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    豆瓣 7.5

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    证明完毕 Quod Erat Demonstrandum (2013)

    最近更新: 2024-05-10 HD中字
    • 主演：小弗洛林·皮尔斯齐 / 麦迪尔玛瑞尼斯库
    • 导演：安德烈·格鲁兹尼茨基
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：罗马尼亚
    • 年份：2013
    • 更新：05.10
    • TAG：罗马尼亚,2013,罗马尼亚电影,历史,剧情,政治,黑白,电影
    • 别名：Evadarea
    • 片长/单集：107分钟
    • 豆瓣评分 7.5 (167票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其他电影《证明完毕》的免费在线观看，《证明完毕》是对白语言为其它，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.5分，有167名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　In mid-’80s Romania, a gifted mathematician is under investigation for plans to publish a new theorem by smuggling it overseas. He’s one in a network of academics struggling beneath the oppressive dictatorship in this gripping tale o...... 完整简介请见下方

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    在 80 年代中期的罗马尼亚，一位有天赋的数学家正在接受调查，他计划通过将一个新定理偷运到海外来发表它。在这个扣人心弦的科学和保密故事中，他是在专制独裁统治下挣扎的学者网络中的一员。

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.6 蓝光
      Aferim!
      2015
      剧情片
      罗马尼亚

      喝彩！

       Aferim!
      • 豆瓣网友的评价
      • #柏林电影节# 不同于既往罗马尼亚新浪潮电影对社会现实关注，此片以一对十九世纪父子骑士追捕之旅刻画了当时东欧城市以外边缘群体民风与社会处境，继而也指涉和溯源了今日的社会现实。导演手法平实而富有文学性，颇有拿奖范儿，但过于倚赖对话的表意功能，在复原社会性的手法上略显单一。
      • 1.“上帝连蠕虫都能看顾，我们却照看不好彼此.尽所能而活，无法尽所欲而活”；2.何时何地，人都时常困苦。
      • 影像质感/密度（还原），好像看到一个话太多的侯孝贤（聂隐娘）。
      • 一八三五年，两位基督徒眼里的瓦拉吉亚，便是整个世界。
      • 关于时代的麻木与不幸，关于威严的父权与良心，还有贯穿始终的奴隶制枷锁...这部马背上的黑白公路电影就像一张罗马尼亚近代风貌的浮世绘，话唠中隐藏了哲理和导演对现代国家的隐隐焦虑。美中不足的是猎奇感太重，有点话剧腔...
      • 大量台词，笑喷了好几次，讽刺得挺辛辣，几乎没给哪个角色留颜面，都是可怜可悲可气的人。三观奇葩的神父，悲哀的警察，片刻欢愉终将悲惨的奴隶。
      • 愚昧永无极限，国家很混乱，自己还是个正直公正的人，如果没有自己这种人，国家就会变成地狱。有时候道德和法律自相矛盾，诚实守法的人按部就班，成了罪恶的帮凶，这种人同样可怕。我们跟着一对警察父子外出办案，体验一番一百多年前罗马尼亚的社会风貌，时间一直在前进，愚昧却从未改变。★★★★
      • 2015年最后一片；用光极赞，几乎是我观此片的最大关注点，黑白影像呈现的高度明暗对比，充满戏剧张力；中远景，大全景，摄影机以客观角度忠实记录彼时社会风俗人情。
      • 从喝彩到黄片，跨越了180年的罗马尼亚，性自由依然会被作为一种强烈的道德审判，原来时代在某些国度一直在原地踏步
      • 绝佳的历史电影，导演翻阅史料用优美丰富的古罗马尼亚语讲了一个无人知晓的小故事，却把18世纪的罗马尼亚各阶层事无巨细的表现出来，多变的东欧各国称呼与形象，牧师针对欧洲各国人民的地图炮，都从200年前一直延伸到了现在。翻译磨去了太多古语的优美与智慧，阅古鉴今也在无知中失去了意义。
      • 宛如黑白版的帕索里尼晚期作品，一部无需太多历史背景却十分考究的西部历史片。影片形式较为简洁，大段拍摄草原的空旷全景，却依靠对白将整个欧洲的偏见与阶级冲突展现出来，角色交流大多以喊叫进行，直到片尾暴力的阉割一幕达到高潮。最后父子开始轻声说话，而这仿佛成了告别原始状态的第一步。4.5
      • 和《刺客聂隐娘》有点异曲同工的相似
      • 普及
      • 每个民族各有特性：希伯来人读万卷书；希腊人很爱说话；土耳其人睡很多老婆；阿拉伯人最擅斗嘴；德国人烟抽最凶；匈牙利人吃得最多；俄罗斯人酒喝最多；英国人想法最多；法国人爱赶时髦；亚美尼亚人最懒散；索西亚人蕾丝穿很多；义大利人谎话最多；塞尔维亚人骗很大；吉普赛人成天被人扁
      • 强撑了一天在第五场碰上这样一部话唠之作，自然而然地瞌睡过去了。这种一路追捕，一路涉及宗教、种族、阶级的民族历史公路片，简直是为“一带一路”单元量身打造的。三星半，最后一镜和同期的《聂隐娘》异曲同工之妙。
      • 罗马尼亚总出神作，这个地方终会出现代先知。2015必看西片！！
      • 6。喀尔巴阡山区古装骑行之旅
      • 看得好疼
      • “国家很美，制度很烂。”黑白光影很美，创作者内心焦烂——不要太期待世界末日。 在经历见证这一切后，深知一切都很糟糕但自认做事很公平的体制内“好人”对他的儿子说，你会没事的，我会让你进入体制，“人生终将更美好”。 19世纪和21世纪，罗马尼亚和XX，都没什么分别。
      • 黑白影像和长镜头的使用有历史的沧桑感和厚重感，却比我想象中要轻松一些，一路前行的故事有点冒险精神在其中，只不过我不熟知欧洲的过去，更不熟知罗马尼亚的历史，所以消化其中的东西特别的吃力，必须承认全片看下来走神太严重，只有最后一场戏印象很深。最后一个镜头我想起了《刺客聂隐娘》。
    • TMDB 6.90 冠军资源
      황금시대
      2009
      剧情片
      韩国

      黄金时代

       황금시대
      • 豆瓣网友的评价
      • 乱，烂，慢
      • 硬币男孩
      • 我们的短片总是刻意想装下更多的内容，韩国短片却实际得多
      • Penny Lover 拍得真好
      • "我想做你男盆友""好啊，你得对我好才行“，答应的如此爽快利落，结果男主发现女主是个做兼职的学生妹。
      • 拍摄手法很奇怪，每个故事都很诡异。感觉看了之后整个人都是很神奇的感觉=-=每个故事都给人很深刻的印象=-=不过有些，我是真心看不懂呀！好揪心好揪心，让人觉得会怕的感觉诶！
      • 我以为是喜剧！！！！！！！你妈！！！！！！
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.3 HD国语
      Człowiek z żelaza
      1981
      剧情片
      波兰

      铁人

       Człowiek z żelaza
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事接着《大理石人》，其实形式有相似之处，都是一个编导做人物或事件采访，慢慢揭露事件真相。同时由于是采访，则突出在场，会更有真实感。加上好多仿佛记录场景的真实场面。音乐还是很棒
      • 7。大理石人～进化～铁人
      • 还有什么比续集得金棕榈更牛逼的事情吗！虽然拍得不如[大理石人]那么好（主要是过度表达），但是瓦伊达的电影确实有能动摇波兰政权的能力，真无愧波兰国师的称号……
      • 获第34届戛纳最佳影片金棕榈奖，讲述波兰工人运动的影片，政治题材，有些闷。
      • 实在是冗长啰嗦。政治意义大于电影意义。感觉是被政治立场所累失去了表现厚度而变得十分空洞。好奇的是那个年代怎么能让这个片这么大张旗鼓地就拍了，看来尽管也是社会主义但波兰还是温和得多，在中国导演早被绑了突突了。
      • 刚开始觉得有点闷，后半段才觉妙。随着后半段剧情发展，整个影片脉络逐渐清晰，人物越来越丰满，主题相当鲜明。
      • 大理石人的续作
      • 我总是很不喜欢瓦伊达的片子。
      • 片子很棒，无英文官方字幕，翻译让人想骂娘...
      • 分三次看完，看得比预想中更累。瓦伊达自己都曾检讨过罢工戏拍得过于冗长（尽管我不确切记得他在《剩下的世界》里给出如此评价的是《大理石人》还是这部了）。但是这完全可以理解，再不节制都可以理解。波兰的过去也是我们的过去。并不推荐给任何想初试瓦伊达的人，除非你是个政治题材爱好者，对这段波兰历史又感兴趣
      • 王进喜比他不知道高明多少了
      • 当年的金棕榈。社会批判类电影，揭露出当时波兰社会的真实面貌，大量的新闻素材剪接增强了电影的写实色彩
      • 3.5；《大理石人》续作，不仅结构与人设上基本一致，追求自由的主旨也一脉相承；相隔十年，普通民众更具抗争精神，父与子的对比相当明显，但究其内里，仍是专制体制下的蝼蚁；同是深入/参与「真相」者，记者文卡尔形象比上集女导演饱满不少，更能体现“道德焦虑”。
      • 政治政治政治。。。
      • 配乐用得不多，但仅有的几次都让人寒彻入骨。是的，这是君特格拉斯笔下的但泽，褪去文学的外衣后是一片灰暗。
      • 本身就是一个暗访故事，夹杂着新闻画面的剪辑加深了其写实性。
      • 本片获第34届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖。这是一部反映政治黑暗的电影.
      • 1981
      • 第54届奥斯卡金像奖最佳外语片提名
      • 比熬完两个半钟更可怕的，是发现明天还有一场大概内容和形式是一模一样两个半钟的《大理石人》。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.0 HD中字
      Wir sind jung. Wir sind stark.
      2015
      剧情片
      德国

      我们年轻，我们强大

       Wir sind jung. Wir sind stark.
      • 豆瓣网友的评价
      • 镜头运用简直神。《美国X档案》《这里是英格兰》还有这部，极右蠢猪都是一副嘴脸，连说的话都是大同小异。再说一句，新纳粹都是傻逼
      • 摄影和配乐都极棒，美丽又诡异。西德出红军旅，东德出新纳粹，总归都是一群蠢到家又无所事事的年轻人。都说你德好反思，可总是在干了蠢事后才反思有什么用，联想到前段时间活跃的Pegida，这部电影的题材可一点也不过时。Jonas这两年很受欢迎啊，接了好几个角色。
      • 摄影与配乐太精妙了。在当下看来这部电影极具意义。原本看标题我以为会是像《盛夏》一样，主角们会是一群冲动的朋克的但处处闪光的青年。但恰恰相反。我看得很心痛，因为我发现他们的愤怒往往无理，而就算有理有据的愤怒者也总是选择以更无理的方式还击。多诡异啊，一个曾经说着“什么左翼右翼，做个正常人不好吗”的青年，后来竟成了站在阳台上挥舞纳粹礼的反叛头子。你会发现一个很奇怪的现象，就是所谓革命，垮掉的一代，五月风暴，苏联解体，那些我们无比崇敬的，向往的革命，其实都只是我们站在某一个立场而做出的主观且毫无绝对正义性的价值判断罢了，它们只是一种酷的方式，我们认为需要铭记，来消费我们的青春。到头来，只要是革命，就不会有对与错，真与假，正义与邪恶。而我们唯一可以反思的，是究竟怎样的一个社会，会让青年们变得如此迷惘。
      • 德国新纳粹主义和极端爱国主义年轻一代的躁动与轻狂。一天之内的故事，层层推进的时间点递增紧张感。黑白正常画幅变成彩色超宽画幅的一瞬间尤为惊艳得让人眼前一亮！Jonas Nay的阴郁气质有点像Joe Alwyn？越南女主小姐姐挺酷的！Joel Basman把小混混演得太过生龙活虎和惟妙惟肖了！！！！！我们年轻，但恃强凌弱的我们并不强大。染上色彩之后的激进画面，被赋予上柔和多彩的摄影滤镜和紧迫感弥漫的电子配乐，将全片的气氛在最后关头点燃至最高潮！
      • Joel小哥演街头混子活灵活现
      • 那种年轻人的状态捕捉得非常好，加上音乐，真的令人感觉有什么东西在蠢蠢欲动
      • 德国人又在很客观的反思历史。。。爷爷的父亲是纳粹，爷爷是共产主义者，父亲是民主主义者，儿子是新纳粹。爷爷那段话就像东德的历史，政权的更替就像父与子之间的抗争。。。其实无论是共和还是集权都无法杜绝这样的民粹主义
      • 这是个纳粹歌与国际歌并存的时代，92之德国，明日之？。。。很多地方。。。镜头都美爆了
      • 6.5/7 这个题材联系当下的时代热题应该更有吸引力 你永远无法阻止狂热的民族主义情绪在每一个平民的心中如平原野草般烈火燃烧 也无法为那些看似无辜的人争取到所谓阳光下的平等与权利
      • 92年的事件，放现在也不违和。前半黑白摄影，压抑无处释放的青春，后半有了色彩，燃烧了一切。德国跟中国暴民差别在于，他们没有日本车可以烧，元首也未曾死去。本片几近中立，但在男主家中两次配乐出卖了德国人骨子里的孤傲。其他配乐既切题又有单独的可听性(matthias sayer&tim ströble
      • 看了一半，简直看不下去了……导演运镜方式如此学院派以至于到花哨做作的程度，画面是还蛮漂亮，题材选的也有意思，所以是剧本创作太差了么，还是哪里出了问题，确定的是tempo真没控制好，总之是“我们年轻，我们无聊”啊，拍个mv就行了，搞成个电影……哦，我是太mean了……
      • 德国海关应该长期循环播放此片给希望入境的外国人看。虽然故事背景是二十世纪九十年代东西德合并后的新纳粹活动，但故事里的人想说得话，和今天在难民中心放火的西欧年轻人一模一样。
      • 这是发生在罗斯托克的真事，失业的青年人把怒火全撒给难民，甚至是合法的移民，因为他们让德国不像德国。最近默克尔引入的这么多难民，如果遭遇经济状况下行，那么纳粹礼会再一次在愤怒的年轻人之间代替Guten Tag.
      • 这个时期看这部片子心情真是复杂……mark 1)向元首致敬的歌vs.life is life vs.国际歌 2)广场上的采访，你为什么来这里&你的理想是什么 3)利恩从向日葵大厦楼顶向下看的镜头 4) 父亲看到儿子以胜利者的姿态出现在阳台上 5)黑白和彩色转换，黑白部分更好。 希望悲剧不要重演。
      • 肩並肩唱起國際歌，然後轉身作個新納粹青年，世界就是這個模樣，2015.11.08@金馬-新光
      • 斯坦尼康之下较多的使用了圆周式镜头，更多的围绕人物。少年怎样一步步从没有梦想到随波逐流到彻底堕落，滑向了民族主义排外歧视的深渊。结尾镜头停留在更小的儿童身上，他们朝外族人扔去石头，至此希望彻底破灭。强大也意味着毁灭。
      • 我们年轻，我们强大 东德、西德、年轻、新纳粹、不时出现的越南人！这是一部历史回忆篇！1992年，那年，我也在社会上！
      • 新世纪的青年们依旧迷惑、彷徨、愤怒和孤独，在更加复杂的形式，与群体需求、个人主张与爱恨交织下，「英特耐雄纳尔」也徒有虚名而已。
      • 黑白进入彩色的效果不错
      • 年輕自有一股邪火，會不分善惡的往前衝。佛擋殺佛，移民擋殺移民。導演故意壓著情緒，試圖客觀講，其實還是躁得慌。拋開東西德統一的大背景，這部片就是一部德國版的<陽光燦爛的日子>。金馬第一場，還不賴。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 BD1280高清中英双字版
      Peterloo
      2018
      剧情片
      英国

      彼得卢

       Peterloo
      • 豆瓣网友的评价
      • 多条叙述线，多方角度，事无巨细地还原历史原貌。厉害的是，这史实越滑稽荒愚，越真实得可怕。历史是闹剧、是喜剧、是惨剧、更是悲剧，能把这五味成杂揉捏，还能料理出原味的，才是大师。待到1900，那女婴已然85岁当上祖母，她的世界会更美好，而有些东西永恒不变。——历史剧另一最大要点是借古喻今，迈克·李老爷子 很厉害啊！
      • 如果非要在《罗马》和《彼特鲁》两种历史电影中选一部的话，我更倾向于后者。究竟是为了历史才拍电影，还是为了拍电影而有求于历史？
      • 士兵没有死在滑铁卢战役，却死于彼铁卢屠杀。婴儿没能享受到投票权利，却为争取权利而牺牲。一件外套男人受刑吊死自由，一首悲歌孩子长大世事沧海。为了修改谷物法，获得投票权，国家机器惧怕革新，觉醒民众呼唤自由。每次演说都振聋发聩，我们可以原谅孩子惧怕黑夜，可悲的却是，成年人怎能惧怕光明。
      • 除了男孩在两个战场之中迷茫四顾的神情以及女性集会后那个三个男人在这边奏乐两个女人在对岸欣赏的镜头外都非常无聊，屠杀场面里镜头的丰富感还比不上冰火里的私生子战役。可能是因为太长又太多人讲话，看得特别疲惫，只觉得这一切既真实，又荒谬，又悲剧。这个国家经历了二百年的民主进程，才到了把当年的血案拿到台面给观众看的地步，但愿我们再等个一百六七十年也可以。
      • 能理解戛纳为何要拒，这的确不是戛纳想要的片，但同时也完全能理解迈克李这么拍的初衷和必要性。最后那场屠杀戏展现了迈克李大师级的掌控力。
      • 迈克·李稳得没有惊喜，技巧上深得透纳和英国戏剧真传。内容是有惊喜的，尽管此类题材已有一些了，它给全世界提供一个完整且不可妄下结论的革命样本。对于这样的老导演，我并不期待技艺上会有什么惊喜，我只期待他用眼睛发现什么，并用既有的方法拍出来。
      • 170年后，一场规模更大武器更现代化形式更彻底的彼铁卢发生在更大的广场上。
      • 一场对颈椎承受能力的沉重考验。雷声大雨点小的影片，基本上可以分为上下两部：前三分之二可以命名为《曼彻斯特茶话会》，后面的叫做《通往坟头的蹦迪之旅》。不过这片子里演员台词控制能力令人惊叹，说别的都是欺负人就这个口白能力就够学习的了。但是大量的文本台词重复度极高意义不大，肯特虽然是注定失败的演讲但也未免太失水准了。
      • 3.5 可能是麦克李脑残粉期待太高，所以觉得略有失望。找不到又一年和维拉德雷克的智慧，剩下的只是基本水准的历史大片发挥。调度和摄影都赞，特别是最后的屠杀，但是过于工整，大段的文本也难觅意义，可能是转型之作，但绝不是创作巅峰。
      • 最后那场大屠杀调度是绝绝对对震撼影史的，前面冗长密集的演讲和大段的对话似乎是为了看到最后那一刻的耐心试金石。到它真正来临的时候，我万万没想到迈克李会这么拍，像是上帝在创造一张油画卷轴，不像是电影惯有的高潮，似乎导演不过是拿着放大镜在这卷轴上移动，可以说这部电影处处有高潮又似乎处处没有高潮。看完电影去了解彼特卢的历史后也就明白了，人类历史长河上哪有什么高潮和低潮，不过是一小群人杀死了另一大群人罢了。现如今似乎只有老导演会追求这种宏大叙事了，年轻一代还是会更注重个性表达吧。但我犹为敬佩这种不讨巧得去包含和丰富，有野心得囊括每一种视角，苛求每一个镜头和构图的工整的表达方式。继续期待更多的迈克李。
      • 冗长的“小主观”，短暂的“大客观”，一部线索导向的“前兆”电影，一段“挣脱”了视角的结果景象。
      • D / 无法理解这个拍法。除了最后半小时，其他时间完全迈克·李托腮.jpg。
      • 迈克李拍了个肯洛奇该拍的题材，而且竟然还拍得很不错。油画般的画面质感水平依旧，最后彼铁卢爆发的调度更是惊艳。美中不足的话，虽说事无巨细的描写并不是什么错，但十分钟就来一次慷慨激昂的演说，观众怎样看都会疲了吧……
      • 书写历史有不同种语法，如果你觉得历史很枯燥，那么你一定会觉得重塑历史事件始末、并且几乎没有drama的这部电影很枯燥，更何况没有现实世界的语境所照应（脱欧算吗？）。人物从一个室内到另一个室内聊天、集会、争吵、审判，三线并行交汇在一起的故事线，迈克李几乎将他在《厚望》中类似的电影制作方式带进了这部历史题材影片当中。集会就是集会，聊天就是聊天，仅有其表面的单层意义，一则则何以命名“Peterloo”的解释和事件重塑，时而暗暗流露淡淡的家庭温暖。然而电影仍然难得地（虽然很琐碎地）立起了历史中的一个个寻常人物，让人无法忘却每个镜头下鲜活的角色和单镜头内的群像姿态。迈克李仍然在关心城市空间和身处其中的寻常人关系，不论是熟悉的伦敦街头还是此处100多年前曼城的广场，勾出了导演一如既往的公民自由和生存意义的现实讨论。
      • 6/10。生猛有力的两场混战考验了迈克李的调度技艺，从滑铁卢战役堆积的尸骸和冒烟的铁炮中展开序幕，小号兵跌跌撞撞地前行，烘托所处环境之危险、激烈的推镜头紧接富有层次感的景深：中景清澈的河流，前景长满野草闲花，将士兵跋涉回乡的河谷美景尽收眼底，没有台词，无声胜有声刻画了和平的艰难；当高潮骑兵舞着剑刺伤、挥拳、碾压盛装的游行队，稳定的大远景切换慌乱的表情近景，践踏人群的马蹄声和拼命的辱骂相互交错，开头的小号兵因为参与集会遭受攻击，揭示了彼得卢是穷人斗争的滑铁卢。但迈克李没有明显起伏和渲染、琐碎叨絮的叙事，在轰轰烈烈的历史题材中成为失利因素，毫无共同之处的十多名人物把情感焦点引向繁冗，政客被脸谱化为冷血的畜生：他们的办公室挂着一副基督耶稣殉道画，以圣经的名义滥施刑罚，把复杂的事件描写成简单的善恶冲突。
      • 惨案背后复杂的国情社情似乎并没得到完整铺陈，电影片面的将更多矛头引向无产阶级与政府保守派、地方资本家，而缺少对存在于曼彻斯特当地民众间矛盾的描写，事实上，参与清场任务的曼彻斯特和索尔福德义勇骑兵队对工人阶级积蓄已久的仇恨，才是加速事态升级的直接导火索，而骑兵队大部分成员正是来自当地的商人团体，人民内部矛盾可见一斑。如此取舍后的剧本虽能更好的引发世人对政府及权力阶层的警惕，唤起又一波捍卫民主的呼声，但作为一部严肃的、具有艺术价值与社会责任感的历史片，弃轻取重也成了其美中不足的一点
      • 有三幕極其精采：馬虎判案的交叉剪輯、在地牢最陰暗面拷打的長鏡、節制濫情的結局。其餘則長的無用又無趣，乍看像對話的絕大多數戲境其實就只是用以變相的敘述時空背景而已。不過這就是麥克李的目的吧……
      • 的確有的場景偏話劇風有點敗味，但是歷史本來就是空話堆砌出來的殘卷，最後只剩下統治階層笑呵呵的馬後砲和那一堆堆墳土。開篇小伙子在戰場的凝視和臨近結束被殺前的茫然，邁克雷通過他的眼睛讓我聯想到了另外一些東西
      • 本片是拍给目前港青们看得！
      • （7.0/10）开头的滑铁卢意味深远，疲惫的胜利者回到家乡迎接他的是没有出路的生活，倾覆的拿破仑帝国却已把革命的火种撒遍欧陆。无论旧制度的维护者们如何抗拒，十九世纪已经降临了，所以我原本很期盼这片的结尾能延伸到至少1832年议会改革。不觉得本片像是肯·洛奇的菜，洛奇的劳动者所要挣脱的枷锁正式本片正谋求建立的。对秩序的反抗永恒存在，而形势的变迁能带来本质的区别。迈克·李显得克制得多。以一场大规模冲突为顶点的故事似乎欠缺了走向那不可避免的结局的必要步骤，人们喜爱的矛盾步步升级被一场场演讲所代替，说实话这非常地英国。可以给本片中的演讲做个集锦学习一下。令我不解的是，色调太明快了，简·奥斯汀要安排人出来谈恋爱吗？

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