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    来日方长 Els dies que vindran (2019)

    最近更新: 2025-05-19 BD

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    • 剧情简介

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    维吉尼亚和路易斯是一对年轻的情侣，某天他们发现小维意外怀孕了，在接下来的九个月他们与新生命一起经历了一次成长。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.2 超清
      お嬢ちゃん
      2019
      剧情片
      日本

      大小姐

       お嬢ちゃん
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5。初看非常古怪和散漫。用极其简单没有任何蒙太奇的手持跟拍方式刻画一个沉默寡言少女在夏日海边的日常生活，以及几乎完全不相干的几组渣男之间毫无头绪的交谈。但中段以后，才意识到少女内在处于临界爆发的能量，和卑劣的周遭对她形成的窒息挤压感之间的鲜明对比。萩原实里的反方法派表演太优秀了，全片几乎保持着同一个表情，仅仅有一两个从冷漠之中蔓延开来的笑容和最后的哭泣，但她的姿态和表情与同框之中的其他演员在对话间形成了一股带着紧绷悬念式张力的压强，制造出扣人心弦的压迫感，与夏日海边的闲散对撞成了黑白分明的反差。可以把它看成是暴虐版的洪尚秀，但内在还透着早期金基德的生猛不忿。
      • 她不在視線之中：不道歉的女人，反復道歉的女人，「玩弄」著道歉的女人。
      • +关于你和我的当代故事：任凭视点掠过//风景就在眼前。
      • 抛开烦扰嬉闹的游客 当地人眼中的鎌倉滋味也许就在不動茶屋这样的小店中 NipponConnection
      • 哪儿都有陆老师啊！
      • 暖洋洋的日本风~感觉上是在说日本少女的某些烦恼~
      • 4.5 是我npy的气质（但比较起来还差那么一点，否则就是五星了）
      • 8.0 最后两位少女的对话很动人
      • 已收藏
      • 已收
      • 生肉
      • 面白かった。監督と役者さんの人間性や正直さが伝わってきて、とにかく面白くて自分どころじゃなかった。初めての商業映画はどんなものになるのだろうなって不安を抱きながら楽しみにしています。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 5.7 正片
      Appendix
      2017
      剧情片
      伊朗

      阑尾

       Appendix
      • 豆瓣网友的评价
      • 上影节第18场一带一路。一张医保卡激起千层浪，揭开了两个家庭的秘密。故事短小精悍，反转不断，这也使得戏剧点太多缺失了一定的可信度。但完成度和立意还是非常赞的，伊朗影片自法哈蒂之后已经摸索出了一套独特的叙事方式，这种纪实性和强烈的批判感我们还需要学习。
      • 简直可以当作剧本的案例来教学了，都看看故事该怎么写，人物该如何设计，情节该如何推动，怎样将矛盾一层一层摊开！当然了影片本身的逻辑和结尾处理得是否唐突都有待商榷。但八十分钟言简意赅内容信息量之高，令人佩服！#第21届上海国际电影节#
      • 第21届上海国际电影节2018.6.24百丽宫ifc
      • 果然看电影并不能消除偏见，现在对这种男人和这种文化的该死程度有了更直观的感受。。
      • 前后的短信才是翻译重点啊喂……
      • 剧本非常扎实！只在一点点大的医院空间能搞出如此跌宕起伏的情节，草蛇灰线，你从这些情节串中能看到伊朗眼下的人情世故和生活在这些人情世故里的各种各样的个体，而且每个人物都鲜活。剧本的优秀掩盖掉了表演和制作上的瑕疵，蒙特利尔最佳剧本实至名归。
      • 无用的尊严还是和阑尾一样尽早舍弃掉的好，直男癌比阑尾炎可怕一百万倍。 剧本很强，不是法哈蒂胜似法哈蒂，平均十分钟抖一个大包袱，尽管都是早已司空见惯的情节剧抓马，但张力无限，甚至还做到了以小见大（虽然结尾没解套有点让人失望），希望国内各大电影院校随便请个伊朗导演来开编剧班吧……
      • 家庭伦理宗教冲突，环环相扣的发展顺理成章，结尾干净利落——本片很伊朗很伊朗
      • 字幕有问题，影响理解。看得出剧本颇为用心，不过情节上连续密集的展开并没有带动我太多的情感共鸣。电影里有一段新生婴儿的哭声，清亮饱满，充满生命力，然而我想他以后也许会长成一个无能、愤怒、自私又暴力的男人，或者长成一个带着黑色头巾不敢大声讲话的女人...好消息是伊朗第一次允许女性看球
      • 伊朗版卡佛叙事，剧本比《盛装舞步》讲究，赶不上《一次逃离》。男人们说的最多的话永远是“你XX让我蒙羞！” 蒙了你的不是羞是猪油。每次看完近东伦理片都要和配偶一起犯一会抑郁症。
      • 这瓜好吃 每口都不重味儿～
      • 一出《焦点访谈》，库布里克说，电影不是为了解决问题，而是提出。最后，每个人的丑闻抖落，天下皆知。逐渐拉远的镜头悬置于空荡荡的医院走廊，如同上苍怜悯的目光。最后的入狱、耻辱、背叛，是这些个人的错吗？导演的沉默下，是伊朗社会无数弱势群体悲情的反抗。
      • 上海电影节看的，实在无力吐槽电影的字幕组，整部电影都在一边看一边对着从来不出现在正确时间点甚至还时不时消失的字幕来猜测电影剧情......真是一言难尽的观影体验。
      • 很法哈蒂，结尾有点草率啊！
      • #SIFF2018#看到了法哈蒂的影子
      • #siff#字幕很糟糕，并没有影响剧情的精彩。各种矛盾在伊朗的特定文化背景下显得更为突出。短时间内小空间，矛盾和冲突层层推进。虽然有过于drama之嫌，但总的在情理之内。所谓审查制度真的不是借口呐。
      • 医保卡、没钱不看病，和这里类似阿啊！
      • 剧情有很多反转，紧凑。似乎映射了伊朗很多问题
      • #06.24 21# SIFF@百丽宫国金No15#伊朗版完美陌生人，剧本很好，冲突一点点的剥开，再紧凑一些会更好~通过一些细节就很好的展现了社会问题~#电影节真的是学英语的好地方#
      • 2018SIFF 故事性很强 一环套一环 夹杂伊朗宗教民情 男权的制压 每个人物都有戏 但动因铺垫略显不充分 摄影几乎全程手持了 电影节的字幕真是太烂了
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 正片
      Tytöt tytöt tytöt
      2022
      爱情片
      芬兰

      女孩画像

       Tytöt tytöt tytöt
      • 豆瓣网友的评价
      • #Sundance2022
      • 这个夏天不一样啊，《女孩画像》，《这该死的一见倾心》（又译作《太他妈的好相处》）还有《唯爱永恒》再到《心烦意乱》都是青少年百合电影，我这只红色妖姬真是望洋兴叹啊，那边的环境已经一片光明了，家长完全接受，朋友完全接受，社会完全包容~然后呢孩子们即便经历了各种growing pain有形形色色的性格和缺陷，但是这些00后在找到自己喜欢的人的时候，超级坚定，超级勇敢地表达爱意，无比坚定地走向喜欢的人，赤诚相待，双向奔赴还彼此接受！！！我了个深深的🌿啊！！！牛逼！！！这个电影更是击中我的是米米和牙套妹之间的友谊，彼此交付真心，相互懂得，相互成全，分享一起快乐和担忧，相互鼓励~艾玛是勇敢的，不封锁自己，不别扭！我也怀疑，她爱米米的时候，有一部分是因为她爱叛逆的自己，但是这与她真心被米米吸引并不矛盾。
      • 最近看了太多类似的青春片，多少有点疲劳了。两个女孩是朋友，一个与偶遇的花样滑冰女孩相爱，一个一直在各种爬梯上寻找刺激。得到爱的那个因为想让对方专心比赛而伤害了对方，寻找刺激的那个刺激没找到，却似乎找到了爱情。还是那种因为年轻尽情燃烧自己的生活方式，敢爱敢恨，率性而为，也因此伤害了别人折磨了自己。北欧的女孩们似乎与美国的并没有什么不同，除了运动是花样滑冰和爬梯喝葡萄酒以外，这种共性在一定程度上是当地文化的逐渐缺失。
      • 对性和情感的探求好评，但青少年处理感情的方式就是互相伤害吗，我不李姐。为第一场夜店戏交替的灯光，音乐，亲吻而着迷。
      • #Sundance2022 3.5 同入围2022柏林新生代。完成度高，剧作、配乐、画风挺统一，以及导演还是很关注女性议题和内心世界。
      • #聖丹斯 #柏林影展 女性的日常並不是浪漫愛情片；導演Alli Haapasalo的上一部電影《女性日常》，以六則#MeToo事件交織而成，令人留下深刻印象。今年同時入選日舞(聖丹斯)、柏林影展的新作，劇情同樣圍繞在女性身旁。透過Mimmi 、Rönkkö以及Emma同性之間複雜的友誼，對於性與愛的探索與迷惘，交織出另一段青春歡笑、熱淚盈眶的女性日常。無論是音樂、攝影與美術的調配上，Alli Haapasalo的個人風格依舊鮮明與強烈！
      • biggest fear: ill never feel what others feel.
      • 3.5 雖然是成長片 故事背後的value還挺成熟的 套用在二十幾甚至三十幾歲的人身上也說得通（此處respect芬蘭三觀） 無眉女孩兒ootd 100分了
      • 拥有让人难以置信的热烈。她们日常中立体饱满的演绎发生是有多么简单美妙！无论欢愉忧伤、无论燥动沉寂，那种如胶似漆亦幻亦真，经过混合搅拌之后分辨不清的情绪颜色，都是如此鲜明肆意地为我们绘制出了崭新世界的新生代版图，多么喜欢那些飘忽在视点与动作间的生命舞姿……甜蜜苦涩的生活情景与无数赤诚形象面孔勾勒簇拥而成的纯真影像在银幕上的瞬时流动：逃避、宣泄、反叛、拥抱，青少年时刻悸动的渴望，毫无保留地投身于一段真挚的感情，认识到拥抱亲密可能的弥足珍贵，无所畏惧地接受彼此的脆弱。当有朝一日孤独与怀疑再次寻上门来，你是否会忘记那曾宣誓胜于世间一切事物的爱意？你是否会忘记那被温柔如潮水般汹涌包围的滋味？你是否会忘记真诚才是彼此触碰联系的首要法则？你是否会忘记难以被打开的欲望之门和难以被点燃的生命之火才是平凡常态？
      • 【芬兰】即便也算是重重复复的青春期情欲冲动和成长友谊，但不同的地区视角、风格以及几位小主演的独特还是创造了几分在这个已经被挖掘到泛滥的选材区域之下的个性声音。它不避讳性以及从中获得的满足、失落和追求，也坦诚所有关于兴趣、友谊和爱慕的真心。相较于《亢奋》抑或更多活跃于“非流媒YA部自制”的电影，它试着规避（或一笔带过了）很多过于沉重的黑暗和伤痛，而选择像“温柔乡”一样装下了女孩们的所有。很直接，也很舒服。
      • 三星半，很感性的影像，可爱的女孩们，是我们注定没有的青少年时期。结局美好，成长痛苦对身处北欧社会的她们来说可能就是影片中的那些。第一场夜店戏里滑冰女孩主动亲吻好美。
      • 追求卓越性体验的女配无疑是勇敢的
      • 足够美丽，足以治愈。简单地投注于动作：当我们移动肢体
      • 你看，在政治经济全球化影响下，北欧《女孩画像》也都大同小异：一、二、三，宛如三个从《玉女风流》模子里刻出来的芭比娃娃。无论是挪威、瑞典，还是芬兰，都需要通过服用药物性的「精神文化」符号来维持那种表面上可视化的「酷儿」形象。事实上，它是美国公司在中国大陆面向儿童消费者的饮料品牌。而在当下的「逆全球化」语境下，看似主权独立的芬兰瑞典也在不久前「听从教练律令」回归了她们所依附的「北约」组织。我们注意到，这是一个《去年在马里昂巴德》被《资产阶级的审慎魅力》吸进梦/瓶/镜中的「小资产阶级」群体，她们并不是这种含有营养成分和社交货币属性产品的真正顶层开发设计者，而是这个商业链条中某一必不可少又可被「同性恋者」替代的「加工」环节。作为临时工，她们按照一套科学的「性爱」指南制造着机械运动和廉价的自我感动。待续
      • 两星半。影像风格较为纯熟，尤其在角色的动态捕捉上有着明确的作者属性。影片重在纪录青春期女孩的情感生活、心理状态，但无论从叙事角度，还是情感层面都显得漫不经心过了头。目标受众下放到青少年群体确实比较合适。
      • Mimmi为了不耽误Emma追求花滑梦想而故意投向别人，这绝对是一招幼稚的昏棋，但人在复杂的节点上，有时候就是会丝滑地下出一招昏棋来......整部电影充满了女孩们的情绪与生命力。
      • 不是很能吸引到我
      • 把少女的青春成长描绘得很不错。 整个剧情节奏把握也很好。 3名主角选对人了。 4.5星推荐
      • Rönkkö的几段sexual encounter经历真的是尴尬又心痛
      • 我们还会这么爱吗 大概不会了
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.8 HD
      Epizoda u životu berača željeza
      2013
      剧情片
      波黑

      渺生一页

       Epizoda u životu berača željeza
      • 豆瓣网友的评价
      • 前面很平庸，結尾纔有亮色，很切題---這一頁在借了保險卡，砸了車以後翻過去了，一家人似乎高高興興迎接下一頁。誰知道到時候能不能翻過去？
      • 2018柏林电影节举办过程中传来一个悲伤的消息。2013年的柏林影帝、波斯尼亚非职业演员Nazif Mujic在贫困中去世。5年前，他在“渺生一页”饰演了作为采铁人的自己，但影帝的光环很快褪尽。为了抚养三个孩子，他卖汽车、卖奖杯，身患重病，他买了张巴士票想重回梦幻的柏林，但未及出发便在凄凉中去世。
      • 唉。这是电影吗？这是人生。
      • 电影真实到不像电影而更是生活本身，伪纪录片式的手提摄影记录了底层人物的贫穷与困苦。全篇没有配乐，只是以一个旁观者是姿态在冷静观望，让我看到了达内兄弟的影子，小人物的酸甜苦辣一直是我的最爱。
      • 没那么多峰回路转 别奢求雪中送炭 生活的根基如同镜头般摇摇晃晃 这是真实 用和粉饰过的影像呈现撕破脸皮的方式 无主之地后更激进的电影语言 塔诺维奇寻求的是普世的现世诉求。另外 好爱这中文名。
      • 当面临困苦时，这个世界反而更加冰冷、残酷。底层人民一场病就能轻易摧垮，唯一能做的就是坚韧的活着。导演纪录片式的表达，不加修饰的现实场景呈现不会合一些人胃口，没有天降好运，也不会路遇贵人，这就是真实的贫苦人民。就像有人说这海报好看，看了就知道这是泣血的控诉。
      • 琐碎的真实，隐忍的苦难。翻过这一页，那下一页呢？
      • 中文名翻译的真好，准确又富有意境。这是一部一直在做减法的电影。时长上不过70多分钟，叙事和情感却都囊括其中。手持摄影和纪录片感都使这一页人生更为飘渺。只是过于冷静和平缓会使电影真的成为浩渺光影世界中的小小一页。
      • 真实到让人心疼、尤其是影帝戏里戏外人生的互文。。。太难了太难了。。。电影真的可以改变世界么？
      • 2.5 名字太诗意内容太现实和平淡，脏乎乎，anyway正能量。
      • #5600. 塔诺维奇补番完成。[想看2013-02-17]。非职业+（伪）纪录片手法，波黑战争创伤+罗姆人问题。三个奖（评委会大奖+影帝+天主教人道精神）确实给多了……可能墨镜王就好这一口吧。雪景拍的确实不错。男主角的结局好悲惨（演了这部戏根本就是害了他吧……）。
      • 波黑的《天水圍的日與夜》
      • 3.5上帝为什么让贫苦的人还要受苦。一个最底层拾荒家庭在无医保面对流产的求医事件。艰难却依旧坚强过活。妻子2次被拒后的受辱拒绝就医，这是一个尊严的问题。医保、体制、战争、工业化、贫穷···最后电工梯子还碰到了摄影机镜头，导演还特地留下这个段落。演员的名字就是角色名
      • 带有纪实性质的镜头为观众还原了低下层的生活片段，任何一个打击都是这个家庭无力去承受的，疾病，断电，汽车无法启动，种种滞阻的轮番到来令人心绝望，看似明亮的结尾却因为戏外男主的离世而添上阴霾，电影毕竟只是造梦，小人物梦醒后还是会被生计折磨。
      • 7/10
      • 冷靜的旁觀者視角，同樣給予觀眾極大的解讀空間，不煽情且不主動做價值觀/社會批判。
      • 没有趁机加入诸如家庭关系等更多维度的表达，仅仅专注于表现“苦”，而电影对“苦”的理解并非被摧毁，而是受煎熬，日复一日劈柴捡铁，打击突如其来，但经过波折劳顿危机会过去，继续劈柴捡铁，下一次厄运随时降临。两个始终咿呀絮语的孩子是作者对现实抓取最绝妙的神来之笔，她们不哭也不闹，可能只是有点烦人，她们知会不了家庭的窘迫处境，和一筹莫展的男主角凝滞的神情区格为两个世界，这形成一种视角，通过告诉你无法理解来使你理解。
      • 编剧实在让人太无奈，就算是走纪实风，也不可能把一个30分钟能讲完得事情活托托撑到75分钟，节奏控制的不错，可惜底层生活中国人看得太多，没钱看病根本不足为奇。
      • 怎么看都让人想到普优罗马尼亚新浪潮成名作《无医可靠》。如果说普优的是典型现实主义拍摄法，塔诺维奇这部更是让我直至看完都确定是纪录片，是《无医可靠》的真实版。结果回头一查，剧情。除了医院里一些怼着医生拍摄的，确实算无缝跨界了。片子非常工整和对账，开头是一家人在看连续剧，男人出去劈柴。中后段欠钱被断电。结尾又复明了，喂马劈柴，周游世界。
      • 翻过这一页，还有数不尽的下一页。现实中真的就只差一点儿，便有天壤之别。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.8 BD高清
      Господ постои
      2019
      剧情片
      法国

      上帝存在，她叫佩特鲁尼娅

       Господ постои
      • 豆瓣网友的评价
      • 四星半，很喜欢。这个电影厉害就在于非常有力量，从剧本到摄影到表演基本没有弱点。从佩妮娅跳入水中一刻电影就熠熠闪光，让人眼睛不想离开一秒。对白幽默感十足，摄像机镜头到现实的几个转境拼接也很有意思。对马其顿保守社会的抨击切中要害，还是第一次进主竞赛的女导演，大爱！
      • 四星半。历史学专业本就工作难找，若是相貌还不加分，连母亲都会看你不顺眼。可就是这样的境遇，马其顿女孩Petrunya却始终保持本心。趟入仅限男性的水中寻找十字架活动这潭巨大浑水，拔得头筹，令马其顿社会的男权重压、宗教中女性糟糕的处境都暴露无遗。尤其是电视台女记者介入后，多视角镜头的展现，更令诙谐的台词变得立体。女主角Zorica Nusheva用其脆弱、坚毅并存的面眸，令影片宛如现实。
      • 一个十字架引发的马其顿女权风暴，直男癌和厌女症共享同一张嘴脸。女主要的不是十字架，而是“我的东西我做主”的权利。可悲的是在男权至上国家，女性连存在都被当成一种挑衅，我很担心中国正走在这样的道路上...
      • 欧荣和王全安的金熊悬了
      • 2019第一部年度十佳出現了。
      • #69th Berlinale# 主竞赛。也算是主竞赛的小惊喜。影片讲述一名大龄待业胖姑娘在遭受又一次求职挫折之后误入宗教庆典现场，抢走了“只能男人参加“的神圣十字架，从而引发了一系列风波。父母，朋友，教会，警方，检察官，宗教狂热（直男）群众，媒体女记者和路人都有不同程度介入和冲突，精彩台词非常多，比如来自路人的神吐槽“如果上帝是女的呢？”（另外：学历史的女主角最感兴趣的历史时期是”中国革命“也真是大礼包式的惊喜笑点哈哈哈），对马其顿的社会现实和对女性生存的现状抓得也很准确。主教和警察局长互相推卸责任那段戏实在太精彩了。很大一块情节发生在警察局，剧作结构和矛盾构成非常像[无主之地]。虽然最后烂尾了（几乎整整少了一幕戏啊），但是仍然是最佳编剧的有力争夺者。
      • 从【-但那是男人的头 -这样她会过得更开心】到【还给你吧我不需要了，你需要，他们也需要】，一个女性挣脱牢笼的过程。源自真实事件，结果恶劣但未引发社会足够注意和讨论。片中最重要段落发生在警局封闭空间中，宗教、政府、女人、男人、媒体，各种现实中身处牢笼的元素被迫在电影的监狱中相遇，令国家和社会积弊的问题浮现和被讨论，导演由此在片内完成了她想在片外达到的目的。佩特鲁尼娅确是上帝，受难复活，回看仍在笼中人。身为历史学家的她知晓机关，轻巧又厚重的用一个还十字架的动作，把宗教的、传统的、历史的束缚都交出去，换回解开枷锁的钥匙。真实原型后来无法在家乡生存，逃离祖国；影片则有个略显积极的结局（但结的过于仓促），但环境仍是白雪一片，破冰太难真有希望吗？影片在事件发生地拍摄，今年又有一个女人抢到十字架。7/10
      • 我电影节喜欢有仪式感的收尾，今年柏林最后一部去远一点的haus看了主竞赛唯一遗漏想看的，幸运排到了最后几个空座。故事其实很简单，讲马其顿一名肥宅女偶然间在比赛中抢到十字架，尽管她不信教，仍执拗地不还给野蛮的男人们，双方在警局里对峙的故事，非常符合今年的女权主题。老外的笑点真的清奇，全程笑得超夸张。有个跟我一起排队的意大利长发小哥哥很热情nice，排到座位后超嗨，把他的巧克力塞给了我和检票员姐姐。看完电影他又特意在人群中找到我，高兴地说了句明年见！然后快乐地飞奔走了。真好，柏林下次见！
      • #Berlinale2019# 这都已经是后罗马尼亚新浪潮时代了，怎么还会这样拍片呢？导演经常难以抵御大场面的诱惑，在必要时刻远离主角，而去塑造一个群体的象征性姿势，导致人物非常不连贯。后面在警察局里，根本就没有有效塑造紧闭感和恐怖感。只觉得是警局一日游，所以踏雪回家也毫无分量。另外，我帮片子想了个港译名，《我執到了上帝那話兒》。
      • 69th Berlinale 目前为止加短片看了20部，这是最惊喜的一部，全场观众掌声最持久。历史系毕业失业女孩在警察和教宗，媒体和传统宗教男权之间，轻盈得如同一支蝴蝶。
      • 在哈萨克斯坦电影节上看过，忘记写记录了。人物刻画很不错，有社会及历史内容。
      • 牢笼里关着仇视的恶犬，圣殿里供着歧视的神灵。当十字架被女人抢走，是对上帝说谎还是对民众强权。女人从男人手里抢走了摄像机和十字架，一个丢了工作一个丢了荣誉。给她夹克衫的警察羡慕她的勇敢，看警局里的同事竟然不敢反抗。谁是披着羊皮的狼，套着人头的假人，谁将政教合一，惩罚生而有罪的灵魂。
      • #Berlinale2019 这得拿金熊啊。（2019年度十佳备选了）
      • 【马其顿】关注这个小小国家正在日益升起的电影力量。用非常争议的“女人和男人抢十字架”作为事件开局，渐渐加入了关于宗教、女性、性别歧视等诸多社会议题的讨论。而且很重要的是，它并非一味地愤世嫉俗或苦大仇深，又在当中装满了这个“中年无业废柴女”对自我的无畏调侃以及一点点浪漫元素，所以会感觉和Petrunija的角色离得很近。义愤填膺的记者、改变想法的老妈、给予支持的闺蜜...会发现这不仅是无处宣泄的个人宣言，而是一个族群和国度对的勇敢表达。
      • 我算看透了，一个民族，一个国家，一个时代的崩坏，从开始愚化孩子开始，从欺辱女性发轫，从碾压“少数群体”过渡，从自相残杀兴起，从古至今，无论西东，无一例外。
      • 一个在社会、政治和宗教上都有丰富延展性电影，但却画地为牢地自困于一场毫无意义的警察局“缠斗”中，最终沦为一个空有“口号”，但毫无真正思考的肤浅幽默剧。
      • 娱乐性很强，有趣，“好看”
      • 呃
      • FILMART, 小打小闹, at HKCEC
      • 看完循环Ari的God is a woman
    • IMDB 6.5 1080P
      Das Vorspiel
      2019
      剧情片
      德国

      试演

       Das Vorspiel
      • 豆瓣网友的评价
      • TIFF, Nina Hoss的表演非常棒
      • 第一场戏就很好解释了导演明明可以自己直接上却花半年等Nina Hoss跨专业学提琴：因为真的值得！剧本质量在艺海伤痕系列中属难得，男学生长相和技法都很Hilary Hahn耶
      • 对比早点的芬兰同类型片，本片的女主是大大胜出的，好演技！
      • 初次听到他的琴声的时候，Nina Hoss舔了舔嘴唇，那个细节多么“La pianiste”！实际上她甚至完全不是“Lara”。我喜欢她的这种状态，看似游离，实际上坚定得很。
      • 电影体量虽小，但脉络清晰，感情到位，不滥情也不啰嗦。为了学生演奏audition的成功，女主从来没有顺利通过自己生活的audition。丈夫与情人，儿子与父母，这些生活必经的乐章，终究不会为任何事情让步，生活终究才是我们无法轻易通过的audition。
      • （Virtual screening via CCT) 3.5，还可以，戏剧张力较足，故事讲得干净利落。
      • 一般般
      • 乱了弦的琴，日益崩掉的生活和一场无从过去的试演。如同很熟悉的“演奏家电影”一样，它也用着乐器去类比着中年危机与情绪相关的失控和思悟。故事本身的平淡反倒让Nina Hoss的表演极为光彩夺目：Anna想感知到欲望也连最基本的餐食座位也陷入困顿，“母亲”和“女儿”的身份夺走了所有的精力…或怜惜或憎恨或感同身受，都是由她的极致诠释下带出来的。
      • 爆裂鼓手+钢琴教师
      • 女演员slay
      • +，最后，那一个欣慰中带着恐怖的微笑。
      • 两星半。典型的表意繁复、表达不清的影片，全靠着尼娜·霍斯不动声色，情绪却波澜万丈的高阶表演提升质素。
      • 叫《音乐老师的中年危机》更贴切些，以为是与《爆裂鼓手》一样探究教育边界的，没想到视角在老师身上。优点：声音做的太棒了，脚步声，织物摩擦声，地板声，调音声，音乐演奏声；没有背景音乐。缺点：最后的结局有些刻意，完全破坏了之前营造的真实气氛。
      • ...？？..？
      • 我好喜欢这部！伦常中的混乱。无情与留情。我还是好爱Nina，在合适的光线下她永远是我心中的雕像，总有一天我会见到比我高半头的她，轻轻在她颈边说一句Guten Morgen.
      • 全片籠罩在一層不知從何而來的緊張、焦慮中，女主不知道自己想要什麽，這一問題直到故事结束都沒有答案。故事線和人物關系眾多，也只攤開沒有匯集，唯一的變化是在兩場試演之間，六個月內，把一個學生毀了。
      • 3.5 不安分的欲望投射，露出破绽后却又渴望回到舒适区本身，走在河边的试探
      • 山一展打卡。其实真实的生活就是这样，没有那么多压力后的不负众望，更多是释放、暂时性的完结，以及并不那么有仪式感的新起点。
      • 3.5 很多人物关系处理的有些模糊但是整个压抑气氛做的特别好，场景和服装的选择不得不联想到钢琴教师
      • 整体感觉很压抑，连片中的小朋友都没有笑过。

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