了高超的场面调度者，每一次摇移都总是基于关系的微妙变化。三个女孩都代表了一种断裂的女性叙事：Ida缺位的母亲，Louise陷入昏迷的五年，Ninon布满血腥和劣迹的过去。但一切空无都在当下得以填充，于是电影生成了，结尾确如罗西里尼意义上的“重新返回时间”。真正简单-复杂的辩证统一体：看里维特你总是无法看到更多，但又已经足够多，放大的无意义日常允许着涣散，却又有着纯净而敏捷的注意力
      • 美妙的音乐中三位神奇女性的巴黎小奇遇，里维特为歌舞片类型加入了现代性的一缕清风，其自如和独立令人感动，只有亲自欣赏才可领会，一份微微轻描淡写即可成就的神秘和美丽。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 HD高清
      L'amour fou
      1969
      喜剧片
      法国

      疯狂的爱情

       L'amour fou
      • 豆瓣网友的评价
      • Jacques Rivette再次把巴黎拍成一个虚假的布景，外景几乎无人，电流、汽车、飞机无处不在。人们在家中和剧场中努力找寻意义，最终归于空白。
      • 我們的愛。慢長的互相折磨，互相傷害。最後的紀念品，是自由。
      • 神奇的叙事手法。。。
      • 先是被形式所擊到，後來是戲中情感波動，4小時經歷是必然，因為利維特要觀眾一同感受愛情「苦難」，只因生活已足夠磨光了愛情，所謂瘋狂，只因為不知如何走下去，只能折磨對方來證實自己存在，唯有破壞一切，換來同樣結果，真是愛比死更冷，利維特的角色總是執念深，除了出走，也沒有其他解咒的方法了
      • 此片的VHS电视录像片源刷新了个人看片画质新低，最后一reel开始甚至开始闪雪花，但与此同时电影自身也开始分崩离析。和里维特其他的巨片一样并没有显得太冗长，第一个小时匀速的时间似乎更给人一种舒适的观影状态，但视点随时被幽灵似的转换，加以平移镜头，不安感层叠上升，里维特魔法般的时空跳切把人物都吸入漩涡中，这疯狂是无解的，无力的，真正的亲密也只是转瞬之间的一回事；声音处理很有意思，随着剧场里上了鼓，似乎整部电影的声音系统也随之升级，在这渣画质中更具备了某种诡异感。
      • Opposite of Ma Nuit Chez Maud. Pale....
      • 确实够疯狂，确实有爱情，也确实够无聊
      • 蛋疼，快进都快进的累了，- -！变洗衣服变看晕了原谅偶的不认真...
      • 看的第二部Rivertte的電影。對曝現藝術創作過程的著迷，同時也是一種袪魅。這部片子裏面排演的戲劇，以及《不羈的美女》裏面神秘至只窺得一角的畫作，真的值得藝術家們嘔心泣血的努力嗎？他們為創作犧牲了自己的個人生活，同時也不可避免地傷害周邊至親的愛人，無論是以何種方式。宿命還是自私？
      • 前重看「La vallée」补记/« Je ne voulais pas raconter une histoire avec un début, un milieu, une fin ; je voulais prendre une situation, la manipuler, l’attaquer, l’expérimenter, la faire réagir par une approche qui relève aussi bien des techniques de caméra que des techniques de rapport avec les comédiens » JR « l’un des plus beaux Rivette », selon Serge Daney.
      • 三星半。纯文艺，简约路线，圈内青年。长了点
      • 已收藏
      • 渐入佳境，越到后面越出彩！话说本片片长252分钟，我观影片长的前十名记录又被刷新了……
      • 好长
      • 太长了，里维特每部电影都能把人憋死
      • 一起去的四个姑娘，全部睡着（可能因为，法语原声+英文字幕）。怎么说呢，一直到最后两人在房间疯狂玩耍，才感觉渐入佳境。
      • 雅克里维特形式还是这么厉害
      • @ moma
      • 过了一整夜还是不知道写什么，或许有很多时候不去剖析什么，只记住当下的感受才是最重要的吧。252分钟，影片过了大半，三个半小时以后才开始慢慢觉得时长有些磨人了，许多片段单独挑出来看都是特别好的。再过几年如果有机会还会再看的，无论是从形式还是内容上都很丰富的一部电影，感觉这部电影里对于声音的处理是有一些特别之处的，Rivette似乎故意在做一些声音实验，有时我甚至怀疑他并不真正想让观众听清楚某部分台词，只是想把这些模糊的话语变成一种背景音。记住了Bulle Ogier，记住了她的脸，她的身体，那些无声的情绪表达，呓语般的台词念诵穿插在城市喧嚣的背景音里，疯狂又令人着迷。
      • FR63 à la Cinémathèque. 其实还挺不错的，就是太长了，到最后有点难受。来来往往，无人街道。家中王国，les amours sont folles. 开映前男女主演以及Rivette的女儿来到现场，观看自己年轻时的影像会是什么感觉呢？ta们说上一次看到自己出演的这部电影都是上世纪的事了，（主持人问到的一些细节都不太记得女主演提到男主演剪衣服那段很难演，当时想要即兴，但是不顺利；而男主演爷爷自己却不太记得这回事了），会是怎样的一番滋味。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.6 HD中字
      Du côté d'Orouët
      1971
      喜剧片
      法国

      不快乐的假期

       Du côté d'Orouët
      • 豆瓣网友的评价
      • 秒殺侯麥。
      • 太奇怪了，罗齐耶拍到的是一种“快乐”的辩证法：你始终觉得自己的快乐只需要到达某个地方，开始做某件事情便唾手可得，只是有障碍站在中间；然而真正抵达快乐理应发生的期许点之后，出现的却是一种无从下手的空洞感，直到一些具象的任务出现，你只是试图完成它，因为它兴致索然或筋疲力尽，但远去以后你却在它的缺席中发现你的快乐也同时远去了。假期总在挥霍和沮丧中耗尽，快乐悄无声息地来，也悄无声息地离开。
      • 2018260 四星佳片
      • 喜欢极了，3个小时不够，舍不得结束！法国新浪潮的调味，侯麦风70年代法国西海岸vlog，青春洋溢且无比写实，真正可以说是时间机器完美回溯的体验，旅行初期的快乐几乎无差别传达，后期Gilbert那顿鳗鱼大餐真是尬到抠出一栋别墅了，但就是要一直拍给你看，这种体验非常独特，所以一切时长都是为这绝佳的沉浸感服务的。mark了罗齐耶这最后一位新浪潮大师，mark了卡洛琳卡蒂埃，43岁就去世了的神秘女子，mark了弗朗索瓦丝· 盖冈，仅仅有这一部作品传世但演技非常棒。法版原盘会永久留存。
      • 度假——创造我们的场面调度，决定伙伴、穿着、饮食、交通工具，不同的度过时间的方式，大笑或沉默；在闪烁的瞬间，这可以是一部梅卡斯、怀斯曼或塞拉，海边的别墅无非只是一艘汪洋中的小船。
      • C / 有些时候觉得罗齐耶会不会太依赖这个人物情绪倒转的结构了。运用精当时如《再见菲律宾》般简洁，力拔千钧；而一直拖拽着人物时，就像这部一样有至少一个小时我都在问“你们拍得很开心我懂但who cares???”当然最后半个多小时还是从碎片式的直观的幸福travelogue中抽离出来达到了对“假期”这一概念的抽象，但还是忍不住提问这么冗长真的有必要吗？只觉得缺乏情境与虚构性的东西，不论是快乐还是痛苦，对于观众都是没有义务持续接收的……
      • 打开前我刚凑齐了三个朋友开始计划明年一起度假...好一个绝美海边民宿vlog。/很生活趣味的影片，但也因为太生活加上时长看得有点痛苦。美好假期被男人打扰，敲锣打鼓喊他起来再正常不过，他只不过付出了几天得不到反馈就忍受不住失望，建议多和女人学习。
      • 6/10。漫长的假期将醉人的愉悦缓缓铺开，乘船过海时拿虾捉弄人的船夫，跋涉的山丘和海边的城堡，女孩们进屋找出奶奶的痰盂当作帽子、踏楼梯玩，旅行在此打破了社会秩序，将成年人带回到嗷嗷待哺的时光，她们躺在婴儿床里，脏兮兮吃着甜品，水桶和鳗鱼在走廊翻倒，砸牛排的游戏弄乱了冰箱。吉尔伯特浸润在这片混乱中，他不被允许住房子，只好在花园扎帐篷；他唠叨着开牡蛎的方法（坐桌对面的朱莉手被牡蛎割伤），展示煮土豆鱼汤的步骤，然后喝着白葡萄酒放屁，象征秩序的男性无法脱下面具，以应付女人随机性的快乐和混乱。无论海边推船、出航或骑马，镜头都跟着人物朝同个方向奔跑，女孩们贴着海水驾驶风帆，结尾，天色昏蓝的窗栏内，俩女孩裹着毯子吃酸奶，手持摄影感受着海上摇动的房子，快乐的假期结束了，而那举着号角的小胖雕塑，将留下旅行的痕迹。
      • 现在对这种流水账影片真的爱不动了。一次出行成了一次出逃，那个到达的彼岸并不是归属，只是无法久留的暂歇之处。永远要指望着寻找着下一个临时的落脚点。
      • 让我也拥有这样“不快乐的假期”吧😠
      • #TIFF_Endless Summer_4K Restoration# 一页页翻过的九月日历和年轻小姐们的法式衣着色彩搭配实在完美！！但花将近三个小时去看一部海边度假日记，这要是部日记体纪录片倒也还不错，但关键是小姐你们处理一桶conger eel就这么立体环绕尖叫五分钟，我想起那些出现在过家里厨房的黄鳝，实在还是感觉有被你们吵到🤦‍♀️以及事实证明想在不够大的灶面，只有两个灶头试图做顿像样法餐绝对会弄得超绝messy🤣
      • 戈达尔的技法，侯麦的形，无神
      • Du côté d’Rozier.....
      • 拜拜罗齐耶，看vlog我另有人选。@tiff lightbox 4k
      • 8.5 Rivette…Rohmer…even Cassavetes. Help us ratify, ramify, mollify and purify our New Wave affection
      • 其实做没有意义的事情往往都是最有意义的。
      • 侯麦风，看时无聊但回味不坏。
      • 4.5
      • Magnifiques scénes de bateau à voile
      • 假期转瞬即逝，再也不能快乐起来了
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.0 HD
      Adieu Philippine
      1962
      剧情片
      意大利/法国

      再见菲律宾

       Adieu Philippine
      • 豆瓣网友的评价
      • 新浪潮是弄潮儿更是幸运儿，片子拍得再糙也有被读解的可能。
      • 新浪潮真的出场即巅峰，本片集结了其他佳作的所有经典元素——真实场景的选取，随性对白激发的灵性火花，去戏剧化的散笔描摹，运动镜头的流畅美妙，情感跌宕的真切流露。
      • 预习//今天和朋友讨论到为什么法国人对时间的思考如此深刻 可能和他们的语法有关//时间之后是空间然后是人 常常琢磨确实会想得更深更远//世界电影流派兜兜转转 还是最喜欢新浪潮啊 永远昂扬着不知来处的蓬勃生命力
      • 敏锐地捕捉到当时法国社会消费方式的改变，电视与汽车的消费以及开车去度假成为电影消费的主要竞争对手，正是这些外力促使电影自动转型，电影观众更加精英化，新浪潮即得益于此。
      • 两女一男三人行，甚至早于祖与占。街头侧面跟拍两女主的段落太美好了，放到整个新浪潮里也是数得上的经典。自由无束，生气勃勃。在似乎要化作永恒的挥手中，再见！//第一部罗齐耶
      • 这片子太有先进性，其中一句对白中说到，将来最可怕的是中国人，6亿人口到了2000年就得十亿，62年就那么有政治先进性，如今不是10亿，是13亿往上，太可怕。一个贱男和两个法国小婊子的故事。看了半天才发觉是个三角恋。原声赞！让-克劳德·布里亚利真是在各种新浪潮电影里打酱油啊
      • 驚豔！對規則的無視與破壞重構，完全依賴剪輯構建全新的內部世界，對廣告與電影的批判。兩女生在街上行走的側面跟拍簡直浪漫到抵死，優雅隨行的爵士樂與抒情樂並行的作品，流動而延綿的影像，自由的電影
      • 这种电影你可以说很好，也可以说很糟。看时很无聊，看完才知道，噢原来是这么一个味。这是典型的法国人自认为优雅和迷人的拍片方式，甚至还形成了一种很成问题的风格。不管怎样，有点像现象本身，但更有目的性地发展。是情绪地现实化一些细节描写。
      • 修复版片头打出的字幕 ー “故事发生在阿尔及利亚战争打响后的第六个年头”，是此片经历漫长而坎坷的发行期后（1960年完成拍摄，直到1962年才得以在戛纳首映，正式上院线又等了一年多）导演坚持要插入的“时间标记”。1960年，对导演来说，并非是一段可以拖延或替换的光景，就像结尾处的送行，两位女主角登上城郭挥手雀跃时的喜悦和轻灵，对或许再无法相见，奔赴战场的男主来说，无意间定格为踏入死线前，寡默的战士脑海里闪过的最后一对儿欢颜。
      • 跟随一个老赖，为破灭的神话（爱斯基摩人，罗马人）添砖加瓦，最后仍要只身赴战场。身体的征用和身体的解放激烈交替，杰作。
      • 我不太确定我是否相信这两个女孩之间的关系，她们似乎很快就变得亲密无间，没有特别的原因，只是在为同一个男人激烈争吵之后不久。但也许她们的反复无常与这部电影那种可爱、混乱、反复无常的精神完美契合。有一些华丽的场面调度，不知何故同时充满了一种安静的反思和青春的活力。莉莉安和朱丽叶过马路的那一幕真是难以形容的美妙。虽然场景本身没有什么特别的意义，但是两人周围的气氛和城市的喧嚣却被传达得淋漓尽致。鹅卵石海滩上的黄蜂场景也很美—罗齐尔非常善于捕捉青春的自然和活力，并唤起一种真实的语言感。尽管可能是因为剧本的大部分是即兴创作。 在描绘乐观的假期时，我认为这是新浪潮作品的一个特点，因为它将普通城市青年的纯真日常生活与战争的不具代表性的影响交织在一起。无论如何，这是真正的青春，而不是对青春的怀旧沉思。
      • 只有唱歌和跳舞的生活有意义吗，意义总是有的，但不多，这样的生活将很快坠入一种空虚，所有人到了某个片刻都会认为不对劲，他们会追求“然后”。意外是生活的必需品，比如两个陌生人突然建立连接，人生轨迹便会发生改变，但还有其他必需品：比如摆拍，我们没必要排斥矫揉造作的部分，可以成为某种仪式感，或者某种人生观点的表达；比如凝视、沉思，那一段时光便是生活内在的东西所发生的缓慢变化，我们开始用第三者视角来审视自我，并对生活提出更高要求；比如沉醉，我们要牢牢地把握生活中转瞬即逝的快乐，更贪婪一点、更专注一点。所以才有“安托万”系列诸如《安托万与柯莱特》一类电影所体现的生活中的“卡顿”。生活并非总是顺畅地叙事、因此而及彼，“仅仅相爱就够了吗”，他们突然的争吵或相拥而泣，总是不断地申明“菲律宾”象征某种间隔时间。
      • 初生之犊不怕虎，革命之志新浪潮。
      • 这就是所谓的“新浪潮”？！-_-|| 也就画面还行吧~~
      • 現在已很少人談論的法國新浪潮作品 ~!
      • 法国新浪潮的神作。雅克·罗齐耶的首作。可以说没有一部电影和它相似，独特和不可复制。也没有一个镜头让人觉得“专业”，完全放弃构图，随着人物的移动捕捉最自然，活力而感性的一面。
      • 4.5->5 重看修复版。/ 罗齐耶展现了角色们惊人的速度，透过剪辑、情绪与音乐，她们从这一处到那一处几乎都只在瞬间发生，令人目不转睛，生怕一下自己就跟不上这群人疯狂之旅的时间，因此只有永别的时刻被一个挥手的动作无限反复，是以永恒。
      • 符號學經典範例終于浮出水面，ZS封面吹得天花亂墜....據説耗資巨大
      • 第2031部，青年男性参与战争前夕充满现代性情感生成和流动性的旅程。关系的多重性：长镜头下女性在常常被搭讪的长街所体现的自信的主体性；交际舞会中男男女女自由流动的搭配和组合所创造的情感/身体的位移和流动。影片的旅途大多出现在汽车场景和电视制作片场。汽车是现代都市最小单位的私密空间，却总是存在关系的尴尬和微妙：后座彼此调情的情侣，司机的作为第三者的存在和汽车的颠簸形成一种情感交流的障碍。对电视制作存有的鲍德里亚式“模拟”的解构：广告制作中的虚构性（冰箱—伪造的极地/假的企鹅雕塑—对极地的想象）；家庭的虚构性（吸尘器—虚伪的母性操演—片场不适的婴儿的哭闹）；电视现场制作下的偶然的错误所制造的误差。
      • 法国导演Jacques Rozier(1926-2023）电影《永别菲律宾》（1962），这位号称是活最久的新浪潮导演。开头讲阿尔及利亚战争，男主被征兵还有俩月去服兵役（如《五点到七点的克莱奥》里那位），但全片是三角男女游戏加后半段科西嘉岛海边度假跳舞狂欢（想起《阿尔及尔之战》里法国人在cafe跳舞场景）。 新浪潮式游戏感的摄影剪辑技巧及嘲讽电视、广告、自反性的桥段令人想起戈达尔《一切安好》（1972），意大利演员Vittorio Caprioli在两部里都扮演为富不仁且有喜感的老板。 不过Rozier还是太“轻”了。

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