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    两腿之间的魔鬼 El diablo entre las piernas (2019)

    最近更新: 2025-05-19 正片

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      两腿之间的魔鬼 El Diablo entre las Piernas.2019.HD1080P.西班牙语中字 [1.70GB ] 详情
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    传奇的墨西哥电影制片人回归了一对老年夫妇的黑暗和怪诞的关系。 他向她吐出脏话，她逃离了他的愤怒。 他们互相破坏和渴望，直到年轻的女仆介入。

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    • IMDB 6.2 正片
      El perro que no calla
      2021
      剧情片
      阿根廷

      不安分的狗

       El perro que no calla
      • 豆瓣网友的评价
      • 前50分钟还是蛮好的，过后开始急转直下。有一说一，里面的狗都挺安分的 。
      • 用了不同的摄影师，所以每段的水平忽上忽下，既然用了黑白，有些framing却很随意，内容设计也很断层。这届Sundance感觉只要内容是pandemic related就能被入选…以及导演无处安放的焦虑
      • 它的開場我挺喜歡的，狗狗的神情、下雨天、黑白、有趣味且帶有衝突的對話。但是後繼無力，即使這部片只有一個小時多些也拯救不到整個散漫的內容。★☆
      • 2021圣丹斯 又是疫情相关题材，中间的小动画很有趣
      • #IFFR50大银幕奖
      • #IFFR50# 大银幕奖。7分。鹿特丹-圣丹斯双选。比较神经刀，开场和中段还是个蛮典型的中产阶级男性社会经济地位下滑的故事，等到他加入了一个以送菜为生的农业小队之后，故事突然转成了奇幻片，人们不得不依靠透明玻璃头盔生活——活脱脱的新冠隐喻嘛，而且片中还有诸如“反正最多再过一年就恢复正常了”这样的句子。这个设定也给出了阶级性的图景，比如玻璃头盔是要用掉“全家积蓄”去买的，而男主角的头盔也被人抢了……买不起头盔的人只能弯腰行走。影片一开始就cue了《风烛泪》，后面头盔和工作关系也挺《偷自行车的人》的。片长很短，很多情节根本不展开，全得靠脑补；中间诸如狗被车撞死、彗星撞地球的段落是靠素描线稿动画完成的。一方面是挺简洁的但是也经常有些WTF……获奖大概是因为新冠隐喻吧……
      • #IFFR 第一幕的狗狗看得我哇哇大哭（。于是接下来的故事的离散跳脱有了更加张弛的意味。对黑白电影已经疲劳到爆炸，但这一部的黑白有种「单向度」的感觉呢，还挺搭。唯一不喜欢的一点是里面的流行音乐真的太太太过了（对不起
      • 荒诞之中有温柔和恬静
      • 实在是太随意散漫了，感觉是几段短片凑在一起…#Sundance2021
      • 12/3 @ Filmgarde Bugis+ SGIFF 21
      • 并不需要长篇的synopsis才需要看懂的现实指涉，电影单刀直入政治和阶层的维度，社会变迁中最敏感的阶层-中产阶级的叙事不再新鲜，切割他们的人生叙事并予以重组，是不再局限于中产停滞困顿的危机，而聚焦于在广泛的pandemic中向下打开的流动通道的灾难。
      • #Berlinale71##Sundance at EFM 2# 大体上感觉讲了一个“我是个成年人，我心情不太好”的故事？荒诞、晦涩，段落与段落之间的勾连也不是很紧，黑白画面算是一个亮点，但是开头的新鲜感也没有支撑多久，片名虽为“不安分的狗”，但是片中的狗狗都超级安静，可可爱爱，但除此之外也没留下什么亮点。圣丹斯鹿特丹真是爱选这种奇奇怪怪的怪鸡片，但若get不到就还挺无感的……
      • unknown pandemic有点意思
      • Sweep through life
      • 必須承認，阿根廷女性導演Ana Katz的第六部作品El perro que no calla並不易理解。在整個看似沒有主軸、脫序而又規避現實生活所帶來的種種障礙，亦或對新自由主義政策以來所產生的社會矛盾；電影藉由5位不同的攝影師，加上Mariela Rípodas的插畫千針引線，中至尾段急轉直下的奇幻橋段，貌似一則新世紀寓言，實則都被Ana Katz 言中了未來的世界，情勢將不再受到人類所控制。更何況電影拍攝於疫情全面席捲我們的生活之前，更為讚嘆導演Ana Katz與其演員弟弟Daniel Katz極其出色的設定與演出。生活在四尺之下，Ana Katz以Sebastian為核心，重新審視我們生活的當下。
      • 本能任性，這裡跑跳、那裡吠叫。
      • 以各种形式的动画当过场 6呀
      • 看不太懂但挺有意思的
      • 试图看懂但失败。其实每段拆开都还行，特效不够动画来凑的动画也不错，真人版天龙人第一次见挺有趣的。说到“天气很好”然后狗子眯着眼抬起头，温暖的恰到好处。
      • ？？？每段的故事好像没什么关系，又是一部黑白片...
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.3 HD
      El tango del viudo y su espejo deformante
      2020
      剧情片
      其他

      鳏夫的探戈和其扭曲的镜像

       El tango del viudo y su espejo deformante
      • 豆瓣网友的评价
      • 对电影叙述学的反动，接近于电影初创或新浪潮时期的对于影像解构与多角度反叙述，以及元电影的讨论与探索，而在21世纪的语境中，凡事都要讨论出某种意义和价值，反而违背的本片的主旨，因此我们所有夸夸其谈的观众都应该闭嘴。
      • D＋/ＴＥＮＥＴ 却也＞TENET 当认识到电影时间本就不是线性时间的一部分的时候，倒放才有意义。
      • #Berlinale20-34 archival footage充满爱意的重制。配乐和字幕棒棒。
      • 修复不容易。基本就是个残片+习作，不推荐浪费时间看
      • #70th Berlinale#论坛开幕片。智利导演拉乌尔·鲁伊兹2011年去世后，其妻子瓦莱丽亚·萨米恩托发现了丈夫未完成的故事片处女作《鳏夫的探戈》16毫米转印35毫米的胶片7本中的6本（第一本丢失），但音轨完全缺失，鲁伊兹也没有留下任何相关资料；为了纪念丈夫，用了3年时间完成了对这部影片的重建工作。双重意义上是“found footage”的影片最终被呈现为一个镜像结构，前一部分是重建后的拉乌尔·鲁伊兹的、受到布努埃尔和玛雅·黛伦影响的超现实主义短片；后一部分则是画面和音轨完全倒放（插入了一些额外创作的声音）的“扭曲的镜像”；利用“既得影像/现成素材”（found footage的本义）进行的“异轨”（détournement）。这部影片可谓是应当写入电影史的一段佳话。
      • 70/100，更阴间更梦幻的TENET！
      • 4.5 Forum Lewis Carroll在《爱丽丝镜中奇遇记》中探讨过记忆双向作用的方式，不妨将本片视作它的实践：影片中段画面突然开始停格倒退，言之凿凿的真相逐渐扭曲变形，一一遭到推翻，未来变成过去，开端亦是尽头。这部Raul Ruiz于1967年拍摄但从未完成的电影近期由Valeria Sarmiento在电影院里意外发现，在唇语专家的帮助下对完全无声的拷贝进行对话辨识并进行音响效果重构，成为一场跨越52年的夫妻合作。
      • 拉乌·鲁兹残片+其妻重构修复，相隔52年的夫妻合力令人感动。短短一小时保留了鲁兹几大特征：1、莫比乌斯环式的封圆结构组成，影片分为“正片”与“倒放”，镜像对照，首尾合一，其中部分“台词”（所谓台词也是后来重新创作）在前后两部分有所增减。2、无法知晓的“真相”，在倒放部分，「现实」映照为「幻境」，「真实」被改写成「噩梦」，记忆具有的篡改性自动复苏，整个世界都被回溯呈现失真。3、（刻意）省去某些信息，残片式处理契合碎片意识拼凑。4、幽灵的缠绕源于心灵的疾病。5、镜头移动倒放时具有的惊悚效果。
      • 8.1/10 前半段完全达到了超五星水准，若没有后半段的语法单调（基本上只有倒放和变速），或许能成为近年来最佳短片。极简的物品分为两种：酒瓶子和纺织品，来代替男性和女性。在假发和被漂洗的衣物中蕴含的才留在传统意义上“女性空间”的过去，正如尹秀珍的装置艺术一般。现实的情形和电影的剧本似乎成为了互补的文本：现实中男性角色去世，电影中女性角色去世。明亮与暗调的无缝切换，空间被割裂成性别化的地域，婚姻中的矛盾依然飘忽在房间内纠缠着梦境。然而后半段纯粹的倒放通过外在的叙述者重建了这段逝去的影像，可惜手段还是限于保守与单调了。
      • 喏，这就是文艺版的“tenet”了：更有意义的是未亡人完成电影已达成片中执念的延伸，只是从超级英雄到超现实主义、时空穿梭的科学论点到自杀亡妻产生幻觉的区别，我们可以试在非真实的景象或只是脑海意念中寻找欲望甚至欲望之道
      • #HKIFF# 旁白如密语，音乐如秘境，光线正合适，座位也睡得很舒服👍
      • 真难看，再见。
      • 三十分钟的素材和后面的三十分钟在不断的倒回真心是无比懒惰的方式。那三十分钟不就够了？何必硬凑拖长？？？这真心能算是电影？R U KIDDING ME? （于2021 HKIFF, 2ST APR, 19:30, 大觀賽馬會立方看）
      • 尋獲佚失影片、非大眾異軌、時間軸鏡像，全然看不懂，但充滿啟發性的實驗劇情片。1.倒放影像倒置了剪輯、表演、因果，在觀影上直觀感受到與原作的顛覆或歧義。2.增抽格。3. 逐幀亦能顛覆影像流動時的本意，產生鬼魅。4. 時間的鏡像是否為真鏡像？又為何物？空間鏡像卻具有同時性，電影時間卻是單向的，對立間無法同時存在。智利導演拉烏盧伊茲 2011年去世後，其妻子瓦萊麗亞薩米恩托在電影院意外發現丈夫於1967年拍攝但未完成的首部劇情片《鰥夫的探戈》16毫米轉印35毫米膠片7本中的6本，丟失第一本，音軌完全缺失，也未留下任何資料；為了紀念丈夫，薩米恩托用3年時間，在唇語專家幫助下對完全無聲的拷貝進行辨識，成為一場跨越52年的夫妻合作。
      • 无法入眠的梦魇，在旋转的假发和吐息的烟雾间生发。影像开始逆转的时候开启了一场视听的暴走，这才是结构和内容都无比工整的信条，于是由死而生又结于死，满足了我们对于逆序的全部想象。
      • 大师的恶作剧，妻儿跨越50年的温情接力。如果说上半场还算是保留的超现实，到了下半场反向颠倒，摆脱叙事，将记忆的回溯演化为某种失真的噩梦。抬棺材的人永远静止于图像之中
      • 前半截超级棒，比玛雅·黛伦还玛雅·黛伦，尤其喜欢“头发”，后半段……
      • 又上当了：）
      • 6.5/10。50多年前的电影重新现身，已经是件鬼魅之事，再加上电影本身的倒带，更添惊悚性。前半段远好于后半段，电影之外的故事更值得纪念。
      • 鳏夫的探戈脚步来去，只能回到妻亡之时。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

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