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    四五口径女郎 Ms .45 (1981)

    最近更新: 2025-04-11 正片
    • 主演:乔·路德 / Albert Sinkys / Darlene Stuto
    • 导演:阿贝尔·费拉拉 (Abel Ferrara)
    • 编剧:Nicholas St. John$$$Nicholas+St.+John
    • 分类:考驾照
    • 地区:美国
    • 年份:1981
    • 更新:04.11
    • TAG:剧情,惊悚,犯罪
    • 别名:点45女郎,Angel of Vengeance
    • 片长/单集:80分钟
    • 豆瓣评分 7.3 (1891票)
    • IMDB评分 6.8 (13,077票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 86%
    • Metacritics评分 Metacritics: 62
    • TMDB评分 6.65 (热度:11.57)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《四五口径女郎》的免费在线观看,《四五口径女郎》是对白语言为英语,属于剧情,惊悚,犯罪类型,目前在豆瓣的评分为7.3分,有1891名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   哑巴持枪少女对男人们的态度

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    Walking home from work one night, Thana, a mute seamstress in New York City's Garment District, is raped at gunpoint in an alley by a mysterious, masked attacker. She survives and makes her way back to her apartment, where she encounters a burglar and is raped a second time. Thana bludgeons this second assailant to death with an iron. She then keeps his .45 caliber M1911A1 pistol, dismembers the burglar's body, puts the pieces into plastic garbage bags and gradually disposes of them in various locations throughout the city. She begins to have frequent nightmares and hallucinations of the first assailant stalking her, and her mental stability begins to dim. Thana is noticed by a man while she is disposing of one of the bagged body parts; retrieving the bag, he chases and frightens her. Fearing another sexual assault, she fatally shoots him. This event furthers her impulse for vengeance. Gradually, Thana transforms her appearance to become a more and more seductive bait, and sets out to kill any man who annoys her. Near the end of the film, she dons a nun's habit and red lipstick to attend a Halloween party with her boss and co-workers. Her boss tries to take advantage of her and is killed; Thana then begins a shooting spree and targets all the men present. Finally she is stabbed by a female colleague.

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 正片02
      Bad Lieutenant
      1992
      动作片
      美国

      坏中尉

      Bad Lieutenant
    • 豆瓣网友的评价
      • 我甚至真的能闻到精液和可卡因的味道。
      • 以前特别反感哈维凯特在安哲罗普洛斯电影里的装逼劲,总是从不搭理别人文化的哲学家样,到了他非得在醉生梦死状态展现“坦诚相见”时,倒一下子亲切了好多,在《恋恋三季》里的西贡他不也是这种颓样吗?只不过,看着他在教堂里痛苦哀嚎,实在没有信仰免谈救赎的我,也还是无法接受这种角色心里上的转折
      • 这位吃喝嫖赌样样精通的重口味警察,居然喝可乐还要喝无糖的,太养生了
      • 08年翻拍的消息不胫而走。制片人与原版是同一个,艾德普雷斯曼。当记者以此新闻采访费拉拉时,“搞什么鬼?这就好像你遭遇了抢劫,感觉很是可怕,我不知道他们为何要这么做。当他们宣布时,我曾打电话给凯特尔,他说,‘坏消息。但你不要放蠢话,阿贝尔。’他们都应去死(露出坏笑)。……凯奇为什么有胆去演凯特尔的角色?一个演员怎敢在另个演员活着的时候就这么做,却连个招呼都不打?凯奇你是很缺钱吗?”
      • 表演与执行当然无可挑剔,但掩盖不了这部作品的失败。坏中尉的坏,不过是饮酒吸毒赌博招妓,这些行为在开篇前二十分钟已经交代清楚,观众不需要看十次吸毒才能理解一个人有毒瘾。本片的众多场景都是同一个场景的复现,像台坏掉的机器不断向观众发送着同一条信息。拍十场吸毒并非不可以,但十场吸毒的潜文本需要形成某种递进式的连接,而非纯粹的同义反复。一场教堂哭戏固然爆发力十足,可我们不禁要问了,一个从信仰到生活都如此虚无的男人,他何以跪在教堂的地板上哭喊上帝在哪里?他此时猛烈的情感是从何而来?这本是可以无限向下深挖的母题,本片却将它处理为一个孤立的零件,企图依靠表演来唤起观众情感的共鸣,疲乏得令人生厌。
      • 那时我同寝室的室友看了“the piano"之后迷上了Harvey Keitel ,找来了这部片子,却被Harvey Keitel 大腹便便的身材吓到了,从此再不喜欢Harvey Keitel
      • 前半段采用中远景居多的镜头,一种冷眼旁观的感觉。车站送走罪犯时利用近景和特写,凸显心灵救赎。被杀时远景结尾,像是耶稣站在街对面的一个主观镜头,看着上校完成宿命。
      • 一开始看着很带劲,可剧力却不断的减弱减弱再减弱,节奏拖沓拖沓再拖沓,尤其最后放走强奸犯的段落慢得让人失去耐心,而且全片太过依靠哈威的演技了。总之导演有天才的点子创造了几个经典片段,但整体的过犹不及使全片节奏快慢无秩,不过我想导演就是想要这么一种范吧ps:这片的翻译真是西班牙人做的?
      • 最后一个镜头如同<小武>般的冷酷,手提摄像机镜头无方向感的人生,<出租车司机>般的孤独.
      • Excès excès,que des excès, un peu de pathos mais culte. Film fait preuve d'influences que Ferrara exerce sur Scorsese.
      • 当“刀客队明天必然获胜”这句话不断地被“中尉”重复之时,它将成为一种宗教。天主教十字架与电视比赛无处不在,是纽约布朗克斯的两种信仰,在影片的后半部分,修女的祈祷与电台广播并置,随后,他将在这里,在耶稣的面前开始忏悔。影片在哈威·凯特尔华彩的独角戏开始反转。 纽约被分为了若干不同的世界,但是《坏中尉》的前半部分,对于作为肉体(flesh)的“中尉”而言,这种界限被呈现为一种无界限,赤裸的身躯被逼仄的空间分割。在他的身上存在着异类的三位一体:律法,父亲,罪人。 超验性的结尾:“中尉”坐在车内,位于构图正中心,但保持着一定的距离,任凭车流一次又一次地淹没这个中心,也预留了最终到来的那一枪——“中尉”的成圣,同时也是仪式性的裁决时间。
      • 期待那个结尾,还好
      • 比新版好,但太荡太肮脏了,就算费拉拉尽力将赌徒的命运和烦躁郁闷的咸湿氛围用新现实主义+黑片味儿调理了不少了,但看着还是让人受不住。像是更有宗教气息和帕索里尼感觉的老马街头电影。
      • 又是个白人信徒一句忏悔免千罪的故事,想从sinner变saint吗,信上帝吧,即使无恶不作,道个歉哭一哭也能让自己良心过得去,好一个白莲男和大圣母的自我感动,你们原谅强奸犯,怎么不问问社会大众原不原谅啊?天大的笑话。这电影除了Keitel的精彩演技以外一无是处,我甚至觉得如果主角换别人演,风评会差得很,各种做作的镜头和独白导演不会真的以为自己在拍文艺片吧?结局非常无趣,极其用力地想要表现一些隐喻和所谓令人震惊的场面,所以好演员+陈年高口碑的搭配也是会踩雷的。
      • 法国人拍的纽约警察,尽管可以说是已经从内到外坏到家了,但看完后对他的同情却多于憎恶。也许这种渴望救赎却无济于事的人只有通过死亡来解脱
      • 文艺兮兮的宗教情结救赎片。人性难以回避之恶,在绝望的祈祷得到了回复后,选择了一种自我毁灭的善意,反理性的牺牲。Harvey Keitel的演技确实神了
      • 8.9;二元信仰的身份焦慮,多少可對比一下福克納的Light In August
      • 本來以為是那種火爆的商業片,沒想到竟然是獨立製作的故事片。全片幾乎沒有任何好萊塢的痕跡,而是完全沉浸在導演自己的敘事節奏裡,看似東說一出,西走一趟的,但是又有一條明確的主線在支撐著故事的發展。你看不到一個激動人心的故事,但是夜晚確實發生了很多觸目驚心的事,嫖妓吸毒反而是他做的比較體面的事了,恐嚇後對著年輕女孩打飛機,被強暴的修女,被褻瀆的教堂,真是充斥著不少粗暴又冒犯的橋段,讓我們能夠看到一個黑警的一天都在做些什麼。因為故事節奏不夠明快,這部電影完全是靠男主的演技拯救了,要不然光放注射毒品就花了3,4分鐘,就會顯得很墨跡。電影結尾男主被槍殺後是我最喜歡的一幕,因為隱約覺得這一段好像不是演的,而是偷拍的,像是真的在觀察路人的反應,也許只有那個警察是安排的演員,如果真的是這樣,那這個結局很牛。
      • 三星半。有些地方比较简单,是依赖于表演建立起来的电影,这是导演和演员的胜利,好几场戏制造了临场,表达了体验,把一种混沌的深渊呈现在了面前。不过人物关系编写得并不扎实,警察和修女好像是一则寓言故事,随时会坍塌,唯哈威卡特尔富有激情又平衡性强的表演对本片的一些弱势进行的遮掩,不过这也是这部电影真实的质感的来源之一,它没有任何创作层面精致的修饰,即使演员令人拍案叫绝的长段表演戏都像是即兴宣泄,而非一种理性的癫狂。
      • 【B】一种低配版斯科塞斯,充斥着醉生梦死与宗教忏悔。而展现技法直白单调,简陋又松散,与上一部《纽约王》相差甚远。只有哈维·凯特尔的神演技与结尾冰冷的凝望定位长镜头可以为之拉分。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 正片
      Gloria
      1980
      剧情片
      美国

      女煞葛洛莉

      Gloria
    • 豆瓣网友的评价
      • 美国帮派得以苟延残喘到今时今日真是个奇迹,家族成员都是靠领政府救济活命的对吧;美国的警力就更弱,或许电视通缉和市区开枪这些小问题都不屑一顾,可竟让敬老院式的好好先生们对追踪定位屡屡得手,又未免太过松懈;最后,感谢卡索维茨给傻逼观众带来了一出笑点诡异又装腔作势的反类型极致观影体验
      • 各方面来说都像是卡萨维茨最平庸的一部了,漂亮的开头给了太大的期待。最大的问题在于情感的延续性,卡萨维茨的调度是高度依赖于即兴表演的,因而摄影机对瞬时的、神经质或歇斯底里式的情感冲击之张弛与把握非常到位,然而对于一个类型故事片所需要的精准、高效而又完备的“羁绊构建”以及过程中一系列大趋势不变的起伏变化来说——不仅死板得屈才,而且整个过程也是存在断裂的。
      • 把那个熟悉的Gena放进商业类型片结构里居然还挺成功,至于逃得有点莫名,怎么讲,类型片难道不就是为了逃亡而加个理由吗~6岁就觉醒了撩妹原力的拉丁小弟弟夸她tough, strong等等只愁找不出词,我想:弟弟可惜你们没有“屌”这个说法。Gloria逃命也不忘带足n套裙装始终细高跟,真是精致女孩。Bill Conti的音乐故意非常浓重但有一个萨克斯theme爆好听。摄影风格非常70年代初,尽显纽约脏乱差(不过市民都很讲义气)。
      • 这毫无疑问是卡索维茨的电影,那个长相微笑都和自己神似的小男孩,还有自己的、我们的女神罗兰兹主演。但这又是最不卡索维茨的电影。我所期待那种日常生活中捕捉到的最真实的美丑,取而代之是戏剧性的虚构。不断上下楼梯和换乘交通工具的生死逃亡,也远没有仅在卧室里一男一女间的争吵充满紧张。
      • 因為Cassavetes,因為Gena Rowlands 一切都變得好看!!!
      • 用生活流的写实手法讲述一个极具戏剧性的故事,效果美妙,异常好看,比后来者《杀手莱昂》耐看。大概昆汀也从卡萨维茨的作品里汲取了不少创作灵感吧。
      • 7/10。动作戏枯燥,开头父亲反复看门眼外面的情况、葛洛莉前来邻居家接走小孩、黑手党部署这几条线加以运转,未能体现出复杂剪辑模式的熟练运用,之后灭门案的一枪爆窗让刺激场面消失得太快,中间掏枪制止追兵带走人和账本、追兵翻车,中景的摇或跟难以体现人物运动的速度。熊孩子一直吵着要回家真烦。
      • 对贝松影响肯定很大
      • 看过女煞葛洛莉后,你会觉得拍出杀手莱昂的吕克贝松并不是那么伟大,或者说,他之所以那么伟大,是因为他站在了约翰卡索维茨的肩膀上
      • 中间略拖沓,但丝毫不影响进入我的年度十佳复赛。开头结尾尤其撩人。小男孩的表演是一个奇迹。介于经典和蹩脚之间的奇迹。
      • 太迷人了:从开头的公交车上摔一跤到借咖啡到耐心展开的故事表里;从上西区到上东区到中城到地铁到大桥到皇后区到纽瓦克,都有抓住各个区域的特色(Gloria的衣服也都好美。看了之后觉得Leon好浮夸重庆森林好抖机灵...
      • “你是我的家人,你是我的妈妈,你是我的爸爸,你甚至是我的朋友,你还是我的女朋友。”当然比不上马蒂达那一句,“遇见你以后我的胃再也不疼了。”但卡索维茨镜下的城市永远那么美,不论是逼仄的餐厅厨房过道,还是已然衰老的街道,都太过撩拨动人。吉娜罗兰兹神经质的美是极致的女性美。
      • 第37分钟葛洛莉拔枪怒射灭了一车人 一个年华老去的暮年女杀手和小崽子的蹩脚逃亡 你赢不了体制的
      • 影史第一次看约翰·卡萨维茨,影像风格非常迷人。女杀手与小男孩在城市之间辗转逃亡,颠沛流离,无家可归,相互羁绊而滋生感情,是同时具有冷酷与温情的电影。林青霞在《重庆森林》的造型就像Gloria一样。
      • 另一种这个杀手不太冷,不过gena的角色则更生活也更无力,甚至保护孩子,也是很困难的事情,只能不断躲起来
      • 女性对卡萨维茨的童年到底做了些什么。。老女人罗兰兹能不能不要这么美啊呜呜呜呜
      • 原来这个杀手不太冷也不是“原创”!卡萨维茨拍城市拍得太好了,体育场的一瞥,公共交通的不停出现【公交车,出租车,地铁】,背景人群自然入镜,疏离感从头贯彻到尾。反倒故事上稍微差点,女性主义的凸显【没有家庭,没有孩子】与“母子”关系对回归传统女性形象的表现之间的矛盾没有极具有力的刻画。
      • 1.浴室里崩溃一下不要紧,站起来还是要双枪毙敌啊 2.开头买菜回家上楼一段真惊艳 3. 纽约的的哥都是等着人拿着枪上来还不忘交规为后面追杀的车子左转示意的铁血汉子 4.小孩拉跨到对手戏完全没看头了,但是纯粹是因为义气以及与体制抗争的理想而铤而走险的Gloria本来就更带感啊 5. 所以王家卫看了多少遍这个!
      • 荒诞见真情,小正太与熟女的故事
      • i love you,i love you to the death
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.8 正片
      Mort d'un pourri
      1977
      剧情片
      法国

      贪官之死

      Mort d'un pourri
    • 豆瓣网友的评价
      • 大牌云集 法国这种泛政治的惊悚片氛围拍的真是相当不错 德龙穿M65帅呆了 穆蒂顶着两个球不穿内衣看的目眩
      • “贪污议员虽然会被追究,但是只是暂时的,几年后继续干同样的事情,牺牲最大的是撇路聂故乡的大马哈鱼”【阿兰德龙与他朋友菲利普真是一对为对方赴汤蹈火的好基友啊!话说,演菲利普的在《太阳背面》中演的角色也叫做菲利普吧(﹁"﹁) 还有影片开头阿兰家的桌子上立的照片是《游泳池》的剧照吧!!
      • 各种磨叽,不太行啊,唯一看点,德龙穿M65~
      • “国王死了!国王万岁!” 这电影名字现在看真够现实主义的了
      • http://www.tudou.com/programs/view/3Vp2Re3FERg/
      • 一个腐化堕落者的死亡
      • 演情妇的女演员超好看啊
      • 123
      • 法国 政治
      • 我喜欢的那种复仇片
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.6 HD中字
      Gun Crazy
      1950
      爱情片
      美国

      枪疯

      Gun Crazy
    • 豆瓣网友的评价
      • 女人将所有的恐惧转移给他者,男人把全部的痛楚预留给自己,他们是完美的一对,都是用生命去拥抱致命的快感。每一次作案都是风驰电掣的狂欢、每一次停留都是阴阳相济的美满、每一次逃离都是游走边缘的放逐。最终他们留在云雾缭绕杂草疯长的生命之源,在而世俗与秩序只能从曾经的母体黯然离去。【9】
      • 本案移交好来污,判处死刑,片尾执行枪决,缓期十年翻拍一次,剥夺原创案底终身,好来污拥有对本案最终改编权
      • 雌雄大盗的祖师奶奶,某种程度上来说比沃伦比蒂那版更好,痴迷枪支但无法下杀手的男人,贪恋享受又冷酷美艳的女人,都不用性来做噱头了。虽然这亡命天涯的爱情难免台词有点肉麻啦。拍得可真过瘾,难度还一点不低,男主角特别帅,当然满分奉上
      • 邦妮克莱德的父母,剧本设置比邦尼和克莱德好,摄影也不错,两场戏印象最深,一个是在车里拍抢劫,一个镜头下来,还有最后一场戏,迷雾很有sun rise的诗意,尤其是最后的俯拍,只是在剪辑环节上稍微差点。
      • 经典B级片《Gun Crazy》1950,新美国电影《雌雄大盗》1967,罗伯特奥特曼的反类型片《没有明天的人》1974,刚好代表着同一个题材之下,三个不同时代风格和视听表达的美国电影。
      • 又是迷恋的故事,当迷恋的东西上瘾后将如何抉择;马戏团的“打皇冠”很有趣,当时是有机关还是真开枪呢?女主竟然比男主更暴戾和冲动;刹车处仰拍,车内的长镜头,《蛋》有一段很像这个;
      • 本片力图将女主角塑造为无能、邪恶又愚蠢的“蛇蝎女”,将男主角塑造为强大、善良但误入歧途的反英雄,这种做法不仅俗套,更让角色和角色间的情感互动失去真实性,而对于一部很大程度上靠角色间情感驱动的电影来说,这是最致命的缺陷。此外,本片虽名为“Gun Crazy”,但对男主角的“枪械狂热”心理描写却浅尝辄止。本片本该借此深挖男主角内心状态,从而丰富男主角的形象,但相反的是,男主角的“枪械狂热”仅仅作为引出男女主角犯罪生涯的过渡,在男主角开始犯罪后就几乎不再提起,这不得不说是对灵感极大的浪费。相比这两个重大缺陷,本片平庸的运镜、虚假的布景和过火的表演等几项不足都显得没那么严重了。
      • 4.5星。本是一把纯粹享受射击乐趣的手枪,却填满了爱欲交织的子弹,一旦扣动铤而走险的扳机便再也无法回头。枪击杀出一条幸福的血路,与此同时自带的后坐力也击碎了安稳生活的可能。结尾的迷雾沼泽如同枪火弥漫的罪恶,驱散它的只能是死亡。
      • 男女主角便是典型的黑色电影人物,充满欲望的女人,意志不坚受到诱惑的男人,注定走向毁灭的结局。他从不杀生却偏偏自小便迷恋枪支,宿命式的悲剧。
      • 真的太好看了、想 Film noir 入门的可以看这部电影、邦妮和克莱德 的祖师奶奶
      • 男人是暴力,是枪;女人是政治,是扳机。一部标准的雌雄大盗叙事模型电影。
      • 劳丽:我想要很多东西,我不想再惧怕生活,我想要一个有勇气的人,可以不受约束为我赢得世界的人。巴特:听着,我不想每天看着镜子的时候发现一个强盗在回看着我。劳丽:好吧,你最好跟我吻别,巴特,因为你回来的时候就会发现我已经不在这里了。
      • 虽然这不是最早关于亡命鸳鸯的电影,不过后世类似题材的都能看到这部的影子。很多人物特写镜头印象很深。戴着贝雷帽,优雅又冷酷的女主角算是《雌雄大盗》里的费的师奶么。
      • 枪疯不是杀手,所以抢劫之中没能展现枪法是个遗憾。那个车内长镜头很牛逼
      • 【只有你是真实的,剩下的全是恶梦】黑色版雌雄大盗,马戏团双枪女和男主见面的戏有意思,重看了几遍车内固定长镜头,最后雾中双双中枪竟然上升到超现实主义!应该是黑色电影中不多见的元素!致命蛇蝎坏女人,意志不定的软弱男人。倒是最后男主终于在扇了她俩巴掌!
      • 雌雄大盗鼻祖?红颜祸水的黑色元素。1、从车内拍的抢劫银行的长镜头,没预算逼迫出解决问题的创意,棒;2、到了郊外弃车翻过栅栏上了自己的车,一个摇镜,机位选择的好,有纵深空间;3、山林里逃亡,跟移镜头前景快速移动的树枝,我怎么想起了《罗生门》开场农夫上山那段,一看也是1950年,英雄所见略同?4、逃亡在深山的夜里,只有蝉鸣蛙叫,两人最后的美好时刻;5、最后的枪决,选择在黎明前的黑暗,浓雾中,这个戏剧情境和场景选择讲究。当时看来应该算很不错了,而且和《雌雄大盗》的放肆狂欢和隐喻性相比,这个就直白的多,看一个为枪疯狂的男人遇上女人后逐渐步入歧途而被枪杀,道德说教味浓。女人因曾被虐待而将枪作为武器,杀人是因为害怕,人物动机站得住。但人物展现的不够细腻,被情节带着走。3.8
      • Gun Crazy or Deadly Is the Female。哈哈,到底是红颜祸水还是枪疯,这俩名字亮的
      • 有沒有比這還早的雌雄大盜片 那年代能拍出這樣的車戲還有打人靶那出戲 相當先鋒了吧 只是整片現在看來情節結構太單薄了 女豬腳也醜了些
      • 早期的雌雄大盗题材,其实雌雄大盗故事的本质,是看私人化的爱情,如何去对撞社会的成见或者教条,将这个概念推到极致的是90年代的此类电影比如《天生杀人狂》《闪灵双煞》等,本片虽然也有这个倾向(男主并不想犯罪但还是选择和杀人女友一起逃亡、并最终死在一起),但更多的是被包裹在黑色电影坏女人的元素中,男主幼年痴迷枪械是个不错的设计,有点用生物学视角观察人类变态行为的意思,让人想起之后的敕使河原宏或阿伦·雷纳,这才是本片最有价值的地方,可惜这设计跟男主绝不杀生一样,只是为了反衬女主杀人的非理性冲动(为矫正这点,男主不惜射杀女主),不用社会制裁,男主此时就是社会的一部分。后半段的戏视角单一,事件编排缺乏节奏调节,结局也早已注定,并没什么意思。导演对氛围营造有点主动性,比如幼年时那个逆光镜头,以及片尾沼泽殒命
      • 太喜欢了。暴力和浪漫的极致,无论是镜头,灯光,布景还是服装都那么完美,(两人戴眼镜扮书呆子的造型笑死我了)基调阴沉之余又不乏幽默搞笑,这在黑色电影里还蛮少见到的~ 片子从头到尾还带有一种天真的气息,就像讲给成人听的冒险童话,美丽但脆弱的无以复加。没有它就没有邦妮与克莱德,五星加冕之
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD中字
      The Killing of a Chinese Bookie
      1976
      剧情片
      美国

      谋杀地下老板

      The Killing of a Chinese Bookie
    • 豆瓣网友的评价
      • 收尾漂亮!(想给Cosmo发个敬业福
      • 科兹莫杀完人并中枪逃走之后,第一件事就是打电话到自己店里,询问是谁在表演,唱的哪一出。封闭的取景方式、低调柔和的打光方式以及贯穿始终的脱衣舞表演把所有情绪都聚焦于人物状态和酒吧氛围,而“谋杀地下老板”,对于主角,对于观众都是无足轻重的一段插曲罢了。
      • 翻译的电影名字很奇怪,难道是粤语杀死的发音?摄影很奇怪,总是好大的脸庞。故事一般般,舞蹈一般般,表演却非常传神,全部混在一起就成了一部也还不错的赌徒宿命影片。
      • 典型Cassavetes式的大特写,也是典型Cassavetes式的叙事思路,将类型元素和前史去魅、简化,同时将主要角色提炼、切片化,然而无论是做这种生意还是掺和派斗,这一题材它是类型片大门类是有原因的…影片很好,但是不好看,实在是不好看,令人发指地不好看,还掺杂着点无法形容的自恋,即使被关影院里也有种想让人提前离场的冲动。
      • 显然是在自我指涉的《杀死华人经济》反映了卡萨维蒂在创作中的矛盾。他所在的娱乐业浓缩为一家脱衣夜店,大环境是声色犬马,而爱他的人则希望他表现主义般宣泄出真实的情感。但他的真实却是一位中年而肥胖的Mr. Sophistication,渴求着爱,却陷入无尽的自我怀疑。观众想看到的真恰恰是他的假,是用鲜花、服饰和豪华轿车包起来的光鲜糖果,而背后却是作为独立影人的生存危机,乃至需要孤注一掷和参与谋杀才能度日。我们看着戈扎那张迷人的脸,却看不穿这个人物的真,他的真早已迷失在了洛杉矶光与暗交错的街头里了。
      • 斑斓而多姿的夜色,昏暗而无情的世界。
      • 还是一贯的面孔特写 冷峻压抑 但我就是没法入戏
      • 8.7 这是一个关于只希望投入进自己艺术、生活与爱中,却总是被各种各样的人事打断与干扰的“艺术家”的故事,他在台上的化身需要不停地面对脱衣舞女郎的调戏与观众们迫不及待的叫嚷带来的打断,台下的他所愿的一直都只是看着自己的缪斯们在舞台上表演完自己所创的整个作品,然而逼仄、焦虑的镜头总是挤压、遮掩着他的面孔。终于逃离了暗夜与追杀的老板进入了他的脱衣舞酒吧,在节拍中仿佛泪水沾湿了眼眶,这一刻我们也是动容的。如果说Cassavetes沉闷的影像毁掉了电影,那么他不仅毁掉了黑色电影,还连带着摧毁了歌舞电影,因为生存的困境、忧伤的真诚压倒了一切。忧郁的黑夜只是小小的插曲,他真正在意的是那些迷离红蓝灯光。
      • 和卡萨维茨以往的作品一样,影片展示了一位艺术家于资本原则中的生存困境,以及他对权力结构的悲观态度。这是一个拥有挑选且调教演员权力的导演,观众从演员们不断流变的《面孔》那里得知,男主早已厌倦了两性之间支配与被支配的主仆关系,因为在允许纵欲的舞台上,这位被魔鬼撩拨、催眠和引诱的艺术家似乎越来越不确定,自己于这条食物链上究竟是欲望的老板还是它的奴隶。一方面他依靠那些《权势下的女人》来满足虚荣实现梦想,一方面他的「暴利」用来巩固他的权力和保障他的安全。但他越是想要成为命运的主宰者,越是被命运操纵:人的主观能动性制造着一个个具有破坏性的小插曲,但这个受「衣食父母」支配抑或庇护的「孩子」还是要一步步听从于命运的安排。最终,侥幸逃脱魔爪的男主显然有许多举重若轻的话要说,灯红酒绿之下,就让我们且听且珍惜吧。
      • 1976 135分钟,1978 106分钟
      • 至为迷人的一部卡萨维茨,但凡看进去了,怕是都会爱上。1.聚焦一位脱衣舞夜总会老板及舞娘们的生存状况,融黑色犯罪片与歌舞纪录片于一身,但一如卡萨维茨其他作品一般不走寻常路,紧凑的叙事为散漫迷乱的情绪氛围所取代,扮酷与冷峻而悲凉的宿命感颇有梅尔维尔之味。2.又见老卡标志性的手持摄影,特写,失焦,粗粝的影像,以嘈杂自然声或涌动的背景乐渲染情绪。3.即兴发挥的台词,自然化的表演,本·戈扎那诠释了一位既热情和善、又有癫狂执迷一面的反英雄,亦成为卡萨维茨艰难逐梦的导演生涯之象喻。4.血红与幽蓝的光晕时而散溢在银幕上,一股股哀愁与无奈之情亦渗入心底。5.反派在废弃空屋内小心翼翼的持枪搜寻段落,让人大气也不敢出。6.我什么也给不了你,除了爱。7.结尾Credits画面右方的一张张定格照片,勾勒出了脱衣舞俱乐部群像。(9.0/10)
      • 卡索维茨实在不是我的菜
      • 风格很像梅尔维尔的《赌徒鲍勃》
      • 光怪陆离的生活,痛苦被暂时隐藏,也随时可能被无限放大。除了爱我什么都给不了你,这句话对我比对你更残酷。
      • Crazy Horse West
      • 7/10。短短一天一夜塑造了男主的个人世界,他精心买花送给脱衣舞的姑娘,带她去赌博,前去暗杀的路上仍不忘电话询问俱乐部的情况,非常善待自己的生意。手持摄影呈现人物面临的动荡危险,嘈杂街巷上大片的黑影笼罩在行凶逃离的男主四周,其后追杀者跟踪至公寓的空间,边喊话寻找边扣动扳机,令人心弦。 @2016-07-16 01:28:40
      • 始终以近景和人脸特写压抑着画框,两个多小时下来很疲惫。光线与镜头颇为多变,平面移动费了一番心血,结合片名也隐晦地透露了些内心挣扎。总之,不太对胃口。
      • 给事件塑型的不是一种叙事脉络(线条),而是以特写为中心的视觉成像块(色块),包含观察、打望、感触在内的视觉通感,是与讲究对话节奏的亚洲现实主义不一样的风格成型了那样一种事件的“氛围”,而非清晰的戏剧空间——空间由明确线条构成,氛围则由无规则的“块状经验”叠加成, 那么谋杀这一本属于中心情节的事件被反过来偶然化、特殊化、随机化,像是在氛围之外的一次药物刺激,亦或是沉浸式氛围下一丝漏风的寒意,不经意间袭来的一阵寒颤和抽动并不影响这一整体氛围,我们随角色继续回到店内,麻痹式地继续沉浸。 在卡萨维蒂看来,麻痹不止家庭,家庭之外的社会,也是一样,同质不同形。这样一看,原来卡萨维蒂早在70年代就这样拍过这类流行于当下的电影了,超前五十年,简直超神。
      • 笔记(2021.5.29):我开始意识到,不是所有人都像我一样觉得卡萨维茨无可慰籍地压抑(而因此一次次爱上他),他们甚至会觉得他带有某种意义上的轻浮:这是我确实能够理解也永远无法理解的一件事。与《面孔》的戏剧式构造中的反叙事相比,这里那些漫长段落的呈现更彻底地废弃了表观意义。这部电影使你(性)兴奋,然后让它消散;使你迷惑,然后让它消散;使你心痛,然后让它消散;在结尾你疲倦并且谁也不是,正如主人公Cosmo(好名字),看上去像一个“简单的人”,面前永远别无选择,内心深处则是混杂的无法分析的情感的卡萨维茨溶液。摄影无限地优美;当然,出于习惯,导演把至少前半部分的镜头叙述剪辑得反直觉-消费主义,我们必须习惯在连绵的长焦中放弃我们的安全区,而在他没有这么做的地方,他拍了一部关于直觉之运用的完美教科书。A
      • 其实算是卡萨维茨电影中我最喜欢的一部...
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.5 HD中字
      River of Grass
      1994
      剧情片
      英语

      野草蔓生

      River of Grass
    • 豆瓣网友的评价
      • 与其说是“反”公路片,不如说是一种九十年代症候的蜿蜒式呈现。与性无能同构的是一种暴力的疲软,是欲望体系在重复单一消费社会中趋于瓦解的荒漠化。结尾那一枪,固然是雷查德不甘心的浪漫化一笔,但狂花早已不再,我们的时代没有公路片,只剩下末路。所以说是公路片之死,更加恰当。
      • 喜欢这种流露出现代性的视野以及独立影像,以及人物那种浑身使不上劲的状态。他们不做爱不杀人不上路,就在原地打转,操tm的。
      • 倘若说雷查德的电影在社会意义上和美学价值上有什么值得肯定和赞扬的贡献,那么就是它们彻底打破了传统的父权神话、解放了女性自我意识以及重塑了一种可爱的男性形象。在这部简练而精致的处女作里,父权的倒塌是故事发展的前提也是其结局,而父女之间的共生关系也随着一场绵延的公路旅行逐渐被两性之间的「同命」关系所取代。这种权力结构的变化在《野草蔓生》里就像人的「成婚出嫁」那样自然而然,为此我们既能体验到新人们的那种兴奋劲,同时也能感受到老人的那种失落感。有趣的是,同样以男性《寻枪》为基本叙事诉求,中国第六代导演所刻画的男性更多是传统的、保守的与功利的,而雷查德女性视角下的男性却是现代的、变化的和务虚的。这就是我们喜爱雷查德电影的原因:她认为「枪」根本无法帮助弱者重振雄风。事实上,它只会叫人丢失自信,想要逃避。
      • Kelly Reichardt的处女作,像是女性视角的恶土
      • 最后这同一地点扔枪把影片拉高了一个半档
      • 气质独特的处女作,对“反类型”的尝试,《野草蔓生》这个名字译得真好,因为电影里几乎所有的元素导演都尝试反其道而行之。男人女人没有爱情,公路电影没有上路,杀人犯没有杀人,警察也是不得已为了谋生,蔓生的野草在急促的爵士鼓点中吞噬生活。
      • 上路逃亡前,他用电锯从冰冻火鸡里取出祖母藏的钞票,随身携带一箱黑胶唱片。凯莉·雷查德总是能将文本、影像和声音搭配得当,以此创作一种短篇小说气质的电影。想跟每个人推荐去看她的电影作品。
      • 对照《邦妮与克莱德》《蜜月杀手》《天生杀人狂》一起观看
      • diamond in the rough
      • 男人裸露的上身,女人梦呓般的喃喃自语,枪与公路,随旧唱片起舞的闲笔……与其说模仿,不如说是在解构《恶土》和以其为代表的一众公路犯罪片,除了少女变主妇以外这俩片的故事几乎是同一个模子出来的啊! WTF的结尾太有趣了哈哈哈!生活尽管安定但是无聊,犯罪虽然可耻但是有用!Cozy这个名字真可爱~
      • B / 主人公的心理“蔓生”与故事的叙述“游荡”并行,但前者又嵌入后者之中,造就出这团轻飘、幽默而疏离的杂合物。“女性”的情绪状态变化由角色之间的互动带来,一种几乎捉不到中心的隐秘碰撞,释放的能量却又足够“女性”。(真的是一堆只顾凹造型强扭主题的文艺癌“女性电影”学不来的……)
      • 区别于后来沉稳凝练的摄影风格,处女作走的是漫不经心小品风,但女性主义核心一直没有变。3.5
      • 郊区秃顶贝尔蒙多/发福少妇简西伯格/卖不出的黑胶唱片/逃不掉的小镇生活
      • 今晚在ifc看的修复版,还见到了导演,另一个producer和她的两个娃坐在我边上竟然!
      • 浮草+浮云
      • 疲软无尽头的日子
      • 孤独的灵魂游荡与逃亡在充满象征的公路上,凯莉·雷查德用类型电影中的元素来反叙事,90年代的电影风格与色彩调配+处女作在某种意义上更有导师的意义。
      • 2022.10.2
      • 他们把黑胶丢路边了。反套路反公路,就是演员不太对路频频出戏。女性导演处女作如此灵性有加分
      • + 反《恶土》?

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